• 1哪位能(🐮)(né(🐮)ng )人知(🐮)道(dào )歌手(🐮)王莉资(🐮)(zī )料
• 2中外当代音乐的演变

1哪(🐮)位能人(🐮)知道(dà(🐮)o )歌手(🐮)王莉资料(🐮)

2中外(🐮)当代音乐(🐮)(lè )的演(🐮)变

1927年(🐮)中国发动(🐮)西的音乐教育莱比(🐮)锡音(🐮)乐学院的毕业生萧友梅(🐮)创建家(jiā )族了中央大学音乐院后(🐮)(hòu )申请改名为中央(yāng )大学音乐(lè(🐮) )专科学校今上海音乐学院都是中国第一所教授西(🐮)(xī )方音乐(🐮)技法(fǎ )的音乐(🐮)学院萧友(yǒu )梅18841940字(🐮)雪朋号思鹤中国(🐮)比较(jiào )著名音乐教育家作曲家

当时的(🐮)许多作家将(jiāng )中国文学(xué )与西方音乐的(de )主题相结合郭(🐮)沫若在诗歌演(🐮)奏(🐮)会(huì )上(🐮)中(zhō(🐮)ng )记录了自(🐮)己在日本看过一场音乐会后感受他(tā )提起在听了勃拉姆斯艺(🐮)(yì )术(🐮)歌曲永(🐮)恒的爱和门德尔松仲(🐮)夏夜之梦时引起了神经(🐮)颤粟(🐮)(sù )

Violin同Piano的(🐮)(de )结婚

Mendelssohn的仲(🐮)夏夜的(de )梦都已过了

一个(🐮)男性的女青(🐮)年

女声合(hé )唱(chàng )着Brahms的永远的爱

她那soprano的高音

唱(🐮)得我浑身(shē(🐮)n )的神经战粟

一千多听众的灵魂都(🐮)已出(chū )窍了

啊(🐮)沈(🐮)雄的(🐮)和雍神秘的(🐮)澄(🐮)然磅(pá(🐮)ng )礴的(🐮)爱海哟

狂涛(tāo )嘻嘻笑着掌(🐮)声(🐮)把这(zhè )灵(🐮)魂的合欢惊(jīng )破了

啊灵魂破(🐮)裂的悲哀(🐮)哟(🐮)

新体诗演奏会上郭沫若(🐮)

在西方思想的影响下像现代中国(🐮)知识分子渐渐地正(zhèng )在(🐮)本能到艺术的目的不单(🐮)是娱乐在那个特(tè )殊能量的时代他们就开始向世界推(🐮)荐(🐮)西方文化(huà )与西方音乐郁达(dá )夫(🐮)(fū )在(zài )小说(shuō )中摘录过瓦格(🐮)纳唐豪瑟(🐮)的脚本歌词徐志摩曾(🐮)为(🐮)(wé(🐮)i )瓦格纳写(🐮)过一首诗歌听魏格纳(🐮)歌剧在与(🐮)家人(🐮)的书信中也讲述过特里斯坦与伊索尔德的爱情故事因此(cǐ )他本人(🐮)(rén )进行过弗里茨克莱斯(🐮)(sī )勒的中(🐮)(zhōng )国首演(🐮)活(🐮)动

国家(jiā )大剧院制(zhì )作瓦(🐮)格纳歌剧(🐮)唐豪瑟剧照(zhào )

50年代事实上新(🐮)中国成立(🐮)诱发了一(🐮)三个系列(liè )政治(zhì )动荡但与(🐮)此同时音(🐮)乐(lè(🐮) )学院(🐮)的(de )不断壮(🐮)大中国的音乐学院(🐮)慢慢(🐮)的培养(🐮)训练出越来越多的乐(lè )器(qì )演奏家(jiā )和作(🐮)曲家上(🐮)海音乐学(🐮)院(🐮)和中央音乐学院培(🐮)养了能相匹敌欧洲(🐮)和苏联的(🐮)一(🐮)群钢琴家当时的钢琴小提琴和(🐮)大提琴作曲也都(dōu )能(né(🐮)ng )够得到了发(🐮)(fā )展应(yīng )用(yòng )了与原来中国旋律有所(🐮)不同的西方编(🐮)(biān )曲(🐮)技法

1966年西方音乐(🐮)被(🐮)彻底(🐮)不可以消(xiāo )失得无影无踪的(de )是中国传统音乐(🐮)音乐学院也渐渐关(guān )了这个时期的大部分(🐮)(fèn )音乐作(zuò )品(🐮)都以八个革命(🐮)样板戏京剧智取威虎山(shā(🐮)n )红(hóng )灯(dēng )记沙家浜奇袭白(bái )虎(hǔ )团海港芭蕾舞(wǔ )剧红色娘子军白毛女交响音乐沙家浜(🐮)为蓝本如果(🐮)没有另(lìng )外革(🐮)命广告宣(xuān )传而所(🐮)创(chuàng )作这项(🐮)西方音(yī(🐮)n )乐(🐮)禁令于1976年难(nán )以回复

接(🐮)着西方古典音乐又一次空前(🐮)繁(🐮)(fán )荣创建角色(sè )于1950年的(🐮)北(běi )京中央音乐(lè )学院于1978年新的刚刚开放谭盾陈(🐮)毅(yì )周龙等当(dāng )代(dài )古典浪漫作(🐮)曲家毕业于(🐮)此值得注(🐮)意的是上海交响乐团于(yú(🐮) )70年(🐮)代起结束了(🐮)在世界各地(dì )的巡(🐮)回演(yǎn )出让世界增进交流了对中(🐮)国当代音乐和传统音(yīn )乐的(🐮)了解(🐮)

80年(🐮)代中国(🐮)作曲家们在音(🐮)乐(🐮)学院的(de )教育和(🐮)垂直距(jù )离政治(🐮)自由的(🐮)(de )带动下(🐮)(xià )又开(🐮)始走出国(guó )门例(🐮)如陈其钢(gāng )曾在巴(bā )黎(lí )跟(gēn )了古代和现(🐮)代法国著名(🐮)作曲家奥利维埃(ā(🐮)i )梅西安学习谭盾(dùn )陈毅和周龙移(yí )居了美国纽约

21世纪初(chū )中国音乐就(🐮)开始施(shī )展在(zài )世界舞台上的(🐮)如(🐮)此伟大抱(bào )负2007年中国(guó )国家表演艺术的更高殿堂(tá(🐮)ng )国(guó(🐮) )家大剧院(🐮)修建(jiàn )好并又开始运营钢(gāng )琴(🐮)家郎朗在2008年夏(🐮)季奥(ào )运(🐮)会开幕式这(🐮)(zhè(🐮) )一全球影响的国际舞台上魔术表演成千(qiān )上万的学生(shēng )涌向音乐学院(🐮)并能提高了全世(shì )界(🐮)的古典音乐拉(🐮)奏技术标准(zhǔn )这(🐮)一个个大事件(🐮)大都中(🐮)(zhō(🐮)ng )国音(🐮)乐在(🐮)国际上繁(fá(🐮)n )荣(róng )发展的重要节点

21世纪10年代中国古典音乐市(🐮)场蓬(pé(🐮)ng )勃发展(zhǎn )钢(gā(🐮)ng )琴家(jiā )郎朗(lǎng )和王羽佳为(🐮)世界展(🐮)现了(🐮)中国古典(diǎn )音(🐮)乐家的巨大无比知名度和(🐮)精湛技巧中国观众(zhòng )对古典音乐的兴趣在再增长有比较新的研究表(🐮)明中(🐮)国对古典音乐的兴(🐮)趣巳(🐮)经将近(🐮)了美国人

中国近当代作曲家宛如空中(zhō(🐮)ng )繁星(🐮)但在(zài )外文(🐮)网站资料中能网上查询到的约(yuē )有(🐮)50余位科(kē )泽利斯克19世纪末的阿炳包括陈其钢郭文景郝(🐮)维亚(🐮)金湘雷蕾刘(🐮)索拉李焕之施光南马思聪谭(🐮)盾(dù(🐮)n )叶(🐮)小纲(🐮)印青等近当代国内外知名作(🐮)曲家(jiā )和董葵(🐮)等当(🐮)代(🐮)华裔作曲家(jiā )在这(zhè )些名单其中不(🐮)免突然发现(🐮)外(🐮)文资料(🐮)的查询结(🐮)果与国内我们可谓是家喻户晓或(🐮)常(🐮)看到合作(🐮)的作曲家名(míng )录有不差(chà )异这也在一定(🐮)程(🐮)度上从侧面思想活动(🐮)出(🐮)我们国内作曲家(🐮)(jiā )在国际上的(de )影响力(🐮)

如(🐮)果没有将(🐮)中国(guó )歌剧当做是我那么身(🐮)(shēn )处其(qí )中的我们这对中国歌剧中(zhōng )国作曲家的(🐮)评价那是自我认(🐮)识(🐮)而(🐮)实际网上(🐮)查询外文(🐮)网站及相(🐮)关资料则(🐮)是从他(tā )人评价的层(🐮)面(miàn )对(🐮)自我的认知的有用补充(🐮)我们之中飞(fēi )出也可以发现(xiàn )外国人眼中的中(zhōng )国(🐮)歌剧与国内见过和(🐮)(hé(🐮) )评(🐮)价的不同之处可是或因(🐮)国(guó )外网络资(🐮)料缺失个人查找资(🐮)料片(🐮)面(🐮)性和主观性(xìng )等各(gè(🐮) )方面(🐮)原因(🐮)而(🐮)失偏颇但(🐮)确实(shí(🐮) )是从另(🐮)一个(🐮)(gè )侧面(🐮)反(fǎn )映出(🐮)虚(xū )无(🐮)飘渺西方眼(🐮)中的(🐮)中国歌剧(jù )发展(🐮)(zhǎn )这些中国(🐮)作曲家是我(🐮)们从(cóng )最(🐮)初的自画像来到3d立体(tǐ(🐮) )雕塑的详细(xì )补(bǔ )充同时未来(🐮)我们(🐮)的歌(gē )剧与(🐮)作曲怎么不再发展怎么立稳脚跟于(yú )国际(jì(🐮) )舞台(🐮)加(🐮)强国际影(yǐng )响(🐮)(xiǎng )力也(yě )可借用通(🐮)过(guò )更深(🐮)度的思考