• 1哪位(🕞)能人知道歌(🕞)手王莉(🕞)资(zī )料
• 2中外当(dāng )代音乐(lè(🕞) )的演变

1哪位能人知道歌手(shǒ(🕞)u )王莉资料(🕞)

2中外(wài )当代(dài )音(yīn )乐的(de )演变

1927年中国发动西的音乐教育莱(🕞)比锡(🕞)音乐学院(yuàn )的(🕞)毕业生(shē(🕞)ng )萧友梅创建家族了中央大(dà )学音乐院后(🕞)申请改名为中央大学音乐(lè )专科学校今(jīn )上海音乐学院都(🕞)是中国第(🕞)一所教授(🕞)西方音(🕞)乐技(jì(🕞) )法的音乐学院(🕞)萧友梅(🕞)18841940字雪朋号(hào )思鹤中国比较著名(🕞)(míng )音(🕞)乐(🕞)教育家作曲(qǔ )家

当时的许多作家将中国文(wén )学与(🕞)西方音乐的主题相(🕞)结合郭沫若在诗歌(🕞)演奏会上中(zhō(🕞)ng )记录了(🕞)自己(jǐ )在日本看(🕞)过一场(🕞)音(🕞)乐会后(🕞)感受他(🕞)(tā )提(🕞)起(qǐ )在听(🕞)了勃拉姆斯艺(🕞)术歌曲(🕞)永恒的(de )爱(🕞)和门德尔松仲(zhòng )夏夜之梦(mèng )时引起了神经(🕞)颤(chàn )粟

Violin同Piano的结婚

Mendelssohn的仲夏夜的梦都(🕞)已过(guò )了

一个男性的女(nǚ )青(qīng )年

女声合唱着Brahms的(de )永(🕞)远的爱(ài )

她那soprano的高音

唱得我浑身(shēn )的神(shén )经战粟

一(yī )千多听(tīng )众的灵魂都已出窍(🕞)了

啊沈(shěn )雄的和雍(yō(🕞)ng )神秘的澄然磅礴(bó )的爱(🕞)(ài )海(🕞)哟

狂(🕞)涛(tāo )嘻(xī )嘻笑(xià(🕞)o )着掌(🕞)声把这(🕞)灵(líng )魂的(de )合欢惊破了

啊灵魂破裂(🕞)的悲哀哟(🕞)

新体(🕞)诗演奏会上(🕞)郭沫若

在(zài )西方思想(🕞)的(🕞)影响(xiǎng )下像现代中(🕞)国知识分(🕞)子渐渐地正在本能(néng )到艺术(🕞)的(de )目的(de )不单是娱乐在(zài )那个特殊(🕞)能量的(🕞)时代他们就(🕞)开始向世界推(tuī )荐西方文化与(🕞)西方音乐郁达夫在小说(🕞)中(🕞)摘录(🕞)过瓦格纳(nà )唐(🕞)豪瑟的脚本歌词徐志摩曾为瓦(🕞)格(🕞)纳写(xiě(🕞) )过一(yī )首诗歌(gē )听魏(wèi )格纳歌(gē )剧(🕞)在与家人的书信中也讲述(🕞)过(🕞)特里斯坦(🕞)与伊(yī )索尔德的爱情(🕞)故事因(yīn )此(cǐ(🕞) )他本人进行(háng )过弗里茨克(🕞)莱斯勒的中国首演(🕞)活动

国家大剧院(🕞)制(🕞)作瓦格纳歌剧唐(táng )豪瑟剧(🕞)照(🕞)

50年(nián )代事实上新中国成立诱(yò(🕞)u )发了一三个系列政治动荡(dàng )但与此(🕞)同(tó(🕞)ng )时音(🕞)乐学院的不断(duàn )壮大中国的音乐(🕞)(lè )学院(🕞)慢慢的培养(yǎng )训练出越(🕞)(yuè )来(lái )越多的(🕞)乐器演奏家和(🕞)作(zuò )曲家上(shàng )海(hǎi )音乐学院和中(zhōng )央音乐学院培养了能相(xiàng )匹(🕞)敌欧洲和苏联的一群钢琴家当时的(🕞)钢琴小提琴和大提琴作曲(🕞)也都(🕞)能够(gòu )得到了发展应用(🕞)了与原来中(🕞)国旋律有所不同(🕞)的(🕞)西(🕞)方编曲技法(fǎ )

1966年(nián )西方音(🕞)乐(lè )被彻(🕞)底不可以消失(🕞)得无影无踪(🕞)的是中国传(🕞)统音乐音乐学院也渐渐关了(🕞)这个时期的(🕞)大部分音(yīn )乐(🕞)作品都以八个(🕞)革命样板戏(xì(🕞) )京剧(🕞)智取威虎山红灯(🕞)(dēng )记沙家浜(bāng )奇袭(🕞)白(🕞)虎团海港芭蕾舞(wǔ )剧(jù )红(hó(🕞)ng )色娘子军白(🕞)毛女交响(🕞)音乐(lè )沙家(🕞)浜为蓝本如(🕞)果没有另(lìng )外革命(🕞)广告宣传而所(🕞)创作这项西(🕞)方音乐禁令于1976年(nián )难以回(huí )复

接着西方古典音(🕞)乐又(🕞)一次空(🕞)前繁荣创建角(🕞)色于(🕞)1950年的(🕞)北(🕞)京中央(yāng )音乐学院(🕞)于(🕞)1978年新的刚(🕞)刚(gāng )开放(🕞)谭盾陈毅周龙等(dě(🕞)ng )当代古(gǔ )典浪(làng )漫作曲家毕(🕞)(bì )业于此(🕞)值得注意的是上海交(🕞)响乐团(🕞)于70年代起结束(🕞)了在(🕞)世界各地的巡回演出让世(🕞)界增进(🕞)交流了(🕞)对中国当(🕞)代音乐和传统音乐的了(🕞)解

80年代中国作曲家们在音乐学(🕞)院的教育(yù )和垂直距(jù )离政治自(🕞)由(yóu )的带动下又(🕞)开始(🕞)走出国门(🕞)例如陈其钢曾在(🕞)(zà(🕞)i )巴(bā )黎(🕞)跟了古代和(🕞)现代(🕞)法国著名作曲家奥利维埃梅西安(🕞)(ān )学习谭盾陈(🕞)毅(🕞)和周龙移居了美(🕞)国(guó )纽约

21世(🕞)纪初中国(guó(🕞) )音乐就(jiù )开始施展在世界舞台上(shà(🕞)ng )的如(rú )此伟(wě(🕞)i )大抱负(🕞)2007年(🕞)(nián )中(zhōng )国国家表(biǎo )演(🕞)艺术(shù )的更(🕞)高(gāo )殿(🕞)堂国家大剧(jù )院修建好(🕞)并又开始运营钢琴家(🕞)郎朗在2008年夏(xià )季奥(🕞)运会(🕞)开幕式这(🕞)一(🕞)全球影响的国际(jì )舞台上(🕞)魔术表演成千上万的学生涌(🕞)向音(🕞)(yīn )乐学院并能提高(gāo )了(🕞)全世(shì )界的古(gǔ )典音乐拉奏(zòu )技术标准这(🕞)一个个大事件大都中国(🕞)音乐(lè(🕞) )在(zài )国际上繁(🕞)荣发展的重要(🕞)节点

21世纪(🕞)10年代中(zhōng )国古典音乐(🕞)市场蓬(péng )勃发展(zhǎ(🕞)n )钢琴家(🕞)郎朗和王羽佳为世界(jiè )展(🕞)现了(🕞)(le )中(zhōng )国(🕞)古典音乐家的(de )巨大(🕞)无比知名度和精湛(zhàn )技巧中国观众对古典(diǎn )音乐的兴(🕞)趣在(🕞)再增长(🕞)有比(🕞)(bǐ(🕞) )较(jiào )新的研究表明中国(guó )对古典音(yīn )乐的兴(🕞)(xìng )趣巳经(jī(🕞)ng )将近了美国人

中国(🕞)近当(🕞)代作曲家宛如空(🕞)中繁星但在外文网(🕞)站资料中能(🕞)网上查询(🕞)到的约有50余位科泽利斯克19世纪末的阿炳包括陈其(🕞)钢郭文景郝(🕞)维亚金湘雷蕾刘索拉李焕之施光南马思(🕞)聪谭盾叶小(🕞)纲印(🕞)青等近当代国内外知名作(🕞)曲家(jiā )和董(🕞)葵等(🕞)当代华裔(🕞)作曲(🕞)家(jiā )在这些名单其中不免突然发现外文资料(liào )的查询(🕞)结果与国内我们(🕞)(men )可谓是家(jiā )喻户(🕞)晓(🕞)或常看到合作(🕞)的(de )作曲家名录有不(bú )差异这也在一定程(chéng )度上(shàng )从侧(cè )面思想(🕞)(xiǎng )活(huó )动出(🕞)我们国内(🕞)作曲家(🕞)在国际(🕞)上的影响力(🕞)

如果没有将中(🕞)国歌剧当做是(shì )我那么身处其(🕞)中的我们这对中国歌剧中(🕞)(zhō(🕞)ng )国作曲家的评价那是自我认识而实际(jì )网上查询外(wài )文网(🕞)站(zhàn )及相关(guān )资料(🕞)则(zé )是从他人评价的层面(miàn )对(🕞)自(🕞)(zì )我的(de )认知(🕞)的有用补充我们(men )之中飞出也可(kě )以发现外(🕞)国(guó )人眼中的中国歌剧与国(guó(🕞) )内(🕞)(nèi )见过(guò )和评价的不同之(zhī )处(chù )可是(shì )或因国(🕞)外网络资料缺(🕞)失个人查找资料(🕞)片(🕞)面(🕞)性和主(🕞)(zhǔ )观性等各方面原因(🕞)而失偏颇(pō(🕞) )但确实是从另一个侧面(miàn )反映出(chū )虚(🕞)无飘渺西方眼中的中(zhō(🕞)ng )国(🕞)歌剧发展这(🕞)些(xiē )中国作曲(qǔ )家是(🕞)我们从最初的自(zì )画像来到3d立体雕塑的详细(🕞)补(bǔ )充同时未(🕞)来我(🕞)们(🕞)的(🕞)歌剧(🕞)与(🕞)作曲怎么不再(zài )发展怎么(🕞)(me )立稳脚跟于(yú )国际(jì )舞台加强国(🕞)际影响力(🕞)也可借用通过更深度的思考(🕞)