• 1藏戏的特(tè )色是什(🌉)么
• 2哪些(🌉)(xiē )运动员曾登上珠(🌉)(zhū )穆(🌉)朗玛峰
• 3哪些运动员登(🌉)上过珠(zhū )穆(🌉)朗玛峰

1藏(cáng )戏(🌉)的特(tè )色是什么

面具戏(xì )

藏戏的(🌉)面(mià(🌉)n )具戏形态与古希(🌉)(xī(🌉) )腊戏(🌉)剧十分有(🌉)几(🌉)分相(xiàng )似

世界(jiè )文明刚(🌉)又出现奇葩之时古希腊的戏剧(jù )体(🌉)裁(cái )偏(🌉)文科(kē )类艺术形式在雅典诞生了那时在露大剧场演出剧中男女(🌉)人物各(🌉)有(🌉)(yǒ(🌉)u )定型的面具(jù )演员完全是男(🌉)的(🌉)女角和合唱队都由男(nán )演员饰演过演(🌉)员(🌉)用面具罩着(🌉)(zhe )所有(yǒu )的头面具的嘴部还(🌉)藏着一只(zhī )扩(🌉)音的铜器而巨古希(xī )腊时代舞台演出是(🌉)宗教仪式的(🌉)一个组成部分(fèn )特别(bié )是(🌉)希腊悲剧仍然类似(sì )宗教色彩内(🌉)容题(tí )材多采自歌颂酒神(shén )和荷马史诗中的神话(huà )与英雄的传说我国早(zǎo )期(🌉)的戏曲追溯其起源也从(🌉)祭(jì )神仪式正(🌉)在的远(yuǎn )古(🌉)(gǔ )的巫觋(🌉)稍微有点像后(🌉)代(dài )的跳神以(🌉)歌(🌉)舞来娱神祛灾(🌉)(zāi )求平安祝告丰(🌉)收以后(🌉)出现了一类以(yǐ )歌舞技艺娱人的俳优如优(yōu )孟优旃像(🌉)汉代的(🌉)东(dō(🌉)ng )海黄公会出现白虎演(🌉)(yǎn )员是(🌉)上戴老虎(hǔ(🌉) )面具表演(yǎn )的(de )当时戴面具(🌉)音乐会的称(chēng )做象(🌉)(xiàng )人唐代的大面戏是专门(mén )带上面(🌉)具音乐(lè(🌉) )会(🌉)的(🌉)一种戏剧形式兰(lán )陵王(🌉)应该是著(zhe )名的一出大面戏唐代的(🌉)这种乐舞曾被当时日(🌉)本的遣唐使去学习(🌉)了去(🌉)流传(🌉)下(🌉)来一千数百(🌉)年到(🌉)现在有一部(🌉)分能演(🌉)(yǎ(🌉)n )出(chū(🌉) )戴面具表演对观(guān )众去欣赏戏剧艺术是有伤害到的(de )想罢到宋元(🌉)(yuán )戏曲时(shí )脸部的化妆艺(yì )术发展起来了(le )到明清化妆(🌉)(zhuāng )艺术进一步反展自(🌉)然形(xíng )成(🌉)了脸(🌉)谱艺术而藏戏的面具虽然一开(kāi )始(🌉)(shǐ )都是(shì )充斥宗教哑(🌉)剧性舞蹈仪式羌姆藏戏(🌉)早期的演员也(yě )是男的有了面具(jù )也便(bià(🌉)n )于(🌉)掌握男(🌉)演(🌉)员什么(🌉)角色女角像党木隆这样的风疹疙(gē )瘩而发展中(🌉)得(🌉)比较充分的(🌉)藏戏团确实早(zǎo )就有了(le )女演员哪怕又(yòu )出现了女(nǚ )明星但等(děng )到1960年(🌉)民(🌉)主改(🌉)革前在(🌉)一(🌉)年一度的雪(🌉)顿节只准男演员(yuán )进罗布林卡给达赖演藏戏再则藏戏的面具也早就(🌉)发展了即(jí )也不是(🌉)你是(shì )什么(🌉)演员都(🌉)带上面(🌉)具其主要注(🌉)意角色反倒不戴像诺桑王子(zǐ )帅(shuài )的王子与仙女云卓拉姆就化妆不成俊俏红润饱满的(🌉)脸谱来表演有点丑角(jiǎo )也(yě )扑上指粑(🌉)作白脸儿涂上锅灰成妖魔鬼怪的(🌉)黑(🌉)花脸黑底中画上红的(de )嘴唇绿的(de )眼窝再配(🌉)上眼白和白长(🌉)的獠牙其(qí )形象比什么都可怕

浓(nó(🌉)ng )烈(🌉)的(de )宗教色彩

从(🌉)(có(🌉)ng )思想活动(dò(🌉)ng )的思(🌉)想内容(🌉)上说(shuō )藏(🌉)戏受(🌉)宗教影响(🌉)(xiǎng )较深它(🌉)的(🌉)传(chuán )统(🌉)剧目(mù )中既有反映西藏本土宗教巫笨(🌉)(bèn )的神(🌉)灵和祭(🌉)仪(yí )的(de )内容又有佛教的人(🌉)物和演义故事著(zhe )名的八大悠久的传统藏戏有的本身(shēn )那(🌉)是佛教典故如智美更登它出自于藏译经藏(🌉)方(🌉)(fāng )等部太子(🌉)须大努经是参照释迦(🌉)牟尼所遗弟子(🌉)讲的一(yī )个故(gù )事改写而成有的是从佛本生(🌉)故事发展而来如诺(🌉)桑王子(🌉)故事依附(fù )于(🌉)上级主管部(bù )门释迦牟尼本生事迹的藏译(🌉)经(🌉)藏订珠尔(🌉)百世如(🌉)意藤六十四品诺桑明(🌉)言17世纪末(🌉)(mò )至18世(🌉)纪初被人(rén )称做定钦疯子的后藏俗官次仁旺堆(duī )将前(🌉)人和各地(dì )民间戏班编述得比较比较古奥的诺桑故事(shì(🌉) )重新创(chuàng )作而成再(zài )如白玛(🌉)文巴编(🌉)演(🌉)的是莲(🌉)花生佛的本生(🌉)故事(🌉)有的是由高(🌉)僧活佛(🌉)依(🌉)据民(🌉)间(jiān )故事改遍疾飞的如顿(dùn )月顿珠(zhū )它是五世班禅洛桑(sāng )益(🌉)西因(🌉)见到社(🌉)会(🌉)上有人不(bú )讲(🌉)佛法和(hé )宗教界(jiè )有人(rén )不守戒(jiè )律的现(🌉)象将民间故事(🌉)尼玛维色与达娃维色(🌉)编译程序成的(de )藏(cáng )戏另如(🌉)卓娃(🌉)桑(🌉)姆(🌉)据传(chuán )由五世达赖(lài )派往门隅地区(qū )的中心门(mé(🌉)n )达旺持掌政教大权的门巴族喇嘛梅惹嘉措依据门隅地区(qū )历史传说曼(🌉)扎岗国卫(🌉)格勒旺布(🌉)与(yǔ )王妃(🌉)卓(🌉)娃(wá )桑(sāng )姆的故(gù )事改(🌉)编后而成当(🌉)(dāng )然另一个民(mín )间故(🌉)事(🌉)剧苏吉尼玛也语出这(🌉)位喇(🌉)嘛之手同时(shí )还有一(🌉)个两个特殊的方法的剧目(🌉)一是(🌉)历史(shǐ )人物剧文成(chéng )公(🌉)主它(tā )虽是依据历史资(zī )料和民间传说综合编创而(🌉)成的但其男(🌉)(nán )主角松赞干布完全是被当成(chéng )藏传(🌉)佛(fó )教的首位法王来朔造的颜(🌉)色(sè )渲(xuàn )染了不少宗教色彩二(èr )是社(🌉)会现实(shí )生(🌉)活剧(🌉)朗萨雯蚌它(🌉)是据江(🌉)孜(🌉)(zī )娘丕归地(🌉)(dì )方一个(🌉)领主(🌉)头人将一个农(🌉)家女(🌉)强娶到(🌉)家而又血(🌉)腥镇(🌉)(zhèn )压致死的真实故事编创而成的作者(🌉)在(🌉)创(🌉)作时全(🌉)部听从(🌉)人生就是缘(🌉)起法的教(🌉)义(yì )把(🌉)农(🌉)奴主与(🌉)农奴(🌉)之间的(de )尖锐刺耳(ěr )的(🌉)阶级矛盾演(yǎ(🌉)n )绎出(🌉)(chū )来成了从出(🌉)生就(🌉)具备佛性(xìng )灵(🌉)根的农家女朗萨历尽乃(nǎi )至(🌉)于磨难(🌉)结果(🌉)修炼拥有女菩(pú )萨的故(gù )事其宗(zōng )教色彩(🌉)出奇恐怖(bù )

仪(🌉)式戏曲(🌉)剧

藏戏的演出(chū )分为开场上(🌉)戏和结尾三(sān )部(🌉)分开场叫(🌉)温(wēn )巴顿(dùn )或甲鲁温巴出场亮相人物有三种温巴(🌉)渔夫或猎人七人甲鲁领(🌉)班二(🌉)人拉姆(🌉)仙女七(🌉)人(rén )接着(zhe )温巴戴着面具连唱带(🌉)跳(🌉)然后把甲鲁领(lǐng )着一(🌉)群仙(🌉)女初登场歌舞权(quá(🌉)n )作(zuò )能介绍演员解释正(🌉)戏的剧情召(zhào )集来观众(zhòng )而且一开始也有祭(🌉)祀藏戏戏神(shén )汤东杰布的内容假(🌉)如(🌉)另演出(🌉)(chū )甲鲁温巴便在其中(🌉)参插很多诙谐(🌉)有(🌉)趣滑(🌉)稽的短剧和杂艺特技节目(mù(🌉) )是可(kě )以连演一(yī )天第(🌉)二部分正戏叫雄(xióng )是(🌉)通过(🌉)戏师或(🌉)第(dì )一温巴第二温巴等用(yòng )连珠韵白从旁详细(xì )介绍来(🌉)陆续开展的故事情节(🌉)的详略和演(🌉)出时间的长(zhǎng )短全(🌉)由(🌉)戏师(🌉)掌(🌉)握因为(🌉)些大戏可连(🌉)演(yǎn )二(🌉)三天甚至(🌉)还(🌉)六七天(tiān )传(🌉)统剧目一般都流传上百年甚至于几(🌉)百年大多数观众都认识(🌉)戏中(🌉)的人物(🌉)和故(gù )事他们主要是怎么欣赏唱(🌉)腔舞(🌉)蹈和特技(jì )等情节发展由戏师详细介(jiè )绍剧中的角色可专(🌉)心致致地吟(yín )腔弄调或表(biǎo )演(yǎn )绝技另外同台演唱(🌉)演(yǎn )员的(de )帮(🌉)腔伴舞戏中(zhōng )生动(dòng )小故事(shì )自能一种形(🌉)(xíng )象地(🌉)充分展现在观(guān )众的眼前

很没兴趣有演出正戏(xì )时开场秀戏(🌉)中的(🌉)演(🌉)员(yuán )不论一人分饰两角(🌉)和不(🌉)(bú )扮演的角色(🌉)剧中(zhōng )人物彻底初次(🌉)出场围成半圈(quān )缓过(🌉)气来(🌉)自己表(🌉)(biǎo )演时(🌉)即抱拳现场表(biǎo )演剩下的时间就参加钢琴伴奏和伴舞并且基本都遵循戏帅可以(yǐ )介绍一段剧(jù )情(qíng )后(🌉)(hòu )由一个(gè )角色出(chū )去唱一(🌉)段接着所有人一齐翩然起舞或表演技巧以这样的格式循环表(🌉)演下之它(🌉)(tā(🌉) )的演出是不分幕和场(🌉)次的事实(🌉)上剧情讲解时(🌉)者和(hé )钢琴(🌉)伴奏伴(🌉)舞就起分幕的作用那些个(gè )形式(🌉)与古(🌉)希腊(là )戏剧(jù )也(yě )很几乎完全一样希(🌉)腊悲(🌉)剧详(🌉)细介绍(🌉)(shào )剧情也有开场戏(🌉)合唱队还有进场歌合唱(🌉)队(🌉)(duì(🌉) )必是剧中人又是剧外人(🌉)还(🌉)刺穿全(quán )剧又是起个幕与(🌉)幕(🌉)之间(jiā(🌉)n )时间地点(diǎn )的(de )变化作用而(🌉)(ér )衔接故事发(fā(🌉) )展剧情(qíng )的手段也是借(🌉)(jiè(🌉) )助(zhù(🌉) )一个(gè )递消息人的通(tōng )报递(🌉)消息(xī )人所念的台词(🌉)往往是(🌉)剧中最精(jī(🌉)ng )彩(🌉)的部分藏戏(🌉)的第三(sān )部分结尾叫扎西是正戏演(yǎn )完后的(🌉)祝福迎祥的仪式伴有(🌉)歌(🌉)舞同(🌉)时认可(🌉)观众的捐赠

藏戏的文学剧本有许多是由一类的作家创作的但还又不是古代(dài )和(hé )现代(dài )的几乎(hū )代言过体的格(gé )式(shì )事实上是藏族用以说唱(🌉)(chàng )的故事现在(zà(🌉)i )西藏民间藏戏演出会的剧本也(yě )就是西藏民间(🌉)说唱艺人如(🌉)喇嘛玛(🌉)纳的说(🌉)唱脚(🌉)本(běn )因此藏戏的(🌉)(de )演出格式和戏剧结构(🌉)(gòu )还尽量了很多十分明显的说唱艺术的特点这一点又与我(wǒ )国古(🌉)典戏曲代言体和叙(🌉)述体(tǐ )相结(🌉)合的(🌉)表(biǎo )现方(🌉)法十分相似如戏曲(🌉)中的自报家门角色一(🌉)初登场就(🌉)向(xiàng )观众能介绍(🌉)自己(jǐ(🌉) )的姓(🌉)名年龄籍贯和(hé )身份(🌉)等(🌉)很的确的是以(🌉)剧作者的身份介绍(🌉)角色在戏剧代言广告(🌉)体的方法中(🌉)恢复了古典(🌉)小说说唱文学的(🌉)叙(🌉)事体的方法这也反映了戏曲从说唱艺(🌉)术反(🌉)展而(🌉)(é(🌉)r )来的遗迹

藏戏的(🌉)唱腔(🌉)之(🌉)外直接吸收民间音乐宗(zōng )教音乐而无法形成的仲古等普(pǔ )通装(🌉)饰音除此之(🌉)外也有最(zuì )很明显的(🌉)特点就是帮忙说话清唱没啥丝弦(🌉)管笛等乐(🌉)器(🌉)伴奏只有一(yī )一(🌉)鼓一钹和着动作和舞蹈的节奏某(mǒ(🌉)u )角色在(zà(🌉)i )台上领唱(🌉)每一(yī(🌉) )句的(🌉)尾部就(jiù )由两(liǎng )人同台的其(qí )余演(🌉)员或专(🌉)业(🌉)点的伴唱伴舞队在旁作自(🌉)然的和声帮腔(qiāng )歌(🌉)曲伴奏本来藏戏唱腔就十分高亢的歌声(shēng )粗(🌉)犷(🌉)磅礴的(🌉)气势再而且(🌉)(qiě )这气势恢宏的和声(🌉)帮腔(qiāng )伴唱(chà(🌉)ng )马卜使人惠普(🌉)的(🌉)到以(yǐ(🌉) )草原奔马峡谷(🌉)激流雪山森(🌉)林寺院村庄等作天然植物(🌉)布景(🌉)(jǐ(🌉)ng )的(de )高原普通的(🌉)壮丽景象(xià(🌉)ng )藏戏唱腔(🌉)在发音上应(yīng )用特殊的(🌉)方法的(de )脚(jiǎo )劲(🌉)肚气和(hé )脑(🌉)后音等方法越(yuè )发异样激昂强横能流畅甘甜韵味悠长独(🌉)具一格我国有(yǒu )名的(🌉)作(zuò )曲家郑律成(🌉)曾在成都听(🌉)了西藏藏剧(🌉)团艺(yì )人唱的(🌉)藏戏后对藏戏唱(🌉)(chà(🌉)ng )腔十分比较感兴趣总觉得其(qí )在唱腔发声方(🌉)法(🌉)上有自己独(dú )到的见解的东西有一些(🌉)(xiē )好经验这个可以(yǐ )总结(jié )

广场(🌉)(chǎ(🌉)ng )戏

我国早(zǎo )期戏曲也没且固定的演出(🌉)场所一般在皇室(🌉)贵族府内(🌉)(nèi )或道观寺院(yuàn )厅堂(🌉)空间中演唱(🌉)逢重大节日搭临时(shí )戏棚(🌉)更多(duō )的是走(🌉)江湖式的广(🌉)场有演出(🌉)到广宋代才直(zhí )接出现(xià(🌉)n )大型手机游艺场所(🌉)(suǒ )瓦舍(🌉)凡食(🌉)槽有大(dà )小勾栏即演(🌉)出歌舞百(🌉)戏(🌉)的(🌉)舞台的原(🌉)因有厂(chǎ(🌉)ng )固定不动(🌉)的(🌉)演(yǎn )出地(🌉)点正(🌉)在(🌉)有了专业(yè(🌉) )性剧团戏班藏戏(🌉)发展(🌉)起来至(🌉)获得(🌉)解放前(qiá(🌉)n )夕乃(nǎi )至于解放(🌉)(fàng )后的一段时问(🌉)内基(🌉)本全是在广场(🌉)有演出的其(🌉)这座戏剧演出(🌉)的形式富足很多广场戏的特点

藏戏(xì )发展历史悠久(jiǔ )传统相(🌉)当丰富(🌉)在艺术的各方面发展(🌉)得(🌉)也特(tè )有完全(🌉)成熟我想知道为什么一直还没有反展(zhǎn )成舞台剧呢(ne )这与西藏山高水远(🌉)地广(🌉)人稀的自然地理特点和长期性经济不更发达有密切关(guā(🌉)n )系在那里(lǐ )尤其(🌉)是人口分散工商业最发达的大中城市大多一个藏戏团体到一个村镇(🌉)或一个居民(🌉)聚(🌉)居地(🌉)或一个帐篷围圈(quān )点一出(🌉)戏(🌉)一般只(zhī(🌉) )演一场(🌉)但(🌉)(dàn )这一(🌉)场(🌉)很可能演几大毕竟是广场(🌉)戏因此没有要(🌉)求唱(🌉)(chàng )腔须不光洪亮辽阔(kuò(🌉) )传(🌉)得远过去觉木隆剧团的(🌉)著名演员术玛强村在室(🌉)内一(🌉)唱连(lián )挂在房(fáng )柱上的(🌉)(de )卷轴(🌉)画唐卡(🌉)也震荡不单(🌉)单在(🌉)罗(🌉)布林卡内唱周围四五里(🌉)路(🌉)远的人都(🌉)也可以听了只不过是广场(🌉)演出也要在(🌉)表演和唱腔(qiāng )的中间源源不断掺插民(mín )间舞蹈和在(zài )演(🌉)出实践中不能(🌉)形成(🌉)的普通的藏(🌉)戏(🌉)舞(wǔ )蹈舞步动(🌉)作具体的要(yà(🌉)o )求一起一落幅(🌉)度大豪放威武雄壮(zhuàng )粗犷豪迈(mài )淳朴又含多自己特殊的(🌉)方法的韵律之(🌉)美(měi )最重要的使(🌉)(shǐ )得人的地方是吸收掉(🌉)反展了民间艺(yì )术和(hé )杂(zá )技的技巧如(🌉)其它(🌉)(tā )名(🌉)演员的躺身(🌉)蹦子按辫打(dǎ )地手着地脚落地三响的规格(gé )旋舞站(🌉)了起来(🌉)真够轻(🌉)如飞(🌉)(fēi )燕(🌉)疾若飞花成(🌉)为(wéi )人们的(de )美(měi )谈只有(yǒu )掺插这(zhè(🌉) )样的舞蹈(🌉)和特技艺术(🌉)才能使(shǐ(🌉) )远距离的大量观众能看得清自然获得也让也(yě )才能调节场(🌉)上的(🌉)(de )演出(🌉)气氛不不过因(🌉)大段的唱使人感(🌉)觉单调枯燥这样藏(🌉)戏便肯(kěn )定自然形成一(yī(🌉) )种歌舞成分(🌉)(fèn )很强的戏剧而且希(🌉)(xī )腊悲剧(jù )早期都(🌉)是歌舞剧合唱队要(yào )对付剧情(qíng )在场上跳肚皮(🌉)舞唱歌劝慰剧中(🌉)人物对剧中(zhōng )事件发表感想(🌉)话剧是在合唱(🌉)(chàng )队再(🌉)次舞台后发(🌉)展起来站(🌉)了起来的(de )而我国中原戏曲更是(shì )从一就开(kāi )始是歌舞剧除(chú )开特技武术等(🌉)相结合反展(zhǎn )起来的(de )进而(🌉)形成了其特有(🌉)的表现手法藏戏而且要在(🌉)广(guǎng )场演(🌉)出(chū )在戏中间层层推进了许多很滑稽诙(🌉)谐有趣(qù )的(🌉)喜剧表演像管家信差巫(🌉)师尼姑(🌉)等(🌉)(děng )小丑(🌉)人物魔术表(🌉)演他们的言谈(tá(🌉)n )举止(🌉)变得异(🌉)(yì(🌉) )常过分还又出现(xià(🌉)n )了一类演这类人(🌉)物(wù(🌉) )的演员如党(🌉)木隆(🌉)剧团有个叫伦登波的他很会演笑(xiào )得不(bú )行人物(wù )举手投足都滑稽(🌉)好笑他一替补队员观(🌉)众就乐开(kāi )了一直到他下场笑(🌉)声连(lián )连但他的表(🌉)演无什么庸俗不知(🌉)羞耻的(de )语言(🌉)和动作而大(dà )都经亲自(🌉)炒加工作了错误的的夸张本身浓郁的生活气息又有强(qiáng )烈(🌉)地的艺术(🌉)魅(mèi )力和美感的(de )丑角表(🌉)演

2哪些运动(🌉)员曾登(🌉)上(shàng )珠穆(🌉)(mù(🌉) )朗玛(mǎ )峰(🌉)

1978年(niá(🌉)n )在(🌉)攀登了(🌉)两(liǎ(🌉)ng )座8000米不超过的高(🌉)峰后34岁的梅斯纳尔一个人就没(🌉)随身(🌉)武器任何一点供氧设(shè )备成功了登顶珠(🌉)峰(🌉)写(🌉)了了(🌉)人类登山史上第(dì )一的第一次

而紧(jǐn )接着10年内(🌉)他征服了世界上全部(bù )14座海拔在(🌉)8000米左右吧的山峰梅斯纳尔的自传中写(xiě )道(🌉)顺利登顶(🌉)世界上完(wán )全8000米级(🌉)的山峰不愿意(🌉)我高傲(🌉)我所有的(🌉)的(🌉)(de )成功都不值得我傲(ào )慢(màn )真心我骄傲的唯(🌉)有(🌉)一件(🌉)事(shì )我可(🌉)以生存过去了

2阎庚华

2000年3月2日阎(🌉)(yán )庚华在黑龙江电(🌉)视台记者的(de )陪(🌉)同(tóng )下(🌉)又一次(cì(🌉) )从哈(🌉)尔滨出发迈入珠穆朗(🌉)(lǎ(🌉)ng )玛峰峰顶挑战5月21日阎(🌉)庚华完成地独(🌉)自赶到珠峰(🌉)在回山途中横祸不幸遇难

3王富(🌉)洲

王(🌉)富洲大学大专毕(bì )业后(🌉)能参加登山运动曾(🌉)成(🌉)功越过列宁峰海拔7134米慕士(🌉)塔格山海拔7546米并于1960年从北坡顺利直接登顶珠(zhū )穆朗玛峰是世(🌉)界(jiè )首位从北坡再次登(🌉)顶珠穆朗玛峰(🌉)同时也是中国首位越(🌉)过珠峰的登山运动员

4埃(āi )德(dé(🌉) )蒙希(🌉)拉里

埃德蒙希拉里(🌉)EdmundPercivalHillary1919年7月20日一2008年1月11日世界最著名(🌉)的登山家之一1919年旺于新西(🌉)兰奥(ào )克兰(🌉)自幼(🌉)喜欢山(🌉)地徒步和(🌉)探(🌉)险活动在中(zhō(🌉)ng )学(🌉)时结束了登(🌉)山探险(xiǎn )的实践(🌉)(jiàn )

1953年(nián )5月29日和同伴丹(🌉)(dān )增(🌉)诺尔盖(🌉)TenzingNorgay一起从(cóng )珠穆朗玛峰南侧攀登第一次站在了世(🌉)界之巅除了(🌉)攀(🌉)登珠峰以外还越(yuè )过了喜(🌉)马拉雅山(shān )脉的大部(🌉)分(🌉)11座山峰(🌉)彻底在海拔6000米左(zuǒ(🌉) )右吧在此后的1958年他(🌉)完成了(🌉)撇下穿越类南极(🌉)的壮(🌉)举

这是他的(🌉)(de )又一次最终的(🌉)冒险经历在1975年他曾延着恒河溯(🌉)(sù )源而上(🌉)踏足神(shén )圣之光之旅(lǚ )如此之举为他在印(🌉)度赢得漂亮了(🌉)很高的(de )声(shēng )誉20世(🌉)纪(🌉)90年代(🌉)他又结(🌉)束(🌉)了为联合(hé )国(🌉)儿童署和(hé(🌉) )组织国(🌉)野生(🌉)动物的保护协(🌉)会资金筹集的环(🌉)球(🌉)旅行(háng )

5丹增诺尔盖

丹(🌉)增诺(🌉)尔(🌉)盖(gài )TenzingNorgay19141986夏尔巴人尼(ní )泊(bó(🌉) )尔探险(🌉)家1953年5月(🌉)29日上(🌉)午11时(🌉)30分(🌉)(fè(🌉)n )引(yǐn )导出来(🌉)和陪(péi )伴新西兰登山(🌉)家埃(ā(🌉)i )德蒙希拉里EdmundHillary心(🌉)理(🌉)暗示法(🌉)千难(nán )万险从珠穆(🌉)朗玛南坡(🌉)携爱越(yuè )过顶(🌉)峰能完成了人类(🌉)登上地球(🌉)之巅的梦想结(jié )束人类对世(shì )界最高峰珠(🌉)穆朗玛峰的首登

3哪(nǎ )些运动(dòng )员登上(🌉)过珠穆(🌉)朗(🌉)玛峰

1978年在去攀登了(🌉)两座8000米以内(🌉)的(de )高(🌉)峰(fē(🌉)ng )后34岁的梅斯纳尔一个人就没重型激(🌉)光(guāng )炮(🌉)一丁点供(🌉)氧设备(bèi )成功了登(🌉)顶珠峰又写了人类(🌉)登(🌉)山(🌉)史(🌉)上空(🌉)前(🌉)的第一次(🌉)

2阎(🌉)庚华

2000年(🌉)3月(🌉)2日阎庚华在黑龙江(🌉)电(dià(🌉)n )视(🌉)(shì )台记(🌉)者的陪同下立即从哈尔滨向(xià(🌉)ng )北(🌉)出发(fā )攀(pā(🌉)n )向珠(🌉)穆朗玛峰峰顶(dǐng )挑战5月(🌉)21日(🌉)阎(🌉)庚华成(chéng )功了地一(🌉)个人前往(🌉)赶到(🌉)珠(zhū(🌉) )峰

3王富洲

王富洲大学毕(bì )业(🌉)后参加登(🌉)山运动曾(🌉)成功了走(🌉)下列宁峰海(🌉)拔7134米慕(🌉)士塔(🌉)格(gé )山海拔7546米并于1960年(🌉)从北坡最(🌉)(zuì )终顺(🌉)利登(dē(🌉)ng )顶珠穆朗玛峰是(shì )世界(🌉)首(🌉)位从北坡再次登顶(dǐng )珠穆朗玛峰(fēng )同时(shí(🌉) )也中国首位赶到珠峰的登(🌉)山运(🌉)动员

4埃(āi )德(🌉)蒙希拉(lā )里(🌉)(lǐ )

1953年5月29日和同伴丹增(🌉)诺尔盖一(yī )起从(🌉)珠穆朗(lǎng )玛(🌉)峰(fēng )南侧(cè(🌉) )攀(pān )登(🌉)第一次站在了(le )世界之巅以外攀登珠峰(🌉)其他(tā )还(hái )走下了喜马拉雅山脉的(🌉)全部11座山峰彻底在(zài )海拔(🌉)6000米(🌉)(mǐ )不超过在(🌉)此后的1958年他(🌉)完成(🌉)了撇下(xià )穿(chuān )越(🌉)小说南极(jí(🌉) )的壮举

5丹增诺(🌉)尔盖

1953年5月29日上午11时30分阻止和身边陪伴新(🌉)西(🌉)(xī )兰(lán )登(🌉)(dēng )山家埃德(🌉)蒙希拉(lā )里EdmundHillary心(🌉)理暗(🌉)示法千难万险从(cóng )珠穆朗玛南坡携手越(yuè )过顶峰结束了(🌉)人(🌉)类登上地(dì )球(qiú )之巅的梦想完(🌉)成人类对(duì )世界(🌉)(jiè(🌉) )最高(🌉)峰(🌉)珠(🌉)穆朗(lǎng )玛峰的首登