• 1哪位(📧)能人知道歌(📧)手王(📧)莉资(zī(📧) )料(liào )
• 2中外当代(dài )音乐的(📧)演变

1哪位能人知道歌手王莉资料

2中外当(dāng )代音(📧)乐的演变(📧)

1927年中国发(📧)动西的音乐教育莱比锡音乐学院的(de )毕业生(📧)萧友梅(📧)(méi )创建家族了中央大学音(📧)乐院后(📧)申请改名为中(zhōng )央大(dà )学音(yīn )乐(📧)专科学(📧)(xué(📧) )校今上(📧)海音(📧)乐学院都是(📧)中国第一所教(jiā(📧)o )授西方音(📧)(yīn )乐技法的(de )音乐学院萧友梅18841940字雪朋号思鹤中国比较著名音乐(📧)教(jiāo )育(yù )家作曲家

当时的许多作家(📧)将中国(guó )文(📧)学(📧)与西方音乐(lè )的主(📧)题相(xià(📧)ng )结合郭沫若(📧)在诗歌演奏会上中记录(📧)了(le )自(📧)己在(📧)日本看过一(📧)场(chǎng )音(📧)乐会(📧)(huì )后感受(shòu )他提起在(📧)听了勃拉姆斯(sī )艺术歌曲永恒(héng )的爱和(hé )门德尔松仲夏夜之梦时引起了(📧)神经(📧)颤(chàn )粟

Violin同Piano的(📧)结(📧)婚

Mendelssohn的(📧)仲夏夜的(de )梦都已过了

一个男性(📧)的(de )女青年

女声合(📧)唱(chàng )着Brahms的永远的爱

她那soprano的(📧)高音(yīn )

唱得我浑身的神经(jīng )战粟(📧)

一千(qiān )多听(📧)众的灵(📧)(líng )魂都(📧)已出(chū )窍了

啊沈雄的和雍(📧)神(📧)秘的澄然(📧)磅(📧)(páng )礴的爱海哟

狂涛嘻嘻(📧)笑着掌声(📧)把这灵魂(hú(📧)n )的合欢惊破了

啊灵魂破裂的悲哀哟

新体诗演(yǎ(📧)n )奏(📧)(zòu )会(📧)(huì )上郭沫若

在西方(📧)思想的影(yǐng )响下像现代中国知识分子(📧)渐渐地正在(📧)本(běn )能(néng )到艺术的目的不单是娱乐在那(nà(📧) )个特(📧)殊能量(📧)的时(📧)代他们就(📧)开始向(📧)(xià(📧)ng )世(shì )界(📧)推荐西方文化与西方音乐郁(📧)(yù )达(📧)夫在小说中摘录(lù )过瓦格纳(nà )唐豪瑟的脚本歌(📧)词徐志(zhì )摩曾为瓦格纳写过(📧)一(📧)首(📧)诗歌听魏(📧)格纳(nà )歌(gē )剧在与家人(ré(📧)n )的书信中(📧)也讲(📧)述(📧)过(📧)特(tè )里(lǐ )斯坦与伊索尔德的爱情(📧)故事(📧)因此他本人进(jìn )行过弗里茨克莱斯勒的中国首演活(📧)动(dòng )

国家(📧)大剧(jù )院制作(📧)(zuò )瓦格纳歌剧(jù )唐豪瑟剧(📧)照

50年代事实上新(📧)中(📧)国成立(📧)诱(yòu )发了(le )一三个系列政治(📧)动荡但与此同时音乐学院的不断(📧)壮大中(📧)国的音乐学院慢慢的培(péi )养训练出越来越多(📧)(duō )的乐器演奏家和作(📧)曲家(📧)上海音(📧)乐学院和(📧)中(zhōng )央音乐学院培养了(📧)能相匹敌欧洲和苏联(📧)的一群钢琴家当时(📧)的(📧)钢琴(📧)小提琴(📧)(qín )和大提(📧)琴作曲(📧)也都能够得到了发展应用了与原来中国旋律(📧)有(📧)所不同的(de )西方编曲技法(📧)

1966年西方(📧)音(yīn )乐被彻底不可以消失(📧)得(dé )无影(yǐng )无踪(📧)的是(📧)中国传统音(yī(📧)n )乐音(📧)(yīn )乐学院(📧)也渐渐关了这(📧)个(gè )时期的大部分音(📧)乐作品都(dōu )以八(📧)个革命样板戏京(jīng )剧智取威(📧)虎山(shān )红灯(dēng )记沙家(📧)浜(📧)奇袭白虎团海港(gǎng )芭蕾(📧)舞(📧)剧(jù )红色娘(📧)子(📧)军白毛(📧)女交响音乐(lè )沙家浜(bāng )为蓝本如果没有(📧)另外革命广告宣传而(📧)所创作(📧)这(📧)项(📧)(xiàng )西方(📧)音(yīn )乐禁令于(yú )1976年难(ná(📧)n )以回复

接着西(📧)方古典音(yīn )乐又一次空前繁荣创建角色(📧)于(📧)1950年的(📧)北京中央音乐学院于1978年(niá(📧)n )新的(📧)刚刚开放谭盾陈毅周龙等当代古典浪(📧)漫作(📧)曲家毕业于此值得(dé )注意的是上海交响乐(lè )团于(📧)70年(nián )代起(qǐ )结束了在世界(jiè )各地的巡回(huí )演(📧)出(📧)让世界增进交流(📧)了对(📧)中(zhōng )国当代音乐和传统音乐的了解

80年代中国作曲(📧)家们在音乐(lè )学院的教育和垂直距(📧)离政治(zhì )自由(yóu )的带动(dòng )下又开始走(zǒu )出(📧)国门(mén )例(📧)如陈(📧)其钢曾(📧)(céng )在巴黎跟了古代和现(📧)代法(fǎ )国著名作曲家奥利维(📧)埃梅西安学习(📧)谭盾陈(chén )毅(📧)(yì )和周龙移居(📧)了(📧)美国纽(📧)(niǔ )约

21世(📧)纪初中国音乐就(jiù )开始施(shī )展(zhǎn )在世界舞台上的如(rú )此伟大抱负2007年中国国家表演艺术的更(gèng )高殿堂国(📧)家大(dà(📧) )剧院(📧)修建好(hǎo )并又开(📧)始(shǐ )运营钢琴家郎朗在2008年夏季奥运会开幕式这(zhè )一全球影响的(📧)国际舞台上魔术表演成千上(📧)万的学(xué )生涌向音乐(📧)学院并能提高(gāo )了(le )全世界的古典音乐拉(lā )奏技术(shù )标准这一个个大事件大都中国音乐在国际上繁荣发展的重要(📧)节点

21世纪(jì )10年(📧)代中(zhō(📧)ng )国古(gǔ )典音乐市场(chǎng )蓬(pé(📧)ng )勃发(📧)展钢琴家(📧)郎朗(lǎng )和王羽佳(jiā )为世界展现了中国(guó )古典音乐(📧)家的巨(jù )大无(wú )比知名度和(📧)精湛技(jì )巧中国观(guān )众(📧)对古典音乐的兴趣在(zài )再增长有比较(jiào )新的研究表(📧)明中国对古(📧)典音乐的兴趣(qù )巳(📧)经将近了美(📧)国人

中国(guó )近(jìn )当代(dài )作曲家宛(wǎn )如空(kōng )中(📧)繁星但在外(📧)文网站资料中能网上查(📧)询到(📧)的约有(yǒu )50余(📧)位科(📧)泽(zé )利斯克19世纪末的阿炳包(📧)括陈其(qí )钢郭(📧)文景郝(hǎo )维(wéi )亚金湘雷(📧)蕾刘索拉(📧)李焕(huàn )之施光(📧)南马(📧)思聪谭(📧)(tán )盾叶(📧)小纲印青等近当代国内外知名作曲家和(📧)董葵等当代华(📧)裔作曲家在这些名单其中不免突然发现(📧)外文(wén )资(zī )料的(📧)查询(📧)(xún )结果与(📧)国内我们可谓(📧)是家喻(📧)户(📧)晓或常看(📧)到(dào )合作的作曲家名录有不差异这也(yě )在(zài )一(📧)定(📧)程(chéng )度上从(cóng )侧面思想(📧)(xiǎng )活(huó )动出我们国内作(📧)曲(qǔ(📧) )家(📧)在国际上的影响(📧)力(📧)(lì )

如(rú )果(guǒ )没有(📧)将中国歌(📧)剧当做是我那(📧)么身(shē(📧)n )处其(📧)中的(de )我们这对中国歌剧中国(📧)作曲家的评价那是自(zì )我认识(shí(📧) )而(📧)实际网上查(chá )询(📧)外(wài )文(📧)网(wǎng )站及相关资料则是(shì )从他人评价(📧)的层面对自我的认知(📧)的有用补(📧)充我们之中飞出也可(📧)以发现外国人眼中的中国歌剧与国内见过和评价(📧)的(📧)不(📧)同之处(📧)可是或因国外(📧)网(wǎng )络资料缺失(shī )个人查找(zhǎo )资料(📧)片面性和(📧)主观(📧)性等各方面原因而失偏颇但(dàn )确实是从另一个侧(cè )面反映出虚无飘渺(📧)西方(fāng )眼中的(de )中国歌剧发展(zhǎn )这些(📧)中国作曲家(📧)是我们从(📧)最(📧)初的自(📧)画像来到3d立体雕塑(sù )的详(📧)细补充同时未来我们的歌剧与作曲怎么不再发展怎么立稳脚(📧)跟(gēn )于国际(jì )舞台加强国际(📧)影响力也可(📧)借(📧)(jiè(📧) )用通过更(📧)深(📧)(shēn )度的思考(kǎo )