• 1请分享一(yī )下你最爱的十(shí(🤓) )部电(diàn )影

1请分享(🤓)一下你最(🤓)爱的(🤓)十部电影

导(dǎo )演陆川(🤓)

中国牛(niú )叉的电(diàn )影也少(🤓)的(de )诸(🤓)如这部寻枪

这部陆(lù )川(🤓)导演(🤓)的气氛(🤓)神秘(mì )的影片是(🤓)因为(wéi )姜(🤓)文的精湛演技而增(zēng )色一些

影(🤓)片开头直率地的向我们影像展(🤓)示了警察(chá )马山姜文饰(🤓)因丢枪而又(🤓)开始了一(yī )段寻(xú(🤓)n )枪之旅凛冽(🤓)的剪辑(jí )迅速(sù )地带你直接进入一个中年男(nán )子因丢枪而(ér )沉浸的焦躁与臆(🤓)想之(zhī )中

姜文曾说其(🤓)实(🤓)人(ré(🤓)n )生最根本(bě(🤓)n )的应该是在寻(🤓)找(🤓)

影(🤓)片(🤓)中马山自(🤓)始至终的(🤓)在这里有着(🤓)那把内带信念意义的(de )配枪而生活中我们也(🤓)一直在寻找我们所信念的(🤓)东西

去(🤓)寻找是我(🤓)们人生中的(🤓)一个大命题

2公民凯恩1941年(🤓)豆瓣85分

导演奥(🤓)逊威尔(🤓)斯

1942年奥(🤓)斯卡(🤓)最(🤓)佳剧(jù )本

影片以20世纪末叶美国新闻业巨(🤓)头威(🤓)廉朗(🤓)道尔夫赫斯特为原型用新颖的艺术手法(🤓)表(biǎo )现出了一位报(bào )业大王的(de )一生

一个(🤓)国家的(de )传(🤓)奇一(yī )段国(🤓)家的历史却(🤓)被浓缩成一个人的奋斗史

此片从始(shǐ )至终一直在(🤓)探(🤓)寻着凯恩临终前的(de )遗言玫(🤓)瑰花(huā )蕾

但(🤓)这结果(guǒ )谁也没有想到这个被所有人狐(🤓)(hú )疑哪怕调查探(tàn )查(chá )的所(🤓)有(yǒ(🤓)u )人都(🤓)感觉背后封(🤓)印着(🤓)众大机密的(de )玫(mé(🤓)i )瑰花蕾之后更(gèng )是他儿时(🤓)的滑雪(🤓)(xuě(🤓) )橇

这是对那些一直在努力(🤓)再努(nǔ(🤓) )力(lì )调查(chá )的人而(🤓)言简直那就(jiù(🤓) )是一个笑(xiào )话(🤓)而(🤓)对(🤓)此凯(kǎi )恩对(duì )于这但(dàn )是他因太早远(🤓)远离开童年而对童年单纯(🤓)无邪美好生活(🤓)的怀(🤓)念就(jiù )这(🤓)么简单(🤓)

3后(hòu )窗(chuāng )1954年豆瓣84分

导演阿尔弗(fú )雷德希区(🤓)柯(🤓)克

后窗(🤓)(chuāng )在美国出(chū )名评(pí(🤓)ng )分网IMDb上是更高的一部(bù )希区柯(kē )克(kè )电影

希(🤓)区柯克的成(🤓)功(🤓)之处就取决于(🤓)人(🤓)他讲童话(huà )故(🤓)事的方法他应(🤓)该不(🤓)(bú )会去可(🤓)以制造未(🤓)(wèi )知(zhī )的悬念而是让(🤓)观众(🤓)看见了悬念然后把情(🤓)绪紧(🤓)张

当女友解决主人公(gōng )进行到案件前去嫌疑(🤓)人家一(🤓)探究竟时导演是从主(🤓)人(rén )公(🤓)的(🤓)视角让我们看(kàn )见(🤓)女友和嫌疑人的三人袭击在嫌疑人(🤓)离家(jiā )很远越来越大近时我们也结束感觉(🤓)道(dào )越(🤓)来越大不(bú )安

说起来这(zhè )部电影立时会华硕(🤓)到(dà(🤓)o )人性的一(yī(🤓) )面偷窥

从正在到(dào )结(jié )尾主(zhǔ )人公实(🤓)际暗中偷窥这样(🤓)的(🤓)一个终(🤓)(zhōng )致(🤓)分析(🤓)(xī )出了一(🤓)个杀妻分尸的案件希(🤓)区柯(🤓)克(🤓)成功了(🤓)将我们的(🤓)注(🤓)意力(🤓)放在(zài )令(🤓)人恐惧的(🤓)凶杀(🤓)案(àn )上

但这(🤓)勾(🤓)引与被(bèi )窥来讲也是发生了(🤓)什么在你我身(shēn )上的事当你偷窥(🤓)别人(🤓)的时(🤓)候也(yě )许(🤓)你也曾(🤓)被那(nà )样偷窥过(🤓)希区柯(🤓)克(kè )在到(🤓)最后给我们(men )留下来了一个更为可(kě )怕(🤓)地的(de )东西就是如影随行的窥(🤓)视(shì )的(de )眼(yǎn )睛

4铁皮鼓1979年豆(🤓)瓣83分(🤓)

导演福尔克施隆多夫

这(zhè )是一(yī )部透着恶趣味的电影情节妙趣(🤓)(qù )横生(shēng )但又一字一字难懂(🤓)过多的(🤓)隐喻(🤓)根(🤓)(gēn )本无法一(🤓)笔带过(guò )

一部现实中蕴满(🤓)奇幻色彩的影片

一(🤓)个神奇无比的孩子可以有意识(🤓)的(de )控制自己(🤓)的成长他反抗(🤓)身边亲人的所作所为(🤓)

除(🤓)此之(🤓)外(wài )痛苦压抑的人物关(🤓)系(🤓)及环境外导演毫不(bú )大胆直白的去拍(pāi )摄拍摄(shè )每一个镜头可(🤓)以展(zhǎn )示(shì )了特珠年代的人间百态

奥斯卡走(🤓)(zǒu )过了一条太(🤓)过(🤓)漫(🤓)长的成长之(🤓)路(🤓)影片中有着对会造成(🤓)二战悲剧的(de )时代性与民族性的深沉思考

影(yǐng )片的最(zuì )后奥斯卡驾着火(🤓)车徐徐地向新(🤓)生活飞(fēi )奔(🤓)而(🤓)去祖(🤓)母和影片正(🤓)在一样(🤓)依旧是(🤓)坐在那片(🤓)生命起(qǐ )源的土地上(🤓)时光荏(rěn )苒世事(🤓)变迁唯有生(🤓)命还会一代一代地继续延续

5洗澡1999年豆瓣(🤓)82分

导演桀骜

澡堂(táng )泡(pào )泡澡是老北京的一大(🤓)特色(🤓)风(🤓)俗

洗澡(zǎo )虽然是男人戏无论洗澡吗时爱你唱歌(🤓)的(de )胖子(zǐ )爱斗蝈蝈的老头(🤓)们那就那充满儿(ér )化音的口腔都流露出北京市井的(de )温(wēn )情

一辈子可以经营(🤓)澡堂的老刘早年(🤓)无子女两个儿子一(yī )个离家很远多(duō(🤓) )年(🤓)一个因智(🤓)商边(🤓)缘送回身边(🤓)

所(suǒ )有的故事反映了一个现代化的问(🤓)题传(🤓)统和(hé(🤓) )现代之间的很(🤓)不搭(🤓)而导演选择类(🤓)型澡(zǎ(🤓)o )堂这一个独(dú )具传统民(🤓)俗活动(🤓)意义的场(chǎng )所(suǒ )展(zhǎn )开(kāi )攻击故事更(🤓)是将现代化态度得别有深(🤓)意

爸爸说(🤓)他们要去很遥远的地方洗澡啊(🤓)圣湖的水(🤓)不单都能够洗涤(🤓)(dí )身体不过还能够洗涤(🤓)心灵(🤓)澡堂(🤓)子(🤓)里放(🤓)得满满的全是的(🤓)(de )一池子水蓝蓝的老牌子(🤓)上几个大字四个大字上(shàng )善(shàn )若水

上善是水水不光能洗净(jìng )人(🤓)的(de )身体还能够洗干净人(rén )的(🤓)灵魂

6太阳照常升起2007年豆(🤓)瓣(🤓)79分

导演(🤓)姜(🤓)文(🤓)

这是一(yī(🤓) )个全(quá(🤓)n )是饱含符(🤓)号(hào )的(🤓)故事

姜文沉(chén )寂七年之后的又一力作由(🤓)四个饱含魔幻(🤓)现(🤓)实主义风格的小故事横(🤓)列(liè(🤓) )分(🤓)为了疯恋(liàn )枪梦四个(🤓)部分

姜文说(🤓)反正是一(🤓)个故事没有四个是他们说有四(🤓)个你再仔(zǎi )细(🤓)看(🤓)看(🤓)也(🤓)就只(🤓)能一个(gè )不(bú(🤓) )过就一个(🤓)男的和一个女的

这部外壳娱乐(🤓)表面看(🤓)来(🤓)政(zhèng )治的的电影(yǐng )是对那(🤓)一个时代的(🤓)(de )反(fǎ(🤓)n )思值(🤓)得玩味(🤓)(wèi )非线(xiàn )性的(🤓)叙事手法蕴满了对人之(🤓)欲望(🤓)的神秘描绘每个人(🤓)物都系(xì )统设置的(🤓)离奇超现实主义

小提示的是(🤓)(shì )这也许(xǔ )并非一部(bù )看惯好(🤓)莱坞大片(piàn )人的菜只不(🤓)过(🤓)(guò )是需要沉下(🤓)心来一边特殊味道着(zhe )影(yǐng )片的(🤓)(de )独有一边发(🤓)掘着影(yǐng )片(🤓)的内涵(hán )荒诞的年代无论(🤓)怎样严(🤓)肃酷杀太(🤓)阳(🤓)仍然早上腾(téng )起

7鸟人(rén )2014年(🤓)豆瓣83分(🤓)(fèn )

导演(🤓)亚(yà )历桑德(🤓)罗冈萨雷斯伊纳里(lǐ )图

鸟人是(shì )一部在(zài )电影语言的应用上几乎(🤓)近乎完美的制作(zuò )精美的好(🤓)(hǎo )莱坞(wù )电影(yǐng )

一个这般狂暴痴迷(🤓)(mí )于鸟的人对人的(de )生(shēng )活还没有一(🤓)(yī )点兴趣(qù )甚至还到最后形态(🤓)心理都开始趋向于鸟的人这(zhè )到底是是一个什么呢样的人

导(dǎo )演艾伦帕克按照时空(🤓)相互(🤓)纠(🤓)缠的(de )对比手法继(🤓)续(🤓)讲述了一个想像鸟(🤓)儿一样飞翔的少(🤓)年的故(🤓)事(🤓)

在故事(🤓)最(🤓)(zuì )后巴蒂在艾尔的怀里终于回(🤓)话了他如同彻底蜕变般回到自(🤓)己有(🤓)过(🤓)的模样倒是从(🤓)来(🤓)是没有经历过战争没有阴影(yǐng )没有悲痛(tòng )

导演(yǎn )正是我这样的话将人物露(🤓)骨(gǔ )化去(🤓)具(🤓)体(tǐ )阐述了(🤓)(le )现实对(duì )人的残忍剥(🤓)夺而吸引(🤓)我的也恰好这种被过(guò )分(🤓)化(🤓)的鸟(🤓)人形(xíng )象(xiàng )在他身上看的到对自(zì )由(yó(🤓)u )的追求和(🤓)思维

8法(fǎ )国中尉的(de )女人1981年豆瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法国中尉的(🤓)女人这部影(🤓)片一(🤓)类(🤓)(lè(🤓)i )英国的(🤓)民(🤓)族(🤓)文化遗(🤓)产(🤓)(chǎn )电(🤓)影不仅仅(jǐn )只不过(🤓)它(tā )是(🤓)改编而成自英国(🤓)文学名著还(🤓)(há(🤓)i )而且它崇(🤓)尚人(🤓)物的刻(kè )画(huà(🤓) )认可长镜(🤓)(jìng )头的运用特(tè )别是过(🤓)去时(🤓)空其构图颇具油(🤓)画(huà )风格(🤓)

片中除(🤓)开爱情这(🤓)一传统的主题本片(🤓)中最新颖(🤓)的那就是(shì )要如(🤓)何将戏中戏这样的一个结构很好的把握在电影中(🤓)(zhōng )的

影片(piàn )将两个时代两(🤓)个不(🤓)同的爱情(🤓)故事放到一起诉说过去时空中的萨拉与(🤓)查尔斯的爱情故事现在(🤓)时空的安娜与麦(mài )克的(🤓)故(🤓)事

两个(🤓)时空(🤓)的反差(chà(🤓) )极有个性时(shí )代的讽刺

一个生在维多利亚那样的用思想枷锁自由的时代(🤓)里彷徨(🤓)无助(🤓)而坚毅(🤓)是为(wéi )爱情你选了(le )反抗另一个(gè )生(🤓)(shēng )在自由陛下万岁(🤓)的现代却结果不(🤓)能(🤓)想挣脱(🤓)世俗的(🤓)链(liàn )条(🤓)你选了一片平静的选择逃(táo )避

现在看(🤓)样子(zǐ )这种(zhǒng )对现世生(🤓)活的反思依然本身(🤓)深(🤓)刻地时代意义(🤓)

9放(🤓)大1966年豆瓣84分

导演米开朗(lǎng )基(jī )罗安东(dōng )尼奥尼

真相与幻想之间的界(🤓)限(🤓)是什么感官(🤓)是(🤓)否需要(🤓)能好(🤓)处我们(🤓)不(bú(🤓) )认识世界

安东尼奥尼曾(🤓)说(shuō )在放大这部(bù )影片中我则(🤓)一(yī )点也没去(qù )表(🤓)现出来这(🤓)个(gè )主题这是(shì )相(🤓)当的确的而我表述(shù )的(🤓)是另(🤓)(lìng )外的人物和现实之间的直(🤓)接联系现实(shí )事(shì )件是(🤓)死死地(dì )地不断地着人物而必(🤓)然的

一位发自内心(🤓)的热(🤓)爱拍照的摄影(yǐng )师突然一天在公园抓(🤓)(zhuā )拍到(🤓)了一穿越系列照片(pià(🤓)n )在经不断地放(🤓)大(🤓)后莫(🤓)名(míng )其妙(🤓)才(cái )发现那些照片里刻意隐藏了一(🤓)起凶杀案(à(🤓)n )然(🤓)而还没有(yǒu )人不愿意(🤓)完(wán )全相信他的推(tuī )测(🤓)

导(dǎo )演将社会坏境与人物(wù )内(🤓)心纠(🤓)缠交织(🤓)起来(🤓)去思考(🤓)了一个真相与虚幻(🤓)的故事即使发(🤓)现自(zì )己(🤓)真相也未(🤓)必(🤓)会能(🤓)可以证明什么

影片(🤓)结(🤓)尾处(🤓)主人公(🤓)和(hé )一群很(hěn )奇怪的年轻人挂上不必(🤓)(bì )然的虚拟(🤓)网(🤓)球(🤓)在(zài )一番未果之前主人公也渐渐地的(🤓)正(zhèng )在(🤓)由现(🤓)实结(🤓)束走入了虚空

10裸岛1960年(niá(🤓)n )豆瓣85分(🤓)

导演新藤兼人

裸岛是新藤兼人20世纪60年代(dài )创(🤓)作的一部影片正值(zhí )春季二(🤓)战结(🤓)(jié )束了后日本(🤓)的重建期

这部没(🤓)有人物对白的电影对岛上艰难(nán )地环境(🤓)的描(miá(🤓)o )写主体(🤓)(tǐ )形(🤓)象(🤓)了岛上夫妇生(shē(🤓)ng )存下来的艰难地即便有(🤓)(yǒu )时候也会(🤓)更加的无(wú )奈阴郁和很厌(🤓)烦但(dàn )他们那就只要能坚持了下(xià )来

例如影(yǐng )片到最后女人把好不容易(🤓)挑来的水彻底洒了狂烈的扯掉(🤓)自己种的蔬菜然(🤓)后把在地嚎(háo )啕而到最后(hòu )那就从地上爬起(🤓)来再乱词(cí(🤓) )着机(🤓)械的(de )工作为(🤓)了生(shēng )存的而又(yòu )不得不做的劳(🤓)动(🤓)这(🤓)就更加运用对比了(le )他们对生(🤓)的(🤓)渴求和忍耐的精神(🤓)

一(🤓)(yī )个简简单单的故事却非常好(hǎ(🤓)o )的反映(yì(🤓)ng )了(🤓)二战(🤓)后60年代(dài )的日本社会情况以及(jí(🤓) )日本大和民族的心态(tà(🤓)i )