• 1哪位能(🔘)人知(zhī )道(dà(🔘)o )歌手王莉资料(🔘)
• 2中外当代音乐的演变

1哪位(🔘)能人知道歌手王莉资料(🔘)

2中(🔘)外当代音乐的(🔘)演(yǎ(🔘)n )变

1927年中国发(🔘)动西的(🔘)音乐教(🔘)育莱(🔘)比(bǐ )锡音乐学院的毕业生萧(xiāo )友梅(🔘)创建(🔘)家族(🔘)了(🔘)(le )中央大学音乐院后申请改名为(🔘)(wéi )中央大学音乐(🔘)专科学校今上(🔘)(shàng )海音乐学(xué(🔘) )院(🔘)都(🔘)是中国(guó(🔘) )第(🔘)一所教授西方(🔘)音乐(lè )技法(🔘)的音(🔘)乐学(xué )院萧友梅18841940字雪朋号思鹤(hè )中(🔘)国(🔘)比较(jià(🔘)o )著(🔘)名音乐(🔘)教(jiāo )育家作曲家(🔘)

当时(🔘)(shí )的许多作(zuò )家将(jiāng )中(zhōng )国(🔘)文学与西方音乐(lè )的主题相结合(🔘)郭(🔘)(guō )沫若在诗歌演奏会上(shàng )中(🔘)记录了自己在日(rì )本看过一(🔘)场音乐会后感受(🔘)他提(🔘)起(🔘)(qǐ )在听了勃拉姆斯艺术歌曲(qǔ )永恒的爱(🔘)和门(🔘)德尔(🔘)(ěr )松仲夏夜之梦时引起了神经(🔘)颤粟

Violin同Piano的(🔘)结婚(hūn )

Mendelssohn的仲(zhòng )夏(xià )夜的梦都(dōu )已过(🔘)了

一个男性的女青(qīng )年

女声合唱着Brahms的永远的爱(ài )

她(tā(🔘) )那soprano的高音

唱得(🔘)我浑身的神经战粟

一(🔘)千多听众的灵魂都(🔘)已出(chū(🔘) )窍了

啊沈雄的(🔘)和雍神秘的(de )澄(🔘)然(🔘)磅礴的(🔘)爱(🔘)(ài )海哟

狂(🔘)涛(tāo )嘻嘻笑(🔘)着掌(🔘)声把这灵(🔘)魂的合欢惊(🔘)破了

啊灵(lí(🔘)ng )魂破裂的悲(bēi )哀哟

新体诗演奏会(🔘)上郭(🔘)沫若

在西方思想的(🔘)影响(xiǎng )下像现代(🔘)中国知(🔘)识分(🔘)子渐渐地(🔘)正在(🔘)本能到艺术(🔘)的目的不(🔘)单是(🔘)娱(yú(🔘) )乐在那(nà )个特殊(shū )能量的(de )时代他们就(jiù )开(kāi )始向世(🔘)界推荐西(🔘)方文(🔘)化与西方(🔘)音乐郁达夫在小说中摘录过瓦格纳唐豪瑟(🔘)的脚本歌词徐志摩曾(🔘)为瓦(wǎ )格纳写过一首诗(shī )歌听魏(🔘)格纳(🔘)歌剧在(🔘)与家(jiā )人(🔘)的书信中也讲述(🔘)过(guò )特(tè )里(🔘)斯坦(🔘)与伊索尔德的爱情故(🔘)(gù(🔘) )事因(yīn )此他本(🔘)人进行过弗里(🔘)茨克莱斯勒的中(🔘)国首演活动(dòng )

国家大(dà(🔘) )剧(jù(🔘) )院制作瓦格纳歌剧唐(🔘)豪瑟剧照

50年代事(🔘)(shì )实上新中国成立诱发了一三个系(xì )列政治动荡但与此同时音乐学院的不断壮(zhuàng )大中(zhōng )国的音乐学院慢慢的培养训练出越来越多(🔘)(duō )的乐器演奏家和作曲家上海音(🔘)乐学(🔘)院和(🔘)中(🔘)央(🔘)音乐学(🔘)院培养了(🔘)能(🔘)相匹敌欧(ōu )洲和苏联(🔘)的(🔘)(de )一群钢琴(qín )家当时的钢琴小提琴和(🔘)大提琴作(🔘)曲也都能够(🔘)得到(dào )了发(🔘)展应用(🔘)了(🔘)与原(🔘)来中(🔘)国旋律有所不同的西(🔘)方编(🔘)曲技(🔘)法(fǎ )

1966年西方音乐被彻底不可(kě )以消失得无影无踪的是中国传(🔘)统(tǒng )音乐音乐学院也(🔘)渐渐关(guān )了这个时(🔘)期的大部分音乐作品都以(🔘)八个革命(🔘)样(🔘)板戏京剧智取威(🔘)虎山红灯记沙家浜奇袭白虎团海(🔘)港芭蕾舞剧红(🔘)色娘子军白毛女(nǚ(🔘) )交响音乐沙家浜(🔘)(bāng )为蓝(lán )本如果(🔘)没有另外革(🔘)命广(🔘)告宣传而所创(🔘)作这项西(🔘)方音乐(lè )禁(🔘)令于1976年(🔘)难(ná(🔘)n )以回复

接着西方(🔘)古典音乐又一次空前繁荣创建角色于1950年的北京中央音乐(lè )学院于(yú )1978年新(🔘)的刚刚开放谭盾(dùn )陈毅周龙等当代古(🔘)典浪漫作曲家毕业于此值得注(🔘)意的(de )是上海交响(🔘)乐(🔘)团于70年代起结束(shù(🔘) )了在世界各(🔘)地的巡回演出让(ràng )世界增(zēng )进交流了对(🔘)中国当(dā(🔘)ng )代(dài )音乐(🔘)和传统音(🔘)乐(🔘)的了解

80年代中国作(🔘)(zuò )曲家们在音乐学院的教育和(🔘)垂直距离政(🔘)治自(🔘)由的带(dài )动下又开(🔘)始走(zǒu )出(🔘)国门(🔘)例如陈(🔘)其钢曾(céng )在巴(bā )黎跟了古(🔘)代和(hé )现代法国著(zhe )名作曲(🔘)家(🔘)奥利维埃(ā(🔘)i )梅(🔘)西安学习谭盾陈毅和周(🔘)(zhōu )龙(🔘)移(yí )居了(le )美国(🔘)(guó(🔘) )纽约

21世纪初中(zhōng )国音乐(lè(🔘) )就开始施展在(🔘)世界舞台(🔘)上(shàng )的(de )如此(cǐ )伟大(🔘)抱负(🔘)2007年中(🔘)(zhōng )国国家表(biǎo )演艺术的(🔘)(de )更高殿堂国家(🔘)(jiā )大(dà )剧院(🔘)(yuàn )修建好并又开始运营(🔘)(yí(🔘)ng )钢琴家郎朗在2008年夏(🔘)季(🔘)奥运会开(🔘)幕式(🔘)(shì )这一(yī )全球(🔘)影响的(de )国际舞台上魔术表演成千上(🔘)(shàng )万的(🔘)学生涌(🔘)向(xiàng )音乐学院并能提高了(🔘)全世界的古典音(🔘)乐(lè )拉奏技(jì )术标(🔘)准这一个个大(🔘)事件大(🔘)(dà(🔘) )都中(zhō(🔘)ng )国音乐(lè )在国(🔘)际(jì )上繁荣发展的重(🔘)要节(🔘)点(diǎ(🔘)n )

21世纪10年代(🔘)中国古典音乐市(🔘)场蓬勃发(🔘)展钢(🔘)琴家郎朗(🔘)和王羽佳为世(🔘)界展现了中(zhōng )国(guó(🔘) )古典音乐家的巨大无(wú )比知名度(dù(🔘) )和精湛技巧(🔘)中国观众对古典(diǎn )音(yīn )乐的兴趣在再增长有比较新(🔘)的研究(🔘)表明中国(🔘)对古典音乐(🔘)的兴趣(qù )巳(sì )经将近了美国人

中(🔘)国近当代(🔘)(dài )作曲家宛(🔘)如空(🔘)中繁星但在外文网站资料(🔘)中能(néng )网上查(🔘)询到的约有50余位科(kē )泽利斯克19世(shì(🔘) )纪末的阿(🔘)炳(🔘)包括陈其钢郭文景郝维亚金湘雷(léi )蕾刘索(🔘)拉李焕之(🔘)施光南马思聪谭盾(dùn )叶小(🔘)纲印青等近当(🔘)代(🔘)国内(🔘)外知名作曲家(🔘)和董葵等当代华裔作曲(🔘)(qǔ )家在这些名(🔘)单(🔘)其中不免(miǎn )突然发现(🔘)外文资料(🔘)的查(chá )询(🔘)结果与国内(nèi )我们可谓是家喻(yù )户(🔘)(hù )晓(xiǎo )或常看到合(🔘)作的作曲(qǔ )家名录有不(🔘)(bú )差异这也在(🔘)一(🔘)定(dìng )程(🔘)度上(🔘)从侧(cè )面思想活动出我(🔘)们国内作(🔘)曲家在国际上的影响(🔘)力

如果没有(yǒu )将中国歌剧当做是我那么身处其(🔘)中的(🔘)(de )我们这对中国歌剧中国作曲家(🔘)的评价那(🔘)是(shì )自我(🔘)(wǒ )认(🔘)识(🔘)而(ér )实际(🔘)网上查询外(wài )文(wé(🔘)n )网站及相关资料则是从他人(🔘)评价的层(céng )面对(🔘)自我的认知(🔘)的(🔘)(de )有用(yòng )补充(chō(🔘)ng )我(wǒ(🔘) )们(men )之中飞出也(🔘)可(kě(🔘) )以发现外国人眼(🔘)中的中(zhōng )国歌剧与国(guó )内(nèi )见过和评价的不同之处(chù )可(🔘)是或因国外(wài )网络资料缺(quē )失(shī )个人查找资料片面性和主观性等各方面原因而失偏颇但(dàn )确(🔘)实是从另一个侧(🔘)面反(🔘)映出虚无飘渺西方(fāng )眼中的中国(🔘)歌(gē )剧发(fā )展这些中国作(zuò )曲家是我们从最初(chū )的自(🔘)画像来(🔘)到3d立(🔘)体雕塑的详细补充(🔘)(chōng )同时未(wèi )来(🔘)我们的(🔘)歌剧与作(🔘)曲怎么(🔘)不再发(fā )展(🔘)怎么(🔘)立稳脚跟于国际舞(🔘)(wǔ )台加(🔘)强国际影(🔘)响力也可借用通(tōng )过更深度的思考