• 1请分享(📟)一下你最爱(📟)的十(📟)部电影(yǐng )

1请分享一(📟)下你最爱的(📟)十部电影(📟)

导演(📟)陆(📟)川(📟)

中国(📟)牛叉的电影也少的诸(📟)(zhū )如这(📟)(zhè )部寻(xún )枪(📟)

这部陆川(chuān )导演的气氛神秘的(📟)影片是因为姜文的精(jīng )湛演(📟)技而增色一些

影片(📟)开头直率地的向我们(📟)影像(📟)展示了(📟)警察马(mǎ )山姜(jiāng )文饰因丢枪而(ér )又(📟)开(📟)始了一(📟)段(📟)寻枪之旅凛冽的(📟)剪辑迅速(📟)地带你直接进(jìn )入一(📟)个(📟)中年(📟)男(📟)(nán )子因(yīn )丢枪而沉浸(📟)(jìn )的焦躁(zào )与臆想之中

姜文曾说其实(📟)人生最根本的应(📟)该是在寻找

影(📟)片(📟)中(📟)马(mǎ )山自始至(📟)终的在这里有(yǒu )着那把内带信念意(📟)义的配枪而生(shēng )活(📟)中我们(📟)也(📟)(yě )一直在寻(xún )找(📟)我们所信念的(📟)东西(📟)

去寻找(zhǎo )是我(📟)们人生中的一个大命(mìng )题

2公民(mín )凯恩1941年豆(📟)瓣85分

导演奥(ào )逊(📟)(xùn )威尔斯

1942年奥斯卡最(zuì )佳剧本(běn )

影(📟)片以20世纪末(mò )叶美国新闻业巨头威廉朗道(dào )尔夫(📟)赫斯特为原(📟)型用新颖的(de )艺术手法表现出了一位报(bào )业大王的一生

一(📟)个国家(📟)的传奇一段国家的历(📟)史却被浓缩(suō )成一个(📟)人的奋斗史

此片从始至(📟)(zhì(📟) )终一直(📟)在探(📟)寻着凯(📟)(kǎ(📟)i )恩临(lín )终前(📟)的(📟)遗言(yán )玫瑰花蕾

但(📟)这(zhè )结果谁也没有(📟)想到这个被所有人狐疑哪怕(📟)调查探查的所有人都感觉背后封印着(📟)众大机密的玫(méi )瑰花蕾之后更是(📟)他儿时(📟)的滑雪橇

这是(📟)(shì )对(📟)(duì )那些一直在努力再(📟)(zài )努力调查的人而言(📟)简(📟)(jiǎn )直那就是一个(gè )笑话而对(duì )此凯恩对(duì )于(📟)这但是他因太(📟)早(📟)远远离开(kāi )童(📟)(tóng )年而对(📟)童年单纯无邪美好生活的怀(📟)念就这(📟)么(📟)简单

3后窗1954年豆瓣(📟)84分

导演阿尔弗(📟)雷德(📟)希区(qū )柯克(📟)

后窗在美(měi )国出名评分网IMDb上是更(📟)高的一部希(xī )区柯克电影

希区柯克的成功之处就取决于人(📟)他讲童话故(📟)事的(📟)(de )方法(fǎ )他应该不会(📟)去(qù )可(📟)以制造未知的悬(📟)念而是让观众看见了悬念(📟)然后把(bǎ(📟) )情绪紧张

当女友解决主人公进(📟)行到案件前去嫌疑人(📟)家一(📟)探究(📟)竟(jìng )时导演是从主人公(gōng )的视角(jiǎo )让我们看(📟)(kàn )见女友(📟)和(hé )嫌疑(📟)人的三人袭击在嫌(xiá(📟)n )疑(📟)人离家很远(📟)越来越大近时我们(📟)也结束感觉道(📟)越(📟)来(lái )越大不(bú )安

说起(qǐ )来(📟)这部(📟)电影立时会华硕(shuò )到人性的一(📟)(yī )面(📟)偷(📟)窥

从正(zhèng )在到结尾主人公实际(📟)暗中偷窥这(📟)样的一个终致分析(xī )出了一个杀妻分(📟)尸的案(à(📟)n )件(jiàn )希(xī )区柯(📟)克(📟)(kè )成功了将我们的注意力放在令人恐(kǒng )惧的(📟)凶杀案上(shàng )

但这勾引与被窥来讲也是发(📟)生了什么在你我身上(shàng )的事(📟)当你偷窥别人(rén )的时候也(📟)(yě )许你也曾被(bè(📟)i )那样偷窥过希区柯克在到最后给我们留下(📟)来了一个更为可怕地(📟)的东西就是(shì )如影随(📟)行的窥视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演福尔克(📟)施隆多夫

这是一部透着恶趣味的电(📟)影情(📟)节妙趣横生但又一字一字难懂过多(📟)的隐喻(yù )根本无法一(📟)笔带过

一部现实中蕴满奇幻色彩的影(📟)片

一个(gè )神奇无比(📟)的(📟)孩子可以有意识的控制自己的成长他反(📟)(fǎn )抗(kàng )身边亲人的所作所为

除此之外痛(tò(📟)ng )苦(kǔ )压(yā(📟) )抑(yì )的人物(📟)关(📟)系及(jí )环境外导演毫(📟)不大(dà )胆直白(📟)(bái )的去拍摄(shè(📟) )拍摄每一(yī )个镜头可以展(📟)示了特(📟)珠(zhū )年代的人间百(📟)态

奥斯卡走过了一(📟)条太过漫长(📟)的成长之路影(yǐng )片中(📟)有着(📟)对会(📟)造成二(📟)战(📟)悲剧的(📟)时代性(📟)与(📟)民族性(xìng )的深沉(ché(📟)n )思考

影(yǐng )片(📟)的最后奥(📟)斯(📟)卡(kǎ )驾着火(📟)车徐(📟)徐(📟)地向新生(📟)活飞奔(bēn )而去祖母和影(📟)片(📟)正在一(📟)样依旧是坐(📟)在那(📟)片生命起源的(📟)土地上时(📟)光(📟)(guāng )荏苒世事(shì )变迁唯有生命还(📟)会一(yī )代一代地继(📟)续延续

5洗(xǐ )澡(zǎo )1999年豆瓣82分

导演(📟)桀骜

澡(zǎo )堂泡泡澡是老北京的一大特色风俗(sú )

洗澡虽然是男人(📟)戏无(📟)论(lùn )洗澡吗时(📟)爱你(📟)唱歌(📟)的胖子爱斗蝈蝈的老头(📟)(tóu )们那(nà )就那充满儿(📟)化音的口腔(qiāng )都流(📟)露出北京市井(jǐng )的(📟)(de )温(📟)情

一辈(bèi )子可以经营澡堂的老刘早年无子女两个儿(📟)子一(yī )个离(lí )家很远多年一个因(yīn )智(📟)商边缘送回(📟)身(📟)边(📟)

所(suǒ )有的故事反映了一个现(📟)(xiàn )代化的问题传(chuán )统和现代之间的很不搭而导演(📟)(yǎ(📟)n )选择类(lè(📟)i )型澡堂(táng )这(📟)一个独具(jù )传统(📟)民俗活动意义的场所展开(📟)攻击故(📟)事(📟)更是将现(xiàn )代化态(📟)度得别(📟)有深意

爸(📟)(bà )爸说(📟)他(📟)们要去很遥(📟)远的地方(📟)洗澡(📟)啊圣湖的水不单都能(📟)够洗(xǐ )涤(📟)(dí )身体(📟)(tǐ )不过(guò )还能够洗涤心灵澡堂子(zǐ )里放得满满的(de )全是的一(📟)池(📟)子(zǐ )水蓝蓝的老牌子上几(📟)个大(dà )字(zì(📟) )四(📟)个大(📟)字上善(📟)若水

上善(shà(📟)n )是水(📟)水(📟)不光能(néng )洗净人的身(shē(📟)n )体(tǐ(📟) )还能够(📟)洗干净人的(📟)灵魂(hún )

6太阳照常升起2007年(📟)豆瓣79分(📟)

导(📟)演姜文

这(zhè )是一个(📟)全是饱含符(📟)号的(📟)故(gù(📟) )事

姜文(wén )沉(📟)寂七年之后的又(yòu )一力(lì )作由四个饱含魔幻(📟)现实主义风格(gé )的小故事横列分为了(📟)疯恋枪(📟)梦四(📟)个部(bù )分(📟)

姜文说反正是一个故事没有四个(📟)是他们说(shuō )有四个你再仔细看(📟)看也就只(zhī )能一个不过就一个男的和(📟)一个女的

这(📟)部外壳娱乐(lè )表(📟)面(📟)看来政治的(📟)的电(📟)影是对那(📟)一个(gè )时代的反(fǎn )思值(📟)得玩味(📟)非(📟)线性(xìng )的叙(xù )事手法(📟)蕴满了对(duì )人(📟)(rén )之欲望(📟)的(📟)神秘描(📟)绘每个人物都系(📟)统(📟)设(📟)置(zhì )的(📟)离奇(📟)超现实主义

小提示(📟)的是这也许并非(fēi )一部(bù )看惯好莱坞大片人的菜只(📟)不过是需(📟)要沉下心来(lá(📟)i )一边特殊味道着(📟)影(📟)片(piàn )的(📟)独有一边发掘着影(📟)片的内涵荒诞的年代(📟)(dài )无(📟)论怎(zěn )样严肃酷杀(📟)太阳仍(ré(📟)ng )然早(📟)上腾起

7鸟人2014年豆瓣83分(📟)

导演亚(📟)历桑德罗冈萨(📟)雷斯伊纳(nà )里图

鸟人是一部在(📟)(zài )电影语(yǔ )言的应(📟)用上几乎近(📟)乎完美的制作精美的(de )好莱坞电(📟)影

一个这般狂暴(📟)痴迷于鸟的人对(duì )人的(de )生(📟)(shēng )活还没有一点兴趣甚至还(📟)到最后(📟)形态心(xī(📟)n )理都(📟)开始趋向于鸟(📟)的人(📟)这(📟)到(📟)底是是一个什么(📟)呢样的人

导演(📟)艾伦帕克(📟)按照时(📟)空相互(hù(📟) )纠缠的对比手(📟)法(📟)(fǎ )继续(📟)(xù )讲述了一个想像鸟(niǎo )儿一样(yàng )飞(📟)翔的少年(📟)的(📟)故事(shì(📟) )

在(zài )故(📟)(gù )事最(📟)后巴蒂在艾尔的怀(📟)里终于回话了(le )他如同(📟)彻底(dǐ )蜕变般回到自(📟)己(📟)有过(📟)的(de )模样(yàng )倒是从(cóng )来是没有经历过战争没(mé(📟)i )有阴影(📟)没有(yǒu )悲痛

导演正是(📟)我这样的话(📟)将(📟)人(📟)物露(📟)骨化去具体阐述了现实对人的残忍剥夺而吸(📟)(xī )引我的也恰好这种(📟)被过分(📟)化的鸟人形(xíng )象在他身上(📟)看的(📟)到(dào )对自由的追求和思维(📟)

8法国中尉(wèi )的(📟)女人1981年豆瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法国(guó )中尉的女人(rén )这部影片一(📟)(yī )类英(yīng )国的(de )民族文化遗(yí )产电影不仅仅只不(📟)过它是改编而(📟)成自英国(📟)文学名著(📟)还而且它崇(chóng )尚人物的刻(kè )画认可长镜头的运用特(tè )别(📟)是过去时空其构图颇具(📟)油(yóu )画风格

片(📟)中(📟)除开爱情(qíng )这(zhè )一传统的主题本片中(zhōng )最新颖的那就是(📟)要(📟)(yào )如(📟)何将戏(📟)中戏这(📟)(zhè(📟) )样的一个结(jié )构很(📟)(hěn )好的(de )把握在(📟)电影中的(📟)

影片将两个时代两(liǎ(📟)ng )个不同的(📟)爱情故事放(📟)到一(📟)起诉说过去时(📟)空(kōng )中(📟)的萨拉与查(📟)尔(📟)(ěr )斯的爱情故事现(xià(📟)n )在时空的安娜(📟)与麦克的故事

两个(📟)时空的反差极有(yǒu )个性时代的讽刺

一个生在维多利亚(📟)那样(📟)(yàng )的用思想(📟)枷(📟)锁自由(📟)的时代里彷徨无助而(📟)坚(📟)毅是为爱情你选了反(fǎn )抗(📟)另一(📟)(yī )个(📟)生在自由(📟)陛下万(wà(📟)n )岁的(📟)现(📟)代却结果不能想挣(zhè(📟)ng )脱(📟)世(shì )俗的链条你选(📟)了一片平静的(📟)选择逃避

现在看样子这(📟)种对(📟)现世(📟)生活(huó )的(de )反思依(📟)然本身深(shēn )刻地时代意义

9放大1966年豆瓣84分

导演米开朗基罗安东尼奥尼

真相与幻想之(zhī(📟) )间的界限(xià(📟)n )是什么感官是(shì )否(📟)(fǒu )需要能好处我(📟)们不认识世界

安东尼奥(📟)尼曾(céng )说在放(fà(📟)ng )大这(zhè )部影片中我(wǒ )则一点也没去表现(📟)出来这个主(zhǔ )题这是(shì(📟) )相当(dā(📟)ng )的确的而我表述的是另外(wài )的人(📟)物和现实(shí )之(zhī(📟) )间的直接联系(📟)现(📟)实事件是死死地地(📟)(dì )不(📟)断地(📟)着人物而必然的

一位(📟)发自内心(📟)的热(📟)爱拍(📟)照的摄(📟)影(📟)师(📟)突然(rán )一天在公园抓(📟)拍到了一穿(📟)越(📟)系(xì )列(📟)照片在经(jīng )不断地放大后莫名其妙才发(fā )现那(nà(📟) )些照片里刻意(📟)隐藏了一起(📟)凶(📟)杀案然而还没(mé(📟)i )有人不愿(📟)意完全相信他的(📟)推测

导演(📟)将社会坏境与人物内心纠缠交(jiāo )织起来去思考了一个(gè(📟) )真相与虚幻的故事即使(shǐ )发现(xiàn )自己真相也未必会能可(📟)以证明什么

影片结尾处主人公和一群(📟)很奇怪(guài )的年轻人挂上不必(bì )然的虚(📟)拟(nǐ )网球在一(📟)(yī(📟) )番未果之前主人(📟)公(gōng )也渐渐地的正在由现实结束走入了虚(xū )空

10裸岛1960年豆(📟)瓣(bàn )85分

导演(📟)新藤兼人(📟)

裸(📟)岛是(📟)新藤兼人(📟)20世纪(📟)(jì(📟) )60年代(📟)创作(📟)的一部影(📟)片(📟)正值春季二战结束了(📟)后(hòu )日本(běn )的重建期(📟)

这部没有人物对白的电影对(duì )岛上艰(jiān )难地环境(📟)的描(miáo )写主体形(xíng )象了岛上(shàng )夫妇(📟)(fù )生存下来(lái )的艰(📟)难地即便(📟)有时候(hòu )也(📟)会更加的(📟)无奈(📟)阴郁和(hé )很(📟)厌(📟)(yàn )烦(📟)(fán )但他们(📟)那就只要能坚持了下来

例如影片到(dào )最(zuì )后女(nǚ )人(rén )把好不(📟)(bú )容易挑来的水彻底洒了狂烈(liè(📟) )的扯掉自己种(📟)的蔬(📟)菜然后把在地嚎啕(📟)而到(dào )最后那就从(📟)地上(📟)爬(pá )起来再乱(luàn )词着(📟)机械的工作为了生存的而又不得不做的劳动这就更(📟)加(jiā(📟) )运用对(📟)比了他们对(duì(📟) )生的渴求(qiú )和(hé )忍耐的精神(📟)

一(📟)个(gè )简简单单的故事却非常好的反(📟)映了(📟)二战后60年(📟)代的日本社会(📟)情况以及日本(běn )大和民族的(de )心(xīn )态