• 1藏戏的(🤫)特色是什么
• 2哪些运动(🤫)员曾登上珠穆朗玛峰
• 3哪些运动(dò(🤫)ng )员登上过珠穆朗玛峰

1藏戏的(🤫)特色是什么(🤫)

面具戏

藏戏的面具戏(🤫)形(🤫)(xíng )态与(🤫)古希腊戏剧十分有几分(fè(🤫)n )相似

世界文明刚又出现奇葩(🤫)之时古希(🤫)腊的(🤫)戏剧体裁(cái )偏文科类艺术形式在雅典诞生了那时在露大剧(🤫)场演出剧(jù )中男(🤫)女人(🤫)(rén )物(🤫)各有(yǒ(🤫)u )定型的(de )面具演员完全是男的女角(🤫)和合唱队都由男演员饰(🤫)演过演员用面具(🤫)罩着所有(🤫)的头面具的嘴部(bù(🤫) )还藏(🤫)着一只扩(🤫)音的(de )铜器而巨古(gǔ )希(🤫)腊(là )时(shí )代舞台演出是宗教仪(🤫)(yí )式的一个组(🤫)成(🤫)部分特别是(🤫)希腊悲剧(🤫)仍然(rán )类似(sì )宗教色(🤫)彩内容题材多采自歌颂酒神和(hé )荷马史诗中的神话与英(🤫)雄的传(🤫)说我国早期的戏曲(qǔ )追溯其起源也从(🤫)祭神仪式正在的(de )远(yuǎn )古的(🤫)巫(wū(🤫) )觋稍微有(yǒu )点像(🤫)(xiàng )后代(🤫)的(🤫)跳神以(🤫)歌(🤫)舞来娱神祛(🤫)灾(🤫)求平安祝告(gào )丰收以后(hòu )出现了一(yī )类(🤫)以(yǐ )歌(🤫)舞技(jì )艺娱(yú(🤫) )人(rén )的俳(🤫)优(yōu )如优孟(mèng )优旃像汉代(🤫)的(🤫)(de )东(🤫)海(🤫)黄公(gō(🤫)ng )会出现(xià(🤫)n )白虎(🤫)演员是上戴老(🤫)(lǎo )虎(hǔ )面具(🤫)表演的当时戴(dài )面具音乐(🤫)会(huì )的称做象人(rén )唐代的(de )大面(🤫)戏(🤫)是专门带上面具音乐(lè )会(🤫)的一种戏剧形式兰陵王应该是(🤫)著名的一(🤫)出大面(🤫)戏唐代的这种乐舞曾被当时日本的遣(🤫)唐使去(qù )学习了去流(🤫)传下(🤫)来一千数百年到现在有一部(bù )分能演出戴(🤫)面(miàn )具表演对观众去欣赏(🤫)戏剧艺术是有伤害到的(de )想罢到宋(sòng )元戏曲时脸(🤫)部的化(🤫)妆艺(yì )术(🤫)发展起来了到(🤫)明清化(huà )妆艺术进一(yī )步反展自然形成(🤫)了脸谱艺(yì )术而藏戏(xì )的(🤫)(de )面具虽然一开始都是充(🤫)(chōng )斥宗教哑剧(jù(🤫) )性舞蹈仪式羌(🤫)姆藏(🤫)戏(xì )早期(🤫)的演员也是男的(🤫)有了面具(🤫)也(🤫)便于掌握男演员什(🤫)么角色女角像党木隆这(🤫)样的风(🤫)疹疙瘩(dá(🤫) )而发展中得比较充分的藏戏团确实(🤫)早就有了(🤫)女演员哪怕(🤫)又(🤫)出现了女明星但等到1960年民主改革前在一年一度的雪顿节只准(zhǔn )男(nán )演(🤫)员进罗布(bù(🤫) )林卡给达赖演藏戏(🤫)再则藏戏的面具(jù )也早(🤫)就发展了即也不是你是什(🤫)么演(yǎ(🤫)n )员都带上面具其主要注意角色(sè )反倒不戴像诺桑王子(zǐ )帅的王(🤫)子与(yǔ )仙(xiān )女(🤫)云卓拉姆(🤫)就化妆不成俊俏红润(🤫)饱(🤫)满(🤫)的脸(liǎn )谱(🤫)来表演有(🤫)点(🤫)丑角也(yě )扑上指(🤫)粑(🤫)作白脸(🤫)儿(🤫)涂上(🤫)锅(🤫)灰成(🤫)妖魔(🤫)鬼怪的(de )黑(🤫)花(🤫)脸(liǎn )黑底中画上红的嘴唇(🤫)绿的眼窝再配上眼(🤫)白和白长的獠牙其(qí )形象(🤫)比(bǐ )什(🤫)么都可(🤫)(kě )怕

浓烈(🤫)(liè )的宗教色彩

从思想活(🤫)动(🤫)的思想内容(ró(🤫)ng )上说藏(cáng )戏受宗教影响较深它的(🤫)传统剧目中既(jì )有反映西藏本土宗教巫笨的神(🤫)(shén )灵和祭(🤫)仪的内容又(yò(🤫)u )有佛(🤫)(fó )教的人(rén )物和演义故事著名的八大悠久的传统(🤫)藏(🤫)戏有的本身那(🤫)是佛(🤫)教典(🤫)故(🤫)(gù(🤫) )如智(🤫)美更登它出自于藏译经(🤫)藏(cáng )方等部太子须大努(nǔ )经是参照释迦(jiā )牟(🤫)(móu )尼(🤫)所(suǒ )遗弟子讲的一个故事改写而(é(🤫)r )成有的是从佛本生故(gù )事发展而(ér )来如诺桑(🤫)王子(zǐ )故(🤫)事依附于上级主(zhǔ )管部(🤫)门释迦牟尼(ní(🤫) )本(🤫)生事迹的藏(🤫)译经(jīng )藏(cáng )订(dìng )珠尔百世如意藤(🤫)六十四品(🤫)诺桑(🤫)明言17世纪(jì )末至18世纪(🤫)初被人称做定钦疯子(🤫)的后藏俗官次(🤫)仁旺堆将前人和各地(dì )民间戏班编(biān )述得(dé )比较比(🤫)较(jiào )古奥(ào )的(de )诺桑(sā(🤫)ng )故事重新创作(🤫)而成再如白玛文巴编演的是(shì )莲花生佛的本生故事有的是(🤫)由(🤫)高僧(🤫)活佛依(🤫)据民间(🤫)故事改(🤫)遍疾飞的如顿月顿珠它是(🤫)五世(🤫)班禅(🤫)洛桑(sā(🤫)ng )益西因见到社会上(🤫)有人不(bú )讲(jiǎng )佛(🤫)法和宗(zōng )教界有人不守戒律的(de )现象将民间故事尼玛维色(sè )与达娃(🤫)维色编(🤫)译程(chéng )序成(🤫)的(🤫)藏戏另如卓(zhuó )娃桑(sāng )姆据(🤫)传(chuán )由(🤫)(yóu )五世达赖派往门隅(🤫)地(🤫)区(🤫)的中心门达旺持掌(zhǎng )政教大(dà )权(🤫)的门巴族喇嘛梅惹嘉措依据(jù )门隅地区历史传说曼扎岗(🤫)国(guó )卫格勒旺布与王妃卓娃(wá(🤫) )桑(sāng )姆的故事改编(🤫)后而成当然另(lìng )一个民间故事剧(🤫)苏吉(🤫)尼玛也语出这(🤫)(zhè )位(🤫)喇嘛(🤫)之手同时还有一(yī )个(🤫)两(🤫)个特殊的方(🤫)法的剧(🤫)目一(🤫)是(🤫)历史人(ré(🤫)n )物(wù )剧(🤫)文(🤫)成公(🤫)(gōng )主(🤫)(zhǔ )它虽是依据历史资料(🤫)和民(🤫)间传说综(🤫)合编创而成的但其男主角松赞干(🤫)布完全是被当(🤫)成藏传佛(fó )教的首位(🤫)法王来朔造的颜(🤫)色(sè )渲(🤫)染了(🤫)不少宗教色彩(🤫)二是社会现(🤫)实生(🤫)(shēng )活剧朗(🤫)萨雯(wén )蚌它是据(🤫)江孜娘丕归地方一个领主头人将一个农(nóng )家女(🤫)强娶到家而又血腥(🤫)镇压致死的真(🤫)实故事(🤫)编创(🤫)而(ér )成(🤫)的作(🤫)者(zhě )在创作时全部听从人(🤫)生就是(🤫)缘(🤫)起法的(🤫)教义把农奴主(zhǔ )与农奴之间的尖锐刺耳的阶级矛盾(dùn )演绎出(🤫)来成了(le )从出生就具备(🤫)佛性灵根的农家女(nǚ )朗萨历尽乃至(zhì )于磨(🤫)(mó )难(nán )结果修炼拥(🤫)有女(🤫)菩萨(sà(🤫) )的故事(🤫)其(🤫)宗(🤫)教色彩(🤫)出奇恐怖

仪(🤫)式戏(🤫)曲剧(🤫)

藏(🤫)戏(xì(🤫) )的(de )演出分为开场上戏和结(jié(🤫) )尾三部(🤫)分开(🤫)场叫温巴顿或(🤫)甲鲁温巴出场亮相人物有三种温巴(🤫)渔(yú )夫或猎人七人(🤫)甲(🤫)鲁领班二(èr )人拉姆仙女(nǚ(🤫) )七(qī )人接着温巴戴着面具连唱带(🤫)跳然后把(🤫)甲(🤫)鲁(🤫)领(lǐng )着一群仙女(🤫)初登场(🤫)歌(gē )舞权(🤫)作能介绍演员解释正戏(xì(🤫) )的剧情召集来观众而且一(🤫)开始也(🤫)有祭祀藏戏戏(xì )神汤东杰布的内(🤫)容(ró(🤫)ng )假如另(🤫)演出甲(jiǎ(🤫) )鲁温(🤫)巴便在其中参插很多诙(🤫)谐有趣滑稽的短(🤫)剧和(hé )杂艺特技节目是可以连演一天第二部分正戏叫雄是通过戏师或第(🤫)一温(🤫)巴(🤫)第(🤫)二温巴等用连珠韵(yùn )白从(🤫)旁详(🤫)细介绍来陆续开展的故事(🤫)情节的详略和演出时(shí )间(🤫)的长短(🤫)全由戏师(🤫)掌(🤫)握因(🤫)(yīn )为些(🤫)大(🤫)戏可连演二三天甚至还六七天传统(tǒng )剧目一般(🤫)都流(liú )传上(shàng )百年甚(🤫)至于几百年(🤫)大多数(🤫)观(guān )众都认识戏中的人物和故事(🤫)(shì )他(🤫)们(men )主要是(🤫)怎么(🤫)欣赏唱腔(🤫)舞蹈和特技等(🤫)情节发展由(🤫)戏(xì )师详细(xì(🤫) )介(🤫)绍剧中的角色可专(🤫)心(🤫)致(zhì )致地吟腔弄(🤫)调或表演(🤫)绝技另外同台演唱(🤫)演员的帮腔伴舞(wǔ )戏中生动小故(gù )事自(🤫)能(🤫)一种形象地充(🤫)分展现在观众的眼(yǎn )前

很(🤫)没兴趣有演出(🤫)正戏时开(🤫)场秀戏中的演(🤫)员不论一人(🤫)分饰两角和不扮(🤫)演的角(jiǎ(🤫)o )色(🤫)剧中人物(🤫)彻底初次出场围成半圈缓过气来自己(jǐ )表演时(shí )即抱拳现(🤫)场表演剩下的(de )时间就参加钢琴伴奏和(🤫)伴舞并且(qiě )基本都遵循戏帅(🤫)可(🤫)以介绍一(🤫)段剧情后由一个角(🤫)色(🤫)出(🤫)去唱一段接着(🤫)(zhe )所有人一齐(🤫)翩然起(🤫)(qǐ(🤫) )舞或表演技巧(🤫)以(yǐ )这(🤫)样的格(🤫)式循环(huán )表演下之它的演出是(🤫)不分幕和(🤫)场(🤫)次的事(🤫)实上剧情讲解(jiě )时者和钢琴(qín )伴奏伴(bàn )舞就起分幕的作(🤫)(zuò )用那些(xiē )个形式与古希腊戏剧也很几乎完全一样希腊悲剧详细介绍剧(jù )情也有开场(🤫)戏(xì(🤫) )合唱队(🤫)还(hái )有进场歌合(🤫)唱队必是剧中人又是剧外人还刺穿全(🤫)剧又是起个幕(mù )与(yǔ )幕(mù )之间时(shí )间地点的(de )变化作用而衔接故事发(🤫)(fā )展(🤫)剧情的(de )手段也是借(🤫)助一个递消息人(🤫)的通报递(🤫)消息(🤫)人所念的台(tái )词往往是剧中最(🤫)精彩的(de )部分藏戏的第三部(🤫)分结尾叫扎(zhā )西是(🤫)正戏(🤫)演完(🤫)后的祝福(🤫)迎祥(🤫)的仪式伴(🤫)有(🤫)歌舞同时(shí )认可观(🤫)(guān )众(🤫)(zhòng )的捐赠

藏(🤫)戏(🤫)的文(wén )学剧本有(🤫)许多是由(🤫)一(yī )类(🤫)的(🤫)作家(jiā )创作的但还(hái )又(🤫)不(bú )是古代和现(🤫)代(🤫)的几乎代言(yán )过(🤫)体的格式事(🤫)(shì )实(🤫)上是藏族(zú )用(🤫)(yòng )以说唱的(🤫)(de )故事(shì )现在西藏民间(jiā(🤫)n )藏戏演出会的剧本也就是西(🤫)(xī )藏民间(🤫)说唱(🤫)艺人如(rú )喇嘛(🤫)玛纳的说唱脚本因此藏戏的演出(🤫)(chū(🤫) )格式(🤫)和(hé(🤫) )戏剧结构(gòu )还(🤫)尽量了很多(duō(🤫) )十分明显的说唱艺术(shù )的(🤫)(de )特点这一点又(yò(🤫)u )与我国古典戏(🤫)(xì )曲代(dài )言(🤫)体和叙述(🤫)体相(🤫)结(🤫)合的表(🤫)现方法十分(fèn )相似如(rú )戏曲中(🤫)的(🤫)自报(🤫)家门(🤫)角色一(🤫)初登场就向(xiàng )观(🤫)众能介(🤫)绍自己(🤫)的姓名(míng )年龄籍(jí )贯和身份等很的确的是以剧作(🤫)者(zhě )的身份介(🤫)绍(shà(🤫)o )角色在戏剧代(🤫)言广告体的方(fāng )法中恢复了古(🤫)典(diǎn )小说(shuō )说唱文学的(🤫)叙事体(tǐ )的(🤫)方(🤫)法(fǎ(🤫) )这(🤫)也反(🤫)(fǎ(🤫)n )映了戏(🤫)(xì )曲从说(🤫)唱艺术(shù(🤫) )反(🤫)展而来(lái )的遗迹

藏戏的(🤫)唱(🤫)腔之(🤫)外直接吸收民(mín )间(jiā(🤫)n )音(yīn )乐宗教音(🤫)乐(🤫)而无法(🤫)(fǎ )形成的仲古等普通(tōng )装饰音除此之外也有最(🤫)很明(🤫)显的特点就是帮忙(🤫)说话清唱没啥(🤫)丝弦管(🤫)(guǎn )笛等(děng )乐器伴(🤫)(bàn )奏只有(🤫)一一(yī )鼓(gǔ )一(🤫)(yī )钹和(hé )着(🤫)动作(zuò )和舞蹈的节奏某角色(sè )在台上(🤫)领唱(🤫)每一句(🤫)的(🤫)尾部就由两人同台的其(🤫)余演员(yuán )或(🤫)专业点的伴唱伴舞队在旁作(🤫)自(🤫)然的(🤫)(de )和声帮腔歌曲伴奏(🤫)本(🤫)来藏戏唱腔就(🤫)十分高亢(🤫)(kà(🤫)ng )的歌声粗犷磅礴的气势再而且(🤫)这气(🤫)势(shì(🤫) )恢(🤫)宏(🤫)的和声(shē(🤫)ng )帮腔伴唱马(🤫)卜使人(🤫)惠普的到以草(cǎo )原奔(🤫)马(🤫)峡谷(🤫)激流雪山森林(🤫)寺院村庄等作天然植物布景的高(🤫)原(🤫)普通的(🤫)壮丽景象藏戏唱腔在发音(🤫)上应用特殊(🤫)的方法的脚劲(jì(🤫)n )肚气(qì )和脑后(hòu )音等方法越发(fā )异样激昂(🤫)强(🤫)横能(néng )流(🤫)畅甘甜韵味悠(🤫)长独具一格我(🤫)国(🤫)有名(🤫)的作曲家郑律(🤫)成曾在成(🤫)(chéng )都听了(le )西藏藏剧团(🤫)艺人唱的藏戏后对(🤫)藏戏唱(🤫)腔十分比(bǐ )较(🤫)感兴趣总(🤫)觉得其在唱(🤫)腔(🤫)发(🤫)声(🤫)方法上有(🤫)自己独到的(🤫)见解的东西有一些(🤫)(xiē )好(🤫)经验(yàn )这个可以总结

广场戏(xì )

我国早期戏曲也没且固(gù )定的演出(chū )场所一般(bān )在(🤫)皇室贵族府内(🤫)或道(🤫)观寺院厅堂空(🤫)间中演唱逢重大节日搭(🤫)临时戏(🤫)棚更多的(🤫)是(shì )走江湖式的广场有演出到(dào )广(🤫)宋(sòng )代才直(zhí )接出(🤫)(chū )现大型手机游艺场所瓦舍凡食槽有大小勾栏即演出歌舞(wǔ )百戏(🤫)的舞台的原因有(yǒu )厂固定不(🤫)动的演出地点正在有(🤫)了专业性剧团(tuán )戏班藏戏发(fā )展(zhǎn )起来至获得解(jiě )放前夕(🤫)乃至于解放(fàng )后的一段时问内基本全(🤫)是在(🤫)广(🤫)场有演出的其这座戏剧演出的(🤫)(de )形式富足很多广(🤫)(guǎng )场(🤫)戏的特点

藏戏发展(🤫)历史悠久(jiǔ )传统相当丰(🤫)富在艺术的各(🤫)方面发展得也特有完全成熟我想知道为(🤫)什么一(🤫)直还(🤫)没(🤫)有反展成舞台(🤫)剧呢这与西藏(cá(🤫)ng )山高水远(yuǎn )地广人稀的自(🤫)然(rán )地(dì )理(lǐ )特点和长期性经济(🤫)不更发达有密切关系在(🤫)那里尤(yó(🤫)u )其是人口(🤫)分散工商业最发(fā(🤫) )达的(🤫)大中(zhōng )城市大多一个(gè )藏(cáng )戏团体到一个村(🤫)镇或一个(🤫)居民聚居地或一个帐(🤫)篷围圈点一出(🤫)戏一般只演(🤫)一场(chǎng )但这一场(🤫)很可(kě )能演几大毕竟是广场戏因此(🤫)(cǐ )没有要(🤫)求唱腔须不光洪亮辽(liáo )阔传得远(🤫)过去觉木(🤫)隆剧团的著名演(yǎn )员(🤫)术玛强村在室内(🤫)一(🤫)唱连(🤫)挂(🤫)在房柱上(shàng )的卷轴画(huà )唐卡也震荡不单单在罗布林(🤫)卡(kǎ )内(nèi )唱周围四五(🤫)里路(lù )远的人(rén )都也可(🤫)以听(🤫)(tīng )了只不过是广场演(yǎn )出也要在表演(yǎn )和唱(chàng )腔(🤫)的中间源源不断掺插民间舞蹈和在(zài )演出实践中(zhōng )不能(🤫)形(🤫)成的普通的藏(🤫)戏舞蹈舞步(bù )动作具(jù )体的要求(🤫)一起一(🤫)落幅度大豪(há(🤫)o )放(fà(🤫)ng )威武雄壮粗犷豪迈淳朴又含(🤫)多自(zì )己特殊的(🤫)方(fā(🤫)ng )法的韵律之美最重要的(de )使得(🤫)人的地方是吸收(🤫)掉反展了民间艺术和杂技的技巧如其它名演(🤫)员的躺身蹦(🤫)子按辫打地手着地脚落地(🤫)三响的规(guī )格旋(🤫)(xuán )舞站了起来真够轻如(🤫)飞燕疾若飞(🤫)花成为人们(🤫)的美谈只有掺(🤫)插(🤫)这样的舞蹈和(🤫)特技(🤫)艺术才能使远距(🤫)离的大量(🤫)观(🤫)众能看得清自然(🤫)获得也让也才能调节场上的演(🤫)出气氛不不过因大段的唱使(shǐ )人感觉单(🤫)调枯燥(🤫)这样(yàng )藏戏便肯(kěn )定自然形成一(🤫)种歌舞(🤫)成分很强的戏剧而且(🤫)希(xī )腊悲剧早(zǎ(🤫)o )期都(dōu )是歌舞剧合唱队要对付剧(🤫)情在场上(🤫)跳肚(🤫)皮舞唱(chàng )歌劝(🤫)慰剧中人(rén )物对剧中事(🤫)件发(fā(🤫) )表(biǎo )感想(🤫)话(huà )剧是在合唱队再次舞台后发展起来站了起来(lái )的(🤫)而我国中原戏曲(🤫)更是从一就开(kāi )始是歌舞剧除开特技武术等相结(jié(🤫) )合反展起来(🤫)的进而形(xíng )成了(🤫)其(🤫)特有(🤫)的表现(🤫)手(shǒ(🤫)u )法(🤫)(fǎ )藏戏而(ér )且(🤫)要(yào )在广(guǎng )场演出在戏中(🤫)间(jiā(🤫)n )层层推进了(🤫)许多很滑稽诙谐(xié(🤫) )有(yǒu )趣(🤫)的喜剧表演(yǎn )像(xiàng )管(🤫)家信差(🤫)巫师尼(ní )姑(gū )等小丑(chǒ(🤫)u )人物魔术表演他们的(de )言谈举止变得异常过分还又出(🤫)现了一(yī )类(🤫)演这(🤫)类人物的演员(yuá(🤫)n )如党木隆剧团有个叫(🤫)伦登波的(🤫)(de )他很会(🤫)演笑得不行人(rén )物举(🤫)手投足都滑(huá )稽好笑他一(yī )替补(bǔ )队(duì )员观(🤫)(guān )众就乐(lè )开了一(🤫)直到他下场笑(🤫)声连连但他(🤫)的表(biǎo )演(🤫)无(🤫)什么(me )庸俗(sú )不(🤫)知羞耻的(🤫)语(🤫)言和(🤫)动作而大都(🤫)经亲(🤫)(qīn )自炒加工作了(le )错误的(🤫)(de )的夸(🤫)张本(běn )身浓郁(yù(🤫) )的生活(huó )气(🤫)息又有强烈地(🤫)的艺术(🤫)魅(🤫)力和美感的丑角(jiǎo )表演(🤫)(yǎn )

2哪些运动员曾(céng )登上(🤫)珠穆朗玛峰

1978年(🤫)在攀登(🤫)了两座8000米不超过的(🤫)高峰(🤫)后34岁(🤫)的梅斯(🤫)纳尔一(🤫)个人就没随身武器任何一(🤫)(yī )点供氧(🤫)设备(🤫)成功了登(🤫)顶珠峰写(🤫)了了人类登山史上第一的第一次

而(🤫)紧接着10年(niá(🤫)n )内他征服了世界(jiè )上全(🤫)部(🤫)14座海拔在8000米(🤫)左右吧(🤫)的山峰梅(🤫)斯纳尔的自传中写(🤫)道顺利登顶世界上完全(quán )8000米级(🤫)的(de )山(🤫)峰(🤫)不愿(🤫)(yuà(🤫)n )意我高傲我所有的的成功都不值得我傲慢真心我(wǒ(🤫) )骄傲(à(🤫)o )的(de )唯有一(yī )件(🤫)事我可以(🤫)生(🤫)(shēng )存过(🤫)去了

2阎庚华

2000年(🤫)3月2日阎(🤫)庚华在黑(🤫)龙江电视(shì )台(tái )记者的陪(péi )同(tó(🤫)ng )下又(yò(🤫)u )一次从哈尔滨(bīn )出发迈入珠(zhū )穆朗玛峰峰顶挑战5月21日阎庚华(huá )完成地独自赶到珠峰在(zài )回(🤫)(huí )山(🤫)途(🤫)(tú )中横祸(huò )不幸遇(yù )难(nán )

3王富洲

王富洲大学大专(🤫)毕(bì )业后(🤫)能参(🤫)加登山(🤫)运动(🤫)曾(🤫)成功越过列宁峰海拔7134米慕士塔格山海拔7546米并(🤫)于1960年从北坡顺利(🤫)直(🤫)接登(dēng )顶珠穆朗玛(🤫)峰是(shì )世界首(🤫)位从北坡再次登顶珠(🤫)穆朗玛峰同时也是(shì )中国首(🤫)位越(yuè )过(guò )珠峰的登(🤫)山运动员

4埃德(🤫)蒙希拉里

埃德蒙希拉里EdmundPercivalHillary1919年7月20日一2008年1月11日世界最著名(🤫)(míng )的登山家之一(yī(🤫) )1919年旺于(yú )新西兰(lán )奥克兰自(🤫)幼喜欢山(🤫)地徒步(bù )和探险活动(🤫)在(🤫)中(zhōng )学时结束了登(🤫)山探(🤫)险的实践

1953年5月29日和同(🤫)(tóng )伴丹增诺尔盖(gài )TenzingNorgay一起从珠穆朗玛峰南侧攀(🤫)(pān )登(🤫)第一次站在了世界之巅除了攀登(🤫)珠峰以外还(🤫)越过了喜马拉雅山脉的大部(🤫)分(🤫)11座山峰彻(🤫)底在(zà(🤫)i )海拔(🤫)6000米左右吧在此后的1958年(🤫)他(🤫)完成了撇下穿越类(lèi )南极的壮(zhuàng )举

这是他的又(🤫)一次(🤫)最终的(🤫)冒险经历(🤫)在1975年他曾延着恒河溯源而上踏足神圣之光之(🤫)旅如此之举(🤫)为他(🤫)在(🤫)印(yìn )度赢得(🤫)漂亮了很(🤫)(hě(🤫)n )高的声誉20世(shì )纪90年代他又结束了为联合国儿童署和组织国野生动(🤫)物的保护协会资金筹(chóu )集的环球旅行

5丹增诺尔盖

丹增诺尔盖TenzingNorgay19141986夏尔(🤫)巴人(🤫)尼(ní )泊尔探险家(🤫)1953年(nián )5月29日上午11时30分引导出来和(🤫)(hé )陪(pé(🤫)i )伴新西兰(🤫)登山家埃德蒙希拉里EdmundHillary心(xīn )理(lǐ )暗示法(🤫)千难(🤫)万(wà(🤫)n )险(🤫)从珠穆朗玛南(nán )坡携爱越过顶峰能(🤫)完成了人类登(dēng )上(shàng )地(dì )球之巅(diān )的(de )梦(🤫)想结束(🤫)人(🤫)类(🤫)对世界最高峰珠(🤫)穆朗(🤫)玛峰的首登

3哪些(🤫)运动员登上过珠(zhū(🤫) )穆(🤫)朗玛(mǎ )峰

1978年在去攀登了两座8000米以内的(🤫)高峰后(hòu )34岁的梅斯(🤫)纳尔(🤫)一个(gè )人就没重型激光炮一丁点供氧(🤫)设备成功了登顶珠峰又写了人类登山史上空(🤫)前的第一次

2阎庚华

2000年3月2日阎庚华在黑龙江电视台记(🤫)者的陪同下立即从哈尔(ěr )滨向(🤫)北出(🤫)发(🤫)攀向珠穆(🤫)朗玛峰峰(🤫)顶挑战5月(🤫)21日(🤫)阎庚华(🤫)成功了地一(yī )个(gè )人前(🤫)往赶到珠峰(fēng )

3王富洲

王富洲大学毕业后参(🤫)(cān )加登山(🤫)运动曾成功(🤫)了(🤫)走下列宁峰(🤫)海拔7134米(mǐ(🤫) )慕士塔格山海拔7546米并于1960年(🤫)(nián )从北(běi )坡(🤫)最终顺利登顶珠穆(🤫)朗玛峰是(🤫)世界首(🤫)位从北坡再次登顶珠(🤫)穆朗玛峰(🤫)同时也中国(🤫)首位(🤫)赶(🤫)到珠峰的登山运动员

4埃德蒙希拉里

1953年5月(🤫)29日和同伴丹增诺尔盖(🤫)一起从(cóng )珠(🤫)穆(mù )朗玛峰南侧攀(🤫)登第一次站(🤫)在(🤫)了世界(🤫)(jiè )之巅以外攀登(🤫)珠峰(🤫)其他还(hái )走下了喜马拉雅山(shān )脉的(🤫)(de )全部11座山峰彻底在(🤫)海拔6000米不超过(guò )在此(🤫)后(hòu )的1958年他(🤫)完成了(le )撇下(🤫)穿越小说南极的壮举(jǔ )

5丹增诺(🤫)尔盖

1953年5月(🤫)29日(rì )上(🤫)午11时30分阻(🤫)止和身边陪伴新西兰登(dēng )山家埃德蒙(🤫)希(🤫)拉里(lǐ(🤫) )EdmundHillary心理暗示法千难万险从(🤫)(cóng )珠穆朗(🤫)玛南坡携手越过顶峰结束了人类登上(🤫)地球(qiú )之巅的(de )梦想完成人类(lèi )对(🤫)世(shì )界最高峰珠穆朗(lǎ(🤫)ng )玛峰的(🤫)首(🤫)登