• 1请分享一下你最爱(📤)(ài )的十部(bù )电影

1请(qǐng )分享一(📤)下你最爱的十部电(📤)影(yǐng )

导演(yǎ(📤)n )陆川

中国牛(📤)(niú )叉的(de )电影(📤)也少的(📤)诸(📤)如这部寻枪

这部陆川导演的气氛神秘的影片是因为(📤)姜文(📤)的精湛(📤)演技而增色一(📤)些

影片开头直率(📤)(lǜ(📤) )地的向我们影像展示了警察马山姜文(wén )饰因丢枪(qiāng )而又(yòu )开始了(📤)一段寻(📤)枪之旅(📤)凛冽的(de )剪辑迅速地带你直(📤)接进入(📤)一个中年男子因丢枪而沉(📤)浸的(📤)焦(📤)躁与(📤)臆想之中(📤)

姜(📤)文曾说(📤)其实人生最根本的应该(gāi )是在寻(📤)找(zhǎo )

影(yǐng )片中马山自始至(📤)终(📤)的在这(zhè )里有着(zhe )那(nà )把(📤)内带信(xìn )念(niàn )意义的(de )配(📤)枪而生活中我们(📤)也一直(zhí )在寻找我(📤)们所信念(📤)的东西(📤)

去寻(xún )找是(📤)我们人生中的(📤)一个大命题

2公民凯恩1941年豆瓣85分(fèn )

导演(📤)(yǎn )奥逊(📤)威尔斯

1942年奥斯卡最佳(jiā(📤) )剧(jù )本

影(📤)片以20世(shì )纪末叶(yè )美国新闻业(📤)巨头(📤)威(wēi )廉(📤)朗道尔夫赫斯特为原(yuán )型用新颖的艺术(📤)手(📤)法表(📤)现(📤)出(📤)了(le )一位(📤)报业大王的一(📤)生(shēng )

一个国家的传奇一段(duà(📤)n )国家(📤)的历(📤)史却被(📤)浓(📤)缩成一(📤)个人的奋(📤)斗史

此片从始(shǐ )至终一直在探寻(📤)(xún )着凯恩(📤)临终前的(📤)遗言玫瑰花(📤)蕾

但这结(📤)果谁也(📤)没有想(📤)到这个被所有人狐疑哪怕(pà )调查探查的所有人都感(📤)觉背后(📤)封印着众大(dà )机密的玫瑰花(huā(📤) )蕾之后更(📤)是他儿时的滑雪橇

这是对那些一(📤)直在努力再努力调(diào )查(📤)的(📤)人而(📤)言简直(zhí )那(nà )就(📤)是一个笑话(📤)而对此(📤)凯(📤)恩(ēn )对(duì )于这但是他(📤)因(yīn )太早远(📤)远离开童年而(📤)对童年单(📤)纯无邪美好(📤)生活的怀念就这(📤)(zhè )么简单

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿尔弗雷(📤)德(dé )希区柯(kē )克(📤)

后窗在(📤)美国出名评分网(📤)IMDb上是更高的一部希区柯克(📤)(kè )电影

希区柯克的成(📤)(chéng )功之(📤)处就取决于人他讲(jiǎng )童话故事的方法他(tā )应该不会去(qù(📤) )可以制造未知(zhī )的悬(📤)念而是让观(guān )众看见了悬念然(📤)后把情绪紧(jǐn )张

当女友(📤)解决主人(📤)(rén )公进(📤)行到(dào )案件前去(📤)嫌疑人家(jiā(📤) )一探究竟时(shí )导演是从主人公的(📤)视角让我们看见女(nǚ(📤) )友(📤)和(📤)嫌疑人的(📤)三(sān )人袭击在嫌疑人离家(📤)很远越(yuè )来(📤)越大近时我们也(📤)结束感觉(jiào )道(dào )越来越(📤)大不安(ān )

说(shuō )起来这部电(📤)影立时会(huì )华硕到人(rén )性的一面偷窥

从正在到结尾(wěi )主人公实际(jì(📤) )暗中偷窥这样的一个终致分(📤)析出了(📤)一个(gè )杀妻分(fèn )尸的案(àn )件希区柯克成(ché(📤)ng )功了将我们的注意力放在令人恐惧的(de )凶(📤)杀案上

但这勾(📤)引与被窥来讲也是发(📤)生了什么(📤)在(📤)你我身上的事(shì )当(📤)你偷窥别人的时候(hòu )也(📤)许(📤)你(📤)也曾被(📤)那样(yàng )偷窥过(📤)希区柯克在(zà(📤)i )到(dào )最后给我(📤)们留下来了一个更(📤)为可怕(pà )地(dì(📤) )的东西(📤)就是如影随行的窥视的(📤)眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演福尔克施隆(📤)(ló(📤)ng )多夫

这是一(yī )部透着恶趣味(wè(📤)i )的(de )电(📤)影情节妙(📤)趣(📤)横(📤)生但(📤)又一字(📤)一字难懂(dǒng )过多的隐喻根本无法一笔(📤)带过

一部现实中蕴满奇幻色(📤)彩的影片

一个神奇无比的孩(📤)子(📤)可以有意(📤)识的控制自(📤)己的(📤)成(📤)长他反抗身边亲人的(📤)所作所为

除此之外(wài )痛苦(kǔ )压抑的人(📤)物关系及(📤)环境外导(dǎo )演毫不(bú )大(dà )胆直白(📤)的去(📤)拍摄拍摄每一个镜头可以展示了特珠年代的人间(jiā(📤)n )百态

奥(📤)斯卡走(📤)过了一(📤)条太过漫(📤)长的成长之路影(📤)片中有着对会造成二(📤)战悲(📤)剧的时代性与民族性的(📤)深沉(ché(📤)n )思考

影片的(📤)最(zuì )后奥斯卡驾着火车徐徐(📤)地向新生活(huó(📤) )飞奔而去祖母和(📤)影片正在一样依旧是坐(zuò )在那(📤)片生命起源的(📤)土地上时光荏苒世(📤)事变迁(📤)唯有生命还会一代一代(📤)地继(jì )续延续

5洗澡(📤)1999年豆瓣82分(📤)

导演桀(jié )骜(📤)

澡堂泡(📤)(pào )泡澡是老北京的(📤)一(📤)大(dà )特(📤)色(sè )风(fēng )俗

洗(📤)澡虽然(📤)是男人戏(📤)无论洗澡吗时(shí )爱你唱歌的胖子爱斗蝈(guō )蝈(📤)的老头们那就(📤)那充满儿化(📤)音的口腔都流露出北京市(📤)井的温情(📤)

一辈(📤)子可以经营(yíng )澡堂的老刘早年无子女两个儿子一个(gè(📤) )离家很远多年一个因智商边缘送(sòng )回身边

所(📤)有的故事反映了(le )一个现(📤)代(dài )化的问题传统和(📤)现(xià(📤)n )代之间的很(hěn )不搭(📤)而导演(📤)选择类型澡堂这(zhè )一(yī )个(📤)(gè )独具传(📤)统民俗活(📤)动(📤)(dò(📤)ng )意义的场(📤)所展开(kāi )攻击(📤)故(📤)事更(gèng )是(📤)将现代化态度得别有深意

爸(📤)爸说他们(men )要(📤)去(📤)很遥远的地(dì )方洗(📤)(xǐ )澡啊圣湖的(📤)水不单都能够洗涤(📤)身体不过还能够洗涤心灵澡堂子里放(fàng )得满满的(de )全是的一池子水蓝蓝的老(lǎo )牌(pái )子上几(jǐ )个大字四个大字上善若水(shuǐ )

上(shà(📤)ng )善是水水不(bú )光能洗净人的(📤)身(shēn )体还(📤)能够洗干净(📤)人的灵魂

6太阳照常升起2007年豆瓣79分(📤)(fèn )

导演姜文

这是(📤)一(📤)个(📤)全(quán )是饱含符(fú )号(hào )的故事

姜文(📤)沉寂(📤)(jì )七年之(📤)后的又一力作(📤)由四(📤)个饱含魔(📤)幻现实主(📤)义(📤)风(fēng )格的小故事(shì )横(héng )列分(📤)为了疯恋枪梦(mèng )四(📤)个部(📤)分

姜文说反正是一个故事没有四个(📤)是他们(📤)说有(📤)四个(📤)你再仔细(📤)看看也就(jiù )只能(📤)一个不过就(📤)一个男的(📤)和(📤)一个女(📤)的

这部外壳娱乐表面看来政治(📤)的(📤)的(📤)电影(yǐng )是对那一个时代的反思值得玩味非线性的叙(📤)事手(📤)法蕴满了对人之欲(yù )望的神秘描绘每个人物都系统设置(zhì )的离奇(qí )超现实主义

小(📤)提(📤)(tí )示的是这也许(📤)并(bìng )非一部(📤)看(📤)惯(📤)好莱(📤)(lái )坞大(📤)片(📤)人的菜只不过是需要沉下(xià(📤) )心来一边特殊(📤)味(📤)道着影片的(de )独有一边(biān )发掘着影(yǐng )片的(📤)内涵荒(📤)诞(📤)的(de )年(📤)(nián )代无论怎样严肃(📤)酷(📤)杀太(📤)阳仍(réng )然早上腾起(📤)(qǐ )

7鸟人2014年豆(📤)瓣83分

导演(📤)(yǎn )亚历桑德罗冈(📤)萨(📤)雷斯伊(📤)纳里图

鸟人是一部在(📤)(zài )电影语(yǔ )言的应用(📤)上(shàng )几(📤)乎近乎完美的制(📤)作精美的好莱坞电影

一个这般狂暴痴迷于鸟的人对人的生(📤)(shē(📤)ng )活还没有(📤)一点兴趣甚至还到最后形态(📤)心理都开始(📤)趋(📤)向于鸟(niǎo )的(de )人这到(📤)底是是一个什么呢样的人

导演艾(ài )伦帕克(📤)按照时空相互(📤)(hù )纠(📤)缠的对比(📤)手法(fǎ )继(jì )续讲述了一(📤)个想像鸟儿一样(📤)飞翔的(de )少年的(📤)(de )故事

在(zài )故事最后巴(📤)蒂在(📤)(zài )艾(📤)尔的(📤)怀(huái )里终于(yú )回话了他如同彻底蜕变般回到自己(📤)有过的(📤)模样倒是从来是(shì )没有经历过战(zhàn )争没有阴(📤)(yīn )影没有(yǒu )悲痛(📤)

导(📤)演正是我这样的话(📤)将人物露(📤)骨(📤)化去具体阐述(shù(📤) )了现实对(📤)人(📤)的残忍(rěn )剥(📤)夺而吸引我的也恰好(📤)(hǎ(📤)o )这(zhè )种被(bèi )过分(📤)化的鸟(📤)人(📤)形象(📤)在他身上(📤)看的到对自由的(de )追求和思维

8法国中(📤)尉的女人1981年豆瓣(bà(📤)n )79分

导演卡雷尔赖兹(zī )

法国(guó )中尉的女人这部(📤)影片一类(📤)英国的民族(zú )文化遗产电影不仅(jǐ(📤)n )仅只不(📤)过它是(📤)改编而成自英(📤)国(📤)文学名著还而且它崇(📤)尚人物的刻画认可(📤)长镜头的(de )运用(yòng )特(📤)别(📤)是(📤)过去时空其构图颇具油(📤)画(📤)风格(gé(📤) )

片中除开爱情这(zhè )一传统的主题本片(piàn )中(📤)最新颖(📤)的那(nà )就是要如何将(jiā(📤)ng )戏中戏这样(yà(📤)ng )的(de )一个结构(📤)很好的把握在电影中(zhōng )的

影片将两个时代两个不(📤)同的(de )爱情故事放到一起诉说过(guò )去(📤)时(shí(📤) )空中的萨拉(📤)与查尔斯的爱情(📤)故事现(xiàn )在(📤)时空的安娜与麦克的故事

两个时空(kōng )的反差极(📤)有(📤)个性(📤)(xì(📤)ng )时代的讽刺(📤)

一个生在维多利亚(📤)那(nà )样的用(📤)思想枷锁自由的时代里彷徨无助(📤)而坚毅(yì )是为(wéi )爱(📤)情你选(📤)了反抗另(lìng )一个生(📤)在(zà(📤)i )自由陛下(📤)万岁的现代却结(jié )果不(bú )能想挣(zhèng )脱世(📤)俗的链条你选了(le )一(yī )片平静的选(📤)(xuǎn )择逃避

现在看样子这种(📤)对现世生活的反思依(📤)然本身深刻地时代意义(📤)

9放大1966年豆(dòu )瓣84分

导演米(📤)开(📤)朗基罗安东(dō(📤)ng )尼奥尼

真相(📤)与幻想之间(📤)的(de )界限是什么感官是否需要能好处我(📤)们不认识世(📤)(shì )界

安东尼(📤)奥(📤)尼(📤)曾说在放大这部影片中(zhōng )我则一(📤)点也没(📤)去表现出来这个主(📤)题这是(📤)相当的确(📤)的而(📤)我表(📤)述的(📤)是(shì )另外的(de )人物和现实之间的直接联系现(📤)实(📤)(shí )事(📤)件是(shì )死死地地(dì )不(📤)断(📤)地着人物而必(📤)然的(de )

一位(wèi )发(📤)自内心的(de )热爱拍(📤)照的摄影师(📤)突然一天在公园(📤)抓拍到了一穿越系列(📤)照(📤)片(📤)在经不断地放(fàng )大(📤)(dà )后(📤)莫名其(📤)妙才发现那些(xiē )照片(piàn )里刻意(yì(📤) )隐藏了(le )一(📤)起凶(📤)杀(📤)案然而还(📤)没有人不愿意完全相信(xìn )他(📤)的推测

导演(yǎn )将社会坏境(📤)与人(rén )物(wù(📤) )内心纠缠交织(📤)起来去思考了一个真相与虚(xū )幻(huàn )的故(gù )事(shì )即使发现(xiàn )自己(📤)真相(📤)也未必会能可以(📤)证(zhèng )明什么

影片(📤)结尾(📤)处(📤)主人公和一群很奇怪的年轻人挂上不必然(rán )的(📤)虚拟(nǐ )网球在(📤)一番(fān )未果之(📤)前(qián )主(📤)人公也渐渐地的正在由现实结束走(📤)入了虚空(kōng )

10裸岛1960年豆(📤)瓣85分

导演新(xīn )藤(📤)兼(jiān )人(rén )

裸岛是新藤兼人20世纪(📤)(jì )60年代创作(zuò )的一部(📤)(bù )影(📤)片正值(zhí )春季二战(📤)结束了后日(📤)本的重建期

这部没有(yǒu )人物对(duì )白的电(📤)影对(📤)岛上(📤)艰难(nán )地环(📤)(huán )境的(📤)描写主体形(📤)象了岛上夫(fū )妇生存下来(lái )的艰(📤)难地即便有时候也会更加(📤)的无奈(nà(📤)i )阴郁和(hé )很厌(📤)(yàn )烦但(dàn )他们(📤)那就(📤)只要能(📤)坚持(📤)了下来(lái )

例如(rú )影片到最(📤)后(📤)女人(ré(📤)n )把好(📤)不容易挑(tiāo )来(📤)的(📤)水彻底洒了狂烈的扯掉自己(📤)种的蔬菜然后把在地(dì )嚎啕而到(📤)最后那就(📤)从地上爬起来(lái )再乱(📤)词着(zhe )机(jī )械(📤)的(📤)工作(📤)为了生存的而又不得不(📤)做的劳动这就更加运用对比了他们对生的渴求和忍耐的精神

一个简(jiǎn )简单单的故事却非常好(📤)的反映了二战后60年代(📤)的日本(📤)社会情况以(📤)及日(📤)本大和民族的心态