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导演(🗳)陆(🗳)川(chuān )

中国牛叉(🗳)的电影(🗳)也少的诸(zhū(🗳) )如这部寻枪

这部陆川导(🗳)演的(🗳)气(qì )氛神(🗳)秘的影片是因(yīn )为(wéi )姜文的精湛(🗳)演技(🗳)而增色(sè )一(yī )些

影片开头(🗳)直(🗳)率地的向我(wǒ )们影(🗳)像展(zhǎn )示(🗳)了警察马山姜(jiāng )文饰(🗳)因丢(🗳)枪(🗳)(qiāng )而(🗳)又开始了一段寻枪之旅凛(🗳)冽的剪辑迅速地带(🗳)(dà(🗳)i )你直接进入一个中年男子(🗳)因丢(🗳)枪而沉浸的(🗳)焦躁与臆想之中

姜(jiā(🗳)ng )文曾说其实人(🗳)生最根本的(🗳)应该是在(🗳)(zài )寻找

影片中马山自(🗳)始(🗳)至终的在这(zhè(🗳) )里有着那把内带信(🗳)念意(yì )义的配枪而生(shēng )活中我(🗳)们也一直在寻找我们所(🗳)信念(🗳)的(de )东西

去寻找(🗳)是我们人生中的一个大命(🗳)题(🗳)

2公民凯恩1941年豆瓣(bàn )85分

导演奥逊(xùn )威尔斯

1942年(nián )奥斯卡最佳(🗳)剧本(🗳)

影片以20世纪末叶美国新闻业巨头威廉朗(🗳)道尔夫赫(hè )斯(sī )特为原(🗳)型用新颖的艺术手法表现(🗳)出了一(yī )位(wèi )报业(🗳)大王的一生(shēng )

一个(gè )国家的传奇一段国(🗳)(guó )家的历史却被浓缩成(🗳)一个人的(🗳)奋斗史(🗳)

此片从始至终一(yī )直在(🗳)探寻(xún )着凯恩临终(zhōng )前的(🗳)遗(yí )言玫(🗳)瑰(guī(🗳) )花(huā(🗳) )蕾

但这(🗳)(zhè )结(jié )果谁(🗳)也没有想到这(🗳)个被所有人狐疑哪怕(🗳)调查探查的(🗳)所有人(🗳)都感觉背后(🗳)封印着众大机密的玫瑰花蕾之后更(gè(🗳)ng )是他儿时的滑雪橇(🗳)

这(🗳)是对那些(🗳)一直(🗳)(zhí )在努力再(🗳)努(🗳)力调查的人而言简直那就是一个笑话而(🗳)对此(🗳)凯恩对(🗳)于这但(dàn )是他因太早远远(yuǎn )离开(kāi )童年而(ér )对(🗳)童(🗳)年单纯(chún )无邪(🗳)美(🗳)好生活的怀念就这(zhè )么简单

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿(ā )尔弗(fú )雷德希区柯克

后窗(chuāng )在美(🗳)国出(chū )名(míng )评分网IMDb上(shàng )是(🗳)更高的一(🗳)部希区柯克(kè )电影

希区柯克(🗳)(kè )的成功之处(chù )就取决(🗳)于人他讲童(tó(🗳)ng )话故事的(de )方法他应该不会(huì )去可以(🗳)制造未知的(🗳)悬念而(ér )是让观众看(🗳)见了(🗳)悬念然后把情(🗳)绪紧张

当女友解决主人公(🗳)进行到案(🗳)件前去嫌疑(yí )人(rén )家一探究(🗳)竟时导演(yǎn )是从主人公的视角让我们看见女友和嫌疑人(🗳)的三(🗳)人袭击在嫌疑人离家很远越(yuè )来越(🗳)大近时我们(🗳)也结(jié )束(🗳)感觉道越来越大不安

说起(🗳)来这部电影立时会华硕到人性(xìng )的一(🗳)面(🗳)偷(tōu )窥

从正(🗳)在(zài )到(🗳)结尾(🗳)主人(🗳)公实际暗中(zhō(🗳)ng )偷窥这样(🗳)的一个终致分析(xī )出(chū )了一个杀妻(🗳)分尸(shī(🗳) )的案件(🗳)希区柯(🗳)克成功了(le )将我们的注意力放(fàng )在令人恐惧的(🗳)凶杀案上

但这勾引与(yǔ )被窥来讲也是发生了什么在(zài )你我身上的(🗳)事当你偷窥别(🗳)人的(🗳)(de )时(🗳)候也(🗳)许你也(🗳)曾被那样偷窥过希区柯(kē )克在到最后给我们(🗳)留(🗳)下来(🗳)了(🗳)一(🗳)个更为可怕地的东西就(🗳)是(🗳)如(rú )影随行的窥视的眼(yǎn )睛

4铁皮鼓1979年豆(🗳)瓣83分(🗳)

导演(yǎn )福尔克(🗳)施隆多夫(🗳)

这(🗳)是一部透着(🗳)恶趣(🗳)味(🗳)的(🗳)(de )电影(yǐng )情节(🗳)妙趣横生但又一字一(yī )字(🗳)难懂过多的隐喻根本无法一(🗳)笔带过(🗳)

一部(🗳)现实中蕴满奇幻色彩(cǎi )的(de )影片

一个(gè )神(🗳)奇无比(🗳)的孩子可以有意(🗳)识(🗳)(shí(🗳) )的控制自己的成长他反抗身边(🗳)亲人的所作所为(wéi )

除此之(zhī(🗳) )外痛(🗳)苦压抑的人物关系(xì )及环境外(wài )导演毫不大胆直白的(🗳)去拍摄拍摄每一(🗳)个镜头可以展示了特珠年(nián )代的人(rén )间百态

奥斯(sī )卡走过(guò )了(le )一条太过(🗳)(guò )漫长(🗳)(zhǎng )的成(🗳)长之路影片中有(🗳)着对会造成二(èr )战悲(🗳)剧(🗳)的时代性与民族性的深沉思(🗳)考

影(🗳)片的(🗳)最后奥斯卡驾着火(🗳)车徐徐地(dì )向(🗳)新(xīn )生活(🗳)飞奔而(🗳)去祖母和影片正在一样(🗳)依(🗳)旧是坐在那片生命起源(🗳)的土地上(shàng )时光荏苒(🗳)世事(🗳)变迁唯有生命还(🗳)会一代(🗳)一代地继续延续

5洗澡1999年豆瓣82分(🗳)

导演桀(jié )骜

澡堂(táng )泡泡澡是(🗳)老北京的一大特色(🗳)风俗

洗澡虽(🗳)然是男人戏无(🗳)论(🗳)(lùn )洗澡吗时(shí )爱你唱(🗳)歌的胖(🗳)子(🗳)(zǐ )爱斗蝈蝈的老头们(🗳)那就那充(🗳)(chōng )满儿化音(yīn )的(🗳)口腔都流露(🗳)出(🗳)北京市井的温(🗳)情(🗳)

一辈子可以经(🗳)营澡堂的老刘早年无(wú )子女两个儿(🗳)(é(🗳)r )子一个离家很远多年一个因智商边缘送回身边

所有的故(🗳)事反(🗳)映了一个(🗳)现(🗳)代化的问题传统(tǒng )和(🗳)(hé )现代之(🗳)间的很不(🗳)搭而导演(yǎ(🗳)n )选择类(lèi )型澡堂这一(yī )个(🗳)独具传统(tǒng )民俗活动(🗳)(dòng )意义的(🗳)场所(🗳)展(🗳)开(kāi )攻击(jī )故事更是将现代化态度得(dé )别(🗳)有深意

爸(🗳)爸说(shuō )他们要去很遥远(🗳)的地(🗳)方洗澡啊圣湖(🗳)的水不单(dān )都能够洗涤(dí )身(🗳)体(🗳)(tǐ )不过(🗳)还能(néng )够洗涤心灵(🗳)澡(zǎo )堂(🗳)子里放得(🗳)(dé )满满(🗳)的(🗳)(de )全是的一池子水蓝蓝的老(🗳)牌子(zǐ )上(🗳)几个(🗳)大字四个大字上善若水

上善是水水(shuǐ )不光能(🗳)洗净人的(🗳)身(🗳)体还(hái )能够洗干净(jìng )人(rén )的灵魂

6太阳照常升起2007年豆瓣79分

导演(yǎ(🗳)n )姜文

这是一个全是(🗳)饱含符号的(🗳)故事

姜文沉寂(jì(🗳) )七年之后的(🗳)又一(yī )力作由四(sì )个饱(bǎo )含(🗳)魔幻现(🗳)(xiàn )实主(🗳)义风(fēng )格(🗳)的小故事(🗳)(shì(🗳) )横列(🗳)分为了(🗳)疯恋枪梦(🗳)四个部分

姜文说(🗳)反正是(shì(🗳) )一个故事没有四个是(🗳)他们说(shuō )有四个你(🗳)再(🗳)仔细看看也(🗳)就(jiù )只能一个不过就一个男的和一个女的

这(🗳)部外壳娱乐表面看来政治的(🗳)的电影是(🗳)对那一个时代(dài )的(de )反思值(🗳)得(🗳)玩(🗳)味非线(xiàn )性(xìng )的(🗳)(de )叙(xù )事手法蕴满了对人之欲望的神秘(🗳)(mì )描绘每(🗳)个人物都系统(🗳)设置的离奇(🗳)超现实主义

小提示(🗳)的是这也(🗳)(yě )许(🗳)并非一(yī(🗳) )部(bù(🗳) )看惯好莱(🗳)坞大(🗳)片人(rén )的菜只不过是需要沉下心(xīn )来一边特殊味道着影片的独有(🗳)一(yī(🗳) )边发掘着(zhe )影(🗳)(yǐ(🗳)ng )片(🗳)的内涵(hán )荒诞的(🗳)年代无论怎样严(🗳)肃(🗳)酷杀太阳仍(🗳)(réng )然(rán )早(zǎ(🗳)o )上(🗳)腾起

7鸟人2014年(🗳)豆瓣83分

导演亚历桑德罗冈萨(sà(🗳) )雷(🗳)斯伊(yī )纳里图

鸟人(rén )是一部在电(diàn )影语言的应用上几乎近乎完美的(🗳)制作精美的好(hǎo )莱坞电(🗳)影

一个这般(bān )狂暴痴(🗳)(chī )迷于(🗳)(yú(🗳) )鸟的人对(🗳)人的生(🗳)活(🗳)还没有一点兴趣甚至(zhì )还到最后形(🗳)态心理(🗳)都开(🗳)始趋向(xià(🗳)ng )于鸟的人这到(dào )底是是一个什(shí )么(me )呢样(🗳)的(🗳)人

导(🗳)演艾伦(🗳)帕克按照(🗳)时空相互纠缠(🗳)(chán )的对比手法继续讲述了一(🗳)个想像鸟儿(🗳)一样(🗳)飞翔(🗳)的少年的(🗳)故事

在故事(shì )最后(hòu )巴蒂在艾(ài )尔的怀(🗳)里终于回话(🗳)了(🗳)他(tā )如同彻底蜕变般回到自(zì )己(🗳)有过的模样倒是从来是没有经(jīng )历过战(zhàn )争(zhēng )没有阴影(🗳)没有悲痛

导(🗳)演正是我这样的话将人物露(🗳)骨化去(🗳)具体阐述(🗳)了(🗳)现实对(duì )人的残忍剥夺而吸引我的也(yě )恰好这种被过(🗳)分化的鸟(🗳)人形象在他身上(shàng )看的到对自由的追求和思维

8法国中尉的女人1981年(🗳)豆瓣(bàn )79分(fèn )

导演卡雷(🗳)尔赖兹(🗳)

法(🗳)国中尉的女人这部影片(piàn )一(🗳)类(lèi )英国的民族文化遗产(🗳)电影不(bú(🗳) )仅仅(🗳)只(zhī )不过(guò )它是改编而成(chéng )自(🗳)英国文学名著(🗳)还(🗳)而且它崇尚人物的刻画认可长镜头的运用(🗳)特(🗳)别是(🗳)过去时空其(🗳)构图颇具油(🗳)画风(🗳)格

片(piàn )中除开爱情这一传统(tǒ(🗳)ng )的主题本片中最新颖的那就是要如何将(🗳)戏中戏这样的一个结构很(hě(🗳)n )好的把(bǎ )握在电(diàn )影(yǐng )中的(🗳)

影片将两个(gè )时(🗳)代(🗳)两个不同(🗳)的爱情故(🗳)事放到一起诉说过(🗳)去时空中的萨拉(🗳)与(🗳)查尔斯的爱情故事现(xiàn )在时空的安(🗳)娜与麦(🗳)克(🗳)的故事

两个时(shí(🗳) )空的反(🗳)差极(🗳)有个性时代的(🗳)讽刺

一个(🗳)生在维(🗳)(wé(🗳)i )多利(🗳)亚(🗳)那(nà )样的用思想枷锁自由(yóu )的时(shí )代里(🗳)彷(páng )徨无助(zhù )而坚毅是(🗳)为爱情(qíng )你选了反抗另一个(gè(🗳) )生在自(🗳)由陛下万岁的(🗳)现代却结(🗳)(jié )果(🗳)不能想挣脱(🗳)世俗的链条你选(xuǎn )了一片(🗳)平静(jìng )的选择逃(tá(🗳)o )避

现在看(🗳)样(yà(🗳)ng )子(zǐ )这(zhè )种(🗳)对现世生活的反思依(yī )然本身(shēn )深(🗳)(shēn )刻地时代(🗳)意义

9放大1966年(🗳)豆瓣84分

导演米开朗(lǎng )基(jī(🗳) )罗安东尼奥尼

真(zhēn )相与幻想(🗳)之间(jiān )的界限是什(🗳)么感(🗳)官是否需要(🗳)能好处我们不认识世(🗳)界

安东尼(🗳)奥尼曾说(🗳)在放大这(🗳)部影(yǐng )片中我则一点也没去表现出来这个主题这是相当的确的而我表述的是另外的人物(🗳)(wù )和现实之间的(🗳)直(zhí )接联系现实事件是死(sǐ )死地地不断地着(🗳)人(🗳)(rén )物而必然的

一位(🗳)发自内(🗳)心的热爱拍照的(de )摄影师突然一天(🗳)在(zài )公园抓拍到了(🗳)一穿越(🗳)系列(🗳)照(🗳)片在经不断地放大后莫名其妙(🗳)才发(🗳)现那(🗳)些照(zhào )片(🗳)(pià(🗳)n )里刻意隐藏了一起凶(xiōng )杀案然(🗳)而(ér )还没有人不(🗳)愿意完(wán )全相(🗳)信(xì(🗳)n )他的推测

导演将社(shè )会坏境与人物(wù(🗳) )内(nèi )心(🗳)纠缠交织起来(lái )去思(sī )考了一个真相与虚幻(🗳)的故事即使发现自(🗳)己真相也未必会能可以(🗳)证明什(🗳)么

影片结(jié )尾处(chù(🗳) )主人公和一群(🗳)很奇怪的(🗳)年(🗳)轻人挂上不(bú )必然的虚拟网球(qiú )在一(yī )番(fān )未(🗳)果(guǒ )之前(🗳)主人公也渐渐地(dì )的正(zhèng )在由现实结束走(🗳)入了(🗳)(le )虚空

10裸岛1960年(nián )豆瓣85分

导演新藤兼人

裸岛是新藤(🗳)兼(🗳)人20世纪(🗳)60年代创作的一(🗳)部(🗳)影片正值春季(🗳)(jì )二战结束(shù )了后(🗳)(hòu )日本(🗳)的重(🗳)建期(🗳)

这部没有人物对白的电(diàn )影对岛上艰难地环境(jìng )的描写(🗳)主体形象了岛上(🗳)(shàng )夫妇生存下来的艰(🗳)难地(🗳)即(🗳)便有时候也会更加的无奈(🗳)阴郁和很厌烦但他们那就只要能坚持了下(xià )来

例(lì )如影片到最后女人把(bǎ )好不(🗳)容易挑来的(de )水彻(🗳)底洒了(le )狂烈(🗳)的扯掉(diào )自(🗳)己种的蔬菜然后把在(zài )地嚎啕而到最后(🗳)那就从(🗳)地上(🗳)爬起来再乱词着(🗳)机械(🗳)的工作为了生(shēng )存的(🗳)而又不得(🗳)不做的(🗳)劳动(🗳)这(🗳)就(🗳)更加(🗳)运用对(🗳)(duì )比了他们对生(🗳)的渴(🗳)求和忍耐的精神

一(🗳)个简简单(🗳)单的(🗳)故事(shì )却非(🗳)常(🗳)好的反映了二战(zhàn )后60年(🗳)代(🗳)的日本社会情况以及日本大和民族的(🗳)心态(🗳)