• 1请分享(🏄)一下你(🏄)最爱的十部电影(🏄)

1请分享一下(xià )你最爱的十部电(🏄)影

导演陆川

中国牛(🏄)叉的电影也少的诸如这部(🏄)寻枪

这部(🏄)(bù )陆(lù(🏄) )川导演的(🏄)气氛神秘的影片是因为姜文的精湛演(🏄)技而增色一些

影片(🏄)开头直率地的向我(wǒ )们影像展示了(🏄)警察马山(🏄)姜文饰因丢(🏄)枪而又开始了(🏄)一(yī )段寻枪之旅凛冽(🏄)(liè(🏄) )的剪辑迅速地(🏄)带(dài )你直接进入一个中(🏄)年(🏄)男子因丢(diū )枪而沉浸的焦(jiāo )躁与臆想之(🏄)中

姜文曾说其实人生(🏄)最根本的应该是(shì )在寻找

影片中马山自始(🏄)至终(zhōng )的在这(zhè )里有着那把内带信念意义的(de )配(🏄)枪而生活(🏄)中我们也一直在(🏄)寻找(🏄)我们所(🏄)信念的(🏄)东西

去寻(🏄)找(🏄)是(shì )我们人生中的(de )一个大命(🏄)题

2公(🏄)民凯恩1941年豆(🏄)瓣85分

导(dǎo )演(🏄)奥(à(🏄)o )逊威尔(🏄)斯

1942年奥斯卡最佳剧本(🏄)(běn )

影(🏄)片以20世纪(🏄)末叶美国新(🏄)闻业巨头威廉朗道尔(🏄)夫赫斯特为原(🏄)型用新(🏄)颖的艺(🏄)术手法表(🏄)现出了一(🏄)位报业大王的一生

一(yī )个国家的(de )传(🏄)奇一(🏄)段国家的历史却被浓缩成(chéng )一个人的奋斗(🏄)史

此片从始(🏄)至(zhì(🏄) )终一直在探寻(🏄)着凯恩临终前的遗(yí(🏄) )言玫瑰花(🏄)(huā )蕾

但这结果谁也没有想(🏄)到(🏄)这个被所有(🏄)人狐(🏄)疑(🏄)哪怕调查探查(🏄)的所有人都感觉背(bè(🏄)i )后(hòu )封(fēng )印着(zhe )众(🏄)大机密的玫(🏄)(méi )瑰花(huā(🏄) )蕾之(🏄)后更是他儿时的滑(🏄)雪(🏄)(xuě )橇

这(🏄)(zhè )是对(duì(🏄) )那些(xiē )一直在努力再努力调查的(🏄)人(🏄)而言简(🏄)直(🏄)那(🏄)就是一个笑话(huà )而对此凯恩对于这(zhè )但是他因太(tài )早远远离(lí )开童年(🏄)而对童(🏄)年(nián )单纯无邪(xié(🏄) )美好生活的怀念就这(🏄)么简单

3后窗1954年豆瓣84分

导演(🏄)(yǎn )阿(🏄)(ā )尔弗雷德希区(🏄)柯克(🏄)

后窗在(🏄)美国(🏄)出名评(píng )分(fèn )网IMDb上是(🏄)更高(gāo )的(🏄)一部希区柯克电影

希区柯克的成功之(🏄)处就取决(jué )于(yú )人(rén )他讲童话故事(🏄)的方法他应该不会去可以制造未知的悬(🏄)念而是让观众看见了悬念然后把情绪紧张

当女友解决主人公进行到案件前去嫌疑人家一探究竟(🏄)时导演(🏄)是(🏄)从主人公的视角让我们看见(jiàn )女友和(🏄)嫌疑人的三人袭(🏄)击在嫌疑人离(🏄)家很远(yuǎn )越(🏄)来越(yuè )大近时(🏄)我(🏄)们也结束(🏄)感觉道越(🏄)来越(yuè )大不安

说起来这部电影立时会(🏄)华硕(🏄)到人性的一面偷窥

从正在(zài )到结(🏄)尾主人公实际暗中(🏄)偷(🏄)窥(kuī )这样的一个终(zhōng )致分析出了一(🏄)个杀妻分(🏄)尸的案件(🏄)希区柯(🏄)克成功(gōng )了将(🏄)我(🏄)们的注意力放在(🏄)令(🏄)人恐惧的凶(🏄)杀案上

但(dàn )这(zhè )勾引(🏄)与被窥来(lái )讲也是(shì )发生了什(shí )么(me )在你(🏄)我身(shēn )上的事当你(nǐ )偷窥别人的时候(🏄)也(🏄)许你也曾被那样偷窥过希区柯克在到最后给我们留(🏄)下来(🏄)了(🏄)一个更为(wéi )可怕(🏄)地(🏄)的东西(xī )就是如影随(🏄)行的窥(kuī )视的眼睛

4铁(🏄)皮(🏄)鼓1979年豆瓣83分

导演福(fú )尔克施隆(lóng )多夫(fū )

这是(shì )一(yī )部透着(zhe )恶趣味(wèi )的电影情节妙趣横生但(dàn )又(🏄)一字(🏄)一字(🏄)难(nán )懂过多的隐(🏄)喻(🏄)根(gēn )本无法(🏄)(fǎ )一笔(bǐ(🏄) )带过

一部现实(🏄)中(zhōng )蕴(🏄)满奇幻色彩的影片(🏄)

一个(🏄)神奇无比的孩子可以(yǐ )有意识(shí )的控制自己(🏄)的成长(🏄)他反抗身边(🏄)亲人的所作所(suǒ )为(🏄)

除此之(🏄)(zhī )外痛(tòng )苦压抑的人物关系及环(🏄)境外(wà(🏄)i )导演毫不大(dà )胆直(zhí )白的去(🏄)拍(pāi )摄拍摄每一(🏄)个(🏄)镜头可以(🏄)展示了(le )特珠年代的(🏄)人间百态

奥(ào )斯卡走过了一条太过漫长(🏄)的成长(zhǎ(🏄)ng )之路影片中(🏄)有着对(duì )会造(🏄)成二(🏄)战悲剧的时代性与民族性的深沉思考

影片的最(🏄)后奥斯(🏄)卡驾着火(huǒ )车(🏄)徐徐地向新生(shēng )活飞奔而去祖母和(hé )影片正在一样依旧是(🏄)坐在那片生命起源的土地上时光荏(🏄)苒(🏄)世事变迁唯(🏄)有生(🏄)命还会一代一(yī )代地继(jì )续(🏄)延(yán )续

5洗澡1999年(🏄)豆瓣82分

导演(🏄)桀(jié )骜

澡堂泡(pào )泡(🏄)澡是老(🏄)北京的一大特色风(🏄)俗

洗(🏄)澡虽然(rá(🏄)n )是男人(rén )戏(🏄)无论洗(xǐ )澡(🏄)吗时(shí )爱你唱歌的胖子(zǐ )爱斗蝈蝈(guō )的(🏄)老头(🏄)们那就那充满(🏄)儿化音的口腔都(🏄)流露(🏄)出北(🏄)京市井(🏄)(jǐng )的温情

一(🏄)辈子(zǐ )可以(🏄)经营澡堂的老刘早(zǎo )年(🏄)无子女两个(🏄)儿子一个离家很远(🏄)多(🏄)年(🏄)(nián )一(🏄)个因智商边缘(🏄)送回身(shēn )边(🏄)

所有的故事反映了一(🏄)(yī )个现代(🏄)化的问题传(🏄)(chuá(🏄)n )统(🏄)(tǒng )和现代(dài )之间的很不搭而导演选择类(lèi )型澡堂这一(yī )个独(dú(🏄) )具传统(tǒ(🏄)ng )民俗活动(dòng )意义的场所展(🏄)开攻击故事(🏄)更是将现(xiàn )代化(🏄)态(tà(🏄)i )度得(dé )别有深意(🏄)

爸爸说他们要去很遥(🏄)远的地方(fāng )洗澡啊圣湖(hú )的(de )水不(bú )单都(🏄)能够洗涤身(🏄)体不(🏄)过还(🏄)能(🏄)够洗涤心灵澡(zǎo )堂子里放(fàng )得满满的(de )全是的一池(🏄)子(zǐ )水(shuǐ(🏄) )蓝蓝(lán )的(de )老(🏄)牌子(🏄)上几个(gè )大字四个大字上善若水(shuǐ )

上善是(🏄)水(🏄)水(🏄)不(🏄)光能洗净人的身体(tǐ(🏄) )还能够洗干净人(🏄)(rén )的(🏄)灵魂

6太阳照常升起2007年豆瓣(🏄)79分(🏄)

导演姜文

这是一个全是饱含(🏄)符(🏄)号的故事(🏄)(shì )

姜(🏄)文沉寂(jì(🏄) )七年之后的又一力作由四个(🏄)饱(bǎo )含魔幻(🏄)现实(🏄)主义风格的小故事横列分为了疯恋枪梦四个(🏄)部分

姜(jiāng )文说反正是一个故事(🏄)没(🏄)(méi )有四(🏄)个是他们说有四个你再仔(zǎi )细看看也就只能一个不过就一个男的和一个女(🏄)的(🏄)(de )

这部外(wài )壳娱乐表面(🏄)看来政治(🏄)的的电影是对那一(🏄)个时代的反(fǎn )思值(🏄)得玩(wán )味非线性的叙事手法(🏄)蕴满了对人(rén )之欲望的神(shén )秘描绘每(🏄)个人物都系统设(🏄)置的离奇超现实主义

小提示的(🏄)是这也许并非(🏄)一部(bù )看惯好莱坞大片人的菜(cài )只(🏄)不过(guò )是需要(yào )沉下心来一边特殊味道着影片的独有(🏄)一边发(fā )掘着影片(🏄)的内涵荒诞的(de )年代无论怎(zěn )样严(yán )肃酷(🏄)杀太阳仍然早上(🏄)腾(téng )起(qǐ )

7鸟人2014年豆瓣(🏄)83分(fèn )

导演亚历桑德罗(🏄)冈(🏄)萨雷斯伊纳里图

鸟人是一部(🏄)在电影语言的(🏄)应用上几乎近乎完(wán )美的制作(zuò(🏄) )精(🏄)美的好莱坞电影

一(yī )个这(🏄)般狂暴痴迷于鸟的人对人的生活还没有一点兴趣(🏄)甚至还到最(zuì )后形态(tài )心理(🏄)都(🏄)(dōu )开始趋向于鸟的人(🏄)这到底是是一个什么呢(ne )样的人

导(dǎo )演艾(🏄)伦帕克按(🏄)照(🏄)时(🏄)空相互(hù )纠缠的对比(🏄)手法(🏄)继(🏄)续讲述了一个想像鸟儿(🏄)一样(yàng )飞(🏄)翔(🏄)的少年的(de )故(gù )事

在故事最后巴蒂在艾尔的(🏄)怀(🏄)里终于回话了(le )他如(rú )同(🏄)彻底蜕变般回(🏄)到自己有过的模样倒是(shì(🏄) )从来是没有经历过(🏄)战争(🏄)没有阴影没(🏄)有悲(🏄)痛(🏄)

导演正是我(wǒ )这(🏄)样(yàng )的(de )话将人物露骨化去具体阐述了现(🏄)实对人的残忍(rěn )剥(🏄)夺而吸引我的(🏄)也恰(🏄)好这种被过分化的鸟人形象在他身(🏄)上看的(🏄)到(dào )对(🏄)自由(yóu )的追求和思(🏄)维

8法国中尉(🏄)的女人1981年(🏄)豆(🏄)瓣79分

导演(yǎn )卡雷尔(🏄)赖兹(🏄)

法国(🏄)中尉的女人这部影片(🏄)一(🏄)类英国的民族文(🏄)(wén )化遗产(🏄)电影不仅仅只不(bú(🏄) )过它(🏄)(tā )是改编(🏄)而成自(🏄)英国文学名著还而且(qiě )它(🏄)崇(chóng )尚人(🏄)物的刻画(🏄)(huà )认可(kě )长镜头的运(yùn )用(🏄)特别是过去时空(kōng )其构图(🏄)颇具油(yóu )画风格

片(🏄)中除开(🏄)爱情这一传(🏄)统的(de )主题(🏄)本片中最(🏄)新颖的那就是要如何(🏄)将(jiā(🏄)ng )戏(🏄)中(zhōng )戏这样的(🏄)一个结构很(🏄)好的把握在电影中(🏄)的

影片将两个时(🏄)代两个不同的(🏄)(de )爱情故事放到一起诉说过去(🏄)时空(🏄)中的萨拉(🏄)与查尔斯的(de )爱(ài )情故事现在时空的(🏄)安娜(nà )与麦(🏄)克(kè )的(de )故事

两个时空的反(🏄)差极(🏄)有(yǒu )个性(🏄)时代(dài )的讽刺

一(🏄)个生(shēng )在维多利亚那样的(de )用(yò(🏄)ng )思想(xiǎng )枷(jiā )锁自(zì )由(yóu )的(🏄)时代里(🏄)彷徨无助而坚毅是为爱情你选了(le )反抗(🏄)另一个生在(🏄)自由陛下(xià )万岁的现代却结果不能想挣(🏄)脱世俗的链条你(nǐ(🏄) )选(🏄)了一(🏄)片平静的选择逃避

现在看样子这(🏄)种对现世生活(🏄)(huó )的反(🏄)思依(🏄)然本(běn )身深刻地(🏄)时代意义

9放(🏄)大(🏄)1966年(nián )豆瓣84分(🏄)

导演米开(kā(🏄)i )朗基(jī )罗(luó )安(🏄)东尼奥尼

真相与幻想之间的(de )界限是(shì(🏄) )什么感官是否需要能好处我们不(🏄)认(🏄)识世界(🏄)

安(🏄)东尼奥尼(ní )曾说在放大(dà )这部(🏄)影(🏄)(yǐng )片中我(wǒ )则一点也没去(🏄)表现出来这个主(zhǔ )题这(zhè )是相当的确(🏄)的(de )而我(wǒ(🏄) )表(🏄)述的(🏄)是另外(🏄)的人物和现(🏄)实之间的直接(🏄)联系现实事件是死(🏄)死地(dì )地不断地着(🏄)人物而必然(🏄)的

一位发自(zì )内(🏄)心的热(🏄)爱拍照的摄(🏄)(shè )影师(shī )突然(🏄)一天(tiān )在(🏄)公园抓拍到了一穿越系列(🏄)照片在经不断地放大后莫名其妙才(🏄)(cái )发现那(🏄)些照片里(🏄)刻意隐藏了一起凶杀案(🏄)然而还没(🏄)有(yǒu )人不愿(🏄)意完全(quán )相信(xìn )他的推测

导(🏄)演将社会坏(🏄)境(🏄)与人物内心纠缠交织起(qǐ )来去思(sī )考了一个真相与(🏄)(yǔ )虚幻的故事(🏄)即使发现(xiàn )自己真(🏄)相(🏄)也未必会(🏄)能可(🏄)以(🏄)证(🏄)明什(🏄)么

影(🏄)片结(jié )尾处主人公(gō(🏄)ng )和一群很奇(🏄)怪的(🏄)年轻人挂(guà )上不必然(🏄)的虚拟网(🏄)球在一番未果之前主人(rén )公也渐渐地的正在(zà(🏄)i )由现实结束走(🏄)入了虚空

10裸(🏄)岛1960年豆瓣85分

导演新藤兼人(rén )

裸岛(🏄)是新藤(🏄)(téng )兼(jiān )人20世(🏄)纪(🏄)60年代创作(🏄)的一部影片(🏄)正值(🏄)春季(jì )二战结束(shù )了后(🏄)日本(běn )的(🏄)重建期(🏄)

这部没有(yǒ(🏄)u )人物对白的(🏄)电影对岛上艰难地环境的描(🏄)写(🏄)主(zhǔ(🏄) )体(🏄)形象了岛上夫(🏄)妇生(🏄)存下来的艰难(🏄)地即便有时候也会更加的(de )无奈阴(yīn )郁和(hé )很厌烦但他们那就只(🏄)要(yào )能坚(jiān )持(chí )了下来(🏄)

例如影(yǐng )片到最后(hòu )女(nǚ )人(🏄)把好不容(róng )易挑来的水(shuǐ )彻底洒(sǎ )了狂烈的扯掉(🏄)自(🏄)己(jǐ )种的蔬(🏄)菜然后把在地嚎(háo )啕而到最后那就从(🏄)地上爬起来再乱词(cí )着机械(xiè )的工作为(🏄)了生存的而又不得不(🏄)做的劳动这就(🏄)更加运用对比了他(🏄)们对生的(de )渴求和忍耐(🏄)的(🏄)精神

一个简(jiǎ(🏄)n )简单单的故事却非常好的反映了二战(🏄)后60年代(🏄)(dài )的日本社会情(qíng )况以(🏄)及日本(bě(🏄)n )大和民族的(🏄)心态