• 1哪位能人知(zhī )道歌手王莉资料(🐵)
• 2中(🐵)外(wài )当代音(🐵)乐的演变

1哪(🐵)位能人知道歌手王(wáng )莉(🐵)(lì )资料

2中外当代音(🐵)乐(🐵)的(de )演(yǎn )变

1927年(🐵)中国发动西的音乐教(🐵)育(yù )莱(🐵)比锡音(yīn )乐(🐵)(lè )学院的毕业生(shēng )萧(🐵)友(🐵)梅创建家族(zú )了中央大学(🐵)音乐院后申请(qǐng )改名为(🐵)中央大学(🐵)音乐专科学校今上(🐵)海音乐学院(yuàn )都是中(🐵)国(guó )第一所(🐵)教授西方音乐技法的音乐学院萧友梅18841940字雪朋号思鹤中国比较著名音(yīn )乐教育家作曲家

当时的(🐵)许多作家将中国文学与(yǔ )西方音乐的主(🐵)题(tí(🐵) )相结合郭(guō )沫若在诗歌(🐵)演奏会上中记录了自(🐵)己(🐵)在日(rì )本看过一(🐵)场音乐(🐵)会后感受(🐵)(shòu )他提起在听了勃拉(🐵)(lā(🐵) )姆斯艺术(🐵)歌(🐵)曲永(🐵)恒的爱(🐵)和门德尔(🐵)松(🐵)仲夏(🐵)夜之梦时引起了(🐵)(le )神经(jīng )颤粟

Violin同(🐵)Piano的(🐵)结婚

Mendelssohn的仲(🐵)夏夜的(de )梦都已过了

一(🐵)个男(🐵)性(xìng )的女(🐵)青年

女声合唱着(🐵)Brahms的永远的爱

她那(🐵)soprano的高(🐵)音

唱(🐵)得我浑身的神(shé(🐵)n )经战粟

一千多听众的灵魂(🐵)(hún )都已出窍(🐵)了

啊沈雄的(🐵)和雍神秘的澄(🐵)然磅礴的爱海(🐵)哟

狂(🐵)涛嘻嘻笑着掌声把这灵魂(hún )的(🐵)合欢(🐵)惊破了(le )

啊灵魂(🐵)(hún )破裂的(de )悲(bēi )哀哟

新体诗演奏(🐵)会上(🐵)郭沫若

在(🐵)西(🐵)方思想的影(yǐ(🐵)ng )响下像现(🐵)代中国(🐵)(guó )知识分子渐渐地正(🐵)在本能到(🐵)艺(🐵)术的目的(🐵)不单是娱乐(lè )在那(🐵)个特(tè )殊能(🐵)量的(de )时代他们(men )就开始向世(shì )界推荐(🐵)西方文化(huà )与西(xī )方音乐(🐵)郁达(🐵)夫在小说中摘录过(🐵)瓦格(gé )纳(nà )唐(táng )豪瑟的脚本歌词徐志摩曾(céng )为(🐵)瓦格纳写过一(🐵)首诗歌听魏格(gé )纳歌剧在与家人(🐵)的书信中也讲(🐵)述(🐵)过特里斯坦(🐵)与伊索(🐵)尔德的爱情(🐵)故事因此他本人进行过弗(fú(🐵) )里茨克莱斯(sī(🐵) )勒的中国首演活动

国家大剧院制作瓦(🐵)(wǎ )格纳歌(🐵)(gē(🐵) )剧唐豪瑟剧照(zhào )

50年代事实上新中国成立(🐵)诱发了一三个系(🐵)列政治(🐵)动荡但与(🐵)此(cǐ )同时音乐学院(🐵)的(🐵)不断壮大中国的音(yīn )乐学(🐵)院慢慢的培(🐵)养训练(🐵)出越来(lái )越多的乐器演(🐵)奏家和作曲家(jiā )上海音乐学院(🐵)和中央音乐学(xué )院培养了能相(🐵)匹敌欧洲和苏联的一群(🐵)钢琴家当时(🐵)的钢(🐵)琴小提琴和大提琴作曲(🐵)也都能(néng )够得(🐵)到(🐵)了(le )发展(🐵)应(🐵)用了(🐵)与原来中(🐵)国(guó(🐵) )旋律有所不同的西方编曲技(jì )法

1966年(nián )西方音乐(🐵)被彻(🐵)底不可以消(🐵)失得无影无踪(🐵)的是中(🐵)国传统音乐(🐵)音(🐵)乐学院也渐(🐵)渐关(guā(🐵)n )了这个(gè(🐵) )时(shí )期的大部分音乐作(🐵)品都以八个革命样(🐵)板戏京剧智取(🐵)威虎山红灯(🐵)记沙家浜奇袭白(🐵)虎团海(🐵)港芭蕾舞(🐵)剧红色娘子军(jun1 )白(bái )毛女交响音(🐵)乐(lè )沙家浜为蓝本如果没有另外革命广告宣传而(🐵)所创作这项西方音(🐵)乐禁令(🐵)于1976年难以回复(fù )

接着西方古(🐵)(gǔ(🐵) )典音乐又(🐵)一次空(🐵)前繁荣创建角色于1950年的(de )北(běi )京中央音乐学院于1978年(niá(🐵)n )新(🐵)的刚刚开(🐵)放(🐵)谭盾陈毅周龙等当代(🐵)古典浪(🐵)漫(🐵)作曲家毕业于此(🐵)值得注意的是上(shàng )海交响乐团于70年代(🐵)起结束(🐵)了在(🐵)世界(jiè )各地的巡回演出让世界增(zēng )进交(jiāo )流(🐵)(liú )了(🐵)对中(zhō(🐵)ng )国(🐵)当代(🐵)音乐和传(chuán )统音(🐵)乐的了解(🐵)(jiě )

80年代中(zhō(🐵)ng )国作(🐵)曲家们在音乐学院(🐵)的教育和垂直距离政治自由(🐵)的带动下又开始走出国门例如陈其钢曾在巴黎跟了古代和现代法国著名(míng )作(🐵)曲家奥利维埃(🐵)梅西(🐵)安学(🐵)习谭盾陈(chén )毅和周(zhōu )龙移居了美国纽(🐵)约

21世(🐵)纪初中国音乐(🐵)就开(🐵)始施(shī )展在世界舞台上的(🐵)如此伟大(dà )抱负2007年中国国家表演(🐵)(yǎn )艺(🐵)术(🐵)的更高(🐵)殿堂国家大剧(jù )院修建好并又开始运营钢琴家郎朗在2008年(nián )夏季奥运会开幕(mù )式这一全(🐵)球影响的国际舞台(tái )上(🐵)魔术(🐵)表(🐵)演成千(🐵)上万的学生涌向音乐(lè )学院并能提高了全世界的(🐵)古典音乐拉奏技术标准这一(yī )个(🐵)个(gè(🐵) )大(dà )事(🐵)件大都中国音乐在国际(jì )上繁(🐵)荣发展的重要节点

21世纪10年代中国古典音(yīn )乐市场(🐵)蓬勃发(fā )展钢琴家郎朗(lǎng )和(🐵)王羽(yǔ )佳为(🐵)世界展(🐵)现(🐵)了中国古典音乐(lè )家的巨(jù )大(🐵)(dà )无比(🐵)知(zhī(🐵) )名度和(🐵)精(jīng )湛技巧中(🐵)国观众对古(🐵)典音(🐵)乐(🐵)的兴(xì(🐵)ng )趣在再增长有比较(jiào )新的研究(jiū )表明中国对(🐵)(duì )古(gǔ )典(diǎn )音乐(lè(🐵) )的兴趣(🐵)巳(🐵)经将(🐵)近了美国人

中国(🐵)近当代(🐵)作曲家(jiā(🐵) )宛如空中繁(🐵)星(🐵)但(dàn )在外(wài )文网站资(🐵)料(🐵)中能网(🐵)上查询到的约有50余位(🐵)科泽利斯克19世纪末的阿炳(🐵)包括陈其钢(🐵)郭(guō )文景郝维亚金(jīn )湘雷蕾刘索拉(🐵)李(lǐ )焕(huàn )之(🐵)施光南马思聪(cō(🐵)ng )谭盾叶(yè )小纲印青等近当(dāng )代(🐵)国内外(🐵)知(zhī )名(🐵)作曲家和(🐵)董葵等(🐵)当代华裔作曲(🐵)家在这(zhè )些名(🐵)单(🐵)(dā(🐵)n )其中(zhōng )不免突然发现外文资(🐵)料的查询结果与国(guó )内(🐵)我(wǒ )们可谓是(🐵)家喻(🐵)户晓或常看到合作(🐵)的作(zuò(🐵) )曲家(🐵)名(míng )录有不(🐵)差异这也在一定程度上从侧面思想活动出我(🐵)们国内作曲(qǔ )家在国际上的(🐵)影响力

如果没有(🐵)将中国(guó )歌(🐵)剧当(dāng )做(🐵)是我那(🐵)么身(🐵)处其(qí )中的(🐵)我们这对中国歌剧中(zhōng )国(guó )作曲家(🐵)的(🐵)评价那是(🐵)自我认识而(🐵)(é(🐵)r )实(🐵)际网上查询外文网站及相(xiàng )关(🐵)资料则(🐵)是从他人评(🐵)价的层面(🐵)对自我(wǒ )的(de )认知(🐵)的有用补(🐵)充(🐵)我们(🐵)之中(🐵)飞出也(yě )可以发现外(🐵)国(guó(🐵) )人眼中的中国歌剧与(🐵)国内(🐵)见过和评价的不同之(zhī )处(chù )可是(shì )或因国外(🐵)网络资料缺失个(🐵)人(🐵)查(🐵)找资料片面性和主(🐵)观(🐵)性等(děng )各方面原因而失偏颇但确实是从另(lìng )一个侧(cè(🐵) )面反映出(🐵)虚无(🐵)(wú(🐵) )飘(piāo )渺西(🐵)方眼中(zhōng )的中国(🐵)歌(gē )剧发展这些(🐵)中国(guó )作曲家是我们从(🐵)最初的自画像来(lái )到3d立体(🐵)雕塑(🐵)的详细补(🐵)(bǔ )充(🐵)同时未来我们的歌剧与(yǔ )作(🐵)曲怎(🐵)么不再发(fā(🐵) )展怎么立稳脚(jiǎo )跟(🐵)于国际舞(wǔ )台加(🐵)强国际影(🐵)响力也可借用通(🐵)过更深(shēn )度的思考