• 1哪位(wè(👟)i )能人知(zhī )道歌手王莉资料
• 2中外当代音乐的演变

1哪(👟)位(wèi )能(néng )人(👟)(rén )知道歌(👟)手(shǒu )王莉资(👟)料

2中(zhōng )外(wài )当代音乐的演变

1927年中国发动西的音(yīn )乐教育莱比(bǐ )锡音乐学院的毕业生萧友梅创建家族了中央大(dà )学(👟)音(yīn )乐院(yuàn )后申请改名为(👟)中(👟)央(👟)大学(👟)(xué )音乐专(👟)科学(👟)校今(jīn )上(shàng )海(hǎ(👟)i )音乐学院(yuà(👟)n )都是(👟)中(👟)国第一(👟)所教授西方音(yīn )乐技法的音(👟)乐学院萧(👟)友(👟)梅(👟)18841940字雪朋号思鹤(hè )中(zhōng )国(👟)比较著(👟)名音乐教育(👟)家作曲家

当时的许多作家将中国(👟)(guó )文(👟)学与(👟)西方音乐的主题相(👟)结合郭(👟)沫若(👟)在诗歌(👟)演奏会上中记录(👟)了(👟)自己(jǐ )在日本(👟)看过一场音乐会(huì )后感受他提起(👟)在(👟)听了勃(👟)拉(👟)姆斯(sī )艺术歌(👟)曲(👟)永(yǒng )恒的(de )爱和门(👟)德尔(👟)松仲(zhòng )夏(👟)夜之梦(👟)时引(👟)起了神经颤粟

Violin同Piano的结婚

Mendelssohn的仲夏(👟)夜的(👟)梦(👟)都(👟)已(👟)过了(👟)

一个男(nán )性(xìng )的女青年(👟)

女声合唱着Brahms的永远的(de )爱(👟)

她(👟)那(👟)soprano的(de )高(gā(👟)o )音

唱得我浑(hún )身的(👟)神经战(👟)粟

一千(👟)多听(👟)众的灵魂都已(yǐ(👟) )出窍了(le )

啊沈雄(👟)的(de )和雍神秘的澄然(👟)磅礴的爱海(👟)哟

狂(👟)涛嘻嘻(👟)笑着(👟)掌声把(👟)这(👟)灵魂(hún )的合欢惊(jīng )破了(le )

啊灵魂(hún )破(👟)裂的悲哀(āi )哟

新(xī(👟)n )体诗演(👟)奏会上郭沫(👟)若

在西方思(sī )想的影响下像现代中国知识(👟)分子渐渐(jiàn )地正在本能(👟)到艺(yì )术(👟)的目的不(bú )单是娱乐在(👟)那个(gè )特殊能量的时代(👟)他们就开始(shǐ )向(👟)(xià(👟)ng )世界推荐西方文化与(👟)西方(fāng )音(yīn )乐郁达(dá )夫(👟)在小说(👟)中(👟)(zhōng )摘(👟)录过瓦格纳(👟)唐豪瑟的脚本歌词徐志(👟)摩曾为瓦(👟)格纳写过一首诗歌听(👟)魏格纳歌剧在(👟)与家人的书信中也讲述过(guò )特里斯(👟)(sī )坦与伊索尔德的爱情故事因此他本人进行过(👟)弗里(lǐ(👟) )茨克莱斯(sī )勒的中国(👟)首(👟)演活动

国(👟)家大(👟)剧(jù )院制作瓦格纳歌剧唐豪瑟剧照

50年代事实上新中国成立诱发了一三个(gè )系列政(👟)治动荡但(👟)与此同时音乐学院的不(bú )断壮大中国的(👟)音乐学院慢慢的培养训练出越来越多的乐(👟)器演奏家和作(👟)曲家上海音乐学(xué(👟) )院和中央(👟)音乐(👟)学院培(👟)养(👟)了能相(xià(👟)ng )匹敌欧洲和苏联的一群钢琴家当时的钢琴小(xiǎ(👟)o )提琴(👟)和(hé )大提琴作(zuò )曲(qǔ )也都能(👟)够得到了(le )发展应用了(le )与(👟)原来(👟)中国旋律有所不(👟)同的西(👟)方编曲技(👟)法(fǎ )

1966年(👟)西方音乐被彻(chè )底(👟)不(bú(👟) )可以消失(shī )得无影无踪的是中国(👟)传统(👟)音乐音乐学(xué )院也渐(jià(👟)n )渐关了这个时期的(de )大(dà )部(bù )分音乐作品(👟)都(👟)(dō(👟)u )以八个革命样板戏京剧(👟)智取威(wēi )虎山红灯记沙(shā )家浜(👟)奇袭白虎(hǔ )团海港芭蕾舞(👟)剧(jù )红色娘子军(jun1 )白毛(👟)女交响音乐(👟)沙家浜为蓝本如果没有(yǒu )另(lìng )外革命广告宣传而所创作这项西(👟)方音乐禁(👟)令于(yú )1976年难以回复(fù )

接(👟)着西方(fāng )古典音(👟)(yīn )乐又一次空前繁荣创建(👟)角(jiǎo )色于(yú )1950年(👟)的北京中央音乐学院于(👟)1978年新(👟)(xīn )的刚刚开(👟)放谭盾陈毅周(👟)龙等当代古(👟)典浪漫(👟)作曲家(jiā )毕(👟)业于此值得注意的是上(👟)海(👟)交响乐团(tuán )于70年代(dà(👟)i )起结(jié )束(shù )了在世界各地的巡回演出让世界增(zēng )进交流(👟)了对中国(👟)当代(👟)音乐(lè )和传统音乐的了解

80年(👟)代中(👟)国作(👟)曲家们在音乐学院的教(jiāo )育和垂(chuí )直距离政治自由的带(👟)(dài )动下又开(kāi )始走出国门例如(👟)陈其(qí )钢曾在巴黎跟了古代和现代法国(guó )著名(míng )作曲家奥利维(👟)埃(👟)梅西安学习谭(tán )盾(👟)陈毅和周龙移居了美国纽约

21世(shì )纪初(chū )中国(👟)音乐就开始施展(zhǎn )在世界舞(wǔ )台上的如此(👟)伟大抱负(👟)2007年中国国家表演艺术的(de )更高(gāo )殿堂国家大(dà(👟) )剧(jù )院修建好并又开始(👟)(shǐ )运营(👟)钢(👟)琴(👟)家郎朗(👟)在2008年夏季奥(👟)运会(👟)开(👟)(kāi )幕式(👟)这一(👟)(yī )全球影响的国(👟)际舞(👟)台上(👟)魔术表演成(👟)千上万的学生涌(👟)(yǒng )向音乐学(xué )院并(👟)能提高了全世(👟)界的古(👟)典(diǎn )音(👟)乐拉(lā )奏技(👟)术标准这一(👟)个个大事件(👟)大(👟)(dà(👟) )都中国(guó )音乐在国(👟)际上繁荣发(fā )展的重(👟)(chóng )要节点(diǎn )

21世(👟)纪(jì )10年代中国古典音乐市场蓬勃(👟)发展钢琴(👟)家(👟)郎朗和王羽佳(👟)为世(shì(👟) )界展(zhǎ(👟)n )现了中(👟)国古(👟)典音乐家的巨大无比知名(👟)度和精(jīng )湛技(jì(👟) )巧(qiǎo )中国观众对古典音(yī(👟)n )乐(👟)的兴(👟)趣在(👟)再增(zēng )长有(yǒu )比(👟)较新的(👟)研究表明中国(👟)对古典(👟)音乐的兴趣巳经将近(jìn )了美(👟)国人

中国(guó )近(👟)(jìn )当代作曲家宛(👟)如空(👟)中繁(👟)星(👟)(xī(👟)ng )但(👟)在(👟)外文(👟)网站资(zī )料中能(👟)网上查(chá )询到的约有50余位科泽利斯(👟)(sī )克19世(👟)纪(👟)末的阿炳(👟)包括陈其钢郭文(wén )景郝(👟)维亚(👟)金湘雷蕾刘索拉李焕之施(👟)光(guāng )南(nán )马思聪谭盾叶小纲印(👟)青等近(jìn )当(👟)代(dài )国内外知名(👟)(mí(👟)ng )作(👟)曲家和董(dǒng )葵等(děng )当代华裔(yì )作曲家在这些名单其中不免(👟)突然发现外文资料(liào )的查(👟)询结果与国内我们可谓是(shì )家(👟)喻(yù )户(👟)晓或(huò(👟) )常看到合作的作曲家名录有(👟)不(👟)差异这也在一定程度上从侧面思(👟)想活动出(👟)我们(men )国内(nèi )作(👟)(zuò )曲(👟)家在(zài )国际上(👟)的影响力(lì )

如(rú(👟) )果(👟)没有将中(👟)国歌剧当(👟)做是我(wǒ )那么身处其中的我们这对中国歌剧中国(👟)作(👟)曲(👟)家的评(píng )价那(nà(👟) )是自我认识而实际网(wǎng )上(👟)查(👟)(chá )询外文网站及相关资料则是从他(👟)人评价(👟)的层面对自我的认知的(👟)有用补(bǔ )充我们之(👟)中飞出(👟)也(👟)可(kě )以发(fā )现(xiàn )外国人眼中的中国(👟)歌(👟)剧与国(guó )内见过和评价(jià )的不同(👟)之(zhī(👟) )处可是(👟)(shì(👟) )或因国外网络资(👟)料缺失(👟)个人查找资料(👟)片面(miàn )性和主观性等各方面原因而失(👟)偏颇但(dà(👟)n )确(què )实是从(👟)另一个侧面(👟)反(👟)映出(chū )虚无飘渺西方眼(yǎn )中的中国歌(gē )剧发展这(👟)些中(👟)国作曲家(jiā )是我们从最(👟)初的自(👟)画像来到3d立体雕(👟)塑(👟)的详(👟)细补充同(👟)时未(wèi )来我们的(👟)歌剧与作(zuò )曲怎么(me )不再(👟)(zài )发(👟)展怎么(👟)立稳脚跟于国(guó )际舞(👟)台加强(👟)国际影(👟)(yǐng )响(xiǎ(👟)ng )力也可借用(👟)通过更深度的思考