• 1请分(fèn )享(xiǎng )一下你最(💡)爱(💡)的(de )十部电(💡)影

1请(qǐ(💡)ng )分享一下你最爱的(💡)十部电影(💡)

导演(💡)陆川

中国牛叉的电影(yǐng )也(💡)(yě )少的诸如这部寻枪(💡)

这部陆川(chuān )导演的气氛(💡)神秘(mì )的(💡)影片是因为(wéi )姜文的精湛演技而增色一些

影片(💡)开(kāi )头直(zhí )率地的(💡)向我们(💡)影像展示了(le )警察马山(💡)姜文(wén )饰因(yīn )丢(💡)枪而(💡)又(💡)开始(shǐ )了一段寻枪之旅凛冽的剪(jiǎn )辑迅速(sù )地带你直接(jiē )进(jìn )入(💡)一(💡)个(💡)中年男(nán )子因丢枪而沉浸的焦躁(💡)(zào )与(yǔ )臆想之(💡)中

姜文曾说(💡)其实人生(💡)最根本(💡)的应该是在寻找(💡)

影(💡)片(piàn )中马山自始至终的在(💡)这里有(💡)着那把内带信念(💡)意(yì )义的配枪(💡)而生(shēng )活(huó(💡) )中我们也一直在(zài )寻找(💡)我们所信念的东西

去寻找(💡)是(💡)我们人(💡)生(💡)中的(💡)一(yī )个(gè )大(💡)命题

2公(💡)民(mín )凯(kǎi )恩(💡)1941年豆瓣(bà(💡)n )85分

导演奥逊威尔(💡)斯

1942年奥斯卡最佳(jiā )剧本

影片以20世纪末(mò )叶(yè )美(měi )国新(💡)闻业巨头威廉朗道尔夫赫斯特(💡)(tè )为原型用新颖的(💡)艺术手法表(💡)现(💡)出了(💡)一位报业大王的一(💡)生

一个国(guó )家的传奇一段(💡)国家(jiā )的(💡)历(💡)史(💡)却被浓缩成一个(💡)人的奋斗史

此(💡)片(💡)从始至终(zhōng )一直在探寻着凯恩临终前的遗(💡)言玫(💡)瑰花蕾

但这结果谁(💡)(shuí )也没有想到这(💡)个被(💡)所有人狐(hú )疑(yí(💡) )哪怕(💡)调(💡)查探查的所有人都(dōu )感觉背后(💡)封印着众(💡)大机密的玫瑰花蕾之后更(gèng )是(💡)他(tā )儿(💡)(é(💡)r )时(💡)的滑雪橇(qiā(💡)o )

这是对那些一直在努力再努(💡)力调查的(💡)人而言简(💡)直(💡)那就(jiù )是一个笑话而(ér )对此凯恩对于这(💡)但是(💡)他因太早远远离开童(💡)年(💡)而对童年单纯无邪美(💡)好生(shēng )活的怀念就这么简(jiǎn )单

3后窗1954年豆瓣(💡)84分

导演(💡)阿尔弗雷德希区柯(kē )克

后窗在美(měi )国出名评分网IMDb上是更高的一部希区柯克电影

希区(qū )柯(kē(💡) )克的(de )成(💡)功之处(💡)就(💡)取决于人(💡)他讲(💡)童话故事(💡)的方法他应(💡)该不会去可以制造未知的悬念而(💡)是(shì )让(💡)观众(💡)看见(jiàn )了悬念然后把情绪紧张

当(dāng )女友解(jiě )决主人公(💡)进行到(💡)案(💡)件(💡)前(qián )去嫌(💡)疑人家一探究竟时导演是(💡)(shì )从(cóng )主(💡)人公(💡)的(💡)视角(💡)让我(wǒ )们看见(jiàn )女(💡)友和(hé )嫌疑人的三人袭击在嫌疑人离家很远越来(lái )越(💡)(yuè )大近时(💡)我们也结束(shù )感觉道越来越大(dà )不(💡)安(💡)

说(💡)起来这部电影立时会华(💡)硕到(💡)人(rén )性(💡)的(de )一面(miàn )偷窥

从正在到结尾主人公实际(jì )暗(💡)中(💡)偷窥这(💡)(zhè )样的一个终致分析出了一(💡)个杀妻(qī )分(fèn )尸的案件希区柯(kē(💡) )克成功了将我们的注(zhù )意力放在令(💡)人恐惧的(de )凶杀案上

但这勾引与被窥来讲(jiǎng )也是发生了什么(💡)在(zài )你我身上(💡)的(de )事当你偷(💡)窥别(💡)人的时候也许(💡)你也(💡)曾被(💡)那样(💡)偷窥过希区(💡)(qū )柯克在(💡)到最(💡)后给我们留下(💡)来(lái )了一个更为可(💡)怕地的东(dōng )西就(💡)是如影随行(💡)的(💡)窥视的(💡)眼睛

4铁皮鼓1979年豆(dòu )瓣(bàn )83分

导演福尔克施(shī )隆多夫

这(💡)是一部透着恶趣(💡)味的电(💡)影情节妙趣横生(shēng )但(💡)(dà(💡)n )又一字(💡)一(yī )字难懂(💡)过多(duō )的隐喻根(💡)本(💡)无法一(💡)笔带过

一部(💡)现实(💡)中蕴满奇幻色(💡)彩的影片

一个神奇(💡)(qí )无(💡)比的孩子可(💡)以有(💡)意识的控制自己的成长(💡)他反(💡)抗身边亲(qī(💡)n )人的所作所(💡)为

除此之外(wài )痛(💡)苦(kǔ )压(💡)抑的人物关(💡)系及环境(💡)外导演毫(💡)不大(dà )胆(💡)直(💡)白的去拍(💡)摄拍(💡)摄每一个(💡)镜头可(💡)以展示(💡)(shì(💡) )了特珠(zhū )年代的(de )人间(jiān )百态(tài )

奥斯卡走(zǒu )过了一条(💡)太(💡)过漫长的成长之路(lù )影(yǐng )片中(💡)有(💡)着对会造成二战悲(💡)剧的时代性与民族性的深沉思(💡)考

影(yǐng )片的最后奥斯卡(kǎ )驾着火车徐徐(xú )地(dì )向(xiàng )新生(shēng )活(💡)飞奔而去(💡)祖母和影(💡)片正(zhèng )在一样依旧是坐在(💡)那(nà )片(💡)生命起源的土地上时光荏苒世事变迁(💡)唯(💡)有生(shēng )命还会一(yī(💡) )代一(yī(💡) )代地继(💡)续延(💡)续

5洗澡1999年(nián )豆瓣82分

导(💡)演桀骜

澡堂泡泡(pào )澡(zǎo )是老北京的一大特(tè )色风俗

洗澡虽(💡)然是男人(💡)戏无论(💡)洗(💡)澡(💡)吗(💡)时爱你唱(💡)歌的胖子(💡)爱(💡)斗蝈(💡)蝈的老头们那就那充(💡)满儿化音的口腔都流露出北京市(shì )井(💡)的温(💡)情(💡)

一辈(💡)(bèi )子可(kě )以(💡)经营澡堂的老刘(liú )早年无子女两个儿(💡)子一(💡)个离家很远多年(💡)一个因智商(shāng )边缘送回身边

所有的故(gù )事反映了一个(💡)现代化(huà(💡) )的问题传统和现代之(💡)间的很不搭而导(💡)演选择类型澡(💡)堂这一(💡)个独具传(💡)统民俗(💡)活(💡)动意义的场所展开攻击(jī )故(💡)事更(💡)是将现(💡)代化态度得别有(💡)(yǒ(💡)u )深(💡)意(💡)

爸(bà )爸说他们(💡)要去(qù )很遥远(💡)的地方洗澡啊圣湖的(💡)水不单都能够洗涤身体不(bú(💡) )过(💡)还能够洗涤心灵澡堂子(💡)里(lǐ )放得(dé )满满的全(💡)是(💡)的(de )一池子水蓝蓝(💡)的老牌子上几个大(dà )字(zì(💡) )四(💡)个大字上善若水

上善(💡)是水(💡)水不光能洗净人的身体还能够洗干净人的灵魂

6太阳照常升起(qǐ )2007年豆瓣79分

导(dǎo )演姜文

这是一(💡)(yī )个(💡)全是(shì )饱含符号的故事

姜文(wén )沉寂(💡)七年之后的(💡)又一(💡)力作由四个(💡)饱(bǎo )含(hán )魔幻现(xiàn )实主义(💡)风格的(de )小故事横(hé(💡)ng )列分为了(💡)疯恋枪梦四(💡)个部分

姜(jiāng )文说(shuō )反正(zhèng )是一个故事没有四个是他们说有(💡)四个你再仔细看(kàn )看(💡)(kàn )也(💡)就(💡)(jiù )只能(💡)一个(gè )不过就(jiù )一个男的和一个女的

这部外(💡)壳(ké )娱乐表面看来政(💡)(zhè(💡)ng )治的的电影是对那一个(💡)时代的反思值(💡)得玩味非线(💡)性的叙事(💡)手法蕴满了对人之欲(💡)望的神秘描绘每个人(rén )物都系统设置的(💡)离奇超现实主义(yì )

小提示的是这也许并非一部(bù )看惯(💡)好莱坞大片(💡)(piàn )人的(de )菜只不过(guò )是需要沉下心(💡)来一边(💡)特殊味道着影片(pià(💡)n )的独有(yǒu )一边发掘着(💡)影片(piàn )的内涵荒诞(💡)(dàn )的年代无论怎(💡)样严(yán )肃酷杀太阳仍然早上(💡)腾(💡)起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演亚历桑(💡)德罗冈(gā(💡)ng )萨雷斯伊(yī )纳里图

鸟人是一部在电影(💡)语(yǔ )言(💡)的(💡)应(💡)(yīng )用(💡)上几(jǐ )乎近乎完美的制作精美(💡)的好莱坞电(💡)影

一个这般狂暴痴迷于鸟的人对人的(💡)生活还(💡)(hái )没有一点(💡)(diǎn )兴(💡)趣甚至还到最后形态(💡)心理都(dōu )开始趋向(xiàng )于鸟(💡)的人这到底是是(💡)一个什么呢样的(💡)人

导演艾伦帕(💡)克按(💡)照(💡)时(💡)空相互纠缠的对(duì )比手法继续(xù )讲述(💡)了一个想(💡)像鸟儿一样飞翔的少(shǎo )年的故事

在(💡)故事最后巴蒂(dì )在艾(💡)尔的(de )怀里终于回话了他如同彻底蜕变(biàn )般回到自(zì(💡) )己(💡)有过的模样倒是从来是(💡)没有(💡)经历过战(💡)争没有阴影没有悲痛

导演正(💡)是我这样(💡)的话将人(rén )物露骨化去(💡)具体阐述了现实(💡)对人的残忍剥(💡)夺(💡)而吸引我(wǒ(💡) )的也恰好这种被过(💡)分化的鸟人形象(💡)在(zài )他身上看(💡)的到对(💡)自由的追(zhuī )求和(💡)(hé )思维

8法(fǎ )国中尉的女人(💡)1981年豆瓣79分

导演卡(💡)雷(lé(💡)i )尔(ěr )赖兹

法国中(💡)尉的(de )女人(ré(💡)n )这部(bù )影片一类英国(💡)的(💡)民族文化遗产电影不仅仅只不(💡)过它是改(💡)编而成自(💡)英国(guó )文(wén )学名著还(💡)而且它崇尚人物的刻(💡)画认可长镜(💡)头的运用特别是过(💡)去时空其构图颇具油画(huà(💡) )风格

片中除(💡)开(kāi )爱情(💡)这一传统的主题本片中最(💡)新颖的那就(💡)是要(💡)如(💡)何将戏(💡)(xì )中戏这样的(💡)一个结构很好的把(💡)(bǎ )握在电影(💡)中的

影片将两个时代两(liǎng )个不同的爱情故(💡)事放(💡)到一起(qǐ )诉(💡)说过去时(💡)空中的萨拉与(yǔ )查尔(💡)斯的爱情故事现(💡)在时空的安娜与麦(mà(💡)i )克的故事

两(liǎ(💡)ng )个时空(kō(💡)ng )的反差极有个性时代的讽刺

一(💡)个(💡)生在维多利亚那(💡)样的(de )用(💡)思想枷(💡)锁自由(yóu )的时代里彷徨无助而坚毅(yì )是为爱(💡)情你(💡)选(xuǎn )了(le )反抗另一个生在自由陛(💡)下(xià )万岁的现代却(què )结果不能想挣(💡)脱世(💡)俗的链(💡)条你选了一片平静的(de )选择逃避(💡)

现在看(💡)样子这种对现世生活的反思依然本身深(shē(💡)n )刻地时代意义(💡)

9放(💡)大(💡)1966年豆瓣84分

导演米(💡)开朗基罗安(ān )东(💡)尼奥尼

真相与幻想之间的界限是什么感官是否需要能好(💡)处我(💡)们(💡)不认识世界

安东尼奥(ào )尼曾说(💡)在放大这部(bù )影片中我则一(💡)(yī(💡) )点(💡)也没去表现(💡)出来这个(gè )主(💡)题这是相当的确的(💡)而我(wǒ )表述的是另外(💡)的(💡)人物(💡)和现实之间的直接(💡)联(lián )系(💡)现(💡)实(💡)事件(💡)是死死地地不(bú(💡) )断地着人物而(ér )必然的

一位发(fā(💡) )自(💡)内心的热(💡)爱拍照的摄影师突然一天在公园抓拍到了一穿(💡)越(yuè )系(💡)列照(💡)片在(zài )经(jīng )不断地放大(dà(💡) )后(💡)莫(mò )名其妙(mià(💡)o )才发现那些照片(piàn )里(lǐ )刻(💡)意(💡)(yì(💡) )隐(💡)藏了(le )一起凶(💡)杀案(àn )然而还(💡)没有(💡)(yǒu )人(💡)不愿意完全相信他(tā )的推(💡)(tuī )测

导演将社(shè )会坏境与人物内心纠(jiū )缠交(💡)织(💡)起来(💡)去思(sī )考了一个(gè(💡) )真相(💡)与虚幻(💡)的故事即(💡)使发现(💡)自(zì )己真(zhēn )相(xiàng )也未必会(huì )能可以证明什么

影片结尾处主人(rén )公(💡)和一(💡)群很奇怪的年轻人挂上不必然的(💡)虚拟网球在一番未(💡)(wèi )果之前主人公也渐渐地(dì )的(💡)正(💡)在由现(xiàn )实结束走入了虚空

10裸岛(dǎo )1960年豆瓣(💡)85分

导(💡)演(💡)新(💡)藤兼人

裸岛是(shì )新(xīn )藤兼人20世纪60年代创作(zuò )的一部(💡)影片正值春季二战结(jié )束了后日本的重建(💡)期

这部没有人(💡)物对(duì )白的电影对岛上艰难(💡)地环境的描写主(💡)体形象了(le )岛上夫(fū )妇生存(💡)下来(lái )的艰(💡)难地即(💡)便有时候也(💡)会更加的(💡)无奈阴郁和很厌烦但他们(men )那(💡)就只(zhī )要(💡)能坚持了下(💡)来

例如影(yǐng )片(piàn )到(dào )最后(💡)女人(💡)把好不容易挑来的水(💡)彻底洒(💡)(sǎ )了狂烈的扯掉自己种(💡)的蔬(shū )菜然后把(💡)(bǎ )在地嚎(há(💡)o )啕而到最后那就从地(💡)上爬起来再乱词(💡)着机械的工(💡)作为(💡)了生存的(de )而(💡)(ér )又不得不做的劳动这就更加运用(💡)对比了他们对生的渴求和忍耐的精神

一个(💡)简(💡)简单单的(💡)故事(shì )却(💡)非常好的反映了二战后60年代的日(rì )本社会(huì )情况以(yǐ(💡) )及日本(běn )大和民(mí(💡)n )族的心态(tài )