• 1哪位(wè(✒)i )能人知道(✒)歌(✒)手王(✒)莉资料
• 2中(✒)外(✒)当(✒)代(dài )音乐(✒)的(✒)演(yǎn )变

1哪位能人(rén )知道歌手(✒)王莉资料

2中外当(✒)代(✒)音乐的演变

1927年中国发(✒)动西的音乐教(jiāo )育(✒)莱比锡(✒)音(yīn )乐学(✒)院的毕业生萧友梅创建家族了中央大学音乐(lè )院(✒)后申请改名为(✒)中央大学音(yīn )乐(✒)(lè )专(✒)科(✒)学校今(jī(✒)n )上海音乐(✒)学院都是中国(guó )第一所教授西方(✒)音乐技法的(de )音(✒)乐学院萧友梅18841940字(✒)雪朋号思鹤中国比较著名(míng )音乐教育家作(zuò )曲家(jiā )

当时的许(xǔ )多作(✒)家(✒)将中国文学(✒)与西方音乐(lè )的主(✒)题相结合郭沫若在诗(✒)歌(✒)演奏会(✒)上中记录了自己在日本(✒)(běn )看过(guò )一(yī )场(✒)音乐会后感受(✒)他提起在听(tīng )了勃拉姆斯艺术歌曲永恒的爱和门(✒)德尔松仲夏(xià )夜之梦时引起了(✒)神(✒)(shén )经(jīng )颤粟

Violin同Piano的结(jié )婚

Mendelssohn的(de )仲(✒)夏夜的梦都(✒)已过了(✒)

一个(✒)男性的女青年(nián )

女声合唱着Brahms的永远(✒)的爱(✒)

她那soprano的高音(✒)

唱(✒)得我浑(✒)身的(de )神经战粟

一(✒)千多听众的灵(líng )魂都已出窍(✒)(qiào )了

啊沈雄的和雍神秘的澄然磅礴的爱(✒)海哟

狂涛嘻嘻笑着掌(✒)声把(✒)(bǎ )这灵魂的合欢惊破了(le )

啊灵魂(hún )破裂(✒)的悲哀哟

新体(✒)诗演奏会上郭沫若(✒)

在西(✒)方思想(✒)的影响下(xià )像现代中国知识分(fèn )子渐渐(jiàn )地正(✒)在本(běn )能到艺术的目的不单是娱乐在(zài )那个特(✒)殊能量的时代(✒)他们就(✒)开始向世(✒)(shì )界(jiè(✒) )推(tuī )荐西方文(✒)化与西方(✒)音乐(✒)(lè )郁达夫在小说(shuō )中摘录过瓦(wǎ )格纳(✒)唐(táng )豪瑟的(✒)脚本歌词(✒)徐志摩曾为瓦格纳写过(✒)一(yī )首诗(✒)歌听魏格纳歌剧在与(✒)家人(rén )的书信中也(yě )讲(✒)述过特里斯(✒)坦(tǎn )与(✒)伊索(suǒ )尔德的爱情故事(✒)因(yīn )此他本人进行过(guò )弗里茨克(✒)(kè(✒) )莱斯(sī )勒(✒)的中(✒)国首(✒)演(✒)活动

国(✒)家(jiā )大剧院制作瓦格纳歌剧(✒)唐豪瑟剧照

50年代(✒)事实上新中国(guó )成立(✒)(lì )诱发了(le )一三个系列政治动荡但与此同时音乐学院的不断壮大中国的音乐学院慢慢的培(✒)养(✒)训练出(✒)越(✒)来越多(duō )的乐器演奏家(✒)和作(✒)曲家(✒)上海音乐学院和(hé )中央(yāng )音(✒)乐学院培(✒)(péi )养了能相匹(pǐ )敌欧(✒)洲(✒)和苏联的一群钢(gāng )琴家当时(✒)的钢琴小提琴和大提(✒)琴作曲也都能(✒)够得到(dào )了发展应用了(✒)与原来中(zhōng )国旋律有(✒)所不同的西方编曲技法

1966年西方音乐(✒)(lè(✒) )被彻(✒)底不可(✒)以消失得(✒)无影无踪的是(shì(✒) )中国传统音乐音乐学院也(yě )渐渐关(✒)了(✒)这个(gè )时期的大(✒)部分音(yīn )乐作品都(✒)(dō(✒)u )以(yǐ )八个革命样(yàng )板戏(xì )京剧智取(✒)威虎(hǔ )山红灯记沙家(✒)浜奇(qí )袭白(✒)虎(✒)团(✒)海港芭(bā )蕾(✒)舞剧(jù )红色娘子军白(bái )毛女交响音(yīn )乐沙家浜为蓝本如(rú )果(✒)没(✒)有另外(✒)革命广告宣传而所创作这项(✒)西(✒)方(fāng )音乐禁令于1976年难以回(✒)复

接着西方古典音乐又(yòu )一次空(✒)(kōng )前繁荣创建角色于1950年的(✒)北京(✒)中央音乐学院于(✒)1978年新的刚刚开放谭盾陈(chén )毅周龙(lóng )等当(✒)代(dài )古典浪(làng )漫作曲家毕(bì(✒) )业于此(✒)值(✒)得注意(✒)的是(shì )上海交响乐团于70年代起结束(✒)了在世界各地(✒)(dì )的巡回演(✒)出(chū )让(✒)世界(✒)增进交(✒)流了对中国当代音乐(✒)和传统音乐的了解

80年代中(✒)国作曲(qǔ )家们在音乐(lè )学院的教(✒)育和垂(✒)直距离政治(✒)自由(yóu )的(de )带动下又(yòu )开始走出国门(✒)例(✒)如陈其钢曾在巴黎跟了古(✒)代和现代法(fǎ )国(guó )著(✒)名作曲(✒)家奥利维埃梅(méi )西安(✒)学习谭盾陈毅和周龙移居了美(✒)国纽约

21世纪初(chū )中国音乐就开始施展在世界舞台上的(✒)如此伟(✒)大抱(✒)负2007年中国国家表(✒)演艺(✒)术(✒)的更(gèng )高殿堂国(✒)家大(✒)剧院修建好并(✒)又开始运(✒)营钢(✒)琴家郎朗(✒)在(✒)(zà(✒)i )2008年(✒)(nián )夏季奥运会开幕式这(✒)一全球影响的(de )国际舞(✒)台上魔术(shù )表(✒)演成千(✒)上万的学(✒)生(shēng )涌向音(✒)乐学院并(✒)能提高了全世界的古典音(✒)乐拉(✒)奏技(✒)(jì )术标准这一(yī )个个(gè )大事(shì )件(jià(✒)n )大都(✒)中国音乐在国际(jì )上繁荣发展(zhǎn )的重要节点(diǎn )

21世纪(✒)10年代中国(✒)古典音乐市场蓬勃发(✒)展钢琴家郎朗(✒)和王羽佳(✒)为世界展(✒)现(✒)了中国古典音乐家的巨大无比知名(míng )度和精湛(✒)技巧中国(✒)观(✒)众对古典音(✒)乐的兴趣在再增长有比较(✒)新的(de )研究表明(✒)中国对古(✒)典音乐(lè )的兴趣巳经将(✒)近(✒)了美国人

中(✒)国近当代作曲(✒)家宛(✒)如空(kō(✒)ng )中繁星但(✒)在外文网站资(zī )料(✒)中能网上(✒)查询到的约有50余位(✒)科(kē )泽利(lì )斯(sī )克19世纪末的(✒)阿炳包括陈其钢郭(✒)文景郝维亚金(✒)湘雷蕾(lěi )刘索拉李焕之施光南马思聪谭盾(dùn )叶小(✒)纲印青(✒)(qīng )等近(✒)当代国内(✒)外知名作曲(qǔ )家和(✒)董葵等当代华(✒)裔作曲家在这些(✒)名单其中不免突(✒)然发现(xiàn )外文资料的查询结果与国内(nèi )我们可谓是家喻户(hù )晓或(huò )常(✒)(cháng )看到合(✒)作的作曲(✒)家名录有不差(✒)异(yì(✒) )这也在一定(dìng )程度上从侧(✒)面思想活动出(chū )我们国内作曲家在国(guó )际上的影响力

如果没有将中(zhōng )国歌剧当做是我那么(me )身处其中的我们(✒)这对中国歌(✒)剧中国作曲家的评(píng )价(✒)那是自我认识而实际网上查询外文(✒)网(wǎng )站(zhàn )及相关资(✒)料则是从(cóng )他人评(✒)价的层面对自我(wǒ )的(✒)认知的有用补充我们(men )之(✒)中飞出也可以发现外国人眼(yǎn )中的(de )中(✒)国歌剧与国内(nèi )见(✒)过和评价的不(✒)同之(✒)处可是(✒)或因(✒)国外网络(✒)(luò )资料(✒)(liào )缺失个人查找资料片面性和主观性等各(gè )方面原因而(ér )失偏颇但(✒)确(✒)(què )实是从另(✒)一个侧面反(fǎn )映(yìng )出虚无飘渺(✒)西方眼中的中国歌剧(✒)(jù )发展这些(xiē )中(✒)国(✒)作曲(qǔ )家是我们从最初的自画(huà(✒) )像来到3d立体雕塑的详(xiáng )细补(✒)充同(✒)时未来我们的歌(✒)剧与作曲怎么(✒)不再(✒)发(✒)展怎么立稳脚跟于国际舞台加强国(guó )际影响(✒)力也(yě )可借用(✒)通过更深度的思考