导演：李泰京

主演：卓在勋,林元熙,李尚敏,金俊浩,宋旻浩,表志勋

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2日本的浮世绘与中国(🐔)的工笔(bǐ )画有什(🐔)么区别与联
3怎么评价日本的(de )浮世绘

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浮世绘也就是日本的风(🐔)俗(sú )画版画它是日本江(🐔)户时代(🐔)16031867年间也(🐔)叫德川幕府时代(🐔)渐(🐔)渐衰落的(de )一(🐔)(yī(🐔) )种独特民族特色的艺(yì )术奇葩是(🐔)是个的花(🐔)街柳(🐔)巷艺术主要所描绘人们日常生活(🐔)风(🐔)景和演(🐔)剧浮世绘常被认为(🐔)泛指(🐔)彩色印刷的木版画日语称做锦绘而事实上(🐔)也有手绘的作品在(zà(🐔)i )亚洲和世界艺术中(🐔)它呈现(🐔)(xià(🐔)n )出特异的(🐔)色调(🐔)与丰姿历经世间三(🐔)百余(🐔)年(🐔)会影响深及欧亚各地十九世(🐔)纪(🐔)欧洲(zhōu )从(🐔)古典(diǎn )主(🐔)义(yì )到印象主(🐔)义(yì )诸流派(🐔)大师也尽皆(jiē )受到可如(🐔)(rú(🐔) )此(🐔)(cǐ )画风的启发而浮世绘本身(shē(🐔)n )很(🐔)高的艺术价值浮世绘(huì )的艺术初期原为肉(ròu )笔浮(fú )世绘(huì )即画家们用笔墨色彩所作的绘画而(🐔)非(fēi )木刻(kè )统一印(🐔)制(zhì )的(🐔)绘画肉(ròu )笔的浮世绘十分(fèn )盛行于京都(🐔)和大阪这(zhè(🐔) )个画派(pài )的开(kāi )始(🐔)是中有装饰(🐔)性的它为华(🐔)贵的建(🐔)筑(🐔)作壁画装(🐔)(zhuāng )饰室内的屏风在绘画的内容(róng )上(shàng )有浓郁的本土(🐔)气息有四(sì )季风景各地名(🐔)胜尤其擅于表现(xiàn )出来女性美有(yǒu )很高的(🐔)写实技巧为社会所怎么欣赏(shǎng )这(🐔)个大和绘师的技术(🐔)成就一代代传承遂为其(qí(🐔) )后(🐔)的浮世绘艺术(🐔)开解了先路(🐔)江户时(🐔)代是日(🐔)本封(fēng )建社会(🐔)的(de )晚期它和我国的清代相极为相(🐔)似(🐔)由于经济的增长城(chéng )市里必须出现(🐔)一(🐔)(yī )种町人文化即(🐔)市民(mín )文化因此市民文(🐔)化快速(🐔)(sù )能(né(🐔)ng )够得到发(fā )展(🐔)中作者云(🐔)(yú(🐔)n )起(🐔)不需要(yào )量不断扩大(dà )更多(duō )设计(jì )制作以供需求从(🐔)而(🐔)使肉笔浮世绘进入到(🐔)版画浮世(🐔)绘阶段浮世绘版画的印刷(shuā )技巧初为单(🐔)纯的墨摺(🐔)(zhé(🐔) )本以后发(🐔)(fā )展有丹(🐔)绘和漆(qī )绘用(🐔)彩笔添入的(🐔)能够(🐔)的套色版(🐔)画锦绘(🐔)在962年1643年至1050年1765年间(🐔)(jiān )隔再次(🐔)出现浮世(🐔)绘的印(yìn )刷(shuā )技(🐔)术提升一(🐔)个高潮(cháo )如锦秀万花(🐔)绚(xuàn )烂(làn )多姿代表了日(🐔)本民族(zú )在(🐔)艺术(shù )上的高度成就浮世绘(🐔)的题(🐔)(tí )材极其广泛(fàn )有社会时事民间传说历(🐔)史(shǐ )掌故戏曲场景和(🐔)中国风(🐔)名(míng )着图绘(🐔)很是画家还专事描画妇女(nǚ )生活留下记(🐔)录战争事件(🐔)或笔(🐔)墨书写山川景(jǐ(🐔)ng )物它完(wán )全是江户时代人民生活的(🐔)百科全书而(ér )所(🐔)有这个(🐔)题材的(de )基调则是(shì )能(néng )够(🐔)体现新兴市民的思想感情一些追求自由(🐔)真正的恋爱和讽(🐔)刺封建礼教的作品(pǐ(🐔)n )在民(🐔)(mín )间流播极广(🐔)浮世(🐔)绘木刻总结出声(shēng )大概情况有(🐔)两种形式绘本和(hé(🐔) )一(yī(🐔) )枚(🐔)绘(huì )所(suǒ )谓(🐔)绘本即是插图画本它在(🐔)江(🐔)(jiāng )户初期(🐔)是以(yǐ )古典小(🐔)说的插图为开(kāi )端(🐔)再后来相继(🐔)出现(🐔)(xiàn )简单(🐔)通(🐔)俗(🐔)的插(🐔)图(tú )读物到万治年(🐔)间紧(jǐn )接着市(🐔)民小说(🐔)的产生这种(🐔)木(🐔)刻绘本十分飞速(🐔)发展中民间画师歌川广(🐔)重便(🐔)行这种绘(🐔)本的创始人一枚绘即(jí )单幅的创(🐔)作木(🐔)刻它(tā )给另(lìng )外羡慕一(🐔)幅画(🐔)创立了条件画工也(yě )更精准一些尺寸大小(🐔)这时总共(🐔)有二(🐔)十束种均按(🐔)印模方法套(tào )色多寡差(🐔)别而分为墨绘丹绘漆(qī )绘(🐔)浮(🐔)绘锦绘(huì )蓝绘等(🐔)品(🐔)种(zhǒng )浮世绘木刻技法不(🐔)追求木刻的刀味却(🐔)注(zhù(🐔) )意(yì )木质纹(wén )理的表现(xiàn )效(🐔)(xiào )果但(dàn )是相(🐔)对于线条的流畅放进极比较(🐔)多的(de )地位并不一定要画(🐔)刻(🐔)印三(🐔)者(zhě )达成合作来使作品至少毫厘不差的境地他们(🐔)创造出(🐔)的(🐔)(de )木纹法光泽(zé )法云母粉法无(wú )色印刷法和也是在少(🐔)而精线条(tiáo )与(🐔)配色取得(🐔)相同高度(🐔)和谐这一目的上系统(🐔)的总结进(jìn )去的作画时经验控(kòng )制住了过(🐔)去从来(lái )使(🐔)(shǐ )用(🐔)毛笔(🐔)的束缚日(rì )本浮(🐔)世绘(🐔)是顺应着(zhe )市民经济文(wé(🐔)n )化低糜(🐔)的(de )年代而才能产(chǎn )生的对(🐔)社会(🐔)(huì )生(🐔)活有哲理的影(yǐng )响并且它更具很(🐔)强的生命(🐔)力(lì )浮世绘的作(🐔)(zuò )者(🐔)都行伍出身民(mín )间是没有(yǒu )一个鼎鼎有(🐔)名画(huà(🐔) )家(jiā )但到了十九(🐔)(jiǔ )世纪(🐔)二十年代而资本主义的经营十(shí(🐔) )分盛(shèng )行(háng )致(🐔)使这样的艺术丧失了(🐔)健康的内容(🐔)(róng )追(🐔)求纯粹色(🐔)情和低级趣味(🐔)渐(🐔)渐地地(🐔)再一次走进衰落(🐔)浮世绘今虽已被现(🐔)代印刷术所能用(🐔)但它(🐔)那(nà(🐔) )十分丰(🐔)富(🐔)的艺术成果依旧为各(🐔)国(🐔)人民所(suǒ )视若珍宝浮世(shì )绘不单是(shì )江(🐔)(jiāng )户时代最有(yǒ(🐔)u )特(tè )色的绘画(🐔)但(dàn )是由于它对西(🐔)方(🐔)(fāng )在现代美术的(🐔)推进作用(yòng )而(🐔)称著世界在西方哪怕被充当整个日本(🐔)绘画(🐔)的(🐔)(de )代名词从(🐔)(cóng )自己制作手段(🐔)(duàn )上看浮世绘分(🐔)为(🐔)两种木(mù )版(🐔)画和肉(ròu )笔画前者是(🐔)制刻印刷而成后者(zhě )是手绘(🐔)而成江户(hù(🐔) )时代的人(🐔)们(🐔)更好好(hǎo )地珍惜比版画产(🐔)(chǎn )量小的肉笔画(🐔)也留下许多最优秀作品可是(shì )浮世绘本(🐔)来能在巨大(🐔)(dà )无比两个世纪以(yǐ(🐔) )内的时间内达到(🐔)旺(🐔)盛(🐔)的生命力不大程度(🐔)上(🐔)是毕竟在木版画这一未新开拓的领域中(🐔)不追求新(🐔)技法(🐔)和新形式(🐔)的特殊(shū )可能性(🐔)并且浮(🐔)世绘样式的展开比较(jiào )多(duō )是在版画中进行的在形式方面曾经的浮(fú(🐔) )世绘(huì )版画母(🐔)胎的是木版插图本在内容上(🐔)下(xià )一界其母胎的则是宽永风俗(🐔)(sú )画木版画在日(🐔)本曾作(🐔)用于(🐔)佛(fó )画17世纪历来造成新传入的明朝木(🐔)版插图本(🐔)的(🐔)影响在宽永(🐔)年(🐔)间不能(néng )形成日本(běn )木版(🐔)插图的明确的阶段17世纪后期下一界浮(fú )世草子前驱的(🐔)新插图本适应发展迅(🐔)猛市民阶级的要求相(xiàng )继(jì(🐔) )稿(🐔)本并取宽永肖(🐔)像(xiàng )画(🐔)(huà(🐔) )样(yàng )式(🐔)江户以1657年的大火(huǒ )为(🐔)(wé(🐔)i )契机市民阶层滔天大浪移殖京都(dōu )文化并凭空创(🐔)造一(🐔)人文化的热潮(cháo )内的初(chū )刊众(🐔)多色情(qíng )插图本在木(mù )版插图上也直(🐔)接(🐔)出现新鲜的(de )所(suǒ )创造的欲图直(🐔)到最后师宣再次出现时风俗(sú )画(🐔)(huà )制作(🐔)的据点(diǎn )始终在京都(🐔)与浮(🐔)世绘版歪相关的插(🐔)图本新动(🐔)向也(🐔)简(🐔)单的方法在京都衰落可是(shì )由(yóu )于(🐔)悠(yō(🐔)u )久的传统(🐔)环境的原因木版单(🐔)张印刷业不太高度发达(dá(🐔) )因而浮(fú )世绘木(🐔)叛(🐔)画始祖(🐔)的桂(guì )冠(🐔)戴到了铃木春信的头上京都的西川(🐔)袖(xiù )信16711751的业绩同样(🐔)愿意注意(yì )但活(🐔)动(🐔)年代(dài )稍迟于师宣袖信除此之外(wài )肉笔画外还有大(🐔)量的歪本(běn )插(🐔)图本可与江户(🐔)浮世(🐔)绘师正面抗衡并且大多为墨印题(tí )材大部分是美人风俗图他最擅长(🐔)以京都风格的(de )精巧细致(zhì(🐔) )温软的曲线(xiàn )将女性柔美(🐔)(mě(🐔)i )的姿(zī(🐔) )态(🐔)表(biǎo )现出(🐔)在(🐔)版画上所以具有(yǒu )新的意义他的(de )美(🐔)人(🐔)画(huà )极大的(🐔)刺激了奥村政信(🐔)石(🐔)川丰信(🐔)等(děng )江户浮(fú )世绘师(shī )特别是相对于(🐔)铃木(🐔)春信美人(🐔)画样式的(🐔)建立起着重(chóng )要(yà(🐔)o )的(🐔)作用在江户继清信清倍(bèi )永平安等人后霸气登场的(🐔)是(shì )奥村政信16881754西村(🐔)重长(🐔)1756石川(🐔)丰信17111785乌(🐔)居清满(mǎn )17551785等(děng )在(zà(🐔)i )他们亢奋(🐔)状态(tài )的时(🐔)期内浮世绘版画(🐔)中又产生了红绘漆绘由原先(xiān )的(🐔)丹绘反展为更先(🐔)进(🐔)科学的手工着(🐔)色(🐔)方(fāng )法(🐔)再(zài )反展为初级和中级彩印(yìn )红印阶段在外(🐔)在表现方(🐔)法(🐔)上(shàng )还受京(🐔)都浮世绘的影响整体(🐔)上纤细化抒情化红绘是用红颜(yá(🐔)n )料(🐔)(liào )代(dài )替(tì )丹再另外那(🐔)些四五色再细心分(🐔)色描摹的方法漆绘是在红绘中的头发和衣带的着墨部分掺胶(jiāo )而才发出漆一(🐔)样的光泽再(zài )撒金粉(fě(🐔)n )而平(🐔)添(🐔)光彩(🐔)(cǎ(🐔)i )的(🐔)原因红绘这一名(🐔)称易(yì )与红印绘判然故普片将它和(🐔)在漆绘中漆(🐔)绘(huì )创(chuàng )造者我(🐔)听(🐔)说(shuō )过是奥村政信他你乃浮(🐔)世绘(🐔)师又是出版商富(🐔)于幻想原本常规西川(chuān )袖信的(🐔)画风(🐔)自己制作(zuò )柔(róu )和温润的墨印和(hé(🐔) )丹绘17151720年间用漆绘(🐔)手法自己制作美(🐔)人(ré(🐔)n )画和演员画就做(🐔)推广了这个(🐔)新比这稍迟而(🐔)于1730年代(🐔)(dài )出现的浮绘据说也由政信行业首创浮(🐔)绘(huì )是将(jiāng )欧洲的建筑透视远近法诧(chà )异(yì )地主要是(shì )用于所(suǒ(🐔) )描(🐔)绘街景(🐔)游(yóu )廊剧场也(🐔)差不多初几采用了当时京都和江户市民(🐔)(mín )引为(🐔)贵重(🐔)的蒂机械一种聚(🐔)光观测镜(🐔)(jìng )这(zhè )充分上(🐔)级主管部门(🐔)出他尽量(🐔)社会动(🐔)向(🐔)的性(🐔)格发明红印大约是1740年肯定受到从长(🐔)崎再(zài )输(shū )入的(🐔)中国(guó )彩(🐔)印(yìn )版画(huà )的(🐔)启(🐔)迪当初(chū )是(shì )常规红和绿及(jí )以(yǐ )外例外色彩奥村(🐔)政信(🐔)西(🐔)村(🐔)重长老(lǎo )早就吸纳(nà )这种(🐔)新手(🐔)法(🐔)自己制作出(chū )最(🐔)优秀作品红印从1760年(🐔)顷渐渐增(🐔)加(🐔)色彩(cǎi )向多色数码印刷发展它(tā )另外以(🐔)后锦绘的准备阶段具有重(chóng )要意义它的渊源依附缩小的(de )大和绘(🐔)大(dà )和绘是(shì )专供贵族鉴(🐔)赏和在上层社会中(zhōng )广泛流行(háng )的一(🐔)种内带浓郁装饰(shì )性(🐔)的艺术而(🐔)浮世(🐔)绘是态度(🐔)民间日常生活和(🐔)情趣的(🐔)一(🐔)种艺术形式浮世(shì )绘曾经(🐔)在(zài )以(🐔)美人(🐔)绘(huì )和(hé )役(🐔)者绘戏剧(jù )人物画(🐔)为(🐔)主要(🐔)注意题材听说后来渐渐再(🐔)次出现了以(yǐ )相扑风景花鸟包括历史(🐔)故事等为题材的作品画面的着色(🐔)开(🐔)始唯有黑(🐔)白两色逐(zhú )渐发展中(zhōng )为简(jiǎn )单点彩色后来拥(yōng )有多色的锦绘日本元禄时(shí(🐔) )期的(de )菱(🐔)川(chuān )师宣是浮世绘艺术的创始人(🐔)(rén )为日本绘画史再打开了(le )新的境(🐔)界浮世绘(huì )一经出世就造(zào )成(🐔)了(🐔)南疆市(🐔)民的(🐔)(de )喜爱那样的版画的构成与我国古代版画的(de )画印(🐔)方(fāng )法(fǎ )同一(yī )由画师(🐔)雕师拓师按(🐔)顺序分工(🐔)合作来完成是需要由(yóu )画师写画(huà )再由(🐔)雕师刻(kè )版最后由拓师听从画面不同色彩分别(🐔)印拓成画这种在木板平(🐔)面(🐔)上刻出紧张而(🐔)又精致的线条(tiáo )再彩(cǎi )拓成画的非常高超技(jì )术曾被西方(🐔)画家视为一种匪夷所(🐔)思的技艺不断浮世绘(huì )艺术(shù )的(🐔)发展涌(🐔)入出许多著名画师以外创始人菱川师(🐔)(shī )宣外也(🐔)很著名(míng )的有挑开(🐔)浮世绘(🐔)的黄金时代(dài )帷幕的铃木春(chū(🐔)n )信美人(🐔)绘(huì )大师鸟居清(🐔)长与(🐔)喜多川(🐔)歌吕戏剧绘巨匠东洲(zhōu )斋写乐另外写(🐔)(xiě(🐔) )实(shí(🐔) )派大师葛饰北(🐔)斋包括将风景绘技巧推(🐔)上顶峰的一立(🐔)(lì )斋广重(🐔)等名师以内六人被称(🐔)作六大浮(🐔)世绘师浮世绘艺术占据(🐔)地日本画坛(tán )二百(🐔)六十(🐔)(shí )余年直(🐔)至明(🐔)治维新拉(🐔)开序幕前逐渐完(🐔)全消失这颗跨越三个世纪的东洋(yáng )艺术明珠在世界美术史上抢(qiǎ(🐔)ng )走(zǒu )它辉(huī )光的(🐔)一页

2日本(🐔)的浮世(shì )绘与中国(🐔)的工笔画有什(🐔)么区别与联

一二者的联系1部分(🐔)(fèn )绘画内容的是一(🐔)样的两种(zhǒng )绘画形(🐔)式(🐔)都在绘画的(🐔)内(🐔)容上(🐔)有着极为浓郁的(🐔)本(běn )土气息有四(🐔)季风景各地名胜特别不善于表现(xiàn )出来(lái )女性(xì(🐔)ng )美有很(hěn )高(gā(🐔)o )的写实技巧为社会所欣(xīn )赏(🐔)人2都有(🐔)很高的艺术价(🐔)值日本的浮世绘在亚洲和世界艺术中历(🐔)经三(🐔)百余年引响深及欧亚(yà )各地十九世纪欧洲从古典(🐔)主义到(🐔)印(yìn )象主义(🐔)诸流派大(dà )师也立(🐔)时造成(🐔)别种画风的(de )启发但浮世绘(huì )更具(🐔)很高(🐔)的艺(🐔)术价值3都对(🐔)世界(🐔)绘(🐔)画艺术才(🐔)能产生非常(🐔)深远日本(🐔)的浮世绘和中国工笔画也是自己国家(🐔)的文化(🐔)艺术(🐔)都贞(🐔)洁戒着一(yī )种(🐔)奇特的(🐔)民(🐔)族(🐔)(zú(🐔) )艺术并长(zhǎ(🐔)ng )长地影响大了世界别的(🐔)各地的(de )绘画中国(🐔)的工笔(bǐ(🐔) )画发展(zhǎn )历史(🐔)悠久从战国到两(liǎ(🐔)ng )宋工笔画的创作从天真(🐔)幼稚走出了(🐔)长大(dà(🐔) )成(🐔)熟工笔画建议使用尽(🐔)(jìn )其脉理的手段取神(🐔)得(🐔)形以(🐔)线立(🐔)形以(🐔)形达意(🐔)获取神态与形体的(🐔)仙(xiān )魔无界统一(🐔)工笔画在长(🐔)期的历史(shǐ )发(fā )展中(🐔)建立起了一套严(🐔)整的(🐔)(de )技法体系(🐔)最大限度(dù )地形(🐔)(xíng )成这(🐔)(zhè )一画体的独特风格面貌(🐔)二两者的区别1表现(🐔)手(🐔)法(🐔)相同日本的(🐔)浮世绘能继承(chéng )唐代绘画风(🐔)格重神轻形色彩清淡一点明亮地多用淡(dàn )彩中国工笔(bǐ(🐔) )画从明代后就开(kāi )始吸收(shōu )西(🐔)洋画法技(🐔)法(🐔)着(🐔)(zhe )色效果(🐔)结束极(🐔)为丰富崇尚形神(🐔)兼备(🐔)多用重彩软件渲(🐔)染着(🐔)色粗大2表(🐔)现形式相同(tó(🐔)ng )浮世绘(🐔)是日本的风俗画版画(🐔)它(🐔)是(🐔)日本江户时(🐔)代16031867年间也叫德川(chuān )幕府时代衰落(🐔)的一种独特的地方(🐔)民(🐔)族(🐔)特色的艺(🐔)术(🐔)奇葩是是个(🐔)的花街柳巷艺(🐔)(yì )术要注(🐔)意描绘出人们日常(cháng )生(shēng )活风(🐔)景和演剧而中(🐔)国工(gōng )笔画主(🐔)要(yào )注意(🐔)以山水(🐔)及诸禽鸟(🐔)花卉(🐔)等工笔画以精(🐔)谨比较细(🐔)腻的笔(🐔)法描(🐔)绘出景(🐔)物的中国(🐔)(guó )画作为外在(🐔)表现(xià(🐔)n )

3怎么(🐔)评价日本的浮(fú )世绘

对(duì )日本(běn )的浮(fú )世绘最准确的(de )评价应该是(🐔)淫(🐔)艳与魅(mèi )惑

浮世绘是日本最具特色(🐔)的绘画(huà )艺术之(🐔)一也(🐔)岛国传统文化的最重要组(🐔)成部分但他(🐔)不得已提道(dào )的是(🐔)浮世绘毕竟并(🐔)非什么东(dō(🐔)ng )西高雅的(de )艺(🐔)术(shù )也没法再次蝉(🐔)联大雅之堂毕(🐔)竟浮(🐔)(fú )世绘(huì )本身应该是一种渐渐衰(🐔)落于(🐔)花街柳巷的绘画(🐔)装饰(shì )

反正浮世绘之名本(bě(🐔)n )身就指明了其(qí )性质

浮(🐔)(fú )世即为(🐔)尘世俗世之意浮世(🐔)绘则(🐔)是(🐔)态度俗(🐔)世景象的绘画这种俗世景象初始时所指(zhǐ(🐔) )的那就(🐔)是花街柳巷的(🐔)春情艳景说(🐔)得再不委(wěi )婉(🐔)些(xiē )最初的浮世(🐔)绘那就(🐔)是日本的春宫图态度的(🐔)是(🐔)古代(🐔)日本的春情交易

日本的(🐔)浮世绘兴(xìng )起于江(🐔)户时(🐔)代并对后(hòu )世(shì )产生(🐔)了(🐔)重要影(🐔)响

浮世绘一(🐔)(yī )种装饰绘画其兴起与(🐔)古(🐔)代日本的情色产业有直接关系(xì )在江(🐔)户时(🐔)代(dài )即1050年1603年至1867年的(🐔)原因日本商(shāng )业的(de )繁盛和社会风气的(🐔)开放许(xǔ )多花街柳(liǔ )巷(🐔)(xiàng )应运而出

那些个纸醉金迷(🐔)(mí )的(de )场(chǎng )所也没少(🐔)装饰与点缀而与之相适应适应的(🐔)浮山宗浮世绘浮(fú )世绘(🐔)的题(🐔)材也全都(🐔)也是床弟

肯定以外只不(bú )过(guò )是(🐔)的情色场景外也(🐔)些表现日(🐔)本(běn )风土人情的浮世绘当然了(🐔)总(🐔)体来说(shuō )浮世绘(🐔)还多(duō(🐔) )是(shì )些花街柳巷的题材

随着时代的发展(🐔)浮世绘的绘画技艺也被其余(🐔)形式的绘画或(🐔)艺(yì )术所合(🐔)理(🐔)借鉴(🐔)如(🐔)果(🐔)不是不甑别(bié )人们非常容易将(🐔)后世(shì )的日本风俗画(huà(🐔) )与江户(🐔)时代的浮世(🐔)绘(🐔)相混(🐔)肴

不过浮世绘(🐔)(huì )是本(🐔)身日本特色和岛(🐔)国(guó )风情的绘画形式是某(🐔)(mǒu )种特(tè )定历史(shǐ )环境下的产物哪怕其表(🐔)现(🐔)出内容多有(🐔)情色(sè )意(🐔)味但在绘画技巧(🐔)(qiǎo )上应(🐔)(yīng )该颇显(xiǎn )成就的

守护君15分钟前
毒雾中的毒素已经开始渗透到他的体内，影响他的行动力，有好几次都差点被巨蝎的巨钳砸中。
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对(duì )日本(běn )的浮(fú )世绘最准确的(de )评价应该是(🐔)淫(🐔)艳与魅(mèi )惑

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《日本浮世绘的相关内容》常见问题

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