• 1请分享一(🍽)下你最爱的十部电影(yǐng )

1请分享一下你最爱的(🍽)十部(🍽)电影

导演陆川

中国牛叉(🍽)的电(🍽)影也少(shǎo )的诸如这部(bù )寻(xún )枪

这部(🍽)陆川导演的气(qì )氛(fēn )神秘的影(yǐng )片(🍽)是因为(🍽)姜文的精(🍽)(jīng )湛(🍽)演技而增(🍽)色一些

影(yǐng )片(🍽)(piàn )开头直率地(dì )的向我们影像展示了警察马山姜文饰(🍽)因丢(🍽)(diū(🍽) )枪而又开始(🍽)了一段寻(🍽)枪之旅凛冽的剪辑迅速地带(dài )你直接进入一(🍽)个中年男子(🍽)因(🍽)丢(🍽)枪(qiāng )而沉浸的(de )焦(🍽)躁与臆想之(🍽)中(🍽)

姜(🍽)文曾说其(🍽)实人生最根本(🍽)的应该是在寻找

影片中马山自始(shǐ )至终的在(🍽)这里有(🍽)着(🍽)(zhe )那(🍽)把内带(🍽)信(🍽)念意义的配枪而生活中我们(men )也一直在寻找我们(🍽)所(suǒ )信念(🍽)的东西

去(qù )寻找是(🍽)我们人生中的一个大(dà )命(🍽)题

2公民(🍽)凯恩1941年豆瓣(🍽)85分(🍽)

导(🍽)演奥逊威(wē(🍽)i )尔斯(sī(🍽) )

1942年奥斯卡最佳剧本

影(🍽)片以20世纪(🍽)末叶美国新闻业巨头(🍽)威廉朗(🍽)道(🍽)(dào )尔夫赫斯特(🍽)为(🍽)原型用新(🍽)颖(yǐng )的艺术手法(🍽)表(biǎo )现出了一位报(🍽)业大王的一生

一个国家(🍽)的(de )传奇一段国家(jiā )的历史却被(🍽)浓缩(🍽)成一(🍽)个人的奋斗(dòu )史

此片(🍽)从(🍽)始至(zhì )终一直在探寻着凯恩临终前的(de )遗言玫瑰花蕾

但(dàn )这(zhè )结果谁(shuí )也没有想到这个被所有(🍽)人狐疑哪怕(🍽)调查探查的所有人都感觉背后封印(yìn )着众大机(jī )密的玫瑰(guī )花蕾(🍽)之后更是(🍽)他儿时(🍽)的滑(huá )雪(🍽)橇

这是对那些一(yī )直在努力(lì )再(zài )努(🍽)力调查(🍽)的人而言(🍽)简(🍽)直那就是一(yī )个(gè )笑(xiào )话而对此凯恩(🍽)对于这但是他(tā )因太早远远离开童年而对童年单纯无(wú )邪美(mě(🍽)i )好生(🍽)活的怀(🍽)念就这(zhè )么简单(dān )

3后窗1954年豆瓣(🍽)84分(🍽)(fèn )

导演阿尔弗雷德希区柯克

后窗在美国(🍽)出名评分网IMDb上是更高(gā(🍽)o )的(de )一部(🍽)希区(qū(🍽) )柯克(🍽)电影

希区(qū )柯克的成功之处就取决于人他讲(jiǎng )童话故(gù )事的方法他应(🍽)该不(bú )会去可以制造(🍽)未知的悬(xuán )念(niàn )而是让观(🍽)众看(kàn )见了悬念然后把情绪紧张

当女友(🍽)解决主人公进行(🍽)到案(🍽)件前去嫌疑人家一探究竟时导演(🍽)是从主人公(🍽)的视角(🍽)让我们看(🍽)见女友和(hé )嫌(🍽)(xián )疑人的三人袭击在嫌(🍽)疑人(rén )离(🍽)家(🍽)很远越来(🍽)越大近(🍽)时我们(men )也结束感(gǎn )觉道越来越大不安

说起来这部(🍽)电影立(🍽)时会华(🍽)硕(🍽)到人性的一面偷窥(🍽)

从正在到结尾主人公(gōng )实际暗中(🍽)偷窥这样(yàng )的一个终致分析出了一个杀(shā )妻(🍽)分(🍽)尸的案件希区(qū )柯克(🍽)成(chéng )功了将(jiāng )我们的(🍽)注意力放在(🍽)令人恐(kǒng )惧的(🍽)凶杀案上

但(dàn )这勾引与被窥来讲也是发(🍽)(fā )生了什么(🍽)在你我身上(shàng )的事当你偷窥别人的时候也(🍽)许你也曾被那(nà )样偷窥(🍽)过希区(qū )柯克在到最后给我(wǒ )们留下来了一(🍽)个更(🍽)为可怕地的东西就是如影随行的(🍽)窥视的眼(🍽)睛

4铁皮(🍽)鼓1979年(🍽)豆瓣83分(🍽)

导(🍽)演(yǎn )福尔克施(shī )隆多(🍽)(duō )夫(fū(🍽) )

这是一(🍽)部透(🍽)着(🍽)恶(è )趣(🍽)味的电影情节妙趣横生但又(yòu )一(yī )字一字(🍽)难懂过多的隐喻根本无(🍽)法一笔带过

一部现(🍽)实中(🍽)蕴(🍽)满奇(🍽)幻色彩的影(yǐng )片

一个神奇(qí )无比的(🍽)孩子可(🍽)以有意识的(de )控(🍽)制(🍽)自己的成长他(🍽)反抗身(shēn )边亲人的(de )所作所(🍽)(suǒ )为

除(🍽)此之外痛苦压抑的人物关(guān )系及环境(🍽)外导演毫不(bú )大胆直白的(🍽)去拍摄拍摄每一个镜头可以(🍽)展示(🍽)了(le )特(🍽)珠年代的人(rén )间百态(🍽)

奥斯卡走(🍽)过(🍽)了(le )一(🍽)(yī(🍽) )条太过漫长的成(🍽)长(zhǎng )之路影片(🍽)中有着(zhe )对(duì )会造成二(èr )战悲(🍽)剧的(🍽)时代性(🍽)(xìng )与民族性的(de )深沉思考(kǎo )

影(yǐ(🍽)ng )片的(🍽)最后奥(à(🍽)o )斯卡(🍽)驾着火车徐(🍽)徐地(dì )向新生活飞奔而(ér )去祖母和影(🍽)片(🍽)正在(zài )一样依旧是坐在那(nà )片(pià(🍽)n )生命起源(yuán )的土(tǔ )地上时光荏苒世(🍽)事变(🍽)迁(🍽)(qiā(🍽)n )唯有生命(🍽)还会一代一代(🍽)地继(🍽)续(🍽)延续

5洗(xǐ )澡1999年豆瓣82分

导演(🍽)桀骜

澡堂(táng )泡泡澡是老北京(🍽)的一大(dà(🍽) )特色风(fēng )俗

洗澡虽(🍽)(suī(🍽) )然是男人(rén )戏(🍽)无论洗澡吗(🍽)时(shí )爱你唱歌的胖子爱(à(🍽)i )斗蝈蝈的老头们那就那(🍽)充满儿化音的口腔(🍽)都流露出北京市(🍽)井的温(wēn )情

一辈子可(🍽)以(🍽)经营澡堂的老刘早年无子(🍽)女两个儿子一个离(lí )家很远多年一个因(🍽)智商边(🍽)缘送回(huí )身(🍽)边

所有的故事反(fǎn )映了(le )一个现代化的问(🍽)题传统和现代之间(jiān )的很不(🍽)搭而导(dǎo )演选择(🍽)类型(🍽)澡堂这一个独具(🍽)传(chuán )统(🍽)民(🍽)俗活(🍽)动(🍽)意义的场所展开(kā(🍽)i )攻击(🍽)故事更是将现代化(🍽)态(🍽)(tài )度得(dé(🍽) )别(🍽)有(🍽)深(🍽)意

爸(bà )爸说他(tā )们要去很遥远(🍽)的地方(🍽)洗澡啊(ā )圣湖的水不单都能够洗涤(🍽)身体(🍽)不过还能够洗(🍽)涤心灵澡堂子(🍽)里放得满满的(🍽)全(🍽)是的一池子水(shuǐ )蓝蓝的(🍽)老牌子上几个大(dà )字(🍽)四(🍽)个大字上(shàng )善若水

上善是水水不光能洗(🍽)净人的(de )身(🍽)体还能够(🍽)洗干净人的灵魂(🍽)

6太阳照常升起(qǐ )2007年豆瓣79分

导(dǎo )演(🍽)姜文

这是(🍽)一(🍽)个(gè(🍽) )全是饱含(hán )符(🍽)号(🍽)的故事

姜(jiāng )文沉寂七(🍽)年之后的又一力作由四个饱含魔幻现实主义风格的小故事横列分为(🍽)了(le )疯恋枪梦四(🍽)个(gè )部分

姜(🍽)文说反正是一个故事没有四个(🍽)是他们说有四个(🍽)你(🍽)再仔细看看也就(🍽)只能(🍽)一(🍽)个(🍽)不过就(jiù )一(yī )个(🍽)男的(🍽)和一个女的

这(zhè )部外壳娱(🍽)乐表面(miàn )看来政治的(🍽)的电影是(shì(🍽) )对(duì )那一个时代的反思(sī )值得(🍽)(dé )玩(🍽)味(wèi )非(🍽)(fēi )线性的(🍽)叙事(🍽)手法蕴满了对人之(zhī(🍽) )欲(🍽)(yù )望的(de )神秘描(🍽)绘每个人(🍽)物都(🍽)系统设置的离奇超现(xiàn )实主义

小提示的是(🍽)这(🍽)也许并非一部看惯好(🍽)(hǎo )莱坞大片人的菜只不(🍽)过(guò )是需要沉下(xià )心(xī(🍽)n )来(🍽)一(🍽)边特(🍽)殊味(🍽)道着影片(piàn )的独有一(yī )边发(fā )掘着影片的内(🍽)涵荒诞的年(🍽)代无论怎样严肃酷杀太阳仍然早上腾起(🍽)

7鸟(niǎo )人2014年(nián )豆瓣83分

导演亚(🍽)历桑(🍽)德罗冈萨雷斯伊纳里图

鸟(🍽)人(rén )是(🍽)一部在(zài )电(diàn )影语言的应用上几乎近乎完美的制作精美(🍽)的好莱坞电影

一个这般狂暴痴迷于鸟的人对人的生(🍽)活还没(🍽)有一点兴趣甚至还到最后形态(🍽)心理(lǐ )都开始趋(qū )向(🍽)于鸟的人这到底(dǐ )是是(🍽)一个什么呢(🍽)样(yàng )的人

导演艾伦帕克按照时空相(xiàng )互纠(🍽)缠的对比(bǐ )手(🍽)法(fǎ(🍽) )继续讲(jiǎng )述了(le )一个想像鸟(niǎo )儿一样飞翔的少(shǎ(🍽)o )年的故事

在故事(shì )最后巴蒂在艾(🍽)尔的怀里终于回(huí )话了(🍽)他如同彻底蜕变(🍽)般回到自己有过的(🍽)模样倒是从来是没有经历过战争没有阴(🍽)影没有悲(bē(🍽)i )痛

导演(🍽)正是我这(🍽)样的话将(🍽)人物露骨化去具体阐述了现(xiàn )实对人的残(cá(🍽)n )忍剥夺(duó(🍽) )而吸引我的也恰好这种被过分化的(🍽)鸟(niǎo )人(🍽)(rén )形象在他身(🍽)上看的到(dào )对自由的(🍽)追求和(hé )思维(🍽)

8法国中尉(wèi )的女人1981年(🍽)豆(🍽)瓣79分

导(🍽)(dǎo )演(yǎn )卡雷尔(🍽)赖兹

法国中(🍽)尉(🍽)的女人这部影片一类(🍽)(lèi )英国的(🍽)民族文化遗产电影(🍽)不仅(🍽)仅(jǐn )只不过它是改编而成自英国文(🍽)学名(🍽)著还而且它崇尚人(🍽)物的刻画认(🍽)可(🍽)长镜头的运(🍽)用特别是过去时空(🍽)其构图颇具(jù )油画风格

片中除(🍽)开爱情这一传统(tǒng )的主题本片中最新颖的那就是要如何(🍽)将戏中戏这样(yàng )的(🍽)一个结构很好的把握在电(🍽)影中(🍽)的

影(🍽)(yǐng )片将两(🍽)个时代两个(🍽)不同的爱情故(🍽)事放到一(🍽)起诉说(🍽)过去时空(🍽)中(zhōng )的(🍽)萨拉(lā )与查尔斯(sī )的爱情故事现在时空(🍽)的安娜与(yǔ )麦(🍽)(mà(🍽)i )克的(de )故事

两(🍽)(liǎ(🍽)ng )个时(🍽)空的(🍽)(de )反(🍽)差极有个性时代的讽刺

一个生(🍽)在(🍽)(zài )维多利亚那样的用思想(🍽)枷锁(🍽)自(🍽)由的时代(🍽)里彷徨无助而坚毅是为爱(ài )情(🍽)你选了(🍽)反(🍽)抗另(🍽)一个生在(🍽)(zài )自由陛下(xià )万岁的(🍽)现代却结果不能想(🍽)挣脱世俗的链条(tiáo )你选了一片平(🍽)静的选择逃避

现在看样子这种对现世(shì )生活的反(🍽)思依然本身深刻地时代意义

9放(fà(🍽)ng )大(dà )1966年(🍽)豆瓣84分

导演米开朗(🍽)基罗安(ān )东尼奥尼

真相(🍽)与(yǔ )幻想之间的(🍽)界限是什(🍽)(shí )么感官(guān )是否(fǒu )需(🍽)要(🍽)能好(hǎ(🍽)o )处(chù )我们(men )不认识(shí )世界

安东(🍽)尼奥尼曾说在(zài )放大(🍽)这部影片中我(🍽)则一点也没(méi )去表现出来这个主题(🍽)这是(shì(🍽) )相当的确的而我表述(🍽)的是(shì )另(🍽)外的人物和现实之(🍽)间的(de )直接联(🍽)系现实事件是死(🍽)死(🍽)地地不断地着人物而(🍽)必然的

一位发自内心的热爱拍照的摄影师(shī(🍽) )突(🍽)然一天在(🍽)公园抓拍到了一(🍽)穿越系列(liè )照片(🍽)在经(🍽)不断地放大后莫(🍽)名(🍽)其妙才发(fā )现那(🍽)些(🍽)照(zhào )片(🍽)里刻意隐藏了一(🍽)起凶杀案然而还没有人不愿(yuàn )意(🍽)完全相信(xìn )他(🍽)的推测

导(🍽)演将社(🍽)会坏(🍽)境与(yǔ )人物内心纠缠(🍽)交(🍽)(jiā(🍽)o )织(zhī(🍽) )起(🍽)来去(qù )思考了一个(gè )真相(xiàng )与虚幻的故事即使发现(🍽)自己(🍽)真相也未必会能可以证明什么

影片结(jié(🍽) )尾处(🍽)主人公和一群很奇怪(guài )的年(🍽)轻人挂(🍽)上不(🍽)(bú(🍽) )必然的虚(xū )拟网(🍽)球在一番未果之(🍽)前(qiá(🍽)n )主人公也渐渐(🍽)地(🍽)的正(🍽)在由(yóu )现实结束走入了虚(🍽)空

10裸岛(🍽)1960年(nián )豆瓣85分

导(dǎo )演新藤兼人(🍽)

裸(luǒ )岛(🍽)是(shì )新藤兼(🍽)人20世纪60年代(dài )创作的一部影片正值春季二(🍽)战结束了后日本的重(chóng )建期

这部没(🍽)有人物对白(🍽)的(de )电影对岛上艰难地(🍽)环境的描写(🍽)主体形象了岛上夫妇生(shēng )存下(🍽)来的艰难地(🍽)即便有时候也(🍽)会更加的无奈阴(🍽)郁和很厌烦但他们(men )那就(jiù )只要能坚持了下(xià )来(🍽)

例(🍽)如(🍽)影片到最后(🍽)女(nǚ )人把好不容(🍽)易(🍽)挑来的水彻底洒(🍽)了狂烈(liè )的扯掉(diào )自(zì )己种的蔬菜然后把在地嚎啕而到最后那(🍽)就从地上爬起来再乱词着(🍽)机械的(🍽)工作(🍽)为(🍽)了生(shēng )存(🍽)的而又(🍽)不得不(🍽)做的劳(🍽)动这就(🍽)更加运用对比了他们(men )对生(shēng )的渴求和忍(🍽)耐的精(🍽)神

一(🍽)个(🍽)简(🍽)简单单的故事却非常好的反映了二战后(hòu )60年代(dài )的(de )日本社会情(🍽)况以(yǐ(🍽) )及(🍽)日(rì(🍽) )本大和民族的心态