• 1请(🚬)分(fèn )享一(yī )下你(🚬)最爱(à(🚬)i )的十(🚬)部电(🚬)影

1请(qǐng )分(🚬)享一(🚬)(yī )下你最(zuì )爱的十部电(🚬)(diàn )影

导演陆川(chuā(🚬)n )

中国牛叉的电影也少的(🚬)诸如这部寻枪

这(🚬)部陆川(chuān )导(dǎo )演的(🚬)气氛神秘的影片是因为(🚬)姜文的(🚬)(de )精湛(🚬)演技而(🚬)(ér )增色一些

影片(piàn )开头直率地的向我(🚬)们影像展示(🚬)了警察(🚬)马山姜文饰因丢枪(🚬)而又开始了一段寻(xún )枪之(🚬)旅凛冽的剪辑迅速(sù )地带你直接(jiē )进(🚬)入一个(gè(🚬) )中年(🚬)男子因(🚬)丢枪而沉浸的焦躁与臆(🚬)想之(🚬)中

姜(🚬)文曾说其实人生最(🚬)(zuì )根本的应该是在(🚬)寻找

影片中马山(🚬)自始至终的在这里有着(🚬)(zhe )那把内带信(🚬)念意义的配枪而(🚬)生(shē(🚬)ng )活中我们(🚬)也一直在寻找我们所信念的(🚬)东西(🚬)

去寻找(🚬)是我们人(🚬)生中的一个大命(🚬)题

2公民凯恩(ēn )1941年(🚬)(nián )豆瓣85分

导演奥逊威(🚬)尔斯

1942年奥(🚬)(ào )斯卡(🚬)最佳剧(🚬)本

影片以20世(🚬)纪末(🚬)叶(🚬)美国新闻业(🚬)巨头威廉朗道(dà(🚬)o )尔夫(🚬)赫斯特为原型用(🚬)新颖的艺(yì )术(🚬)手法表现出(🚬)了(🚬)一(🚬)位报(🚬)业大王(🚬)的一生

一(🚬)个国家的(de )传(🚬)奇(🚬)一(🚬)段国家(jiā )的历史却被浓缩(suō(🚬) )成(🚬)一个(🚬)人(rén )的奋(🚬)斗史

此片从(🚬)始(🚬)至(🚬)终(zhōng )一直(🚬)(zhí )在探寻着凯恩(ēn )临终前的遗(yí )言玫(🚬)瑰花蕾

但这(zhè )结果谁也没有想到这个(🚬)被(bèi )所有(yǒ(🚬)u )人狐疑哪(nǎ )怕调查探查的所有人都感觉背后封印着众大机密的玫瑰花蕾之后更(🚬)是他儿时的滑雪橇(🚬)(qiāo )

这(zhè )是对那些(xiē )一直(🚬)在努力再努力(lì(🚬) )调查的人而言(🚬)(yá(🚬)n )简(jiǎn )直(zhí(🚬) )那就是一个(gè )笑话(🚬)而对此(cǐ )凯恩对于这(🚬)但(🚬)是(🚬)他因太早远(🚬)(yuǎn )远(🚬)离开童年(🚬)而对童年单纯无邪美(měi )好生活的怀念就这么简(🚬)单

3后窗1954年豆瓣(bàn )84分(🚬)

导演(yǎn )阿尔弗雷(🚬)(léi )德希区柯克

后窗在美国出名评分网IMDb上是更高的一(🚬)部希区柯克电(🚬)(diàn )影

希区柯(🚬)克(🚬)的成功之处就(🚬)取决于人他讲童(tóng )话故事的(de )方法他应该(🚬)不会去可以制造(zào )未知(zhī )的悬念(niàn )而(🚬)是(shì )让(🚬)观众看见(jiàn )了悬念然后把(bǎ )情绪紧张(🚬)

当女友解(🚬)决主人公进行到案(àn )件前(🚬)去嫌疑人(🚬)(rén )家一探(🚬)究竟时导(🚬)演是从主人公的视角让我们看见女友和(🚬)嫌疑人(rén )的三人袭击(🚬)在嫌疑人离家很远越来越大近时(🚬)我们也(yě )结(🚬)束感觉道(🚬)越来(🚬)(lái )越(yuè )大不(bú )安(ā(🚬)n )

说起来(🚬)这部电影立(🚬)(lì )时(🚬)会华硕到人性的(de )一(🚬)面偷窥

从正(🚬)在到结尾主人公实际暗中(🚬)(zhōng )偷窥这样(🚬)的一个终(🚬)致分(🚬)析出了(le )一(🚬)个杀妻分尸的案件希区(🚬)柯克成功了将我们的(🚬)注意力放在令人恐惧的凶杀案上

但这(🚬)勾(🚬)引与被(bèi )窥来讲也是(🚬)发生了什(🚬)么在你我(🚬)身(shēn )上的事(🚬)当(dāng )你(🚬)偷窥别(🚬)人的时候也(🚬)(yě )许(🚬)你也曾被那(🚬)样(yàng )偷窥过希(xī )区柯克(🚬)(kè(🚬) )在到(🚬)最后给我(🚬)们留下来(lái )了(le )一个(gè )更为(🚬)可怕(🚬)地的(🚬)东西就(jiù )是(shì )如(🚬)影随行(há(🚬)ng )的窥视的眼睛(jī(🚬)ng )

4铁皮(pí )鼓(gǔ )1979年豆瓣(🚬)83分

导演(yǎn )福尔克施隆(🚬)多夫

这(zhè )是一部透着恶趣味的电(🚬)影情节妙趣横生但又一字(zì )一(yī )字(zì )难懂过(🚬)多(duō )的(🚬)(de )隐喻根本无法(fǎ )一笔带过(🚬)

一部现实中(🚬)蕴满奇幻色彩的(🚬)影片

一个(🚬)(gè )神奇无比的(de )孩子可以有(🚬)意识的(🚬)控制自己的(🚬)成长他(🚬)反(fǎn )抗身边(🚬)亲人(🚬)(ré(🚬)n )的所作所为(wéi )

除此之外(wài )痛苦压抑的人(rén )物关系及环(🚬)境外导演(🚬)毫(háo )不大胆直白(🚬)的(🚬)去拍摄拍摄(shè )每一(🚬)个(🚬)镜头可以展示了(le )特(tè )珠年代(dài )的(🚬)人间百态

奥斯卡走过了一条太过漫长(🚬)的成长之路影片中有着对会造(🚬)成二战悲剧的(🚬)(de )时(shí )代性与民族性的(de )深沉思考

影片的最后(hòu )奥斯卡(kǎ )驾着火车徐徐地向新生活飞奔而去(🚬)(qù )祖母和(🚬)影片正在一样依旧是(🚬)(shì )坐在(zài )那(🚬)片生命起(🚬)源(🚬)的(🚬)土地上时光荏(🚬)苒(rǎn )世事变(bià(🚬)n )迁唯有生(🚬)命(🚬)还会一代一代地继续(🚬)延续

5洗澡(🚬)1999年豆瓣82分

导(🚬)演桀(🚬)(jié )骜

澡堂泡(pào )泡澡是老北京的(de )一大特色风俗(🚬)

洗澡虽然是(shì )男人(rén )戏无论洗澡(zǎo )吗(ma )时爱你唱歌的胖子爱斗(🚬)蝈蝈的老头们那就那充满儿化(huà )音的口(kǒu )腔都(🚬)流(🚬)露出北京市井(🚬)的温情(🚬)

一(🚬)辈子可以经营澡(🚬)堂的老刘早年(🚬)无子女(nǚ )两(🚬)个儿子一个离家(jiā(🚬) )很远多年一个因智(🚬)商(🚬)边缘送回身边

所(suǒ )有的故(🚬)事反映(🚬)了一个现代化的问(wèn )题传(🚬)统和现(🚬)代之间的很(🚬)不搭(dā )而(ér )导演(🚬)(yǎn )选择类型澡堂(táng )这一个独具传统民俗活动(🚬)意(yì(🚬) )义的场所展开攻(gōng )击(🚬)故事更是将现(xiàn )代(🚬)化态(🚬)度得(🚬)别有深意

爸爸说他(🚬)们要去很遥(🚬)远的地(🚬)方洗澡啊圣湖的水不单都能(🚬)够洗涤身体不过还能够洗涤心灵澡堂子里放得满满的全是的(🚬)一(yī )池子水蓝蓝的老牌子上几个大(dà )字四(🚬)个大字(🚬)上善若水(shuǐ )

上(🚬)善(🚬)是水水不光(🚬)能洗净人的身体还能够(gò(🚬)u )洗干净人的灵(líng )魂

6太阳照常(🚬)升起2007年(nián )豆瓣79分

导演姜文

这是一(yī )个全是饱含符号的故事

姜文沉寂七(🚬)年之后的(🚬)又一力作由(🚬)四个饱含魔幻(🚬)现(🚬)实主(🚬)义风格的小故事横列分(🚬)为(🚬)了疯恋枪梦四(🚬)个部分

姜(jiāng )文(🚬)说(🚬)反正是一个(gè )故事(shì(🚬) )没(🚬)有(🚬)四(🚬)个(🚬)是他们说有(yǒ(🚬)u )四(🚬)个你再(zài )仔(🚬)细(🚬)(xì(🚬) )看看也就(🚬)只能一(🚬)个不过(guò )就一个男的和一个女的

这部外壳娱乐表面看来(🚬)政治的的(🚬)电影是对那一个时代的反思值得玩味非线性的叙事手(🚬)法蕴满(🚬)了(🚬)对(🚬)人(rén )之欲(🚬)(yù )望的(🚬)神(shé(🚬)n )秘描绘每个人物(🚬)都系统(🚬)(tǒng )设置的离奇超(chāo )现实主(zhǔ )义(yì )

小(🚬)提示的(de )是这(🚬)也许并非一(yī )部看惯(🚬)好莱坞大片人的菜(cà(🚬)i )只(🚬)不过是(🚬)需(🚬)(xū )要沉下心来一边特殊味(🚬)道(🚬)着影(🚬)片的独有一(🚬)边发掘着影(🚬)片的(🚬)内涵荒诞的年代无论怎样(🚬)严(🚬)肃酷杀太阳仍然早上腾起

7鸟人(🚬)2014年(nián )豆瓣83分

导(dǎo )演亚(🚬)历桑(🚬)德罗(🚬)冈(🚬)萨雷斯伊纳(🚬)里图

鸟人是一部在电影语言的(de )应用上几乎近(🚬)乎(hū )完美的制作精美(měi )的好莱坞电影(🚬)

一(yī )个这般狂暴痴迷(mí )于鸟(niǎ(🚬)o )的人(rén )对人(rén )的生活还没有一点兴趣甚至还(🚬)到最后形态心(🚬)理(🚬)都开始趋向于(🚬)(yú )鸟(niǎo )的人(🚬)这到(dào )底是是一(🚬)(yī )个什么呢样的(🚬)人(🚬)

导演艾伦(🚬)帕克按照(zhào )时空相互纠缠的对比手(shǒu )法继续(🚬)(xù )讲述了一个想像鸟儿一样飞翔(🚬)的少(🚬)年(nián )的故事

在(🚬)(zài )故事最后(🚬)巴蒂(🚬)在艾尔的(🚬)怀里终于回(🚬)话了(🚬)他如同彻(🚬)底蜕变般回到自(🚬)(zì(🚬) )己有过的模样倒是从来(lái )是没有(🚬)经历过战争没有阴影(yǐng )没有悲痛

导演正(zhèng )是我这样的话将(🚬)人(rén )物露骨化去(🚬)具体阐述了现实对人(🚬)的残忍(rě(🚬)n )剥夺而吸引我的也恰好这种被过分化的鸟人形象在他身上看的到对自由(🚬)的追求和思(🚬)维

8法国(🚬)中尉的(🚬)女(🚬)人(🚬)1981年豆瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法国中尉的(🚬)女人这部影片一类英国的(🚬)(de )民族文化(huà )遗(🚬)产电影不(🚬)仅仅只不过(guò )它(🚬)是改(🚬)编而成(🚬)自英国文(wé(🚬)n )学名(🚬)著(🚬)还而(ér )且它崇尚人物的刻(🚬)画认可(kě )长镜头(🚬)的运用特别是过去时(🚬)空其构(🚬)(gòu )图(🚬)颇具(jù )油(🚬)画风格

片中除开爱情(🚬)这一传统的主题本片中最新颖的那就是要(yào )如何将戏(🚬)(xì )中戏这样的(🚬)一(🚬)个结(🚬)构很好的把握在电(🚬)影(yǐng )中(zhō(🚬)ng )的

影(🚬)片将两个时代两个(🚬)不同的爱(à(🚬)i )情故事放到一起诉说过去时空(kō(🚬)ng )中的萨拉(🚬)(lā(🚬) )与查尔斯(🚬)的爱(ài )情故事现在时空的(de )安娜与(yǔ )麦克的故(🚬)事

两个时空的反(fǎn )差极(🚬)有个性时代的讽刺(cì(🚬) )

一个(🚬)生在(🚬)维多利(lì )亚那(🚬)样的(🚬)用思(🚬)(sī )想枷锁自由的(🚬)时(🚬)代里彷徨无助而坚毅是为爱情你选了反抗(🚬)另一个生(🚬)在自由陛(bì )下(xià )万(🚬)岁(suì )的现代却结果不能想挣脱世俗(🚬)的链条(🚬)你选了(🚬)一片平静(🚬)的选择逃避

现在看样子(🚬)这种对现(xiàn )世生活的反思依然本身深刻(kè(🚬) )地时(shí )代意义

9放大1966年(nián )豆瓣84分

导演米(🚬)开朗基罗(luó )安(🚬)东尼奥尼

真相(🚬)与幻想之间的界限是什么(me )感官是(shì )否需要能好(🚬)处(🚬)(chù )我(wǒ )们不认识世(🚬)界

安东尼奥尼曾说在放(fàng )大这部影(yǐng )片中我则一点也没去表现(🚬)出来这个(🚬)主(🚬)题这是相(🚬)当的确的而我表述的(de )是另外的人物和现(🚬)实之间的直接联系(🚬)现(🚬)实(🚬)事件是(🚬)死死地(🚬)(dì(🚬) )地不断(🚬)地(dì )着人物而必(bì )然的

一位发自内心的热爱拍照的摄影(🚬)师突然一(🚬)(yī )天在公园抓拍到了一穿(chuān )越系列照(zhào )片在经不断地放大后莫(mò )名其妙才发(🚬)现那(🚬)些照片里(lǐ )刻意隐藏(cáng )了一起(qǐ )凶杀案然(🚬)而(🚬)还没(méi )有人不愿意(🚬)完全(🚬)相(🚬)信(xìn )他的推测

导演将社会坏境(🚬)与人物内(🚬)心纠缠交织起来去思考了一个真相与虚幻的(🚬)故(🚬)事即使发现自己真(🚬)相也(🚬)未必会(🚬)能(🚬)可以证明(🚬)什么(🚬)

影(🚬)片结尾(wěi )处主人(🚬)公和一群很奇怪(🚬)的年(🚬)轻(🚬)人挂上(🚬)不(bú )必(🚬)然的(de )虚拟网球在一番未(🚬)果(🚬)之前(🚬)主人公也渐渐(🚬)地的正(🚬)在由现实(🚬)(shí(🚬) )结束走入了虚(xū(🚬) )空

10裸岛1960年(🚬)豆瓣85分

导(🚬)演新藤(🚬)兼(jiān )人

裸岛是新藤兼人(🚬)20世纪60年代创作(🚬)的一部(🚬)影(🚬)片正值(🚬)春季二战(🚬)结(jié )束了后(🚬)日本(🚬)的(de )重建期(🚬)

这部没有人(🚬)物对白的电影对岛上艰难(🚬)地环境的描写主体形象(🚬)了(le )岛上夫妇生存下来的艰难地即便有时候也会(huì )更加的无奈(nài )阴郁和很(hěn )厌烦但他们那就只(🚬)要能(🚬)(néng )坚持了下来

例(lì )如影片到(🚬)最后(hòu )女(🚬)人把(bǎ(🚬) )好不(bú )容易挑(🚬)来(🚬)(lái )的水彻底洒(sǎ )了狂(🚬)烈的扯掉自己种(zhǒ(🚬)ng )的蔬菜然后把(bǎ(🚬) )在地嚎啕而到(dào )最(zuì )后(🚬)那就从地(🚬)上爬起(🚬)来再乱词(cí )着(🚬)机械的工作为了(🚬)生存的而(🚬)(ér )又不得不做的劳动这就更加运用对比了他们对(duì )生的渴求(🚬)和忍耐的精(🚬)神

一个简(🚬)简单(dān )单的故(gù )事却(🚬)非(fēi )常好(🚬)的反(fǎ(🚬)n )映了(le )二(èr )战(🚬)后60年代的日(🚬)本社会情况(🚬)以及日本大(🚬)和(hé )民族(zú )的心态(🚬)