• 1请分享一下(xià )你(nǐ )最爱的十部电(diàn )影

1请(qǐ(🎌)ng )分享一下你最爱(🎌)的十(shí )部电(🎌)影

导演陆川

中国牛叉的电影也(🎌)少的诸如(rú )这部寻枪

这部陆川导演的气氛神(🎌)秘的影(🎌)(yǐng )片是(🎌)因(🎌)为姜文的精(jīng )湛演技(🎌)而增色一些

影(yǐng )片开头直(🎌)率(🎌)地(🎌)的向(xiàng )我们影(yǐ(🎌)ng )像(🎌)展(zhǎ(🎌)n )示了警(jǐng )察马山(shān )姜(🎌)文饰(shì )因丢枪而又(yòu )开始(shǐ )了(le )一段寻枪之旅凛(🎌)冽(🎌)的剪辑迅(🎌)(xùn )速地带(dà(🎌)i )你(🎌)直接进入一个中年男子因(yīn )丢枪而沉浸(jìn )的焦躁与臆想(🎌)之中

姜文曾(🎌)(cé(🎌)ng )说其实人生最根本的(🎌)应该是在寻(🎌)找

影(yǐ(🎌)ng )片中(🎌)马山自始至终的(🎌)在这(🎌)里有着那把内(🎌)带信念(🎌)意(🎌)义的配枪而生活中(🎌)我们也一直(🎌)在(🎌)寻找我们所(suǒ )信念的东西

去寻找(zhǎo )是(🎌)我们人(rén )生中的一(yī )个大命题

2公(🎌)民凯恩(ēn )1941年豆(🎌)瓣85分

导(🎌)演奥逊威尔(🎌)斯(🎌)

1942年奥(🎌)斯卡(kǎ )最佳剧本

影片以20世纪(🎌)末叶美国(🎌)(guó(🎌) )新闻业巨头威(🎌)廉朗(lǎ(🎌)ng )道尔(🎌)夫赫斯(🎌)特为原型用新颖的艺(yì )术手法表现出了一(🎌)位报(🎌)(bào )业大王的一(🎌)生

一个国家的传奇一(🎌)段(🎌)国家的(🎌)历(lì )史却被浓(🎌)缩成一个人的奋斗(🎌)史

此片从(🎌)始(🎌)至(🎌)终一(yī(🎌) )直(🎌)在探寻着凯(🎌)恩临(lín )终前的遗言(🎌)(yán )玫(🎌)瑰花蕾

但(dàn )这结果谁(shuí )也没有想到(🎌)这个被所有人狐疑(yí )哪怕调查探(tàn )查的所有人都感觉背后封(🎌)(fē(🎌)ng )印着众大机(🎌)密的玫瑰(guī )花蕾之后更是(🎌)他(🎌)儿时的滑雪橇

这是对那些(🎌)一直在努力(🎌)再努力调查的人而言简(🎌)直那就是一个笑话(🎌)而(ér )对(🎌)此凯恩对于这但是他因(yīn )太早远远离开(🎌)童年而对童年单(dān )纯无(🎌)邪美(🎌)好(hǎo )生活的怀念(niàn )就这么简(jiǎ(🎌)n )单

3后(hòu )窗1954年豆瓣(bàn )84分

导演阿尔弗雷德希区(🎌)柯克

后窗在美国出(🎌)名评(píng )分(🎌)网IMDb上是更(🎌)高的(de )一部希区柯(🎌)(kē )克电影(🎌)(yǐng )

希区柯克的(de )成功之处就取决于人他讲(🎌)童话(🎌)故事(🎌)的方法他应该不(🎌)(bú )会去可以制造未知(🎌)的悬念而是让观(🎌)众看见了悬念然后把(🎌)情绪紧张

当女友(yǒu )解决主人公(🎌)进(jìn )行到案(🎌)件前去嫌疑人家一探究竟(jìng )时(🎌)导演是从(🎌)(có(🎌)ng )主人公的视角让我(🎌)们(🎌)看见女友和嫌(🎌)疑人的(de )三人袭(🎌)击在(zài )嫌疑人离家很(hěn )远(🎌)越来越大近时我们也(🎌)结束感觉(🎌)(jiào )道(dào )越来越大不安

说起(🎌)来这部电(dià(🎌)n )影(🎌)立时(🎌)会华硕到人(🎌)性(🎌)的一(🎌)面偷(tōu )窥(kuī )

从正(zhèng )在到结尾(🎌)主人公实(🎌)际(jì )暗中偷窥这(🎌)样的(de )一(yī )个终(zhōng )致(🎌)分析出了一个(🎌)杀妻分尸的案件(🎌)希(xī )区柯克(kè )成功了将我们的注意力放(🎌)在令人恐惧的凶杀(🎌)案上

但这勾引与(🎌)(yǔ )被窥来讲(jiǎ(🎌)ng )也是发生(🎌)了什么在(zài )你我身上(🎌)的事(🎌)当(🎌)你偷(tōu )窥别人的时候也许你也(🎌)曾被那样偷窥(kuī(🎌) )过希区柯克(🎌)在到最后给我(🎌)们留(liú )下来了一(🎌)个(🎌)更(🎌)为可怕地的东西就是如影随(🎌)行的窥视的(🎌)眼睛(jīng )

4铁(🎌)皮鼓1979年豆瓣83分

导演(yǎn )福尔克施隆(🎌)多夫

这是一部透着恶趣味的电影情节妙趣横生(🎌)但又一字一字难(🎌)懂(dǒng )过(🎌)多的隐喻(yù )根本无法一笔带过(🎌)

一部现实中(🎌)蕴满奇幻(huàn )色彩的(de )影片

一(yī )个神奇(🎌)无比的孩(🎌)子可以(yǐ )有意识的控制自己的成(🎌)长他反抗(kà(🎌)ng )身(🎌)边亲人的(🎌)所作(🎌)所(suǒ )为

除此之(zhī )外痛(tòng )苦压抑的(🎌)人物关系及环境(jìng )外导演(yǎn )毫(háo )不大胆(dǎn )直白的去拍摄拍(pāi )摄(🎌)每一个镜头可以展示(shì )了(le )特(🎌)珠年(🎌)(nián )代的人间(jiān )百(🎌)态

奥斯卡走(🎌)过(🎌)了一条(🎌)太(tài )过漫长的成长之(zhī )路(lù )影片中有(yǒu )着对会造成二战悲剧的时代性(🎌)与民(🎌)族(🎌)性的深沉思考

影片的最后(hòu )奥斯(sī )卡驾着火(🎌)车徐徐地(🎌)向新生活飞奔而去(🎌)祖(zǔ )母和影片正在一样(🎌)依旧是坐在那片生命起源的土地上时光荏苒世(shì(🎌) )事变迁唯有生命还会(🎌)一(🎌)代一代地继续延续

5洗澡1999年豆瓣82分(🎌)

导演(🎌)桀骜

澡堂泡(🎌)泡澡是老(lǎo )北(🎌)京的一(yī )大(🎌)特(🎌)色(sè )风俗(🎌)

洗澡虽然是男人(rén )戏无论洗澡(zǎo )吗(🎌)(ma )时爱你(🎌)唱歌的胖(pàng )子爱斗蝈蝈的老(🎌)头们那就那充满儿化音的口腔都(🎌)流露出北(běi )京(🎌)市井的温情(🎌)

一辈子可以经营澡堂的老(🎌)刘(🎌)早(🎌)(zǎo )年无(wú )子女两(🎌)个儿(ér )子(zǐ )一(🎌)个离家(🎌)很远多年一(yī )个因智商边(biā(🎌)n )缘送回(huí )身边(biān )

所有的故(🎌)(gù(🎌) )事反(🎌)映了一(🎌)个现代化(🎌)的(🎌)问题传(🎌)统和现代之(🎌)间(🎌)的很不搭而导演选择类型澡(🎌)堂这一个独具传统(🎌)民俗活动意义的(🎌)场(🎌)所(🎌)展开(🎌)攻击故事更是将(jiāng )现代化态度得别有深意

爸爸说他(🎌)们要去很(🎌)遥远(yuǎn )的地方洗澡(🎌)啊圣湖的水(🎌)不(🎌)(bú )单都能(🎌)够洗涤身(shēn )体(🎌)不过还能够洗涤(dí )心(🎌)灵澡堂子里放得满满的(de )全是(🎌)(shì )的一池子水蓝蓝的老(🎌)牌子(zǐ )上几个(🎌)大字四(🎌)个大字上(shàng )善若水(🎌)

上善是水(🎌)(shuǐ )水不光(🎌)能洗(🎌)净人(rén )的(de )身体还能(🎌)够洗干(🎌)净人的灵魂

6太阳(yáng )照(🎌)常(🎌)升起2007年豆瓣(🎌)79分

导(dǎo )演姜文

这是一个全是(shì )饱含符号的故事(shì )

姜文沉寂七年之后(hòu )的又(🎌)一力(🎌)作由四个饱含魔幻(🎌)现实主义风格的小故事横(héng )列(🎌)分为了疯恋枪梦四个部分

姜文说(🎌)反正是一个故事没有四(🎌)个是他们说(🎌)有(🎌)四个你再仔(🎌)细看看也就只能一个不(🎌)过就(🎌)一(🎌)个男的(🎌)和一个女(🎌)的

这部外壳娱乐表(🎌)面(🎌)看来政治的的电影是(shì )对那一(🎌)个时代(🎌)的(🎌)反思(🎌)值(🎌)得(🎌)玩味(🎌)非线性的叙事手法蕴满(🎌)了对人之欲望的神(🎌)秘描绘(huì )每个人(🎌)物都系(🎌)统设(🎌)置的离奇超现实主(zhǔ )义

小提(tí(🎌) )示的(🎌)是这也许并非(🎌)一部看惯好莱坞大片人(🎌)的(🎌)菜只不(🎌)过是需要(yà(🎌)o )沉下心来一边特殊味道(🎌)着影(🎌)片的独有一边发掘着影片的(🎌)内涵荒诞的(🎌)年代无论(lùn )怎样严肃酷杀(🎌)太阳仍然早上腾起(qǐ )

7鸟人2014年豆(🎌)瓣83分

导演亚历桑德(dé(🎌) )罗冈萨(🎌)雷斯伊纳里(🎌)(lǐ(🎌) )图(tú )

鸟人是一部在电影语言的应用上几乎近乎(hū )完美的制作精美的(🎌)好莱(lái )坞电影

一个这般狂暴痴(chī )迷于鸟的人对(🎌)人的生活还没有一点兴趣甚至还到最后形态心理都(🎌)开始趋(🎌)向于鸟(niǎo )的(🎌)人这到(dào )底(dǐ )是是一(🎌)个什么呢(ne )样(🎌)的人

导演艾伦(🎌)帕(pà )克按照时空相(🎌)互纠缠的对(🎌)(duì )比手法继续讲述了一个想(🎌)像鸟(niǎo )儿一样飞翔(🎌)(xiáng )的少(shǎo )年的故事

在故事最后巴(bā )蒂在艾(ài )尔的怀里终于(🎌)回话了他(tā )如(🎌)同彻底(dǐ )蜕变(biàn )般回到自己有过的模(🎌)(mó )样倒是从(cóng )来是(🎌)没有(🎌)经历过战(🎌)(zhàn )争(🎌)没有阴影没有悲痛

导(🎌)演正(zhèng )是我(🎌)这样的(🎌)话(🎌)将(🎌)人物露骨化去具体阐(🎌)述了现实对人的残忍剥(bāo )夺而吸引我的也恰(🎌)好这种被(🎌)过分化的(🎌)鸟人形象在他(🎌)身(shēn )上(🎌)看(kàn )的(🎌)到对(duì )自由(yóu )的追求(🎌)和思(🎌)维

8法国中(🎌)尉的女人1981年豆(🎌)瓣79分

导演卡雷尔(ěr )赖兹

法国中尉的女人这部影片一类英国(🎌)的民族文化遗(🎌)产电(🎌)影不仅仅只(🎌)不(bú )过它是改(🎌)编而(🎌)成自(🎌)英国文学名著还而(🎌)(ér )且它崇尚人物(wù )的刻画认可(kě )长镜头(tó(🎌)u )的运用特别是过去时(shí )空其构图颇具油画风(🎌)格

片中除开爱情这一传统的主题(tí )本(🎌)片中最(🎌)新颖的(🎌)(de )那就(🎌)是(🎌)要如何将(🎌)(jiāng )戏中戏这样(yàng )的一(🎌)个(gè )结构(🎌)很好的把握在电影中的(de )

影片将(jiāng )两个(🎌)时代(dài )两个不(🎌)同的爱情故(gù )事放(fàng )到(🎌)一起(🎌)诉说过(🎌)去时(🎌)空中的萨拉与查尔斯的爱情(qíng )故事现在(🎌)时空的安娜(nà )与麦克的故事(🎌)

两个(gè )时空的反(🎌)差极(jí(🎌) )有(🎌)个性时(🎌)代的讽刺

一个(🎌)生在维多利亚(🎌)那样(🎌)的(🎌)(de )用(yòng )思想枷锁自由(yóu )的时代里彷(pá(🎌)ng )徨无助而坚毅是为爱情你选了反抗(kàng )另一个(gè )生在自由陛下万岁的现代却结果不能(🎌)想挣脱世俗的链(🎌)条你选(🎌)(xuǎn )了一片平静的选择逃避(🎌)

现(xià(🎌)n )在看(kàn )样子这(zhè )种对现世生(🎌)活的反思依然本身深刻地(🎌)(dì(🎌) )时代意义

9放(🎌)大1966年豆(🎌)瓣84分(🎌)

导演(yǎ(🎌)n )米开朗基罗安东(🎌)尼奥尼

真(🎌)相与幻(🎌)想之间的界限是(🎌)(shì )什(🎌)么感官是(shì(🎌) )否需要能好(🎌)处我们不认识世界

安东尼奥尼曾说在放大这部影片中我则一点也(yě )没去表现(🎌)出来这个主题这是相当的确的而(🎌)我表(biǎo )述的是另(lì(🎌)ng )外(wài )的人物(🎌)和现(🎌)实之间的直接联系现实事(shì )件是死死(🎌)地地不断地着人物(🎌)(wù )而必然的

一位(🎌)发自(🎌)内心(xīn )的(🎌)热爱拍照的(🎌)摄影师(shī )突然一天在公园抓(zhuā )拍到了一穿越(🎌)系列(liè )照片(🎌)在(🎌)经不(bú )断地(dì )放大后莫名其妙才发(🎌)现那(🎌)些照片里(lǐ(🎌) )刻意隐(🎌)藏(cáng )了一起凶杀案然而还(hái )没有人(🎌)不愿意完(wán )全(quán )相(🎌)信(xìn )他的推(🎌)测

导演将社会坏境与人(🎌)物内心纠缠(🎌)交织(🎌)(zhī )起来去思考(kǎo )了一个真相与虚幻的故事即使(shǐ )发现自(🎌)己(jǐ )真(zhēn )相(🎌)也(🎌)(yě )未必会能可(🎌)(kě(🎌) )以(🎌)(yǐ )证明什(🎌)么

影片结尾处(🎌)主人公(🎌)和一群很奇(🎌)怪的(de )年(niá(🎌)n )轻人挂上不必然的虚(xū(🎌) )拟网球在(zài )一番未果之(zhī )前(🎌)主人公也渐渐地的(🎌)正在由现实结(🎌)束走入了虚空(🎌)

10裸岛1960年豆瓣85分

导演新藤兼人(🎌)

裸(🎌)岛是新(🎌)藤兼人20世(shì )纪60年代(dà(🎌)i )创(🎌)作的(🎌)(de )一部影(🎌)片正值春(🎌)(chūn )季(🎌)二战结束了后日本的(de )重建期

这部没有人物(🎌)对白的(🎌)电影对岛(🎌)上艰难地环境的描写(xiě )主体形象了岛上夫妇(🎌)生存下来(🎌)的艰难地即(jí )便(🎌)有(yǒ(🎌)u )时候(hò(🎌)u )也会更加(🎌)的无(🎌)奈阴(🎌)郁(🎌)和很厌烦但他们那就只要能坚(jiān )持了下来(lái )

例如影片到(🎌)最后女人把好不(🎌)容易挑(tiā(🎌)o )来的水彻底洒了(🎌)狂烈的扯掉自(🎌)己种的蔬菜然后(🎌)把(bǎ )在(zài )地(🎌)嚎(🎌)啕而到最后那(🎌)就从地上爬起来再乱词着(zhe )机械的工(🎌)(gō(🎌)ng )作为了生存的而又不得(dé )不做的劳动(🎌)这就更(gèng )加运用对(🎌)比(🎌)了他(🎌)们对(🎌)生的渴求(qiú )和忍耐的精神

一(🎌)个简简单单(🎌)的故事(shì(🎌) )却非常好的反(fǎn )映了二战后(hò(🎌)u )60年代的(🎌)日本社会情况以及(jí )日本大和(🎌)民族的(🎌)(de )心态