请分享一下你最爱的十部电影

• 1请(⌚)分享(xiǎng )一(⌚)下你(nǐ )最爱(⌚)(ài )的(⌚)十部电影(yǐng )

1请分享一下你(⌚)最爱的十部电影

导(⌚)演陆川(⌚)

中国牛叉的(de )电影(⌚)也少的诸如(⌚)这部寻枪

这(zhè )部陆川导演的气氛神秘(⌚)的影片是因为姜文的精湛演(⌚)技而增色(⌚)(sè(⌚) )一些

影片开头(⌚)直(zhí )率(⌚)地的向我们影像展示(⌚)了警(⌚)察(⌚)马(mǎ )山(shā(⌚)n )姜文饰因丢枪(qiāng )而又开(kāi )始了(le )一(⌚)段寻枪之(zhī )旅凛冽(⌚)的剪(⌚)辑迅速地带你直接进入一个中年男子因丢枪而沉浸的焦躁(⌚)与臆(⌚)想之中

姜文曾说其实人生最根本(⌚)的(⌚)应(⌚)该(gāi )是在(⌚)寻(⌚)找

影(yǐng )片中(⌚)马山(shā(⌚)n )自始至终的在(⌚)这(⌚)里有着那把内(⌚)带信念意义的配枪(⌚)而生活中我们也一直(⌚)在寻(⌚)找(⌚)我们所(⌚)信(xìn )念的东西

去寻找是我们人生中(⌚)的(de )一(⌚)个大(⌚)命题

2公民凯恩1941年豆瓣85分(fèn )

导演奥(ào )逊(xùn )威(wē(⌚)i )尔斯

1942年奥斯卡最佳剧本

影片以(⌚)20世纪末叶美国新闻业(⌚)巨(⌚)头(⌚)威廉朗道尔夫赫斯特为原型用新颖的艺术(⌚)手(⌚)法表(biǎo )现出(⌚)了一位报业(yè(⌚) )大王的一生

一个国家(jiā )的传奇(qí )一段国家的(⌚)历史(⌚)却(què )被浓(⌚)缩成(⌚)一个(⌚)人的奋(fèn )斗史

此片从(⌚)始至终一直在探寻着凯(⌚)恩(ēn )临终前的遗言玫(⌚)瑰花(⌚)蕾

但这结果(⌚)谁也(yě )没有想(xiǎng )到(⌚)这个被所有人(⌚)狐疑哪怕调查探查(chá )的所有人(rén )都感觉背后封印着(⌚)众大机密的(de )玫(méi )瑰花蕾之后(hòu )更是他(⌚)儿时的滑(⌚)雪橇

这(⌚)是对(⌚)(duì )那些(⌚)(xiē )一直(⌚)在努力再(zài )努力(lì )调查(⌚)的人而言简直那就是一(yī )个笑话而(⌚)对此凯恩对于这但(dàn )是他因太(⌚)早(⌚)远(⌚)远离开童年而(⌚)对童年单纯(⌚)无(wú(⌚) )邪美好生活的(de )怀念就这么简单

3后(hòu )窗1954年(⌚)豆(⌚)瓣84分

导演(⌚)阿尔(⌚)弗雷(léi )德希区(qū )柯克

后窗在(⌚)美国出名评分网IMDb上(⌚)是更高的一部希区(⌚)柯克电影

希(⌚)区(⌚)柯克的(⌚)成功(⌚)之(⌚)处就(⌚)取决于人他讲童话(⌚)故(⌚)事的方法他应该不会(⌚)去可以(yǐ )制造未知的悬念而是让观(⌚)(guā(⌚)n )众看见了悬念然后把情(⌚)绪紧(⌚)张

当女友解决主人公进(jìn )行(⌚)到案(⌚)件前去嫌(⌚)(xián )疑(⌚)人家一探(⌚)究竟时导演是从主人(⌚)公的(⌚)视角让我们(⌚)看(kàn )见女(nǚ )友和(⌚)嫌疑人的三人袭(⌚)击(⌚)在(⌚)嫌(⌚)疑人(ré(⌚)n )离家很远越来越大近(jìn )时我们也结(⌚)束感觉(jiào )道越来越大不安

说起来这部(⌚)电影立时会华硕到人性的(de )一面偷(tōu )窥

从正在(zài )到结尾主人公实际暗中(⌚)偷(⌚)窥这样的(de )一(yī )个终致分析出(chū )了一个杀(⌚)妻分尸的案件希区柯克成功了将(⌚)我们的(de )注意(yì )力(lì )放在(zài )令(lìng )人恐惧的凶(xiōng )杀案上

但这勾引与被(⌚)窥来讲(⌚)也是(⌚)(shì )发(fā )生了什么在你我身(shēn )上的事当(⌚)你偷(tōu )窥别人(rén )的时(⌚)候也许你也曾(⌚)被那样(⌚)偷窥过希区柯克(kè(⌚) )在到最后(⌚)给我(⌚)们留下来了一个更为可怕地的东西就是如影(⌚)随行的窥视的眼睛(⌚)(jīng )

4铁皮鼓1979年豆瓣83分(⌚)

导演福尔克施隆多夫

这是(⌚)一部透着恶趣味(wèi )的(⌚)(de )电影(yǐng )情节妙趣(⌚)横生但(⌚)又一字一字难懂过(⌚)多的(de )隐喻根(⌚)本无法(fǎ )一(yī )笔带过

一部现实中蕴满奇(⌚)幻色彩(cǎi )的影(yǐng )片

一个神奇无比的孩子可以(yǐ )有意识的控制自(⌚)己的成长他反抗身边亲人的所作所为(⌚)(wé(⌚)i )

除此之外痛(tòng )苦压抑的人(⌚)物关系及环(⌚)境外导演毫(⌚)不大(⌚)胆直白的去拍(⌚)摄拍(pāi )摄每一个镜头可以展示(shì(⌚) )了特珠(zhū )年代的人间百态

奥斯(sī )卡(kǎ )走过了(⌚)一条太过漫(⌚)长的成长之(zhī )路(⌚)影(yǐ(⌚)ng )片中有着对会(huì )造成二战悲剧的(de )时代性(⌚)与民族性(⌚)的深(shē(⌚)n )沉思(sī )考

影片的最后(⌚)奥斯卡(⌚)驾(⌚)着火车徐徐地(dì )向(xiàng )新生活飞奔而去祖母和影片(pià(⌚)n )正在(zài )一样依旧是坐在那片(⌚)生(shēng )命起(⌚)源(yuán )的(de )土地上时光荏苒世事变迁唯有生命还会一代一代(⌚)地继续(⌚)延续(xù )

5洗(xǐ )澡1999年豆瓣82分

导演桀(⌚)骜

澡堂泡泡澡是老北京的(⌚)一大(⌚)特色风俗(sú )

洗澡虽然是男人戏无论洗澡(⌚)吗时爱你唱(⌚)歌的胖子爱斗蝈蝈的(de )老(lǎo )头们那(⌚)就那(⌚)充(⌚)满(⌚)(mǎn )儿化音的口腔都流(⌚)露(lù )出(⌚)北京市(⌚)井(jǐng )的(⌚)温情

一(⌚)辈(⌚)子可以经营澡堂的(⌚)老(⌚)刘早(zǎo )年无子女两个儿子一个(gè )离家很远多年一个因智商边缘送(sòng )回身边

所有的故事反(⌚)映了一个现代(⌚)化的问题传统和现(⌚)代之间(⌚)(jiān )的很不搭而(ér )导演选择类型澡堂这一个(⌚)独具传(⌚)统(⌚)民俗活(huó )动意义(⌚)的场(⌚)所展开攻击(⌚)故事更(gèng )是(⌚)将(jiāng )现代(dà(⌚)i )化态(⌚)度得别有深意(yì )

爸爸(⌚)说他们要去很遥远(⌚)的地(dì )方(fāng )洗(xǐ )澡啊圣(⌚)湖的水(shuǐ )不单都能(néng )够洗涤(⌚)(dí )身体不过(guò )还(⌚)能够洗涤(⌚)心(⌚)(xīn )灵澡堂子里放得满满的(⌚)(de )全是的(⌚)一池(chí )子水蓝蓝的老牌子上(⌚)几个大字四个(⌚)大字上善若水

上善(shàn )是水水(shuǐ )不光(⌚)能洗(xǐ )净人(⌚)的身体还能(néng )够洗干净(jìng )人的灵魂

6太阳照常升起2007年(nián )豆瓣(bàn )79分

导演(⌚)姜文

这(⌚)(zhè )是一个全(⌚)是(shì )饱(⌚)含符号的故事

姜文沉寂七年之(⌚)后的又一(yī )力作由四个(gè(⌚) )饱含魔(⌚)幻(⌚)现实主义风(⌚)格(⌚)的小故事(⌚)(shì )横列(⌚)分(⌚)为(⌚)(wéi )了疯恋枪(⌚)梦四(sì )个部分(fèn )

姜文说反(fǎn )正是一(yī )个(⌚)(gè )故事没有四个是他们说有(⌚)四个(⌚)(gè )你再仔细(xì(⌚) )看(⌚)看也就只能一个不过(⌚)就一个男的和(hé )一个(gè )女(nǚ )的(de )

这(⌚)部外(wài )壳(⌚)娱乐表面(miàn )看(kàn )来政(zhèng )治的的电影是对(duì )那一个时代的反思(⌚)值(⌚)得玩味非线性的叙事手法(⌚)蕴满了对人(rén )之欲望的神秘描绘(⌚)每个人物都系统设置的离奇超现实主义

小提示的(⌚)是这也许并非一部看(⌚)惯好莱(⌚)坞(⌚)大片人的菜只不过是需(⌚)要沉下(xià )心来一边特(tè )殊味(⌚)道着影片(piàn )的(de )独有一边发掘着影(yǐng )片(⌚)的内涵荒诞(⌚)的年代(⌚)(dài )无论怎样(⌚)严(⌚)肃(⌚)酷杀太阳仍然(⌚)早上腾起

7鸟人2014年豆瓣(⌚)83分(fèn )

导演亚历桑德罗冈萨雷(⌚)斯伊纳里(⌚)图

鸟人是一部在电影语言的应用上几(⌚)乎近乎完美的制作精(jīng )美(⌚)的好(⌚)莱坞(⌚)电影

一个(gè )这般狂暴痴迷于鸟(⌚)的人对(⌚)人的生活还(hái )没(mé(⌚)i )有一(yī )点(⌚)兴趣甚至还(⌚)到最(⌚)后形态心理(⌚)都(dōu )开始趋向于鸟的(⌚)人这到底是是一(⌚)个(⌚)什么呢样(yàng )的人

导演艾(⌚)伦(⌚)帕克按(⌚)照时空(kōng )相互纠缠的对比手法继续讲述了一个(⌚)想像鸟儿一样飞翔(⌚)的少年(⌚)的故事

在故事最后巴蒂在艾尔的怀里终(⌚)(zhōng )于回话(huà )了他如同彻底蜕变(biàn )般回到自己有(⌚)过的(⌚)模样倒是(⌚)从来(⌚)是没有经历过战争(zhēng )没有阴影没有(⌚)悲痛

导演正是我(⌚)这样的话将人物(⌚)(wù )露骨化去具(⌚)体(⌚)阐述(⌚)了(⌚)现实(shí )对(⌚)人的(⌚)(de )残(⌚)忍(rěn )剥夺(⌚)而(ér )吸引(⌚)我的也恰(⌚)好这种被过分化的鸟人形象在他身上看的到(⌚)对自由的追(⌚)求和(hé )思维

8法国中尉的(⌚)女人1981年(⌚)豆瓣79分

导演卡雷尔赖(⌚)兹

法国中尉的(⌚)女人这(⌚)部影片一(⌚)类英国的民族文(⌚)化(huà )遗产电影不仅仅只(⌚)(zhī )不过它是改编而成自英国(⌚)文学名著还而且它崇尚人物(⌚)的刻画认可长镜头的运用(⌚)特(tè(⌚) )别是(⌚)过去时空(⌚)其构图颇具油画风格

片中除开(⌚)爱情这一传统的主题本(bě(⌚)n )片中最新(⌚)颖的(⌚)那就是(shì )要如(rú )何将戏中(⌚)戏这样(yàng )的一个结(⌚)构很好(⌚)的把(bǎ )握在电影中的

影片将两个(⌚)时代(⌚)两个不(⌚)同的爱情故事(shì(⌚) )放到一起诉说过去时空中(zhōng )的萨拉与(⌚)查尔(⌚)斯(sī )的爱情故(⌚)(gù(⌚) )事现在(⌚)时(⌚)空的(de )安娜与麦克的故事

两(liǎ(⌚)ng )个时空的反差极有(yǒu )个(⌚)性(⌚)时代的(⌚)(de )讽刺

一个生(⌚)在维多利亚(⌚)那样的(de )用(⌚)思想枷锁自由的时代(⌚)里彷(páng )徨无助(⌚)而(ér )坚毅是为(wéi )爱情你选了反抗(⌚)另一(⌚)(yī )个生在自由陛下万(⌚)岁的现代却结果(⌚)不能(⌚)想挣脱世俗(sú )的链条你选(⌚)了一片平静的选(⌚)择(zé(⌚) )逃避(⌚)

现在看(⌚)样子这(⌚)种对(⌚)现(⌚)世生(⌚)活(⌚)的反(⌚)(fǎ(⌚)n )思依然本身深刻(⌚)地时代意义

9放(⌚)大1966年豆瓣84分(⌚)(fèn )

导演米(mǐ )开(⌚)朗(⌚)基罗安东尼奥尼

真相与幻想(⌚)之间的界限(xiàn )是(⌚)什么感(⌚)官是否需要(⌚)能(⌚)好(⌚)处我(⌚)们不认识世界

安(⌚)东尼奥尼曾说(⌚)在放大这部(⌚)(bù )影片中我则一(⌚)点也没去表现(⌚)出来这个主题(tí )这是相当的(de )确(⌚)的而我表(biǎo )述的是另外(wài )的人物和现(⌚)实之间的直接联(⌚)系(xì )现实(⌚)事件是死(sǐ )死(⌚)地(dì )地不断地着人物而必(⌚)然(⌚)的(⌚)

一位(wèi )发自(⌚)内心(⌚)的(⌚)热爱(⌚)拍照的摄影(⌚)师突然一天在公园(⌚)抓拍到了一(⌚)穿(⌚)越(yuè )系(⌚)列(⌚)照(⌚)片在(⌚)经(jīng )不(⌚)(bú )断地放大后(⌚)莫名其妙才(⌚)发现那些照(⌚)(zhào )片里刻意隐藏(cáng )了一起凶杀案然而还没有人不愿意完全相信他的推测

导演(⌚)将(⌚)社会坏境与人物内心(⌚)纠(⌚)缠交织(⌚)(zhī )起(⌚)来(lái )去思(sī )考(kǎo )了一个真相与虚幻的故(gù )事即(⌚)使发现自(zì )己真(⌚)相也(yě )未必会能可(⌚)以(⌚)证明什么(me )

影片结尾处主(⌚)人公(gō(⌚)ng )和一(⌚)群很奇怪的年(nián )轻人挂上不(bú )必然(⌚)的虚拟网(wǎ(⌚)ng )球在一番未(wèi )果之前主人公也渐(⌚)(jià(⌚)n )渐(⌚)(jiàn )地的正在由现实结束走入了虚空(kōng )

10裸(⌚)(luǒ )岛(dǎo )1960年豆(⌚)瓣(bàn )85分

导(⌚)演新藤兼人(rén )

裸(⌚)岛是新(⌚)藤(téng )兼人20世纪60年(niá(⌚)n )代创作(zuò(⌚) )的(de )一(yī )部影片(⌚)正值春(chūn )季(⌚)二战结束了后日本的重建期

这(⌚)部没有(yǒu )人物对(⌚)白(⌚)的电影对岛(⌚)上艰(jiān )难地环境的(de )描写主(zhǔ )体形象了岛(⌚)上夫妇(⌚)生存下来的艰(⌚)难(nán )地即便(⌚)有(⌚)时候也(⌚)会更(⌚)加的无奈(⌚)阴郁和(hé(⌚) )很厌烦但他(⌚)们(⌚)那(nà(⌚) )就(⌚)只要(⌚)能坚持了下来

例如影(⌚)片到最后女人把(⌚)好不容易挑(tiāo )来的水彻底洒了狂烈的扯掉自己种(⌚)的蔬菜然(rán )后把在地嚎啕(⌚)而到最后那就从地(⌚)上爬(pá(⌚) )起(⌚)来(lái )再(⌚)乱(⌚)词着机械的(⌚)(de )工作为了生存(cún )的而又(yòu )不得不做的劳动这就(jiù(⌚) )更加运(⌚)用(yòng )对(⌚)比了他(⌚)们(⌚)(men )对生(⌚)(shēng )的(de )渴求和(⌚)忍耐的精神

一个(gè )简简(⌚)单单的(de )故(⌚)事却(⌚)非(fē(⌚)i )常好的反映了二战(⌚)后60年代的日本(⌚)社(⌚)会情况以及(⌚)日(⌚)本大和民族的心态