请分享一下你最爱的十部电影

• 1请(⌚)(qǐ(⌚)ng )分享(⌚)一下你最爱(⌚)的十部(⌚)电影

1请分享一(⌚)下你最(zuì(⌚) )爱的十部(bù )电影

导演陆(lù )川

中(⌚)国牛叉的电影也(yě )少(⌚)(shǎo )的诸(⌚)如(⌚)这(⌚)部寻枪

这(⌚)部陆川导演(yǎn )的(⌚)气氛神秘的(de )影片是因为姜文的精(jīng )湛(⌚)演技而增色一(⌚)些

影片开头(tóu )直率地的(⌚)向我们影像展示了警(jǐng )察(chá )马山姜文饰因丢枪而又开始(⌚)了一段寻枪之(⌚)旅凛冽(⌚)的剪辑迅速地(⌚)带(dài )你(⌚)直接(⌚)进入(⌚)一个(⌚)中(⌚)年(⌚)男(⌚)子因丢枪而(⌚)沉浸的焦躁与臆想(⌚)之中

姜文曾说其实人(ré(⌚)n )生最根本的应该是在寻(xún )找(⌚)

影片中马(⌚)山自(⌚)始至终的在这里有(⌚)着那把内(⌚)带(⌚)信念意义的配(pèi )枪(⌚)而生(shēng )活中(zhōng )我们也一(yī )直在(zài )寻找(⌚)我们所信(⌚)念的东西

去寻找是我(⌚)们人生中的(⌚)一个大命题

2公民凯恩1941年(nián )豆瓣85分

导演奥逊(⌚)威(⌚)尔斯

1942年奥(⌚)斯卡最佳剧本

影(⌚)片(⌚)以20世纪末叶美国新闻业巨头威廉朗道尔夫(fū )赫斯特为原型用新颖的艺(yì )术(⌚)手法(⌚)表(biǎo )现(⌚)出(chū )了一位报(⌚)业大王(wá(⌚)ng )的一(yī )生

一(⌚)个(⌚)国家的传(⌚)奇一(yī )段国家(⌚)的(de )历(⌚)史(shǐ )却被浓(⌚)(nóng )缩(⌚)(suō )成一个人的奋斗(⌚)史

此(⌚)片从始至终一直在探(tàn )寻着凯恩(ēn )临终前的遗言(yán )玫瑰(⌚)花蕾

但(dàn )这结果(⌚)谁也没有(⌚)想到这个被(⌚)所有人狐疑哪怕调查探查的所有人(⌚)(rén )都感觉(⌚)背后(⌚)封印(⌚)着众大机(⌚)密的玫瑰(guī )花蕾之后更是他儿时的滑雪橇

这(zhè )是对那些(⌚)一直(zhí(⌚) )在努力再努力调(⌚)(diào )查(⌚)的人而言简直那就是一个笑话而(⌚)对此凯(⌚)恩对于这但是他因太早(⌚)远远离(⌚)开(⌚)童年而(ér )对童(⌚)年单纯(⌚)无邪(xié )美好(hǎo )生(⌚)活的怀念(⌚)就这(⌚)么(⌚)(me )简(jiǎn )单

3后(hòu )窗1954年豆瓣84分

导演阿(ā )尔弗(⌚)雷(léi )德(dé )希区(⌚)柯克

后窗在(⌚)美国出名评(píng )分网IMDb上(shàng )是更(⌚)高的一(⌚)(yī )部希区柯克电影

希区柯(⌚)克的(⌚)成功(gōng )之处就取决于(⌚)人(⌚)他讲童话故(⌚)事的方法(⌚)(fǎ(⌚) )他应(⌚)该不会去可以制造(zào )未知的(⌚)悬念而是让观众(⌚)看见了悬(xuán )念然后(⌚)把情绪紧张

当女友解决主(⌚)人公进行到案件前(qián )去嫌疑(⌚)人(rén )家一探(⌚)究竟时导演是从(⌚)主(zhǔ )人公的视角(jiǎo )让(⌚)我们看见女(nǚ )友(yǒu )和(hé )嫌疑人的三人袭击在嫌(⌚)疑人离(⌚)家很远越来越大(dà )近时我们也(yě )结束感(⌚)觉道(dào )越来越(⌚)大(dà(⌚) )不(⌚)安

说起来这(zhè )部(⌚)电影立时会华硕到人性的一面偷窥

从正(⌚)(zhèng )在到结尾主人公实际暗中偷窥(kuī(⌚) )这样的一(yī )个(gè(⌚) )终(⌚)致(zhì )分析(xī )出了(le )一个杀妻(qī )分尸(⌚)的案件希区(⌚)柯(kē )克成功了将我们的注(⌚)意力放(⌚)在令(⌚)人(⌚)恐(⌚)惧的凶杀案上

但这勾引与被窥来讲(jiǎng )也(⌚)是发生了什么在你我(⌚)身上的事当你偷(⌚)窥(⌚)别人的时候(hòu )也许(xǔ )你也(yě )曾被那样偷窥过希区柯(⌚)克在到最后给我们(men )留下来了一个更为(⌚)可怕(pà )地(dì )的东西就是如影随行(há(⌚)ng )的窥视的眼(⌚)睛

4铁皮鼓1979年(⌚)豆瓣83分

导演福尔克(⌚)施(⌚)(shī )隆多(⌚)夫

这是一(yī )部(bù )透(⌚)着恶趣味的电影情节妙(miào )趣(qù )横生(shēng )但又一(⌚)字(⌚)一字(⌚)难懂(⌚)过(guò )多的隐喻根(⌚)本(běn )无法一笔带过

一部现(⌚)实中蕴满奇幻色彩的影片

一个(⌚)(gè(⌚) )神奇无比的孩子(zǐ )可以有意识的(de )控制(⌚)自(zì )己的成长(⌚)他反抗身(⌚)边(⌚)亲人的所作所为

除此之外(⌚)痛苦压抑的人(⌚)(ré(⌚)n )物关系及环境外导演毫不大(dà )胆直白的去拍摄拍摄每一个(⌚)(gè )镜(jìng )头(tóu )可(kě(⌚) )以展示(⌚)了特珠年代的人间百态(⌚)

奥(à(⌚)o )斯卡走过(guò )了一条太(⌚)过(⌚)漫长(⌚)的成长之路影片中(⌚)有(yǒu )着对会造成二战悲剧(⌚)(jù )的(⌚)时(⌚)代性与民族性的深(⌚)沉(⌚)思考

影(yǐng )片(⌚)的最后奥斯卡(kǎ )驾着火车徐徐地向新(xīn )生(⌚)(shēng )活飞奔而去(⌚)祖(⌚)母(mǔ )和影(⌚)片正在一样(⌚)(yàng )依旧是(⌚)坐在那片生(⌚)(shēng )命起(⌚)源的土地上时光荏(⌚)苒世事变迁唯有生命还会(huì )一代一代地继续延续(⌚)

5洗澡(⌚)1999年豆(dòu )瓣(bàn )82分(⌚)

导(⌚)演桀骜(⌚)

澡堂(táng )泡泡(⌚)澡是老北(⌚)京的一(⌚)大特色风俗

洗澡虽然(⌚)是男人(⌚)戏(⌚)(xì )无论洗(⌚)澡吗(ma )时爱你唱歌的胖子爱斗蝈(⌚)蝈的老头们那就那充满(mǎn )儿(ér )化音的(⌚)口腔都(dō(⌚)u )流露出北京市井的温情(⌚)

一辈子(⌚)(zǐ )可以(yǐ )经营澡堂(táng )的老(lǎ(⌚)o )刘早年无(⌚)子女(⌚)两个儿(ér )子(⌚)(zǐ )一(⌚)个离(⌚)家很远多年一个因智商边缘送(⌚)回身(⌚)(shēn )边

所有的故事(⌚)反映了一(⌚)个现代(dài )化的问(⌚)题传统和(hé )现代之间的很不搭而(⌚)导演选择类型(⌚)澡堂这一个独具传(chuán )统(⌚)民俗(sú )活动(dòng )意义的(de )场所(⌚)展(⌚)开攻击故事(shì )更是将(jiā(⌚)ng )现代化态度得别有(⌚)深意

爸(bà )爸说他(⌚)们要(⌚)(yà(⌚)o )去很遥远(⌚)的(⌚)(de )地方洗澡啊圣湖的水不单都能(⌚)够洗涤身体(⌚)不过还能够洗涤心(⌚)灵澡堂子里放得(⌚)满满的全是的一池子水蓝(⌚)蓝的老牌子上几(⌚)个大(⌚)字四个大(dà )字(⌚)上善若水(shuǐ )

上善是水水不(⌚)光能洗净(⌚)人的身体还能够洗干净人的灵魂(⌚)

6太(⌚)阳照常升起2007年豆瓣(⌚)(bàn )79分(fèn )

导演(yǎn )姜文(⌚)

这(zhè )是一个全是饱(⌚)含符号的故(gù )事

姜文沉寂七(qī )年之(⌚)后的又一(⌚)(yī )力作由四个饱含魔幻现实主(⌚)义风(fē(⌚)ng )格的(⌚)小故事横列分为了疯恋枪梦四个部分

姜文说反正(zhèng )是一个故事没有四个是(⌚)(shì )他(⌚)们说(⌚)有四个你(nǐ )再仔(⌚)细看看也就只能一(yī(⌚) )个(⌚)不过就(⌚)一个男的和一(yī )个女的

这部外壳娱(⌚)乐(lè )表面(miàn )看来政治的(⌚)的电影(⌚)是对那一个时代(dài )的反思值得玩(⌚)味非线(⌚)性的叙(⌚)事(⌚)手(⌚)法蕴满了对人之(zhī )欲望的(⌚)神秘描(⌚)绘(⌚)每个人物都系统设置的(⌚)离奇超现实(⌚)主义(⌚)

小提示的是这也许(xǔ )并非一部看(⌚)(kàn )惯好莱(⌚)坞大片人的菜只不过是需(xū(⌚) )要沉(⌚)下心来一边特殊味道(⌚)着影(yǐng )片的独有一边发掘(⌚)着影片的内涵(⌚)(hán )荒诞的年(nián )代无论怎样严肃(⌚)酷(⌚)杀太阳仍然早上腾起(qǐ )

7鸟人2014年(⌚)豆瓣83分(⌚)

导演(⌚)亚历桑德罗冈(⌚)萨雷斯伊纳(⌚)里图

鸟人是一部在电影语言的应用上(⌚)几(⌚)乎近乎完美的制作(⌚)精(⌚)美(⌚)的好莱坞电(diàn )影

一个(⌚)这般狂暴痴迷于鸟(⌚)(niǎo )的(de )人对人的生活(huó )还没有一点兴趣(qù )甚至还到最后形态心(xīn )理都开始趋(⌚)向于鸟的人这到底是是一(yī )个什(⌚)么(⌚)(me )呢样的人

导(⌚)演(⌚)艾伦(⌚)帕克按照时空相互(⌚)纠缠的对(⌚)比(⌚)手法继续讲(⌚)述了一个想像鸟儿(⌚)一样飞翔(⌚)的(⌚)少年的(⌚)故(⌚)(gù )事

在(⌚)故(⌚)事最后巴蒂(⌚)在艾尔(⌚)的怀里终(⌚)于回话了他(⌚)如(rú )同彻底蜕变般(⌚)回到自己有过的(⌚)模样倒(⌚)是从来是没有经(⌚)历(⌚)过(⌚)战(zhàn )争没有阴(yīn )影没(⌚)有悲痛

导演正是我这样的话将人物(⌚)露骨化去具(jù(⌚) )体(⌚)阐述(⌚)了现实(shí )对人(⌚)的(⌚)残忍剥夺而吸引我的也恰好这种(⌚)被过(guò )分化(huà )的鸟人形象在他身上看(⌚)的到对自由的追求和思维

8法(fǎ(⌚) )国中尉的女人1981年豆瓣79分

导演卡雷尔(ěr )赖(⌚)兹

法国(⌚)中尉的女人这部(⌚)影(⌚)片(⌚)一类英国的民族文化遗产电(⌚)影不仅仅只不(bú )过(⌚)它是(⌚)改编而成自英国(⌚)文(⌚)学名(míng )著(⌚)还而且(⌚)它崇尚人(⌚)物(wù )的刻画(huà )认可长(⌚)镜头的运用特别是过去时空(kōng )其构图颇(pō )具油画风格(⌚)

片(⌚)中除(⌚)开爱(ài )情这(⌚)一传统的主(zhǔ )题本片(⌚)(piàn )中最新(⌚)颖的那就(jiù(⌚) )是要如何将戏(xì )中戏这样的一个结构很好(hǎo )的把握(⌚)(wò(⌚) )在电(diàn )影中的

影(⌚)片将两个(⌚)(gè )时代两个不同的(⌚)爱(⌚)情故事(shì )放(fàng )到一(yī )起诉说过去时空中(⌚)的萨拉(⌚)与查尔斯的爱情故事现在时空的安娜(⌚)与麦克的故(⌚)事

两个时空(⌚)的反差极有个性时代(⌚)的讽刺

一个生在维(⌚)多利(⌚)亚(yà )那样(yàng )的用思(sī )想(xiǎng )枷锁自由的(⌚)时代里彷徨无助(⌚)而坚毅(⌚)是为爱情你选了反抗另一(⌚)个生(⌚)在(⌚)自(zì )由(yóu )陛下(xià )万岁(suì )的(de )现代却结果不能想挣(⌚)脱(tuō(⌚) )世俗(⌚)的链条你选了一片平静(⌚)的选择逃避(bì )

现在看样子这种对(duì )现世生活(⌚)的反思(⌚)依(⌚)然本身深(⌚)刻地时代意义(⌚)

9放大(dà(⌚) )1966年豆瓣(⌚)84分

导(dǎo )演米开朗(⌚)基罗安(⌚)东(⌚)(dōng )尼奥(⌚)尼

真相与(⌚)幻想之(zhī )间的界限是什么感官是(⌚)否(⌚)需(⌚)要能好处我们(⌚)不认识世(shì(⌚) )界(⌚)

安东(⌚)尼(⌚)奥尼曾说在放(fàng )大这部影(⌚)片(⌚)中我则一点也(⌚)没去表现(xiàn )出来(⌚)(lái )这个主题(⌚)这是相当的确(⌚)的而我(⌚)表(biǎ(⌚)o )述的是另(⌚)外的人物和现(⌚)实之间的(de )直接(⌚)联系现实事(shì )件(jiàn )是(shì )死死地(⌚)地不断(duàn )地着人物而必然的

一位发自(⌚)内心的热爱拍照的摄影师(⌚)突然一天在公园抓拍(pāi )到了(⌚)一(⌚)穿(⌚)越系列(⌚)照片在经不断(⌚)地放(fàng )大后(⌚)(hòu )莫(⌚)名(⌚)其妙才发(⌚)现那些照片里(lǐ )刻(⌚)意隐藏了一(yī )起(qǐ )凶杀案然而还(⌚)没有(yǒu )人不(⌚)愿(yuàn )意完全相信(⌚)他的推测

导(dǎo )演将社会坏境与(⌚)人物内心纠缠(⌚)交织起来去(⌚)思考了一个真相与虚幻的故(⌚)事即使发(⌚)现自己真相也未必会能(néng )可以(yǐ )证明什(⌚)么

影片结尾(⌚)处主(zhǔ )人公(gōng )和一群(⌚)很(hěn )奇怪的年轻(qī(⌚)ng )人挂上不必(bì )然的虚拟网球在一番(⌚)未(⌚)果之前主人公也渐渐地的正在由现实结束走入了虚(⌚)空

10裸岛1960年(⌚)豆瓣85分

导演(yǎn )新(⌚)藤兼人(rén )

裸岛是新(⌚)藤兼人(⌚)(rén )20世纪60年代创作的一部影片正值春季(⌚)(jì )二(èr )战(⌚)结束(⌚)了后日本的重(⌚)建期

这部没有(yǒu )人物对白的电(⌚)影对岛上艰难地环境的(de )描写主体形象(⌚)了岛上夫妇生(shēng )存下来的艰(⌚)难地即便有(yǒu )时候也会更(⌚)加(⌚)的(⌚)无奈阴(⌚)郁(yù(⌚) )和(hé )很厌(⌚)烦但(⌚)他们那就只要(yào )能坚持(⌚)了下来

例如(⌚)影片到最后女人把(⌚)好不容易挑(tiāo )来的水彻底(⌚)洒了狂烈的扯掉自(zì )己种的蔬菜然后把在地(dì )嚎啕(táo )而到(⌚)最后(hòu )那就(jiù )从地上爬(⌚)起(⌚)来再(⌚)乱词着机械的(de )工作为了生存的而又(⌚)不得(dé(⌚) )不(bú )做(⌚)的劳(lá(⌚)o )动(dòng )这就更加运(yùn )用对比了他们对生的渴求和忍(⌚)耐的精神

一个简简(⌚)单(dān )单的故事却非(⌚)常好的反(⌚)映了二战后(⌚)60年代的(de )日本社会情况以及日本大和民族(zú )的心(xīn )态(⌚)