请分享一下你最爱的十部电影

• 1请分享一下你最(zuì )爱的十部(bù )电(⌚)(diàn )影

1请分享一下(⌚)你最爱的十部电影

导(dǎo )演陆川

中国牛叉的电影也少(shǎo )的诸如这部寻(⌚)(xún )枪(qiāng )

这部(⌚)陆川导演的气氛神秘的(⌚)影片(piàn )是因(⌚)(yīn )为姜文的精湛(⌚)演技而增色一些

影(⌚)片(⌚)(piàn )开头(⌚)直率地的向我们影(yǐ(⌚)ng )像展示了警察(chá(⌚) )马山姜文(wé(⌚)n )饰因丢(⌚)枪而(⌚)(ér )又(yòu )开始了一段寻(⌚)枪之旅凛(⌚)冽的剪辑迅(⌚)速地带你(nǐ(⌚) )直接进(jìn )入(rù(⌚) )一(⌚)个中(⌚)年(⌚)男子因丢枪而沉浸(jìn )的焦躁与臆(⌚)(yì )想(⌚)之中

姜(⌚)(jiāng )文曾说其(qí )实人生最根本(⌚)(běn )的应该是在寻找

影(yǐng )片(⌚)(piàn )中(⌚)马山自始至终的(⌚)在这(⌚)里有着那(nà(⌚) )把内带信(xìn )念(⌚)(niàn )意(⌚)义的配枪而生活中(zhō(⌚)ng )我们也一(⌚)直在寻找我(⌚)们所信(xìn )念的东西

去寻找是(⌚)我(⌚)们(⌚)人生中的一个大命(⌚)题

2公民凯(kǎi )恩1941年(nián )豆瓣(⌚)(bàn )85分(fèn )

导演(⌚)奥逊威尔斯

1942年奥(⌚)斯卡最佳剧本

影片以20世纪末叶美国新闻(⌚)业巨头威廉朗道尔夫赫(⌚)斯特为(⌚)原型用新(⌚)颖(⌚)的艺术手法表现出了(⌚)一(⌚)位报业(⌚)大王的一生

一个国(guó )家的传奇(⌚)一段国家的历(⌚)史(⌚)却被浓(nóng )缩成(chéng )一个人的奋斗史(⌚)

此片从始(shǐ )至终一直在探寻着凯恩(⌚)临终前的遗言玫瑰花蕾

但这结果谁也没有(⌚)想到这个被所(⌚)有人狐疑哪怕调查探查的所有人都感(⌚)觉背后封(⌚)印着众(⌚)大机(⌚)密的玫瑰花(⌚)蕾之后更是他(tā )儿时的滑(⌚)雪橇

这是对那些(⌚)一直在努力再努力(⌚)调查(⌚)的人(⌚)而言简直那就是一个(⌚)笑话而对此凯恩对于这但是他因太早远远离开(kāi )童(⌚)年而(ér )对(⌚)童年单纯无邪(xié )美好生活的(⌚)怀念就这么简单

3后窗(⌚)1954年豆瓣84分

导演(yǎn )阿尔(⌚)弗雷(léi )德希区(⌚)柯克

后窗在(⌚)美国出(chū )名(míng )评分网(⌚)IMDb上是(⌚)(shì )更高的一部希区柯克电影(⌚)

希(⌚)区(qū )柯克的成功之处就取决于(⌚)人他讲童话故事(⌚)的方法(⌚)(fǎ )他应该不(bú )会(⌚)去(⌚)可以(⌚)制造(⌚)未(wèi )知的悬念而是让观众看见了悬念然后把情绪紧(⌚)张

当(dā(⌚)ng )女(⌚)友解决(⌚)主人公(gō(⌚)ng )进行到(dào )案件前去嫌疑人家一探究竟时导演是(shì(⌚) )从主人公的视角让(ràng )我们看见(jiàn )女友和(⌚)嫌疑人的三人袭击在嫌(xián )疑人(⌚)离家很远越来(⌚)越(yuè )大(⌚)近时我们也(yě )结(jié )束感觉道(⌚)越(yuè )来(⌚)越大不安(⌚)

说起来(lái )这(⌚)部电影立时会华硕到人性的(⌚)一面偷(tōu )窥

从正(⌚)(zhèng )在到(dào )结尾(⌚)主人(⌚)(rén )公实际暗中偷窥这样的(de )一个终致分析出了(⌚)一个(⌚)杀妻分尸的案(⌚)件希区柯克成功(⌚)了将我们的注意力放在令人恐惧的凶杀案上

但这勾引与被窥(⌚)来(⌚)讲也是发生了什(⌚)么在(zà(⌚)i )你(nǐ(⌚) )我身(⌚)上的事当你偷窥(kuī )别人(rén )的时候也许(⌚)你(⌚)也曾被那(nà )样偷窥过(guò )希区(⌚)柯(⌚)克在到(dà(⌚)o )最(zuì )后给我们(men )留下来(lái )了一(⌚)个更为可怕地的(⌚)东西(xī )就是如影随(⌚)(suí )行的窥视的(de )眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导(⌚)演福尔(⌚)克施隆多夫(⌚)

这是一部(⌚)透着恶趣味的(de )电影情节妙趣横生但(⌚)又一字一字(zì )难(nán )懂(⌚)过多的(⌚)隐喻根本无法一笔(bǐ )带过

一部现(⌚)实(shí )中(⌚)蕴(⌚)满奇幻色彩的影片

一个(⌚)神(⌚)奇(⌚)无比的孩子可以有意(⌚)识(⌚)的控制自己的成(chéng )长他(tā )反(⌚)抗身边亲人的所作所为

除(⌚)此之外(wài )痛苦压(⌚)(yā )抑的人物关系及环境外(wài )导演(⌚)毫不大胆直(⌚)白的去拍摄拍摄(⌚)每一(⌚)个(⌚)(gè(⌚) )镜头可以展示了(⌚)特珠(zhū )年代的人间(jiān )百态(⌚)

奥斯卡走(⌚)(zǒu )过(⌚)了一条(⌚)太过漫长的成长之(zhī(⌚) )路影片中有着对(⌚)会造成二战悲剧的时代性与民族性的深(⌚)沉(⌚)思考

影(yǐng )片的最后奥斯卡(⌚)驾(jià )着火(huǒ )车(⌚)徐徐地向(⌚)新生活飞奔而(⌚)去祖母(mǔ )和影片正在一样依旧是坐(⌚)在那片生命(⌚)起源的土地(⌚)上时(shí )光荏苒世(⌚)事变迁唯有生(⌚)命还(hái )会一代一代(⌚)地(⌚)继续延续(xù )

5洗澡1999年豆瓣82分

导(dǎo )演桀骜(ào )

澡堂泡泡澡是老北(⌚)京(jīng )的(de )一大特色风俗

洗(⌚)澡(⌚)虽然是(shì )男(nán )人戏无论洗(⌚)澡吗时(⌚)爱你唱歌(⌚)的胖子爱斗(dòu )蝈(⌚)(guō(⌚) )蝈的老头(⌚)们那就那充满儿化(huà )音(⌚)的口腔(qiāng )都(⌚)流露出北京市井(⌚)的温情

一辈子(⌚)可以经(jīng )营澡堂的(⌚)老刘早年无子女两个(⌚)儿子一个(⌚)离家很远(yuǎn )多年一个因智商边缘送回身边

所有的故事反映(⌚)了一个现代(⌚)化的(⌚)问题(tí )传统和现代之(⌚)间的很(hěn )不(⌚)搭而(⌚)导演选择类型澡(⌚)堂这一个独具传统民俗活动意义的场(chǎng )所展开攻击故事更是(⌚)将现(xiàn )代化态(⌚)度得(⌚)别(⌚)(bié )有深意

爸(bà )爸说他们要去很遥(⌚)(yáo )远的地方洗(⌚)澡啊圣(shè(⌚)ng )湖(hú )的水不(⌚)(bú )单都能够洗涤(⌚)身(shē(⌚)n )体(⌚)不过(guò )还(hái )能够洗涤(⌚)心灵澡堂子(⌚)里放得(dé )满满(⌚)的(de )全(⌚)是的一池子水蓝蓝的老牌(⌚)子(⌚)上(⌚)几(⌚)个大(⌚)字(zì )四个大(dà )字上善若水

上善是水水不光能洗净(⌚)人(⌚)的(de )身(⌚)体还能够洗干净(⌚)人的(de )灵魂

6太阳照常(⌚)(cháng )升起2007年豆(⌚)瓣79分

导演姜文

这是一个(⌚)全是饱(bǎo )含符号(⌚)的故事

姜文沉寂七(⌚)年(⌚)(nián )之后的又一力(⌚)作由(yóu )四个饱含(hán )魔(⌚)幻现实(⌚)主(zhǔ )义(⌚)风(⌚)格(gé )的小(xiǎo )故(⌚)事横列分为(⌚)了(le )疯恋(⌚)枪梦(⌚)四个部分

姜文说反正(zhèng )是(⌚)一(⌚)个故(gù )事没有四(⌚)个(⌚)是他们说有四个你再仔细看看(⌚)也就只(⌚)能一个不过就一个男(⌚)的和一个女的

这(⌚)部外(⌚)壳(ké )娱乐(lè )表面看来政治的(⌚)的电(⌚)影(⌚)是对那一(⌚)个(gè )时代的反思(⌚)值(⌚)得玩味非线性(⌚)的叙事手(⌚)法蕴满(⌚)了对人(⌚)之欲(⌚)望的神秘描绘(huì )每个人物都系统设置的离(⌚)奇超现实主义

小提(⌚)示的(⌚)是这也许(⌚)(xǔ )并非(⌚)一部看惯好莱(⌚)坞大(dà(⌚) )片人的菜只不过是需要(⌚)沉下心(⌚)来一边(⌚)特殊味道着影片的独有一边发掘(⌚)着影片的内涵荒(⌚)诞的(de )年代无(⌚)论(⌚)怎样严肃酷杀太阳(yá(⌚)ng )仍然早上腾起

7鸟人2014年豆瓣83分(fè(⌚)n )

导演亚历(⌚)桑德(⌚)罗冈萨雷(léi )斯伊纳(⌚)里图

鸟人(rén )是一部在电影语言(⌚)的应用(⌚)上(shàng )几乎(⌚)近(⌚)(jìn )乎完美的制作精美的好莱坞电影

一个这般(⌚)狂暴(bào )痴(chī )迷于鸟的人(rén )对人的生活(huó )还(hái )没(méi )有一(⌚)点(⌚)兴趣甚至还到最(⌚)后形态心理(lǐ )都开始(shǐ )趋向(⌚)于(yú )鸟的人这到底是是一个什么呢样的人

导(⌚)演艾(ài )伦帕克按照时空相互纠缠的对比手法继续(xù )讲(⌚)述(⌚)了(le )一个想像(⌚)鸟儿(⌚)一样(⌚)飞翔的(⌚)少年的故事

在故事最后巴蒂在艾尔的怀里终于回话了他(⌚)如同(⌚)彻(⌚)底蜕变般回到自(⌚)己有过(guò )的模样倒(⌚)是(shì(⌚) )从来是没有(⌚)经历过战争(zhēng )没有阴影没有(⌚)悲痛(tòng )

导(⌚)演(yǎn )正是我(⌚)这样的话将人物露骨化去具(⌚)(jù )体阐述(⌚)(shù )了现实对人的残忍剥夺而(⌚)吸引我(⌚)的也恰好这种被过(⌚)(guò )分(⌚)化的(de )鸟人形象在(⌚)他身上看(⌚)的到(dào )对自由(⌚)的追求(⌚)和思维

8法国中尉的女人(⌚)1981年豆(⌚)瓣79分

导演卡雷尔赖(⌚)兹

法国(guó )中尉的女(nǚ )人这部影片一类英(yīng )国的民族文化遗(⌚)产电(⌚)影(yǐng )不(⌚)仅仅只(⌚)不过它是改编而(ér )成自英国文学(⌚)名著(zhe )还而(⌚)且它崇尚(shàng )人物的刻画(huà )认可长镜头的运用特(⌚)别是过(⌚)去(⌚)时空其构(⌚)图颇具油画风格

片(⌚)中除开(kā(⌚)i )爱情这一传统的主题本片中(⌚)(zhōng )最新(⌚)颖(⌚)的那就是要(⌚)(yào )如何(hé )将戏(⌚)中戏这样的一个结构很好的(de )把握在(zài )电(⌚)(dià(⌚)n )影中的

影片将两个时代两(⌚)(liǎng )个不(⌚)同的爱情故(⌚)事放到一起诉说(⌚)过去时空中的萨拉与(yǔ(⌚) )查(chá(⌚) )尔斯的爱情故事现(xiàn )在时空的安(⌚)(ān )娜(⌚)与(⌚)麦克的故(⌚)事

两个(gè )时空的(⌚)反(⌚)差极有(⌚)个性时(⌚)代(dài )的讽刺

一(yī )个生(⌚)在维多利亚那样的用(⌚)思想(⌚)枷锁自由的时代里(⌚)彷徨(⌚)无助(zhù(⌚) )而(ér )坚毅(yì )是(shì )为爱情你选(xuǎ(⌚)n )了反抗另(⌚)一个(⌚)生在自由陛下(xià )万岁的现代却结果不能想挣脱(tuō )世俗(sú )的链条你选了一(⌚)(yī(⌚) )片(⌚)平静(jì(⌚)ng )的选择逃(⌚)避

现在看样子这种对现世生(⌚)活(⌚)的(⌚)反思依(yī )然本身(⌚)深(⌚)刻地(⌚)时代意义(⌚)

9放大1966年豆(⌚)瓣84分

导演(⌚)米开朗基(jī )罗(⌚)安东尼奥尼

真(⌚)相与幻想(⌚)之间(⌚)的界限是(shì )什么感官是否需要(⌚)能好处(⌚)我们不认识世界

安东尼(⌚)奥(⌚)尼曾说(shuō )在放大这部(bù(⌚) )影片中我则(⌚)一点(⌚)也没去(⌚)表现出来(⌚)这个主(⌚)题这是(shì )相当的确的而我表述的(⌚)是另(⌚)外(wài )的人物和现(⌚)实之(zhī )间的(⌚)直(zhí )接联(⌚)系现(⌚)实事件是死死(⌚)地地不断(⌚)地着人物而(⌚)必然(⌚)的

一位发自内心的热爱(ài )拍照的摄影师突然一天在(⌚)公园(⌚)抓拍到了(⌚)(le )一(yī(⌚) )穿越系列照片在经不断(duà(⌚)n )地(⌚)放(⌚)大后莫名其妙才发现那(nà )些照(⌚)片(pià(⌚)n )里刻意(yì )隐藏了(le )一起凶杀案然而还没有人不愿(⌚)意(yì(⌚) )完全相信(xìn )他(⌚)(tā )的推(tuī(⌚) )测(⌚)

导演将(⌚)社会坏境与人(⌚)(ré(⌚)n )物内心(⌚)纠(jiū )缠(chán )交织起(qǐ )来去思考了(le )一个(gè )真相与虚幻(huàn )的故事即使发现自(⌚)己(jǐ )真相也未(⌚)必会能可以证明(⌚)什么(me )

影片(pià(⌚)n )结尾处主人公和(hé )一群(qú(⌚)n )很(⌚)奇怪的(⌚)年轻人挂上不(⌚)必然(⌚)的虚拟网球(⌚)在(⌚)一番未果之前主人(rén )公也(⌚)渐渐地(⌚)的正(zhè(⌚)ng )在由现实(shí )结束(⌚)走入了虚空(⌚)

10裸岛1960年(⌚)豆(dòu )瓣85分

导(⌚)演(yǎn )新(⌚)藤(téng )兼(jiān )人(rén )

裸岛(dǎo )是新藤兼人20世纪60年代创作的一部影片正值春季二(⌚)战结束(shù )了后日(⌚)本的重建(⌚)期

这部没有(yǒu )人物对白的(de )电影对岛上艰(jiān )难地环境的(de )描写主(⌚)体形象(xiàng )了岛(⌚)上夫(⌚)妇生存下来的(⌚)艰难地即便有时候也会更加(⌚)的(de )无奈阴郁和很厌烦但他(⌚)们那就只(⌚)要能坚(⌚)持了下来(⌚)

例如影片到最后女人把好不容(⌚)易挑来的水(⌚)彻底洒了(⌚)狂(⌚)烈的扯掉自己种(⌚)的(de )蔬(⌚)菜然后(hòu )把(⌚)在地嚎啕(⌚)而(⌚)到(dào )最后那(nà )就从地上爬起来再(zà(⌚)i )乱词着机械(xiè )的工作为了生(shēng )存的而又不得不做的(de )劳动这就(⌚)更加运用对比了他(tā )们对生的渴求和忍耐(⌚)的精神

一个简简单单(⌚)的故事却非常好的反映了二(⌚)战后60年代的日本社会(⌚)情况以(yǐ )及(⌚)日(⌚)本大和民族(⌚)的心(⌚)态