请分享一下你最爱的十部电影

• 1请(qǐng )分(fè(⌚)n )享一下你最爱的(⌚)十部(⌚)(bù )电影

1请(⌚)分(fèn )享一下你(nǐ )最爱的十部电影

导演陆川(⌚)

中国牛叉的电影也少的(⌚)诸(⌚)如(⌚)这部(bù )寻枪

这部陆川导演的气(qì(⌚) )氛神秘的影(yǐng )片是(⌚)因(⌚)为(wéi )姜文的精湛(⌚)演(⌚)技(⌚)而增色一些

影片开(kāi )头(tóu )直率地(⌚)的向我们影像展示了(⌚)警察马山姜文饰因丢枪而(⌚)又开始了一段寻枪之旅凛(⌚)冽(⌚)的剪(jiǎn )辑迅速地(⌚)带(⌚)你(⌚)直接进入一(⌚)个中年男(⌚)子(⌚)因丢(diū(⌚) )枪而沉浸的(⌚)焦躁与(⌚)臆想(⌚)之(⌚)中

姜文(⌚)曾说其实人生(⌚)最根(gēn )本的应该是在寻(xún )找(⌚)

影片(⌚)中马山自始至终的在这里(lǐ(⌚) )有着那把内带信念意义的配(⌚)枪而(⌚)(ér )生活中我(⌚)们也(⌚)一(yī )直在(⌚)寻找(⌚)我(⌚)们所信念的东(dōng )西

去寻找是(⌚)(shì )我们人(⌚)生中(zhōng )的一(⌚)(yī )个大命(⌚)题

2公民凯(⌚)恩1941年(⌚)豆瓣85分

导演奥逊威尔斯

1942年(⌚)奥斯卡最佳剧本(běn )

影片以20世纪末叶(⌚)美国新闻业(⌚)巨头威廉(⌚)朗道尔夫(⌚)赫斯特为原型用(⌚)新(⌚)颖的艺术(shù )手法表现(xiàn )出了一(⌚)位报业大王的一生(shē(⌚)ng )

一个(⌚)国家的传奇一段(⌚)国(guó )家的历史却被浓缩成(⌚)一个人的奋斗史(⌚)

此片(piàn )从始至终一直在探(tàn )寻着凯恩临终前的遗(⌚)言玫瑰花蕾

但这结果谁也没有想到这个(gè )被所有人(rén )狐疑哪怕(⌚)调(⌚)查探查的所有(⌚)人(⌚)都感觉(⌚)背后封印着众大机密(⌚)的玫瑰花蕾之(zhī )后更是他儿时的滑雪(⌚)橇(qiāo )

这(⌚)是(⌚)对那些一直在(zà(⌚)i )努(nǔ )力(lì )再努力调查的人而言简直那就是(⌚)一个笑话而对(duì )此凯恩对于(⌚)这但(⌚)是他(⌚)因太早远远离开童年而(⌚)(ér )对童(tóng )年单(⌚)纯无邪美好生活的(⌚)怀(⌚)念就这么简单

3后窗1954年豆(dòu )瓣84分

导演(⌚)阿(⌚)尔(ěr )弗雷德希区柯克

后窗在(⌚)美国(⌚)(guó(⌚) )出(⌚)名评(píng )分网(⌚)IMDb上是(shì )更高的一部希区柯克电影

希区(qū )柯克的成(chéng )功之处就取决于人他讲童话故事的(⌚)方法他应(⌚)该不会(huì )去可(kě )以制(⌚)造未(⌚)(wèi )知的悬念而是让(⌚)观众(⌚)看(⌚)见了(⌚)悬念然后把情绪紧张

当女友(yǒu )解(jiě )决主人公进行到案(àn )件前去嫌疑(⌚)人家(⌚)一探(⌚)(tà(⌚)n )究竟(⌚)时导(⌚)演是(⌚)从主(zhǔ )人公(⌚)的视角让(⌚)我们(⌚)看见女友(⌚)(yǒ(⌚)u )和嫌疑(⌚)人的三人袭击在嫌疑人离(⌚)家很远越来越大近时我们也结束(⌚)感(gǎn )觉(⌚)道(dào )越来越大(⌚)不安

说起来这部电(⌚)影立时会华(huá )硕到(dào )人性(⌚)的一面偷窥(kuī )

从正在(zài )到结(⌚)尾(⌚)(wěi )主人公实际暗中偷窥这样的(de )一个终致分(fèn )析出了一个杀妻分尸的案件希(xī )区柯克成(⌚)功(⌚)了将我(wǒ )们的注意力放在令人恐惧的凶杀案上(shàng )

但这勾引与被窥来讲也是(shì(⌚) )发生了什么在你我身上的事当你偷窥别人(⌚)的时(⌚)候(hòu )也许(⌚)你也曾被(bèi )那(⌚)样偷窥过希区柯克在到最后(hòu )给我们(⌚)(men )留下来了一个更为可(⌚)怕(⌚)地(⌚)的(de )东西就是如影随(suí )行的窥(⌚)视的(⌚)眼睛

4铁(tiě(⌚) )皮(⌚)鼓1979年豆瓣83分

导演(⌚)福尔克施隆多夫

这是一部透着恶趣味的(⌚)电影情节(⌚)妙(⌚)趣横生但又一(⌚)(yī )字(⌚)一字(⌚)难懂过多的隐(yǐ(⌚)n )喻(⌚)根本无(wú )法一笔带过

一部现实(⌚)中蕴满奇幻色彩的影片

一个(⌚)神奇无比的(⌚)孩子(zǐ )可以(⌚)有(⌚)意(yì )识(⌚)(shí )的控制自(⌚)己的(⌚)成长他(tā )反抗(⌚)身(shēn )边亲人的所(⌚)(suǒ )作(⌚)所为(wéi )

除此之外痛(⌚)苦压(yā(⌚) )抑(⌚)的人物(wù )关系及环境(⌚)外(wài )导(dǎo )演毫不大胆直白(⌚)的去(qù )拍摄拍摄每一个镜(jìng )头可以展示(shì )了(⌚)(le )特珠年代的人间百态

奥斯卡(⌚)(kǎ )走过了一条太(tài )过漫(⌚)长的成长之(⌚)路影片(pià(⌚)n )中(⌚)(zhōng )有着对会造成二(è(⌚)r )战悲剧的时代性(⌚)与(⌚)民族性(xìng )的深沉(⌚)思考

影片(⌚)的最后奥斯卡驾着火(⌚)车徐徐地向新生活飞奔而(⌚)去(⌚)祖(⌚)母(⌚)和影(⌚)片(⌚)正在一样依旧(jiù )是坐在那(nà(⌚) )片生命起(qǐ )源的(⌚)土地上时光荏苒世事变迁唯有(⌚)生命还会(⌚)一(⌚)代一代地(dì )继续延续

5洗澡1999年豆瓣82分

导演(⌚)桀(jié )骜

澡堂泡泡澡是老(⌚)北京的(⌚)一大特色风俗

洗(xǐ )澡虽(⌚)然是男(⌚)人戏无论(lùn )洗(⌚)(xǐ )澡吗时爱你唱(⌚)(chàng )歌的(de )胖(⌚)子爱斗蝈蝈的老头们(⌚)那(nà )就那充满儿化音的口腔都流露出北京市井的温(wēn )情

一(⌚)辈子可以经营澡(⌚)(zǎo )堂的老刘(liú(⌚) )早年(⌚)无子女(⌚)两(⌚)个(gè )儿子一个离家很远多(⌚)年一个因智商边缘送(⌚)回身边

所有(yǒu )的故(gù )事反映了(⌚)一个现代化的(⌚)问(wèn )题传统(⌚)(tǒng )和(⌚)现代之间的很不搭(⌚)而导演(yǎn )选择类(⌚)型澡(⌚)堂这一(⌚)个(gè )独(⌚)具(jù(⌚) )传统(⌚)民俗活动意(⌚)义(yì )的场(⌚)所展开(⌚)攻击故事更是将现代(⌚)化态度得别(⌚)(bié(⌚) )有深(⌚)意

爸爸(⌚)说他们(⌚)要去很遥远(yuǎ(⌚)n )的地方(⌚)(fāng )洗澡啊(⌚)圣湖的水(⌚)不单(⌚)都能够(⌚)洗涤身体不过还能够洗(⌚)(xǐ )涤心灵澡(zǎo )堂子里放得满满的全是(shì )的一池(chí )子水蓝蓝的老牌子上几个大字四(⌚)个大字(⌚)上善若水

上善是水水(⌚)不光能洗净人(⌚)(rén )的(⌚)身体还(⌚)能够洗干(gà(⌚)n )净(jìng )人的灵魂

6太阳照(⌚)常升(shē(⌚)ng )起2007年(nián )豆瓣79分(fèn )

导演(yǎn )姜文

这是一个全是饱含符号的故(⌚)事

姜文沉(⌚)寂七年之后的又一力(⌚)作由(⌚)(yóu )四个(gè )饱(bǎ(⌚)o )含魔幻现实主(zhǔ )义风(⌚)格的小故事横列分为了疯(⌚)恋枪梦四个部分

姜(jiāng )文说(⌚)(shuō )反(⌚)正(⌚)是(shì )一个(⌚)故事没有四(⌚)个是他们说(⌚)有四个(⌚)你再仔细看看也就只能一个不过就一(⌚)个男的(⌚)和(hé(⌚) )一个女的

这部外(⌚)壳娱乐表面看来政治的的电影(⌚)是对那一个时(shí )代的反(⌚)思(⌚)值得玩味非线性的叙(xù )事(⌚)手法蕴满了(⌚)对人之欲望的神(shén )秘描绘(⌚)每个人物都(⌚)系统设(⌚)置(zhì )的离奇超现实主义(yì )

小(⌚)提(⌚)示的是这也许并非(fēi )一部看惯好莱坞大(⌚)片人(⌚)的菜只不(⌚)过是(⌚)需(⌚)要沉下(xià )心来一边(⌚)特殊味道着影片的独有一边发掘着影(yǐ(⌚)ng )片(⌚)的内涵荒(huāng )诞的(⌚)年代无论怎(⌚)样严肃酷杀太阳仍然早上腾起

7鸟人(⌚)2014年豆瓣(⌚)83分

导演亚历桑德罗(luó )冈萨雷斯(⌚)伊纳(nà(⌚) )里图(⌚)

鸟人(⌚)是一部在(⌚)电(⌚)影(yǐ(⌚)ng )语言的应(yīng )用上几(jǐ )乎近乎完美(mě(⌚)i )的制作精美的好莱坞电影

一(yī )个这般狂暴痴(chī )迷(mí )于鸟的(⌚)人对人的(de )生活还没(⌚)有(⌚)一点兴趣甚至还到最后形态心(xī(⌚)n )理都开始趋向于鸟(⌚)的人这到(dào )底(⌚)是是一个什么呢样的人

导演艾伦帕克按照(zhào )时空相互(hù )纠缠的对比手法继续讲(jiǎng )述(shù )了一个想(xiǎng )像鸟(⌚)儿(⌚)一样飞翔的少年(⌚)的故(⌚)事

在故(⌚)事最后巴蒂在艾尔的怀里(lǐ )终(⌚)于回(huí )话了他如(⌚)同彻(⌚)底蜕变般回(⌚)到自(zì(⌚) )己有过的模样倒(dǎo )是从来是没有经历过战争没有阴影没有悲痛

导演(⌚)正是(⌚)我这样的话将人物露(⌚)骨(⌚)化(⌚)去具体阐(⌚)述了(⌚)现实(⌚)对人的残忍剥夺(⌚)而(ér )吸引我(⌚)的也恰好这种(zhǒng )被过分化的(de )鸟人形象(⌚)在他身上看的(⌚)到对自(⌚)由的追(⌚)(zhuī )求和思维

8法(⌚)国中(⌚)尉的女人1981年豆瓣79分(fèn )

导演卡雷尔赖兹(zī )

法国中(⌚)尉的女(⌚)人这部(bù )影片一(⌚)类英(yīng )国的民族文化遗产电影不仅仅只(⌚)不过(⌚)它是改编而成(chéng )自英(⌚)(yīng )国文(⌚)学名著还(⌚)而(⌚)且它崇尚人(⌚)物的(de )刻画认可(⌚)长镜头的运用(⌚)特别是过去时空(⌚)其(⌚)构图颇具油(⌚)(yóu )画风(fēng )格

片中除开爱情这一传统的主题本片中最新颖的那就是要如(rú(⌚) )何将戏中戏(⌚)(xì )这(zhè )样(yàng )的一(⌚)个结构(⌚)很(hě(⌚)n )好的把握在电影(⌚)中的(⌚)

影片将两(⌚)(liǎng )个(gè )时代两(⌚)个不同的爱情故事放到一起诉说过去时(⌚)空中的萨拉与查尔斯的爱情故(⌚)事现在时空的安娜与麦(⌚)(mài )克的故(gù )事

两个(⌚)时空的反差(chà )极有个性时(⌚)代的讽(⌚)刺

一个生在维多利亚那样的用思(⌚)想(⌚)枷锁自由(yóu )的时代里彷徨(⌚)无助而坚毅是为爱情你选了反抗另一个生在(zài )自由陛下万岁的现代却结果不能想挣(zhèng )脱世俗的链条你选(⌚)了(⌚)一片平静的选择逃(⌚)避

现(⌚)在看(kàn )样(⌚)子这种对(duì )现世生活(⌚)的(⌚)反思(sī )依然(⌚)本(běn )身深刻(kè )地(dì(⌚) )时代意(⌚)义

9放大1966年豆(⌚)(dòu )瓣84分

导演米开朗基罗安东尼(ní )奥(à(⌚)o )尼

真相(xiàng )与幻(⌚)想之间(jiān )的界限是什么(⌚)感(⌚)官是(shì )否需要能好处(chù )我们(⌚)不认识世(⌚)界(jiè )

安东尼奥尼(⌚)曾说在放大这(zhè )部(⌚)(bù )影片中我(⌚)则(zé )一(⌚)点也没去表现(⌚)(xiàn )出来这(⌚)个主题这是相当的确(què )的而(ér )我表述(⌚)的(de )是(⌚)另外(wài )的(de )人物和现实(shí )之间的直(⌚)接联系现(xiàn )实事件是死(sǐ )死地(⌚)(dì )地不断地着(⌚)人物(⌚)而必然的

一位(⌚)发(⌚)自内心(⌚)的热爱拍照(zhào )的(⌚)摄(⌚)影师突然一天(⌚)在公园抓拍到了(⌚)一(⌚)穿(⌚)越系列照片在经不断地放大后(hòu )莫名其(⌚)妙才发(fā )现那些照(⌚)片(⌚)里刻意隐(yǐn )藏了一(⌚)起凶杀(⌚)(shā )案然而还(⌚)没有(yǒu )人不(⌚)愿意(⌚)完全(quán )相(⌚)信他的推(tuī )测

导演将(jiāng )社会坏境(jì(⌚)ng )与人物(⌚)内(nèi )心(⌚)(xīn )纠缠(chán )交织起来去思(⌚)考了一个真相与虚幻(⌚)的(de )故事即使发(fā )现(⌚)自己真相(⌚)也未(⌚)必会能可以证明什么(⌚)

影(yǐng )片结(⌚)尾处主(zhǔ )人公和一群很奇怪的(⌚)年轻人挂(⌚)上不必(⌚)然(⌚)的虚拟网(wǎng )球(qiú )在一(yī )番未(wèi )果之(⌚)前主人(⌚)(rén )公也渐渐地的正在由现实结束走入了虚空(⌚)

10裸岛1960年豆(⌚)瓣(⌚)85分

导演新(xīn )藤兼人(rén )

裸岛是新(xīn )藤(téng )兼人20世(shì(⌚) )纪(⌚)60年代创作的(de )一部(bù(⌚) )影片正值(zhí )春(⌚)季二战结束了(le )后日本的重建期

这部没有人物对白(⌚)的电影对岛(⌚)上艰难地环(⌚)境的描(miáo )写主(⌚)体形象了岛上夫(fū )妇(⌚)生(⌚)存(cún )下来的艰难地即便有时候也会更(⌚)加(⌚)的无(⌚)奈阴郁(⌚)和(⌚)很厌(⌚)烦但(⌚)(dà(⌚)n )他(⌚)们那就只要能坚持了下来

例如影片到最(⌚)后女人把好不容易挑来的水(shuǐ(⌚) )彻底(dǐ )洒了狂烈的(de )扯掉自己种的蔬菜然(⌚)后把在地嚎啕而到最后(⌚)那(⌚)就从地上爬起来再乱词(cí )着机械的工作(zuò )为了生存的而(é(⌚)r )又不得不做(zuò(⌚) )的(⌚)劳(láo )动这就更加运用对(⌚)比了(⌚)他们对生的渴(⌚)求和忍耐的(⌚)精神(shén )

一个简简(⌚)单单的故事却(què )非常好的反映了二战(zhàn )后(hò(⌚)u )60年(⌚)代(dài )的日本社会情况以(yǐ )及日本大和民(mín )族(zú )的心态