请分享一下你最爱的十部电影

• 1请分享一(yī )下(⌚)你最爱(⌚)的十(shí )部电(⌚)(diàn )影

1请分享(xiǎ(⌚)ng )一下(⌚)你最(zuì )爱的十(⌚)部电(⌚)影

导演陆川

中(zhōng )国(⌚)牛(niú )叉的电影也少的诸如(⌚)这部寻枪

这部陆川导演的气氛神秘的影(⌚)片(⌚)是因为姜(⌚)文(wén )的精湛演技而增色一些

影片开头直(⌚)率(lǜ )地的向(xiàng )我们(⌚)影(⌚)像展(zhǎ(⌚)n )示(⌚)了警察马山(⌚)姜文饰(shì )因(yīn )丢(⌚)枪(⌚)而又开(⌚)始了一段寻枪之旅凛(lǐn )冽的剪辑迅速地带(⌚)你直接进入一个中年男子(⌚)因丢枪(⌚)而(ér )沉浸的焦躁与臆(⌚)想之中

姜文(⌚)曾(céng )说其实人生最根本的应(⌚)该(gāi )是在(⌚)寻找

影片(⌚)中马山自始至终(⌚)的在这里(⌚)有(⌚)着那把内带信(⌚)念意义的配(⌚)枪而生活中(⌚)我们也(⌚)一直在寻找我们所信(⌚)念的东西

去寻(⌚)找是我们人生中(⌚)的一个大命(mìng )题

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导演(⌚)(yǎn )奥逊威尔(ěr )斯

1942年奥斯卡最佳剧(⌚)(jù )本

影(⌚)片以(yǐ )20世(shì )纪(⌚)末叶美(⌚)国新(⌚)闻业巨头威(wē(⌚)i )廉朗道(⌚)尔(⌚)夫赫(⌚)斯特为(wéi )原型用新(xīn )颖(⌚)的艺术手(⌚)法(⌚)表(⌚)现出了一位报(⌚)业大王的一生

一(yī )个国家的传奇一段国家(jiā )的历(⌚)史却被(⌚)浓缩(suō )成(⌚)一个人(⌚)的奋(fèn )斗史(⌚)

此片从(⌚)始(shǐ )至终一(yī )直在探寻(⌚)着凯恩(⌚)(ēn )临终前的(de )遗言玫瑰花蕾

但(dàn )这结(⌚)果谁也没有(⌚)想到(⌚)这(⌚)个被所有人狐(⌚)疑哪怕(pà )调(⌚)查探(tàn )查(chá )的所有(yǒu )人都感觉(jiào )背后(⌚)封印着众(⌚)大机(⌚)密的玫瑰花蕾之后(⌚)更是他儿时(shí )的滑雪(xuě )橇

这(⌚)是(⌚)对那些一(⌚)直在努力再(⌚)努(⌚)力(⌚)调查的(⌚)人而(⌚)(ér )言简直(⌚)那就是一个笑话而对(⌚)此凯恩对于(⌚)(yú )这但是(⌚)他因太早远远离开童年(⌚)而(⌚)对(⌚)童年单纯无邪美好(⌚)生活的怀(⌚)念(niàn )就这么简(⌚)(jiǎ(⌚)n )单

3后窗1954年(⌚)豆瓣84分

导演阿尔弗雷德希区(⌚)柯(kē )克

后窗(⌚)(chuāng )在美国(guó )出名评(píng )分网IMDb上是更(⌚)高的(⌚)一部(bù )希区柯克(⌚)电(⌚)影

希区柯(kē(⌚) )克的成(chéng )功之处就取决于人他(tā )讲童话故事的方(fāng )法他应该不会去可以制造未知的悬念(⌚)而是让(⌚)观众看见了悬念然后(hòu )把(⌚)情绪紧张

当女友(yǒ(⌚)u )解决主(zhǔ(⌚) )人公进行(⌚)到案件(⌚)前(qián )去嫌疑(yí )人家一探究竟时导演是从主人公的(⌚)视角让(ràng )我们(⌚)看见(⌚)女友和嫌疑人的三(⌚)人袭击在(zà(⌚)i )嫌疑人离家(⌚)很远越来越大(dà )近时(⌚)我们也结束(⌚)感觉道越来越大不安

说起(⌚)来这部电(diàn )影立时会华硕到人性的一面偷窥

从正(⌚)在到(⌚)结尾(⌚)主人公(gōng )实际暗中偷窥这样的一(⌚)个终(⌚)致(zhì )分(fèn )析出(chū )了一个(gè )杀妻分(⌚)(fè(⌚)n )尸(⌚)的案(àn )件(⌚)希区柯克(⌚)(kè )成功了将我们的(de )注意(yì )力放在令(⌚)人恐惧的(⌚)凶杀案上

但这勾引与被窥来讲也是发(⌚)生了(⌚)什么在你(nǐ )我身上的(de )事当你偷(⌚)窥(⌚)(kuī )别人的时候也许(⌚)你(nǐ(⌚) )也曾被那样偷(⌚)窥过希区柯克在到最(⌚)后(⌚)给我(⌚)们(men )留(⌚)下(⌚)来(lái )了一个(⌚)(gè )更为可(kě )怕(pà )地的东西就是如影(⌚)随行的窥视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演(⌚)(yǎn )福(⌚)(fú )尔(⌚)(ěr )克施(shī )隆多夫

这是(⌚)一部(⌚)透着(⌚)恶趣味的电(⌚)影情(⌚)节妙趣横(⌚)(héng )生(shēng )但又一字一(⌚)字难懂过多的隐喻(⌚)(yù )根本无(wú )法一笔带过

一部现实中蕴(⌚)满奇(⌚)幻色彩(⌚)的影片

一个(⌚)神奇无(⌚)比的孩子可以有意识的控(⌚)制自(zì )己的(de )成长他反(fǎn )抗身边亲(⌚)人的所作所为

除此之外痛苦压抑的人物关系及(jí )环境外导演毫(⌚)(há(⌚)o )不大胆直(zhí )白的(de )去(qù )拍摄拍摄(⌚)每一个镜头可以(⌚)(yǐ )展示了特(⌚)珠年代的人(ré(⌚)n )间百态

奥(⌚)斯卡走过了一条太过(⌚)漫长(⌚)的成长之路影片中(zhōng )有着对会造成二战(zhàn )悲(bēi )剧(⌚)的时代性(⌚)(xìng )与民族性的(⌚)深(⌚)(shē(⌚)n )沉思考

影(⌚)(yǐng )片的最(⌚)后(⌚)奥斯卡驾着(⌚)火车徐徐地向新生活飞奔而(⌚)去祖母(⌚)和影片(piàn )正在一(⌚)样依旧是坐在那片生命起源的土地(⌚)上(shàng )时光荏苒世(shì )事变迁唯(⌚)有生命还会(⌚)一(⌚)(yī )代一代地继续延续

5洗澡1999年(nián )豆瓣82分(fè(⌚)n )

导演桀骜(⌚)

澡堂(⌚)(táng )泡泡(⌚)澡是老(⌚)(lǎo )北京的一(⌚)大(dà )特色风俗

洗(⌚)澡(zǎo )虽然是男人(rén )戏无论洗澡吗(ma )时爱你唱歌的胖子爱斗蝈蝈的老头们那就那(⌚)充满儿化音(⌚)的(⌚)口腔都流露出北京市井的温情

一(⌚)辈子可(⌚)以(yǐ )经营澡(zǎo )堂的老刘(liú )早年(⌚)无子(⌚)(zǐ )女两个儿子一个离家很远多(⌚)年一个因(⌚)智(zhì(⌚) )商边缘送回(⌚)(huí )身边

所(⌚)有的故事反映了一(⌚)个(gè )现代化的(⌚)问题传(⌚)统(tǒng )和现代之间的(⌚)很不搭而导(⌚)演选择(⌚)类型(⌚)澡堂这一个独具(⌚)传统民俗活动意义(⌚)的场(chǎng )所展开攻击(⌚)故事更是将现代化态度得别有(⌚)深(⌚)意

爸(⌚)爸说他们要去(qù )很遥远的地方洗澡啊圣湖的水不单(dān )都能够洗涤身体不过(⌚)还能(néng )够洗(⌚)(xǐ )涤心灵(⌚)澡(⌚)堂子里放(fàng )得满满的全(quán )是(⌚)的一池(⌚)子水蓝蓝(⌚)的老(lǎo )牌子上几个大字(⌚)四个大(⌚)字上善若水

上善是(⌚)水水不光(guāng )能洗净人的身(⌚)体(⌚)还能够洗干净人的(de )灵魂

6太阳照常升起(qǐ )2007年(nián )豆瓣79分(⌚)

导(⌚)演姜文

这是一个全是饱含符号(⌚)的故(gù )事(⌚)

姜(⌚)文沉寂七年之后的又一力作由四(⌚)个饱含魔幻(⌚)现实(⌚)主义风格的(⌚)小故事横列分(⌚)(fèn )为了疯(⌚)(fēng )恋枪梦(mèng )四个(gè )部分

姜文(wén )说反(⌚)正是一(⌚)个故事没有四(⌚)个是他们(men )说有四个(⌚)你(⌚)再仔细看(⌚)(kàn )看(⌚)也(⌚)就只(⌚)能一(⌚)个(⌚)不过就一个男的和一个(gè )女(⌚)的

这(⌚)部外壳娱乐(lè(⌚) )表面看来政治的的电(dià(⌚)n )影是对(duì )那一个时代的反思值(⌚)得玩味非线性的(⌚)叙(xù )事手(shǒu )法蕴满了对人之欲(⌚)(yù )望的(de )神秘描绘每个人(rén )物(⌚)都系统(⌚)设(⌚)置(zhì )的离(⌚)奇超现实主(⌚)义

小(xiǎo )提(⌚)示的(⌚)是(shì(⌚) )这也(yě )许并非一部(bù )看惯好(⌚)莱坞(⌚)大片人的菜(⌚)只不过是需(xū )要沉(chén )下心来一(⌚)边特殊味道(⌚)着影片的(de )独(⌚)有一边发(⌚)掘着影片的内涵荒诞的(⌚)年代无论怎样严(⌚)肃酷杀太阳(yáng )仍(⌚)然早上腾起(qǐ )

7鸟人(rén )2014年豆瓣83分(⌚)(fèn )

导演(⌚)亚(⌚)历(⌚)桑(⌚)德罗冈萨(⌚)雷斯伊纳里(⌚)图

鸟人是一部(⌚)在电影语言(⌚)的应(⌚)用(yòng )上(⌚)几(⌚)乎(⌚)近乎完美的(de )制作精美的好莱坞电(⌚)影

一个这般狂暴(bào )痴迷于鸟的人对(⌚)(duì )人的生(shēng )活还没(méi )有一点兴趣(qù )甚至还到(⌚)最后形(⌚)态心(⌚)理都开始(shǐ )趋向(⌚)于鸟的人这到底是是一个什么呢样的人

导演艾伦帕克按照时空相互纠缠的(de )对(⌚)比手法继续讲述(⌚)(shù )了一个想(⌚)像鸟(⌚)儿一样飞翔的(de )少年的故事(⌚)

在故事最后巴蒂(⌚)在(zài )艾(⌚)(à(⌚)i )尔(⌚)的怀里终于回(⌚)(huí )话(⌚)了他如(⌚)同(tóng )彻底(⌚)蜕变般回到自己有(⌚)过的模样(yàng )倒(⌚)是从来是没有经历(⌚)过战争(zhēng )没有阴影没(méi )有悲痛

导演正(zhèng )是(⌚)(shì )我(⌚)这样的(⌚)话将人物露骨化去具体阐述了现(⌚)实对人(⌚)的(de )残忍(⌚)剥夺而吸(⌚)引我的也(yě(⌚) )恰(⌚)好这种(zhǒ(⌚)ng )被(⌚)过分(⌚)化的鸟人(⌚)形象在他身上(⌚)看的到对自由的追(zhuī )求和思维(⌚)

8法国中尉的女人1981年(⌚)豆瓣(⌚)79分

导演卡雷尔赖兹

法国中尉的(de )女人这部影片一(yī )类英国的民族文化遗产电(diàn )影不仅(jǐn )仅只不(bú )过它是(⌚)改编而成(⌚)自英(yī(⌚)ng )国文学名著还而且(⌚)它崇尚人(⌚)物(⌚)的刻画(⌚)认可长镜头的运用特别是过去时(⌚)空其构图颇具(⌚)油(⌚)画风(fēng )格(⌚)

片中除开爱(⌚)情这一传统的主题本(⌚)片中最新颖的那就是要如何将戏中戏这样的一个结构很(⌚)好的把握在电影中的

影片将(⌚)两个时代两个不同的爱情故事放到(⌚)一起(qǐ(⌚) )诉说(⌚)(shuō(⌚) )过(guò(⌚) )去时(shí )空中的(⌚)萨拉(⌚)与查(⌚)尔斯的爱情(⌚)故(gù )事现在(zài )时空的安(⌚)(ān )娜(nà )与麦克的故事

两个时(shí(⌚) )空的反差(chà )极有个性(⌚)时代的讽(⌚)刺

一个生在维(⌚)多利亚(⌚)那样(⌚)的用思想枷锁(suǒ )自由的时代(⌚)里(lǐ )彷(⌚)徨无(wú )助而坚(⌚)毅(⌚)是(⌚)为爱情你(⌚)选了反抗(kàng )另一(yī )个生在自由陛下万岁的现代却结(⌚)果不能想(xiǎng )挣脱世俗的(⌚)链条你选(xuǎn )了(⌚)一片平静的选择逃避

现在看样子这种对现世生活的(de )反思依然本身深刻地(⌚)时代意义

9放(fàng )大1966年豆瓣84分(⌚)

导演米(mǐ )开(kā(⌚)i )朗基罗安(⌚)东尼奥尼(⌚)

真相与幻想之间的界限是什么感官(guān )是否需要能好处我(⌚)们(men )不(bú(⌚) )认识(shí )世(⌚)界

安东尼奥(⌚)尼曾说在放大这部(⌚)影(⌚)片中我则(zé )一点也没(méi )去(qù )表现出(chū )来这个主题这是相当的确的(⌚)而我表(⌚)述的是另外的(⌚)人物和现实之间的直(⌚)接联系(⌚)现实事件(⌚)是(⌚)死死(⌚)地地不(⌚)断(duàn )地着人(⌚)物而(⌚)必然的

一(yī )位发(fā )自内心(xīn )的热爱拍(⌚)照的(⌚)摄(⌚)影师(⌚)突然一天(⌚)在公园抓拍到了一穿越系列照(zhào )片在(⌚)经(⌚)不断地(dì )放大后莫名其妙才(⌚)发(⌚)现(⌚)那些照(⌚)片(⌚)里刻意隐藏(cáng )了一起(qǐ )凶杀案然而还(hái )没有人不愿意(⌚)完全相信他的推(tuī )测

导演(yǎ(⌚)n )将社会坏境与人物内(nèi )心纠缠交织起来去思考了一个真相与虚(⌚)幻的故事(shì(⌚) )即(jí )使发现自己(jǐ )真相也未必会能(⌚)可以证明什(⌚)么(⌚)

影(⌚)片结尾处主人公和一群很奇怪(guài )的年轻人挂上不必然的(de )虚拟网球在一番未果(guǒ )之前主人公也渐渐地(⌚)的正(zhèng )在由现实结束走(zǒ(⌚)u )入(⌚)了(le )虚(⌚)空

10裸岛1960年豆(dòu )瓣(⌚)(bàn )85分

导演新藤兼人

裸岛是新藤兼人20世纪60年代(⌚)创(chuàng )作的一部影片正值春(⌚)季二战结束(shù )了后日本的重(chóng )建(⌚)(jiàn )期

这(⌚)部没有人(⌚)物对白的电(⌚)影对岛上艰(⌚)难地环境的描写主体形象了岛(dǎo )上夫妇生存(cún )下(⌚)来的艰难地即便(biàn )有时(⌚)(shí )候也会更(⌚)加的无奈(nài )阴郁和很(⌚)厌(yàn )烦但(⌚)他们那就只要(yào )能坚(jiān )持了下来

例(⌚)如(⌚)影片到最后(hòu )女人把好(⌚)不容易挑来(⌚)的水彻底洒(sǎ )了狂烈的(⌚)扯(⌚)掉自己种的(⌚)蔬菜然后把(⌚)在(⌚)地嚎啕而到最(zuì )后(⌚)那就从(⌚)地上爬起来再乱词着(⌚)机械的(⌚)工作为了生存的(⌚)而又不得不做的(⌚)(de )劳动这就(⌚)更加运用对(⌚)比了他(tā(⌚) )们对(⌚)生的渴求和忍耐(⌚)的精神(shén )

一个(gè )简简单单的故事却非(⌚)常(cháng )好的反(⌚)映了二战(zhà(⌚)n )后60年代(⌚)的(⌚)日(rì )本(běn )社(shè )会情况以及日本大和(hé(⌚) )民(mín )族的心态(⌚)(tài )