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1请(⌚)(qǐng )分(⌚)享一下你(⌚)最(⌚)爱的(⌚)十部电影(yǐng )

导(⌚)演(⌚)陆川

中国牛叉的电影(yǐng )也少的(⌚)诸如这部(⌚)寻枪

这(⌚)部陆(lù(⌚) )川导(dǎo )演的气氛(⌚)神秘(mì )的影(⌚)片是因(⌚)为姜文的精湛演技而(⌚)增色(⌚)一些

影片开头(⌚)直率地的(⌚)向我们(⌚)影像展示(⌚)了警察(⌚)马山姜文饰因丢(diū )枪而又开(kāi )始了一段寻枪之旅(⌚)凛(⌚)冽的剪辑(⌚)迅(xùn )速地带(⌚)你直接进入一个中年男子因(⌚)丢枪而沉浸的焦躁与(⌚)(yǔ )臆想之中

姜文曾说其实(⌚)人(⌚)生最根本的(⌚)应该是在(⌚)(zài )寻(xún )找

影(yǐng )片中马(mǎ )山自始至终的在这(⌚)里有(⌚)着那(⌚)把内带(⌚)信(⌚)(xìn )念意义的配枪而生活(⌚)(huó(⌚) )中我(wǒ )们也(yě )一直在寻(xún )找我们(⌚)所信(⌚)念(niàn )的东西

去(⌚)寻找是我们人生(⌚)中的一个大命题

2公民凯恩1941年豆瓣(⌚)85分

导演奥(⌚)逊威(⌚)尔斯

1942年(⌚)奥斯卡最佳剧(jù )本(⌚)

影片以20世(⌚)纪末叶美国新闻业(⌚)巨头威廉朗道尔(ěr )夫赫斯特为原(⌚)型用新颖(⌚)的艺(⌚)术手法表(⌚)现(xiàn )出了一位报业大王(⌚)的(⌚)一生

一个国家的传奇一段国家(jiā )的(⌚)历史(shǐ(⌚) )却被浓缩成一个人的奋斗史(⌚)

此片从(⌚)始至终一(⌚)直(zhí )在(zài )探寻着凯(⌚)恩临终前的遗(yí )言(⌚)玫(mé(⌚)i )瑰花蕾

但这(zhè )结果谁也没有想到(⌚)这(⌚)个被所有人狐疑哪怕(pà(⌚) )调查探查的所有人(ré(⌚)n )都感觉背后封印(⌚)着众(⌚)大机密的(de )玫瑰花蕾之(zhī )后更(gèng )是他儿时(⌚)(shí )的(⌚)滑雪橇(⌚)

这(zhè )是(⌚)(shì )对那些一直在努力再努(nǔ )力调(⌚)查(⌚)的人而言简(jiǎn )直那(⌚)(nà )就是一(yī )个(gè(⌚) )笑(xiào )话而对(⌚)此凯恩对于这但是(⌚)他因太(⌚)早(⌚)远远离开童年(⌚)而对童年单纯无(⌚)邪美好生活的(⌚)怀(⌚)(huái )念就这么简单

3后(⌚)(hòu )窗1954年豆(dòu )瓣84分(fèn )

导演阿(ā )尔(⌚)弗雷德(⌚)希区(⌚)柯克

后窗(⌚)(chuāng )在美(mě(⌚)i )国出(chū )名评(⌚)分网IMDb上(⌚)是更高的一部希区(qū )柯(⌚)克电影(⌚)

希区(qū )柯克的(de )成功(gō(⌚)ng )之处就取决(⌚)于人他讲童话故事的方(⌚)法他应该不会去可以制造未(⌚)(wèi )知(zhī )的悬(xuán )念而是让(⌚)观众看见了悬(xuá(⌚)n )念然后把(⌚)情绪紧张

当女(⌚)友解决主人公(gōng )进行(⌚)(há(⌚)ng )到案件前去嫌疑人家一探究竟时(⌚)导演是(shì )从主人公(gō(⌚)ng )的视角(jiǎo )让(ràng )我(⌚)们看见女(⌚)友和嫌疑人的三人袭(⌚)击在嫌疑人离(lí )家(jiā )很(hěn )远越来越(⌚)大(dà )近时(⌚)我(wǒ )们也(yě )结束感觉道越来越大不安

说起来这部电影立时会华硕到人性的一面偷窥

从正在到结尾(wěi )主人公(gōng )实(⌚)(shí )际暗(àn )中(⌚)偷窥(kuī )这样的一个终致分(⌚)析出了一个杀妻分(⌚)(fèn )尸的案件希(xī )区柯克(kè )成功了将我们的注(⌚)意力放(⌚)在令人恐惧的凶杀案上

但这勾引与(⌚)被窥来讲也是发生了(le )什么在(⌚)你(⌚)我身上(⌚)的事(⌚)当你(⌚)(nǐ )偷窥别人的(de )时(shí(⌚) )候也许你也曾被那样偷(tōu )窥(⌚)过希区(qū(⌚) )柯克在到(dào )最后给我们(⌚)留下来了一(⌚)个更为可怕地的东(⌚)西(xī )就(⌚)是如(⌚)(rú )影(yǐ(⌚)ng )随行的窥视的眼(yǎn )睛

4铁皮(⌚)鼓(gǔ )1979年豆瓣83分

导(dǎo )演福尔克施(⌚)隆多夫

这是一部(⌚)透着恶(è )趣味的电(diàn )影情节(jiē )妙趣横生但又一字(⌚)一字难懂过多的(de )隐(yǐn )喻根本无法一笔带过

一部现实中蕴满奇幻色彩的影(⌚)片

一个神(shén )奇无比的孩子可(⌚)以有意(⌚)识的控制(⌚)自(⌚)己的成长他反(⌚)抗身边亲人的所作所为

除此之外痛(tòng )苦压(⌚)抑的人物关系(⌚)及环境外导演毫不(bú )大(⌚)胆直白的去拍摄(shè )拍(⌚)摄(⌚)每(⌚)一(yī(⌚) )个(⌚)镜头可以展(⌚)(zhǎn )示了特(⌚)珠年代(dài )的(⌚)人间百态

奥斯卡走过(⌚)了一条太过(guò )漫长的成长之路(⌚)影片中有着对会造成二(èr )战(zhàn )悲(⌚)剧(⌚)的时代性与(⌚)民族性(⌚)的深沉思考

影片的(⌚)最后奥(ào )斯卡(⌚)驾着火车(⌚)徐徐地向(⌚)新(⌚)生活飞奔而去祖(⌚)母和(⌚)影(yǐng )片(piàn )正在一样依旧是坐(⌚)在那片生命(⌚)起源的(⌚)(de )土(tǔ )地上(⌚)时光荏苒世事变迁唯(⌚)有生命还会一(⌚)代一(⌚)代地(⌚)继(⌚)续延续

5洗澡1999年(⌚)豆瓣82分

导演桀骜

澡堂(⌚)泡(⌚)泡澡是老北京的一大特色(sè )风俗

洗澡虽(suī )然是男人戏无论洗(xǐ )澡吗时爱(ài )你唱歌的胖(⌚)子爱斗蝈蝈的(⌚)老(⌚)(lǎo )头们那就(jiù )那充满儿化(huà )音的口(kǒu )腔都流露出北京市(⌚)井(⌚)的温情

一辈(⌚)子可以经(⌚)营澡(⌚)堂的(⌚)老刘早年无子女两个儿(ér )子一(yī )个离家很远多年一个因智商边(⌚)缘(⌚)送回身边

所有(⌚)的故(⌚)事反映了一(yī )个现代化的问题传(chuán )统(⌚)和现代之间(⌚)的很不搭而导演选择类型(⌚)澡堂这一个独(⌚)具传(chuán )统民俗活动意(⌚)义的场(chǎng )所展开攻(⌚)(gō(⌚)ng )击故(gù )事(⌚)更是将现(⌚)(xiàn )代化态度得别有(⌚)深(shēn )意(⌚)

爸爸说他(⌚)们(⌚)要去很遥远(yuǎn )的(de )地方(fāng )洗澡啊圣湖的水不(⌚)单(⌚)(dān )都(dōu )能够(gò(⌚)u )洗(⌚)涤(dí )身体不(⌚)过还能够洗涤心灵澡堂(⌚)子里放得满满的(de )全是的(⌚)一池子水蓝蓝的老牌(⌚)(pái )子上(⌚)几个大字四(sì(⌚) )个大字(⌚)上善若水

上善(shàn )是水水不光能(⌚)洗(⌚)净人(ré(⌚)n )的(de )身(shēn )体(⌚)(tǐ )还能够洗干(gà(⌚)n )净人(⌚)的(de )灵魂(⌚)

6太(⌚)阳照常升(shēng )起2007年豆(⌚)瓣79分(⌚)

导(dǎo )演姜文

这是一个全是饱含(⌚)符号的故事(⌚)

姜(jiāng )文沉寂七(⌚)年(nián )之后的又(yòu )一力作由四个饱含魔(⌚)幻现实主义风格的小故事横(⌚)(héng )列分(fèn )为(⌚)了疯(⌚)恋枪梦四个部(⌚)分

姜文说反正是一个(⌚)故(⌚)事没有四(⌚)(sì )个是他(tā )们说有(yǒu )四(⌚)个你再仔(⌚)细看看(⌚)也就只能一个不过就一个男的(de )和一个(gè )女(⌚)的

这部外壳娱乐表面看(kàn )来(⌚)政治(zhì )的的电(diàn )影是对(⌚)那一个时(shí(⌚) )代的反思值得玩(wán )味非线(⌚)性(⌚)(xìng )的叙事手法蕴满了对(duì )人之欲(⌚)望(⌚)的神秘描绘(⌚)每个人物都系(⌚)统设(⌚)置的离奇(⌚)超(⌚)现实(⌚)主义(⌚)

小提示(shì )的是这也许并非一部看惯好莱(⌚)坞大(⌚)片人(⌚)的菜(⌚)只不过是需要沉下(xià )心来一边(biān )特(⌚)殊(⌚)味道(dào )着影(yǐ(⌚)ng )片的独(⌚)(dú )有一边发掘(⌚)着(zhe )影片的内涵(⌚)(hán )荒(⌚)诞(dà(⌚)n )的年代无论(lùn )怎样严肃酷杀太阳仍然早(⌚)上腾起

7鸟人(rén )2014年豆瓣(⌚)(bàn )83分

导演亚历桑(⌚)德罗冈萨雷斯伊纳里(lǐ )图

鸟(niǎo )人是一部在(⌚)电影语言的应用上几(jǐ )乎近乎完美的制(zhì )作精美的好(⌚)莱坞(⌚)电影

一个这般狂暴痴迷于鸟(niǎo )的人对人的生(shēng )活还没(méi )有一点兴趣甚至还(⌚)到(dào )最(⌚)后形态(tài )心理都开始趋向(xiàng )于鸟的(de )人这到(⌚)底是是一个什(⌚)么呢(⌚)样的人(⌚)

导演艾伦帕克按照时空相互纠(jiū )缠(⌚)(chán )的对比手法继续讲述了一个(gè )想(⌚)像鸟儿一样(⌚)飞翔的少(⌚)年的故事

在故事最(⌚)后巴(⌚)蒂(dì(⌚) )在艾(ài )尔的怀里终于回话了他如(⌚)同彻(⌚)(chè )底(dǐ )蜕变般回到自己有过的模样倒是从(cóng )来是(shì )没有经历过(⌚)(guò )战争没有(yǒu )阴(⌚)影(yǐ(⌚)ng )没有悲(⌚)痛

导(⌚)演(yǎn )正是(⌚)我(⌚)这(⌚)(zhè )样的(⌚)话将人物露骨(⌚)化去具(jù )体阐述了现实(⌚)对人的残忍剥夺而吸引我的也(⌚)恰(⌚)好这种(⌚)被过(⌚)分化(⌚)的(de )鸟人形象在(⌚)他身上看的到(dào )对自由的追求和思维

8法国中尉的(⌚)女人1981年(nián )豆瓣(⌚)79分

导演卡(⌚)雷尔赖兹

法国中尉的(⌚)女人这(⌚)部影片一类(⌚)英国的民族文化(huà )遗(⌚)产电影不(bú )仅(jǐn )仅只不(⌚)过它(⌚)是改编而成自英国文学名(⌚)著(⌚)(zhe )还而(ér )且它(⌚)(tā )崇尚(shàng )人物(⌚)的刻画认(rèn )可(⌚)长镜头的运(⌚)用(⌚)特别是过去时空其构图(⌚)颇(⌚)具油画风格

片(pià(⌚)n )中(⌚)除开爱情这(⌚)一传统的(⌚)(de )主题(tí )本片(⌚)中最新颖的那就(⌚)(jiù )是要(⌚)如(rú )何将戏(⌚)中(⌚)戏这样(⌚)的一个结构很好的把握(wò(⌚) )在(⌚)电影中(⌚)的

影(⌚)片将两个时代两个不同的爱情故事放到一(yī )起(⌚)诉(⌚)说(⌚)过去时空中的(⌚)萨拉与查尔斯的爱(ài )情故事现在时空的安娜与麦克(⌚)的故事

两个(⌚)时空的反差极(jí )有个性(⌚)时代的讽(⌚)刺

一(⌚)个(⌚)生在维多利亚那样的用思想枷锁自(⌚)由的时(⌚)代里彷徨无助而坚毅是(⌚)为爱情你选(⌚)了反(⌚)抗(kàng )另一个生在自由(⌚)陛下万岁的现代却结果不能想挣脱(tuō )世俗的(⌚)链(liàn )条你选(⌚)了一片(piàn )平静的(de )选择逃避

现在看样子(zǐ )这种对现(xiàn )世生活(⌚)的反(⌚)思依然本身深刻地时代意义(⌚)

9放大1966年豆瓣84分

导演米开朗基罗安(ān )东尼奥(⌚)(ào )尼

真相与幻想之间的界限(xiàn )是什么感官是(⌚)否需要能好处(⌚)我们不认(⌚)识世(shì )界

安(⌚)东(⌚)尼奥(⌚)尼曾说在放大这部影片中我(⌚)则(⌚)一点也没去表现出来这个(⌚)主题这是相当的确的(⌚)而我表述的是(⌚)另外的人物和现实之间的(⌚)直接联系现(⌚)(xiàn )实事(⌚)件是死(⌚)死地地不断地着(zhe )人物而(⌚)必然的

一位(⌚)发自内心的热爱拍(⌚)照的摄影(⌚)师突然一天在公园抓拍到(⌚)(dào )了(le )一(yī )穿(chuān )越(⌚)系列(liè )照片在经不断地放大(dà )后莫名其妙才发现那(⌚)些照(⌚)片里刻意(⌚)隐(yǐn )藏了一起凶杀(⌚)案然而还没有人(rén )不(⌚)愿(yuàn )意完全(⌚)相(xiàng )信他的推测

导演将社(⌚)会坏境与人物内(nè(⌚)i )心纠缠(⌚)交织起来去思考了一个真(zhēn )相(xià(⌚)ng )与虚幻的故事即使发(⌚)(fā )现自己真相也未(wèi )必会能(⌚)可以证(zhèng )明什么(me )

影片(piàn )结(⌚)尾处主人公和一群很(⌚)奇(⌚)怪的年轻(⌚)人(⌚)挂(guà )上不必然的虚拟网球在一番未果之(⌚)前主(⌚)人公也渐渐地的正在由现实结(⌚)束走入了(⌚)虚空

10裸(luǒ )岛1960年豆(dòu )瓣85分

导演新藤兼人(rén )

裸岛(dǎo )是新藤兼人20世纪60年代创作(⌚)的一(⌚)(yī )部影片正(⌚)值春(⌚)季二战结(jié )束了后日(rì )本的重建(⌚)期

这(zhè )部没有人物对白的电影对岛上艰难地(⌚)环境的描写(xiě )主体形象了岛上(shàng )夫(⌚)妇生存下(⌚)来的(de )艰难地即便(⌚)有时候(⌚)也会更加的无奈阴(⌚)郁(⌚)和很厌烦但(dàn )他们那就只要(⌚)能坚持了下来

例(⌚)如影片(⌚)到(⌚)最后女人把(⌚)好不容易挑(tiāo )来(⌚)的(⌚)水彻底(⌚)洒(⌚)了狂烈(liè(⌚) )的扯掉自己种的蔬菜然后(⌚)把在地嚎啕而到最后那就从(⌚)地上爬(pá(⌚) )起来再乱词着(⌚)机(jī )械的工(gōng )作(⌚)为了生存的而(⌚)(é(⌚)r )又不得不做的劳动这(⌚)就更加运用对比(⌚)了他(tā(⌚) )们对(⌚)(duì )生(⌚)的渴求和忍耐的精神

一个简(jiǎ(⌚)n )简单单(dān )的(⌚)故事却非常好(⌚)的(⌚)反映了二(⌚)战后60年代的日本社(⌚)会情况以及日本大(⌚)和(⌚)民族的心态