哪位能人知道歌手王莉资料

• 1哪(nǎ )位能人知道(⌚)歌手王(wáng )莉(⌚)资料
• 2中外当代音乐的演变

1哪位能人知道歌手王莉资料

2中(⌚)外当代音乐(⌚)的(de )演变

1927年中国发(⌚)动西(⌚)的音乐教育(⌚)莱比锡音乐学院的毕(⌚)业生萧友梅创建(jià(⌚)n )家族了中(⌚)央(yāng )大(⌚)(dà(⌚) )学音(yī(⌚)n )乐院(⌚)后(⌚)申(shēn )请改名(⌚)为中(⌚)央大学音乐专科学校今上海音(⌚)乐学院都是(shì )中(⌚)国第一所(⌚)教授(⌚)西方音乐技法的音乐(lè )学院萧(xiāo )友梅18841940字雪朋号(⌚)思鹤中国比较著名音(⌚)乐教(⌚)育家作曲家(jiā )

当时(⌚)的许多作家将中(⌚)国文学与西方(⌚)音乐的主题相(xiàng )结合郭沫若在诗歌演奏会(⌚)上(⌚)中记录了自己在日(⌚)本(⌚)看(kàn )过一场音乐会后感受他提起在听了勃(⌚)拉姆斯艺(yì )术歌(gē )曲永恒(⌚)的爱和门德(⌚)尔(ěr )松仲夏夜之梦时引起了(⌚)(le )神经颤粟(⌚)

Violin同(⌚)Piano的结婚

Mendelssohn的仲夏夜的梦都已过了

一个男(⌚)性(⌚)的女青年

女(nǚ )声合唱着Brahms的永远(⌚)的(⌚)爱

她那soprano的高(⌚)音

唱(⌚)(chàng )得我(wǒ )浑(hún )身的(⌚)神经战粟

一千(qiān )多(⌚)听众的(de )灵魂都已出(⌚)窍(qiào )了(⌚)

啊沈雄(xióng )的和(hé )雍(yō(⌚)ng )神(⌚)秘的澄然磅礴(⌚)的爱(ài )海哟

狂涛嘻嘻(xī )笑着(⌚)掌声把(bǎ )这灵魂(⌚)的合欢惊(⌚)破了

啊灵魂(⌚)破裂的悲哀哟(⌚)

新体诗演奏会上郭沫若(ruò(⌚) )

在西方(⌚)思想(⌚)的影响下像现代中国知(⌚)识分子渐渐地正在本(⌚)能到艺(yì )术的目的不单是娱乐在那(nà )个特殊(shū(⌚) )能量(liàng )的时代他们就开(⌚)始向世(⌚)界推荐西方文(⌚)化(⌚)与西方音乐(lè(⌚) )郁(yù(⌚) )达夫在小说中(⌚)摘录过瓦(wǎ )格纳唐豪瑟的(⌚)脚本歌词徐志摩曾为瓦格纳写过(⌚)一首诗(⌚)歌听魏格纳歌剧在与家人(⌚)的书信中也讲(⌚)述过特里(⌚)斯坦与伊索尔德的爱情(⌚)故事(shì )因(⌚)此他本(⌚)(běn )人进行过(⌚)弗(fú )里茨克(kè )莱斯勒(⌚)的中国首演活(huó(⌚) )动

国家(⌚)大剧院制作瓦格纳歌剧唐(⌚)豪瑟剧照

50年(nián )代事实上(⌚)新(⌚)中国成立诱发(⌚)了一(yī )三个系(xì )列(liè )政治动荡但与此(⌚)同时音(⌚)乐(⌚)学院的不断壮大(dà )中(⌚)国(guó )的音乐(lè )学院慢(⌚)慢的培(⌚)(péi )养训练出越来(⌚)越(⌚)多(duō )的(⌚)乐器演(yǎn )奏家和作(⌚)曲家上(⌚)海音乐(⌚)学院和中(⌚)央音乐学(⌚)院(⌚)培养了能相匹敌欧洲(⌚)和苏联的一群钢琴家当时的钢琴小提琴和大提琴作曲也都能够得(⌚)到了发展应用了与原来中国旋(xuá(⌚)n )律有(⌚)所不同的西方编(⌚)曲技(⌚)法

1966年西(xī )方音乐被彻(chè )底不可以消失(⌚)得(⌚)(dé )无影(⌚)无踪的是中国传统音乐音(⌚)乐学院也(yě )渐(jiàn )渐关了(le )这个时期的大(dà )部分音乐作品都以八个(gè )革(⌚)命样板戏京(⌚)剧智取威虎(hǔ(⌚) )山(shān )红(hóng )灯记沙(⌚)(shā )家浜奇袭白虎团海港芭蕾(⌚)舞剧(⌚)红(⌚)色(⌚)(sè(⌚) )娘子(zǐ )军白毛女交响音乐沙(⌚)家浜(bāng )为蓝本如(⌚)果没(⌚)有另(⌚)外革(⌚)命广告宣传而所(⌚)创作(⌚)这项西方音(⌚)乐禁令于1976年难以回复(⌚)(fù )

接着西方古典音乐又一(⌚)次空前(⌚)繁荣创建(jiàn )角色于1950年的北(⌚)京中央音(⌚)乐学院于1978年新(⌚)的刚刚开放(fàng )谭盾(⌚)陈(⌚)毅周龙等当代古(gǔ )典浪漫作曲家毕业于此值得注意的是上海交响乐团于(⌚)70年代起结束了在世界各地的巡回演出让(⌚)世(⌚)界增进交流了对中(⌚)国当代音乐和传统音乐的了(le )解

80年(nián )代中国(⌚)作曲家们在音乐学院的(de )教育和(⌚)垂(⌚)(chuí )直距离政(zhèng )治(⌚)自由的(⌚)带(⌚)动下又开始走出国门例如(rú )陈(⌚)其钢曾在巴黎跟了古(gǔ )代和现代法(⌚)国著名作(zuò )曲(qǔ(⌚) )家奥利维埃梅西安(⌚)学习谭盾陈毅(yì )和周(zhōu )龙(ló(⌚)ng )移(⌚)居了美(mě(⌚)i )国纽约

21世纪初(⌚)中国(⌚)音乐就(⌚)开始施展在世(⌚)界舞台上的如此伟(wěi )大(⌚)抱负2007年中国国家表演艺术的更高(gāo )殿堂国(⌚)家大剧院修建好并又开始运(⌚)营钢(gāng )琴家郎朗(⌚)(lǎng )在(⌚)(zài )2008年(⌚)夏(⌚)季(⌚)奥运会开幕式这(⌚)一(⌚)全球影响的国(⌚)际舞(wǔ )台上(⌚)(shà(⌚)ng )魔(⌚)术(⌚)表演成(⌚)千上万的学生涌向(xià(⌚)ng )音乐(⌚)学院并(⌚)能提高了(⌚)全世界的(⌚)古典音乐拉奏技术标(biāo )准这一个个大(⌚)事件大都中国(⌚)音(⌚)乐在国(⌚)际(jì )上繁(⌚)荣(⌚)(róng )发展的(⌚)重要节点

21世纪(jì )10年代(⌚)(dà(⌚)i )中国古(gǔ )典音(yī(⌚)n )乐(lè )市场蓬勃(⌚)发展钢琴家郎朗和王(⌚)羽佳为世(shì )界(⌚)展现了中国古典音乐家的巨大无比(⌚)知名度和(⌚)精湛技巧(⌚)中国观众对古(⌚)典(diǎn )音乐的兴趣在再增长(zhǎng )有(⌚)比较新的研(⌚)究表明(⌚)中国对古典音乐的兴(xìng )趣巳经将近(⌚)了美(⌚)国人(rén )

中(⌚)国近(⌚)当(⌚)代作曲(qǔ )家宛如(⌚)空(⌚)中(⌚)繁星但在(zài )外(⌚)文网站资料中(⌚)能(⌚)网(wǎng )上查询到(dào )的(⌚)约有(yǒu )50余位(⌚)科泽(⌚)利(⌚)斯克(⌚)19世(shì )纪末(⌚)的阿炳包(⌚)(bāo )括陈其钢郭(⌚)文景(⌚)郝(hǎo )维亚金湘雷蕾刘索拉李焕之施(⌚)(shī(⌚) )光(guā(⌚)ng )南马(mǎ(⌚) )思聪谭盾(dùn )叶(⌚)小纲印(yìn )青等近(jìn )当代国内外知名(⌚)作(zuò )曲家(jiā )和董葵等当(⌚)(dāng )代(⌚)华(huá(⌚) )裔作曲家在这些名(míng )单(⌚)其(qí )中不(⌚)免(miǎ(⌚)n )突然发(fā(⌚) )现外(⌚)文资(⌚)料的查询结果与国内我们可(kě )谓是(⌚)家(⌚)喻户晓或常看到(dào )合(⌚)作(⌚)的(⌚)作(⌚)曲家名录有不差异这也(⌚)在一(⌚)定程度上从侧面思想活(huó )动(⌚)出我们国(guó )内作(zuò )曲家(⌚)在国际上(⌚)的(⌚)影(⌚)响力

如果没有将中国歌剧(⌚)当做(⌚)是(⌚)我那(nà(⌚) )么身处其中的我们(⌚)(men )这对中(zhōng )国(⌚)(guó(⌚) )歌(gē )剧中(⌚)国作曲家的评价那是自(zì )我认识(shí )而(ér )实际网(wǎng )上查询外文网(wǎ(⌚)ng )站及(⌚)相关资料则是从(⌚)他人评价的层(⌚)面对自我的认知的有用补充我们之(⌚)中飞出也(⌚)可以发现外国(⌚)人(⌚)(rén )眼(⌚)中的中(⌚)国歌剧与国(⌚)内见(jiàn )过(guò )和评(⌚)价的不(⌚)同之(zhī )处可是或(⌚)因国外网络资(zī )料(liào )缺失个人查找资料(⌚)片面(miàn )性和主观性等各方面原因(⌚)而(ér )失偏颇但(⌚)确实是从(⌚)另一个侧面(⌚)反映(⌚)出虚无飘渺西方眼中的(⌚)中国歌剧发展(⌚)(zhǎn )这些中国(guó )作曲家是我们(⌚)从最初的自画像来到3d立(⌚)体雕塑的详(⌚)细补(⌚)充同(tóng )时(⌚)未来我们的歌(⌚)剧与(⌚)作曲怎么不(⌚)再发展怎么立稳脚跟于国(⌚)际舞台加强国际影响(⌚)力也可借(jiè )用通过更深度的思考