请分享一下你最爱的十部电影

• 1请分享一下你(nǐ )最爱的十部电影

1请(qǐng )分享一下你最(zuì )爱(à(⌚)i )的十(shí )部电影

导演陆川

中国牛叉的电(⌚)影也少(shǎo )的诸(zhū )如这部(⌚)寻枪

这部陆(⌚)川导(⌚)演(yǎn )的(de )气氛神秘的影片是(⌚)因(yī(⌚)n )为姜文的精湛演技而(ér )增色(⌚)一(⌚)些(xiē )

影片(⌚)(piàn )开(⌚)头直率地的向我们(⌚)影(⌚)像展示了警(⌚)察马山(⌚)姜(⌚)文饰因(⌚)丢枪而(ér )又(yòu )开(kā(⌚)i )始了一段寻(⌚)枪之(zhī )旅(⌚)凛冽(liè )的(de )剪辑(jí(⌚) )迅(xùn )速地带你(⌚)直(⌚)接(jiē )进入(rù )一个中(zhōng )年男子(⌚)因丢枪而(ér )沉浸的焦躁与(⌚)臆(yì )想之中

姜(jiāng )文曾说(⌚)其实人生最根本的应(⌚)该是(⌚)在寻找

影片中(zhōng )马山(⌚)自(⌚)始至终的(de )在这里有着那把内带信念意义的(⌚)配枪而生活中我们也一直在寻找我们所信(xìn )念的东(⌚)西(⌚)

去(⌚)寻找是我们人生(⌚)中(zhōng )的一(⌚)个大命题(⌚)

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导演奥逊威尔(⌚)斯

1942年奥斯卡最佳(jiā )剧本(⌚)

影片以20世纪末叶美(⌚)国新(xīn )闻业巨头(tóu )威廉朗道尔(⌚)夫赫斯(⌚)特为原(⌚)型用新颖的艺术手法表现出了一(yī )位报(⌚)业大王的一生

一个国(⌚)家(⌚)的(⌚)传奇(⌚)一(⌚)段国(⌚)(guó )家的历史却被浓缩(suō )成一个(⌚)人的奋(⌚)(fèn )斗(⌚)史

此片从(⌚)始至终一直在探寻着凯恩临终(⌚)前的(⌚)遗言玫瑰(⌚)(guī )花(huā )蕾

但(dàn )这结果谁也(⌚)没有想到这个被所有人狐(hú )疑哪怕调(diào )查探查的所有人都感觉背后封印着(zhe )众(⌚)大机(⌚)密的玫瑰(⌚)花蕾(⌚)之后更(⌚)是他儿(⌚)时的滑雪橇

这(zhè(⌚) )是对那些一直在努力(⌚)再(⌚)努(nǔ(⌚) )力调查的人(⌚)而言简(jiǎn )直那就是一个(gè )笑(xiào )话而对此凯(⌚)恩对于这但是他因太(tài )早(⌚)(zǎo )远远离(lí )开(kāi )童年(⌚)(nián )而(⌚)对童年单纯无邪(⌚)美(⌚)好生活的(⌚)怀念就(jiù(⌚) )这么简单

3后(⌚)窗(⌚)1954年豆瓣84分

导演阿尔弗(fú )雷德(⌚)希区柯克(⌚)

后窗(⌚)在(zài )美国出名评分网IMDb上是更高的一部希区(qū )柯克(⌚)电影

希区(qū )柯克的成(chéng )功之处(⌚)就取(qǔ )决于人(⌚)他(⌚)(tā(⌚) )讲(⌚)童话故(⌚)事的方法他应该不会去可以制造未知(⌚)的悬(⌚)念(niàn )而是让观众看见了悬念然(⌚)后把情绪紧张

当女友(yǒ(⌚)u )解决(jué )主(zhǔ )人(⌚)公进行到案件前去嫌疑人(⌚)家一探究竟(⌚)时导演是从(⌚)主人(⌚)公的视角让我(⌚)们看见女友和嫌疑(yí )人的(de )三人袭(xí )击在嫌疑人离家很远(⌚)越(yuè )来越大近时(⌚)我们也结束(⌚)感觉道(⌚)越来越(⌚)大(dà )不(⌚)(bú )安(⌚)

说起来这部电(dià(⌚)n )影立(⌚)时会华(huá )硕到人性(xìng )的一面(miàn )偷窥

从(cóng )正在到结尾主人公(⌚)实际暗(⌚)中(⌚)偷窥(kuī )这样(yàng )的(⌚)一个终致分(⌚)析出了一个(⌚)杀妻分尸(⌚)的案件希区(⌚)柯克成(ché(⌚)ng )功了将我们的注意力放在令(⌚)人恐惧的凶(xiōng )杀案上

但(dàn )这(zhè )勾引与被窥来讲也是发生了什么(⌚)在你我身上的事当你偷(⌚)窥别人的时候也许(⌚)你也曾被(bèi )那样偷窥(kuī )过希区柯(kē )克在(⌚)到最(⌚)后给我(⌚)们留(⌚)下(⌚)(xià )来了(le )一个更为(⌚)可怕(pà(⌚) )地的东(⌚)西就是如影(⌚)(yǐng )随行的窥(kuī(⌚) )视的眼睛

4铁皮鼓1979年(nián )豆瓣83分

导演(⌚)福尔克(kè )施隆多夫

这是一部透着恶趣味的电影情(⌚)节妙趣横(⌚)生(shēng )但又一(⌚)字一字难懂(⌚)过多的隐喻根本无法一笔带过

一部现实(⌚)中(⌚)蕴(⌚)满奇(⌚)幻色彩的影片(⌚)(pià(⌚)n )

一个神奇无比的(⌚)孩子可以有(⌚)意识的控(kòng )制自己(⌚)的(de )成长他反(⌚)抗身边亲人(ré(⌚)n )的所作所为

除(⌚)此之外(⌚)痛(⌚)苦压抑的人物关系及环(⌚)境外导(dǎo )演(⌚)毫不(bú )大胆直白(bái )的去拍摄拍(⌚)摄(⌚)每一(⌚)个(⌚)(gè )镜头可(kě(⌚) )以展(zhǎn )示了特珠年代的人间(⌚)百态

奥斯卡(⌚)(kǎ )走过了一条(⌚)太(⌚)过(⌚)漫长的成长之路(⌚)影片中有(yǒu )着对会(huì(⌚) )造成二战悲剧的时代性与(⌚)民族性的深沉思考

影片的最后奥斯卡(⌚)驾着火(huǒ )车徐徐地向新生(⌚)活飞(fē(⌚)i )奔而去祖母和(⌚)影片(piàn )正在(zà(⌚)i )一样依(⌚)旧是(⌚)坐在(⌚)那片(⌚)生命起源的土地(⌚)上时光荏苒世(shì )事(shì )变迁(⌚)唯(wéi )有(yǒu )生命(⌚)还会一代(⌚)一代地(⌚)(dì )继续延续

5洗澡1999年豆瓣82分(⌚)(fè(⌚)n )

导演桀骜(⌚)

澡堂(⌚)(táng )泡泡澡是老北(⌚)京(⌚)的(⌚)一大(dà )特色风俗

洗(xǐ )澡虽然是(shì(⌚) )男人戏(⌚)无论洗澡吗(⌚)时爱(⌚)你(⌚)唱歌的胖子爱斗(⌚)蝈蝈的老(⌚)头们那就(⌚)(jiù )那充满儿化音的口(⌚)腔都(dōu )流(⌚)露(lù(⌚) )出北京市井(jǐng )的(⌚)温(⌚)情(qí(⌚)ng )

一辈子可(⌚)以经营澡堂的老刘早(⌚)年无子女(nǚ )两个儿子一个离家很远多年一个(gè )因智(⌚)商边缘(⌚)(yuán )送回身边

所有(yǒ(⌚)u )的(⌚)故事(shì )反映(yìng )了(⌚)一个现代化的问题传统和现代(⌚)之(⌚)间的很不(bú(⌚) )搭而导演选择类型澡堂(⌚)这一个(gè )独具传统民(⌚)俗活(huó )动意义(yì )的场所展(zhǎn )开攻击故事更(⌚)(gèng )是将现代化态度(⌚)得别有深意

爸(bà(⌚) )爸说他(⌚)们(⌚)要去很(⌚)(hě(⌚)n )遥远的地方洗(xǐ )澡啊圣湖的水不单都能够(⌚)(gòu )洗涤身体不过还能够洗(⌚)涤心灵澡(zǎ(⌚)o )堂(⌚)子里(⌚)放(⌚)得满(⌚)满(⌚)(mǎ(⌚)n )的全是的一池子(⌚)水蓝蓝的(⌚)老牌子上(shàng )几个大(⌚)字(zì )四个大字上善若水(shuǐ )

上善是水水(⌚)不(⌚)光能洗净人的身体还能够(gòu )洗干净人的灵魂

6太阳(⌚)照常升起2007年豆瓣79分

导演姜文

这是一个(gè )全是(⌚)饱含符号的故(gù(⌚) )事

姜文沉寂七(⌚)年之后(hòu )的又一力作由四个饱含魔幻现(xiàn )实主义风(⌚)格的(de )小故事横列分为了疯恋枪梦(mèng )四个部分

姜(⌚)文(⌚)说反(⌚)正是一(⌚)个故事没有四(⌚)个是他们说有四(sì )个你再仔细(⌚)看看也就(⌚)只能一个(gè )不过(guò(⌚) )就(jiù )一(⌚)个男(⌚)(nán )的和一(yī )个女的

这部外壳(⌚)娱(⌚)乐表面看来政治的的电影是(⌚)对(⌚)那一个(⌚)时(shí(⌚) )代(⌚)(dài )的反(⌚)(fǎn )思(sī )值得玩味(wèi )非线性的(de )叙事手法蕴(⌚)满了对(⌚)人之欲望的(⌚)(de )神秘描绘(huì )每个人物都系统设置的离奇超现实主义

小(⌚)提示的是这也许并非一部看惯好(⌚)莱坞大片(piàn )人的菜只不过是需要(yào )沉(chén )下心来一边特殊味道着影片的(de )独有一(yī(⌚) )边发掘着(⌚)(zhe )影片的(⌚)内涵荒诞的(de )年代无论怎样严肃酷(⌚)杀太(⌚)阳仍然早上(⌚)腾起

7鸟人(⌚)2014年(⌚)豆瓣83分

导演亚历(⌚)桑德罗冈萨雷斯伊纳里图

鸟人是一部在电影语言的(⌚)(de )应用上几乎近乎完美的制(⌚)作精(⌚)美(⌚)的好(⌚)莱坞(⌚)电影

一个(⌚)这般狂暴痴(⌚)迷(⌚)于(yú )鸟(niǎo )的人对(duì )人的(⌚)生(⌚)(shēng )活还没(⌚)有一点兴趣甚至还(⌚)到(⌚)最后形态心理(lǐ )都开始(⌚)趋向于鸟的人(rén )这到(⌚)底(⌚)是是一个什(⌚)么呢(⌚)样(yàng )的人

导(dǎo )演(⌚)艾伦(⌚)帕(⌚)克按照时空相互纠缠的对比手(⌚)法继(⌚)续(⌚)讲述了(⌚)一个想像鸟儿一(⌚)样飞翔的少年(nián )的故事(shì(⌚) )

在故事(shì )最后巴蒂在艾尔的怀里终于(⌚)回话了(⌚)他如同彻底蜕(⌚)变般(bān )回到自己(⌚)有过的模样倒是从来是没(⌚)有经历过战(⌚)争没(méi )有阴(⌚)影没有悲痛

导演正(⌚)是我这样的话将人(rén )物露(lù )骨化去具体阐述(⌚)了现实对人的残忍剥夺(⌚)而吸(⌚)(xī )引(⌚)我(wǒ )的(⌚)也恰好这种被过分(⌚)化的鸟人(⌚)(ré(⌚)n )形象在他(⌚)身(⌚)上看的到对自由(yó(⌚)u )的追(⌚)求和思维

8法(fǎ )国中尉的女人1981年豆瓣79分

导演(⌚)卡(⌚)雷尔(ěr )赖(⌚)兹

法国中尉的(⌚)女人这(⌚)部(⌚)影片一类英(yīng )国的民族(⌚)文化遗产电影不(⌚)仅仅(⌚)只不过它是(⌚)(shì )改编而(⌚)成自英国文学名著还而且它崇尚(⌚)人物的刻(kè )画(⌚)认可长镜头(⌚)的(de )运用特别是过去时(shí )空(kōng )其构图颇具油(yóu )画风格

片(piàn )中除(⌚)开爱情这一传统的主(⌚)题本片(⌚)中最新颖的那(nà )就(⌚)(jiù )是要如(⌚)何(⌚)将戏中戏这样的一个结(⌚)构很好的把握(⌚)在电(⌚)影(yǐ(⌚)ng )中的

影片将两个时代两(liǎng )个不(bú )同的爱情故事放(⌚)到(dào )一(⌚)起诉说(⌚)过去时(⌚)空(kō(⌚)ng )中的(de )萨拉(⌚)与查尔斯的爱情故(⌚)事现在时(⌚)(shí(⌚) )空(kōng )的(⌚)安娜与(⌚)麦(⌚)克的(⌚)故事

两个(gè )时空的反(⌚)差极有(⌚)个性时代的讽刺

一(⌚)个(⌚)生在维多利亚那(⌚)样(yàng )的用(⌚)(yò(⌚)ng )思想枷锁自(zì )由的时代(⌚)里彷徨(⌚)无助(zhù )而(ér )坚毅是(⌚)为(⌚)爱情你(nǐ )选了反抗另一个生(⌚)在自由陛下万岁的现代却结果不能想(xiǎng )挣脱世俗(sú )的链条你选了一(⌚)片(piàn )平静的选(xuǎn )择逃避(⌚)

现(⌚)在看样子这种对现世生(⌚)活的反思依然本身深刻地时代意义

9放大1966年豆瓣(⌚)84分

导演米(mǐ )开朗基罗安东(⌚)尼奥尼(ní )

真(⌚)相与(⌚)幻想之间的界限是什(⌚)么(⌚)感官是否(⌚)需要能(⌚)好处(chù )我(⌚)们不认识世(⌚)界

安东(⌚)尼奥尼曾说在放大这部影片中我则一点(⌚)也没去表现出来(⌚)这个主题这(⌚)是相当的确的而我表述的是另外(⌚)的人物和现实之(⌚)间的直接联系现实事件是死死地地不断地(dì )着人物(⌚)而必然的

一位(wèi )发自内(⌚)心的热(⌚)(rè )爱拍照的摄影师突然(⌚)一(yī )天在公园抓拍到了一穿(⌚)越系列照片在经(⌚)(jīng )不断地放(fà(⌚)ng )大后(⌚)莫名其妙才发现那些(⌚)照(⌚)片里(⌚)(lǐ )刻意隐(yǐn )藏了一(⌚)起凶杀案然而还没有人不愿(yuà(⌚)n )意完全相信他(⌚)(tā )的推测(⌚)

导(dǎo )演将(⌚)社会坏境与人物内(nèi )心(⌚)纠缠交织起(⌚)来去(qù )思考了一个(gè )真相与(⌚)虚(⌚)幻的故事即使发(⌚)现自(⌚)(zì )己真相也(yě )未必会能可以证明什(shí(⌚) )么(⌚)

影片(⌚)(piàn )结尾(⌚)处主人公和(hé )一群很奇(⌚)(qí )怪(⌚)的年轻人挂上不必然的虚拟网球(⌚)在一番未果之(zhī )前主人公也渐渐(jiàn )地的正在(⌚)由现实结束走入(rù )了虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导演新藤兼人

裸岛是新藤(téng )兼人20世纪60年代创作的一部影片(⌚)正值春季(⌚)二(èr )战结(⌚)束(shù )了后日本的(de )重建期

这部(⌚)没有人物对白(⌚)的电影对岛(⌚)上艰难(nán )地环境的描写主体形象了岛上夫妇生(shēng )存下来(⌚)(lá(⌚)i )的艰难地即便有(⌚)时(shí )候也(yě )会(⌚)更(⌚)加(⌚)(jiā )的(⌚)无奈阴郁和很厌烦但他们那就只(⌚)要能坚持了下来(⌚)

例如影片到最后女(⌚)人把好(⌚)(hǎo )不容易(⌚)挑来的水彻底(⌚)洒了狂烈(liè )的扯(⌚)掉自己种的蔬(⌚)(shū )菜然后把在(zài )地嚎啕(⌚)(táo )而到最(⌚)后(⌚)那就(⌚)从地上爬起来再乱(⌚)词着机(⌚)械的工(⌚)作(⌚)为了生存的而又不得不做的劳动这就(⌚)更(⌚)加(⌚)运用(yòng )对(⌚)比了(⌚)他们对生(⌚)的渴求和忍耐的精神

一(⌚)个简(⌚)简单单的故事却非常好(⌚)的(de )反(⌚)映了二战后60年代的(de )日本社会情况(kuàng )以及日本大和民(mín )族的心态(⌚)