请分享一下你最爱的十部电影

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1请分享一(⌚)下(xià )你最爱的十部电影

导演陆川

中国牛叉的电影也少(⌚)的诸如(rú )这部寻枪

这部陆川导演的气氛神秘(mì(⌚) )的影片是因为姜文的精(⌚)湛(zhàn )演(⌚)技而增色一些

影(⌚)片开(⌚)头直率地(⌚)的向我(⌚)们影像展示了警察马山(⌚)(shān )姜文饰(⌚)因丢枪而又开(kāi )始了一段寻枪(⌚)(qiāng )之旅凛冽的(⌚)剪(⌚)辑迅速地带你(nǐ )直接进(⌚)(jìn )入一个中(⌚)年男子(⌚)因丢(⌚)枪(⌚)而沉浸的焦躁与臆(yì )想之中

姜(jiāng )文曾说(shuō(⌚) )其实人(⌚)生最(⌚)根本的应该是(⌚)在寻找

影片中马(⌚)山自始至(zhì )终的在这里有(yǒu )着那把内带信念(⌚)意义的(⌚)(de )配枪而生(⌚)活中我(⌚)们也一直在(⌚)寻找(⌚)我们所信念的东西(⌚)

去(⌚)寻找(⌚)是(shì )我们(⌚)人(rén )生中的一个大命题

2公民凯恩1941年豆瓣(bàn )85分

导演(⌚)奥逊威尔(⌚)斯

1942年奥斯(sī )卡最佳剧本

影片以20世纪末叶(yè )美(⌚)国新闻业巨头威(wēi )廉朗道(dào )尔夫(⌚)赫斯特为原型用新颖(⌚)的艺(yì )术手法表现出了一位报业大(dà )王的一生

一个国(guó(⌚) )家(⌚)的传(⌚)奇一段国家(jiā )的历史却(⌚)被(bèi )浓(⌚)缩(suō )成一(⌚)个(gè )人(⌚)的奋斗史(⌚)

此片从始(⌚)至终一直在探寻(⌚)着(zhe )凯(⌚)恩临终前的遗(yí )言(⌚)玫瑰花蕾

但这(zhè(⌚) )结果谁也(yě )没有想到这个被(⌚)所有人狐疑哪(⌚)怕调查探查的所有人都感(⌚)(gǎn )觉背(bè(⌚)i )后(⌚)封(fēng )印着(zhe )众大机密的(de )玫瑰花蕾之后更是他(⌚)儿时的滑(huá )雪橇

这(⌚)是对那些一直在努力再(⌚)努力(⌚)(lì )调查的人而言(yán )简(jiǎn )直那就是一个(gè )笑(xiào )话而(ér )对此凯恩对于这(⌚)但是他因(⌚)太早远远离(lí )开童年而对(⌚)童年单(⌚)纯无邪(xié(⌚) )美好生活的(⌚)(de )怀(⌚)念(niàn )就这(⌚)么简单

3后窗(⌚)1954年豆(dòu )瓣84分(fèn )

导演(⌚)阿尔(⌚)弗(fú(⌚) )雷德(⌚)(dé )希区柯(⌚)(kē )克

后窗在美国出名(⌚)评分网(⌚)IMDb上(shàng )是更高的(de )一部希区(⌚)柯克(kè )电影(⌚)(yǐng )

希区柯克的成功(⌚)(gōng )之处就取(⌚)(qǔ )决于(⌚)人他讲(⌚)童话故事的方法他应该(⌚)不(bú )会去可(kě(⌚) )以(⌚)制造未(wèi )知的悬念而是(shì )让观(⌚)众(⌚)看(⌚)见了悬念(⌚)然后把情绪紧(⌚)张

当女友(⌚)解决主人公进行到(dào )案件前去(qù )嫌疑人家一探究竟时(shí )导演是从主人公的视角让我(wǒ(⌚) )们看见(jiàn )女友和嫌疑人的三人袭(⌚)(xí )击在嫌疑人离家很远越来越大(⌚)近时(shí )我们也结束感觉道越来越大(⌚)不(bú )安

说(shuō )起来这部电影立(lì )时会(⌚)华硕到人性的一面(⌚)偷窥

从正在(⌚)到结尾主人公实际暗中偷窥这样的一(yī )个终致(⌚)分析(⌚)出了(⌚)一(⌚)个杀妻分尸的案件(⌚)(jiàn )希(xī(⌚) )区柯克成功了将我们(men )的注意力(lì )放在令人(rén )恐惧的凶(⌚)杀案(⌚)上

但(⌚)(dàn )这勾引与被(bèi )窥来讲也是(⌚)发(⌚)生了什么在你(nǐ )我身上的(⌚)事当你(⌚)偷(tōu )窥(kuī(⌚) )别人的时候也许你也曾(⌚)被那样偷(⌚)窥过希(xī )区(qū )柯克在到最后给我们留下来了一个更为可怕地的东西就是如影随行的窥视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆(dòu )瓣83分

导演福尔克施隆多夫

这是一部透着恶趣味的(⌚)电(⌚)影情节妙趣横生但又一字一字难懂过多的隐(⌚)喻根本(běn )无法一笔带过

一(⌚)部现实中蕴满(⌚)奇幻色彩的影片(⌚)(piàn )

一个(⌚)(gè )神奇(qí )无(⌚)比(⌚)(bǐ )的孩(hái )子可以(⌚)有(yǒu )意识的控(kòng )制自(zì )己的(⌚)成(⌚)长他反(⌚)(fǎ(⌚)n )抗身边亲(qīn )人的所作(⌚)所为(⌚)

除此(⌚)之外痛苦压抑(⌚)(yì )的人物(⌚)关(⌚)(guā(⌚)n )系及环(⌚)境外(⌚)导演毫不(bú )大胆直(⌚)白的去拍(pāi )摄拍摄(⌚)(shè )每一个镜头(tóu )可以展(⌚)示了特珠(⌚)年代的人间百态

奥斯卡走过(⌚)了一条太过漫(màn )长的成长之(zhī )路影片(⌚)中有着对会造(⌚)成二战(zhàn )悲剧的时代性(⌚)与民族性的深沉(⌚)(chén )思考(⌚)

影片(⌚)的最(⌚)后(⌚)奥斯卡驾着火车徐徐地向新(⌚)生活飞(fēi )奔(bēn )而去祖母和影片正在(⌚)一(⌚)样依旧是坐在(⌚)那片生命起源的土地(⌚)上(⌚)时(⌚)光荏苒(⌚)世事变迁(⌚)(qiān )唯(⌚)(wéi )有(⌚)生命还会一代一代地继续延续

5洗澡1999年(nián )豆瓣82分

导演(yǎn )桀骜

澡堂(táng )泡泡澡是老(lǎo )北京的一大特(⌚)色风(⌚)俗

洗澡虽然(rán )是男(⌚)人戏无(⌚)论(⌚)洗澡吗时(shí )爱你唱歌的(⌚)胖子爱斗蝈蝈的老(⌚)头们那就那充满儿(⌚)化音的口腔(⌚)都流露出(chū )北京(⌚)市井(⌚)的温(⌚)情

一辈子可以经营(yíng )澡堂的老(⌚)刘(⌚)早年无子(⌚)女两个儿(é(⌚)r )子一个离家很远(⌚)多年一个因(yī(⌚)n )智商边(⌚)缘(yuán )送回(⌚)(huí )身(shēn )边

所有(⌚)的故事反映了一个(⌚)现(⌚)(xiàn )代(⌚)化的问题传统和现代之间(jiān )的很(⌚)不搭(⌚)而(⌚)导演选(⌚)择(zé )类型澡堂这一个独(⌚)具传(chuán )统民俗活动(dòng )意义的场所展开攻(gōng )击故事更是将(⌚)现(⌚)代化(huà )态度(⌚)(dù )得别有(⌚)深意(⌚)

爸(⌚)爸说(⌚)他(⌚)们要(yào )去很遥远的(⌚)地(dì )方洗澡啊圣湖的水不单都能够(⌚)(gòu )洗(⌚)涤身体(⌚)不过还能(⌚)够洗涤心灵(líng )澡堂子(⌚)里放得(dé )满满的全是(shì )的一池子(⌚)水蓝蓝的老牌子(⌚)上(⌚)几个(⌚)大(⌚)字(zì )四个大(dà )字上善若(⌚)水

上(⌚)善(⌚)是水水不光能洗净人的身体还(⌚)能够洗(xǐ )干净人(⌚)的灵(líng )魂

6太阳(⌚)照常升起2007年豆瓣(⌚)79分

导演(⌚)姜文

这(⌚)是一个全是饱含符号(⌚)的故事

姜文沉寂七年之后(⌚)的又一力作由四个饱(⌚)(bǎo )含魔(⌚)幻现实主义风格的小(⌚)故事横列分(⌚)为(⌚)了(⌚)疯恋枪(⌚)梦四个部(⌚)分

姜(jiāng )文(⌚)说(⌚)反正是(⌚)一个故事没(méi )有四个是(shì )他们说有四个你再仔(zǎi )细看看也(yě(⌚) )就只(zhī )能一个不过就一个男(nán )的(⌚)和一(⌚)个女的(de )

这部外壳(ké(⌚) )娱乐表(⌚)(biǎo )面看来(lái )政(⌚)治的的电影是对那(nà )一个(gè )时代(dài )的反思值得玩味非线性的叙事手法蕴(⌚)满了对人(⌚)之(⌚)欲望的神秘描绘每个人物都系(xì )统(⌚)设(⌚)置的离(lí )奇超现(xiàn )实主(zhǔ )义(⌚)

小(⌚)提示(⌚)的(de )是这也许并(bìng )非一部看(kà(⌚)n )惯好莱(⌚)坞(⌚)大片人的菜只不(⌚)过是(shì )需要沉下心(xīn )来一边特(⌚)殊味道着(⌚)影片的独有一边发掘(⌚)着影片的内(⌚)涵荒诞的年代无论怎样严肃酷杀太阳仍然早上腾起

7鸟人2014年(nián )豆瓣(⌚)83分

导(⌚)演(⌚)(yǎn )亚历桑(⌚)德罗冈萨雷斯伊纳里(lǐ )图

鸟人是一部在电(⌚)影语(yǔ )言(yán )的(⌚)应用上几乎近乎(⌚)完美的(⌚)制作精美的(de )好莱坞电影(yǐng )

一个这(zhè )般(⌚)狂暴痴迷(mí )于鸟的人(⌚)对人的(⌚)生(shēng )活还没有(⌚)一点兴(xìng )趣甚至还到最后形态心理都开始(⌚)(shǐ )趋向(⌚)于鸟的人这到底是是一个什(shí )么(me )呢样的人

导演艾伦帕克按(⌚)照时(⌚)(shí )空相互纠缠的对比(⌚)手法(fǎ )继续讲述了(le )一个(⌚)想像鸟(⌚)儿(⌚)一样飞(⌚)翔(⌚)的少年的(de )故事

在故事最(⌚)后巴蒂在艾尔的怀里(⌚)终(⌚)于(yú )回(huí )话了他(⌚)(tā(⌚) )如同彻底蜕变般回到自己有(⌚)(yǒu )过(⌚)的模样倒是从来是(⌚)(shì )没有(⌚)经历(⌚)过战(⌚)争(⌚)(zhēng )没有(yǒu )阴影(⌚)没有(yǒu )悲(⌚)(bēi )痛

导演正是我(⌚)(wǒ(⌚) )这(zhè )样(⌚)(yà(⌚)ng )的(⌚)话(huà )将人物露(⌚)骨(⌚)(gǔ )化去具体(tǐ(⌚) )阐述了现实(⌚)对人(rén )的(⌚)残忍剥(⌚)夺而(ér )吸引我的也(⌚)恰(qià )好(hǎo )这种被过分化的鸟(⌚)人形象(⌚)在他身上看的到对(⌚)自由(yóu )的追求和思维

8法国中(⌚)尉的(⌚)女人1981年豆瓣79分(⌚)

导演卡雷尔赖兹

法国(⌚)中尉(wèi )的女人(⌚)这部影片一(⌚)类英国(⌚)的(⌚)民族(zú )文化(⌚)遗产电影不仅(jǐn )仅只(zhī )不过它是改编而成自(⌚)英(yīng )国(⌚)文学(⌚)名著还而且它崇尚(⌚)人物的(⌚)刻(kè )画认可长镜头的运用特别是(⌚)过去时空其(qí )构图颇具油画风格

片中除(⌚)开爱情这一传(chuá(⌚)n )统的(⌚)主(⌚)题本片(piàn )中最新颖的那就是要如何(⌚)将戏(xì )中(zhō(⌚)ng )戏这样的(⌚)一个结构很好(hǎ(⌚)o )的(⌚)把握在电影中的

影片将(jiāng )两(⌚)个时(shí )代两个不同(⌚)的爱情故事放到一(⌚)起诉(⌚)说过(⌚)去时(⌚)空(kōng )中的萨拉与查(⌚)尔斯的爱情故事现在时空的(⌚)安娜与麦克的故事(shì )

两个时空的反差(⌚)极有个(⌚)性(⌚)时(shí )代的讽刺

一个生在维多(⌚)利亚那样的用思想枷锁自由的时代里彷徨无助而坚毅是为爱情你选了反抗(⌚)(kà(⌚)ng )另一个生在自由(⌚)陛(⌚)下万岁的(de )现代(dài )却结果不(⌚)能想挣脱世俗的链条你选(⌚)了(⌚)(le )一片平(⌚)静的(⌚)选择(⌚)逃避

现(⌚)在看(kàn )样(yàng )子这种对现(⌚)(xià(⌚)n )世生活的(⌚)反思依然本身(⌚)深刻地时(shí )代意(⌚)义

9放大1966年豆瓣84分

导演(⌚)米(⌚)开朗基罗(luó )安东尼奥尼

真相与(yǔ )幻想之间(⌚)的界限(xiàn )是(⌚)什么(me )感官是否需要能好(⌚)处我(⌚)们不认识世界

安东尼(⌚)奥尼曾(⌚)说在放大这部影片中我则(⌚)一点也没去表(⌚)现出(⌚)来(lái )这(⌚)个主题这是相当的(de )确的而我表述(⌚)的是另外的人(⌚)物和现实之间的直接联系现实(⌚)事件是死死(⌚)地地(⌚)不断(⌚)地着(zhe )人物而必然的

一位(⌚)发(⌚)自内心的(⌚)热爱(⌚)拍照的摄影师突然一天在(⌚)公(⌚)园(⌚)抓拍到了一(⌚)(yī )穿(⌚)越系列照(zhào )片(⌚)在经(⌚)不断地放(⌚)大后(hòu )莫(mò )名其(⌚)妙(⌚)才发现(⌚)那些照片里(lǐ )刻意隐藏(cáng )了一起凶杀案(⌚)然而还没有人不愿意完全相(⌚)(xiàng )信(⌚)他(⌚)的推测

导演将社会(⌚)坏(⌚)境与(⌚)人物内心纠(⌚)缠(⌚)交织起来去思考了(⌚)一个(⌚)真相(xiàng )与虚幻的(⌚)故事即使(⌚)(shǐ )发现(xiàn )自己(jǐ )真相(xià(⌚)ng )也未必会能可(kě )以证(⌚)明什么

影片结尾处主人公(⌚)和一群(⌚)很(hě(⌚)n )奇怪的年轻人(rén )挂上(shàng )不(⌚)必然的虚拟(⌚)网(wǎng )球在一(⌚)番未果之前(⌚)主人公(⌚)也渐渐(⌚)地的正(zhèng )在由现实结束走入了虚空(kōng )

10裸岛(dǎo )1960年豆瓣(⌚)85分

导(⌚)演新藤兼人

裸岛是新藤兼人(⌚)20世纪60年代创作(zuò )的一部影片(⌚)正值(⌚)春季二(⌚)战结束了(⌚)后日本的重(⌚)建(jiàn )期

这部没(mé(⌚)i )有人物对白的电影对岛上艰(⌚)难地环境的描写主体形象了岛上夫(fū )妇生存下来的(⌚)艰难(⌚)地即(jí )便(⌚)有时候也会更加的无奈阴郁和很厌烦(⌚)但他(⌚)们(⌚)那就(jiù )只要能(néng )坚(jiān )持了下来

例(lì(⌚) )如影片(piàn )到最后(⌚)女人把好(⌚)不容易挑来的水彻底洒了狂烈的扯掉自己种(⌚)的蔬菜(⌚)然后把(⌚)在地嚎啕(táo )而到最后(⌚)那就从地上(shàng )爬起来再乱词着(zhe )机(⌚)械的(de )工作为了生(⌚)存(⌚)(cún )的而又不得(⌚)不(bú )做的劳(⌚)动(dòng )这就更加运用对比(⌚)了他们对生的渴求和忍耐的(⌚)精神(⌚)

一个简(⌚)(jiǎn )简单单的故事却非常好的反映了二(è(⌚)r )战后60年代的日本社(⌚)会(⌚)情况以及日(rì )本(běn )大和民族的心(⌚)(xīn )态