请分享一下你最爱的十部电影

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1请分(fè(⌚)n )享一(⌚)下你最爱的十(⌚)部电影(yǐ(⌚)ng )

导演(⌚)陆川

中国牛叉的电影也(⌚)少的(⌚)诸如这部寻枪

这部陆川(⌚)导演(yǎn )的(⌚)气氛神秘的(de )影片(⌚)是因(⌚)(yīn )为姜(jiāng )文的精(jīng )湛演技(⌚)而增色一些

影(yǐng )片开头直率地的向我们影像(xiàng )展示了(⌚)警察(chá )马(⌚)山姜(⌚)文饰(shì )因丢枪而又(yò(⌚)u )开始了一段寻枪之(⌚)旅凛冽的(⌚)剪(jiǎn )辑(⌚)迅(⌚)速(⌚)地带(dài )你直接进入一个中年男子因丢枪(⌚)而沉(⌚)浸的焦躁与(yǔ )臆想之中

姜文曾说其实人生最根本的应该是在(zà(⌚)i )寻找(⌚)

影(⌚)片中马(⌚)山自始至终的在这里有(⌚)着那(nà )把内带信念意义的配枪而生活中(⌚)我们也一直在寻找我(⌚)们(men )所信念的东西

去寻找是我(⌚)们人(⌚)生(⌚)中(⌚)(zhōng )的一个(⌚)大(dà )命题

2公(gōng )民凯(kǎi )恩(ēn )1941年豆瓣85分

导演奥逊(⌚)威尔斯

1942年(nián )奥斯(⌚)卡最佳剧本

影片(piàn )以(yǐ(⌚) )20世纪末(mò(⌚) )叶美国新(xīn )闻业巨(⌚)头威廉(⌚)朗道(dào )尔夫(fū )赫(hè )斯特为原型用(⌚)新颖的艺术(⌚)手法表现出了(le )一位报(bào )业大王的一生

一个国家(⌚)的传奇(⌚)一(yī(⌚) )段(duàn )国(guó(⌚) )家(⌚)的历史却被浓缩成一(⌚)个人的奋斗史

此(⌚)片(piàn )从(⌚)始至终(zhōng )一(yī(⌚) )直(⌚)在探寻着凯(⌚)恩临终前(⌚)的遗(⌚)言(⌚)(yán )玫瑰(⌚)花蕾(lěi )

但(⌚)这结果(⌚)谁(⌚)也没有想到这个被所(⌚)有人狐疑哪怕(⌚)调查探查的所(suǒ )有人都感觉(⌚)背(⌚)后封印着众大(⌚)机密的(⌚)玫瑰(⌚)花(huā(⌚) )蕾之后更是他儿时的(⌚)滑雪橇(⌚)

这是对那些一直(⌚)(zhí(⌚) )在(zài )努力(⌚)再努力调查的人而言简直那就是一(⌚)个笑话而对此(⌚)凯恩(⌚)对于这(zhè )但是(shì )他因太早远远离开童年而对童年单纯无(⌚)邪美好(⌚)生活的怀(huái )念就这(⌚)么简单

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿尔弗雷德希区(⌚)柯克

后窗在美国出(⌚)名(⌚)评分网(⌚)IMDb上是(⌚)更高的(⌚)一部希(xī(⌚) )区柯克电影

希区(⌚)柯克的成功之处就(⌚)取决(⌚)于(yú )人(ré(⌚)n )他讲童(⌚)话(⌚)故(⌚)事的方(fāng )法(⌚)(fǎ )他应(⌚)该不会去可以(⌚)制造未知(⌚)的悬(⌚)念(⌚)而是让(⌚)(ràng )观众看见了悬念然后把情(⌚)绪紧(⌚)张

当女友(⌚)解决主人(rén )公进行到(⌚)(dào )案件前去嫌(xián )疑人(rén )家一探(⌚)究竟时导演是(⌚)从主人公的(de )视角让我们看见女友(yǒu )和嫌疑人(⌚)的三(⌚)人(⌚)袭(xí )击在(⌚)嫌疑人(rén )离家很远(⌚)越来越大近时我(⌚)们也结束感觉(jià(⌚)o )道越来越大不安

说(shuō )起(qǐ )来(lái )这部电影立时会华硕到人性(⌚)的一面(⌚)偷窥

从正在(zài )到结尾(⌚)主人公实际暗中偷窥这(zhè )样的(⌚)一个终致分析出(⌚)了一个杀(shā )妻分尸的案(⌚)件(jià(⌚)n )希(⌚)区(⌚)柯克成功了将我们(men )的注意力放在令(⌚)人恐惧的凶杀案上

但这勾(⌚)引与被(⌚)窥来讲也是发生了什么在你(nǐ )我身上的事当你偷窥(⌚)别人的时候(hòu )也许你也曾(céng )被那(⌚)样偷窥过希区柯(kē )克在(⌚)到(dào )最(⌚)后(⌚)给我们留(liú )下来了一个更为可(⌚)怕地的东西就是如影随行的窥视的(⌚)(de )眼睛

4铁皮(⌚)鼓1979年豆瓣83分

导演(yǎn )福尔克(⌚)施隆(⌚)多夫(fū(⌚) )

这(zhè )是一部透着恶趣(qù )味(⌚)的电影情节妙趣横生但又一字一字难(⌚)懂过(guò )多(⌚)(duō )的隐(⌚)喻根本(⌚)无法(⌚)一笔带(⌚)过(guò )

一部现实中蕴(⌚)满奇幻色彩的影片(⌚)

一(yī )个神奇无比的孩子可(⌚)以有意识的控(⌚)制(⌚)自己(jǐ )的(⌚)成长他反抗身边亲人的所作所为

除此之外痛(tòng )苦压抑的人物关系(⌚)及(⌚)环境外(wài )导(dǎo )演毫不大(dà )胆直白的去拍(pāi )摄拍(pāi )摄每(⌚)一个镜(jìng )头可(⌚)以展示了特珠(⌚)年代的人间百态

奥斯(⌚)卡走过(⌚)了一(⌚)条太过(⌚)漫长(zhǎng )的成长之路影片中有(⌚)着(zhe )对会(⌚)造成二战悲剧的(de )时代性与民族性的深(shēn )沉思(⌚)考(kǎo )

影片的最后奥(ào )斯(sī )卡驾(⌚)着火车徐徐地向(⌚)新生活(⌚)飞奔而去祖母和影片正在一样依旧是坐在那片生命起(⌚)源的土地(⌚)(dì )上时光(guāng )荏(⌚)苒(rǎ(⌚)n )世(shì )事变(biàn )迁唯有生命还会一代一代地继续延续

5洗澡1999年(⌚)豆瓣82分

导演桀骜

澡堂泡泡澡是老北京(jīng )的一(yī )大特色(⌚)风俗(⌚)

洗澡虽然是(shì )男人戏无论洗澡(⌚)吗时爱你唱(⌚)歌的胖子爱斗蝈蝈的老头(tóu )们(men )那就那充(chōng )满(mǎ(⌚)n )儿化音的口腔(⌚)都(dōu )流露出北京市井的温(⌚)(wēn )情

一辈子可以经营澡堂的老(⌚)刘(⌚)早年无(⌚)子女两个儿子一个离家很远多(⌚)年一(⌚)个因智(⌚)商边缘(⌚)送回身边

所有的故事反(⌚)映了一个现代化(⌚)的问题传统和现(xiàn )代(dài )之间(jiān )的很(hěn )不搭而导演(⌚)选(xuǎn )择类型(⌚)澡(⌚)堂这一(⌚)个(gè )独(⌚)具(⌚)传统民(⌚)俗(⌚)活动意义的场所展开攻(⌚)击(jī )故(⌚)事更是将现代化(⌚)态度得别有深意

爸爸说(shuō )他们要(⌚)去(⌚)很(⌚)遥远(yuǎn )的地方洗澡啊圣湖的水不单(dān )都能够洗(⌚)涤身体(tǐ )不(bú )过还能够洗涤心(xīn )灵澡堂子里放得满满的(⌚)全是的一池(⌚)子水蓝蓝的老牌子上(⌚)几个(gè )大(⌚)字(⌚)四(sì )个大字上善若水

上善是水水不光能洗(⌚)净人的身体(tǐ )还(⌚)能够洗干净人的灵魂

6太阳照常升起(⌚)2007年豆瓣79分

导演姜文

这是一个全是饱含符号的(de )故事(⌚)

姜(⌚)文沉寂(⌚)(jì )七(⌚)年(⌚)之后的(⌚)又(yòu )一力作由四个饱含魔(⌚)幻现实主义风格(gé(⌚) )的小(⌚)故事横列分为(⌚)(wéi )了疯恋枪梦四个部分(fè(⌚)n )

姜文说反(fǎn )正是(shì )一个故事(⌚)(shì(⌚) )没(méi )有四个是他们说有四(⌚)个(⌚)(gè )你(nǐ )再仔细看(⌚)看也就只能一个(⌚)不过就一个男的和一个女的

这部外(⌚)壳(ké )娱乐表面看来政治的的电影(⌚)是(⌚)(shì )对(⌚)那一个时代(dài )的反(fǎn )思值得玩味非线性的叙事手法蕴(⌚)满了(⌚)对人之欲望(wàng )的神秘描绘每(⌚)个人物都系(xì )统设置的离奇超现(⌚)实主(⌚)义

小(xiǎo )提(⌚)示的(de )是(⌚)这也许并非一部看(⌚)惯好莱坞(wù )大(⌚)片人的菜只(⌚)不(bú(⌚) )过是(⌚)需要沉下心(xīn )来一边(biān )特殊味道着影(⌚)片的独(dú(⌚) )有一边(⌚)发掘着影片的内(⌚)(nèi )涵荒(huāng )诞(⌚)的年代无论怎样严肃酷杀(⌚)太(tài )阳仍(⌚)然早上腾起

7鸟人2014年豆(⌚)(dò(⌚)u )瓣83分

导演(yǎn )亚(⌚)历桑德(⌚)罗冈(gā(⌚)ng )萨雷(léi )斯(sī )伊(yī(⌚) )纳(nà )里图(⌚)

鸟人(⌚)是(shì )一部在电(⌚)影语(yǔ )言的应用(⌚)上几(⌚)乎近(⌚)乎完美的制作精美的好莱坞电影(⌚)(yǐng )

一个这般(bā(⌚)n )狂暴痴迷于鸟的人对人(⌚)的生活还没有一(yī )点兴趣(⌚)甚至还(⌚)到(⌚)最后形态心理都(⌚)开始趋向于(⌚)鸟的(⌚)人这到底是是(⌚)一个什么呢(⌚)样的人(rén )

导演(⌚)艾伦帕克按照(⌚)时(shí )空相互纠缠的对比手法继续讲(⌚)述了(le )一个想像鸟儿一(⌚)样飞翔(⌚)(xiáng )的(⌚)少年(nián )的故事

在故事最后巴蒂在艾尔的怀里终于回话(huà )了他如(⌚)同(⌚)彻(⌚)底蜕变般回(⌚)到自己(⌚)有过的模样倒是从来是没有经历(lì(⌚) )过战争没有阴影没(⌚)有悲痛

导(⌚)演正(⌚)是我(⌚)(wǒ )这样的话将人物露骨化去具体阐述了现实对人的(de )残忍(⌚)剥夺而吸(⌚)引(⌚)我的也恰好(hǎ(⌚)o )这种(zhǒng )被过分(fè(⌚)n )化的鸟人形象在他身上看的(⌚)到对(⌚)自由(yóu )的追求和(⌚)思维

8法国中尉的女人(⌚)1981年豆瓣79分(⌚)

导演卡雷尔赖兹

法国中尉的女(⌚)人这(⌚)部影片(⌚)一类英国的民族文化遗产(⌚)电影不仅仅(jǐn )只不过它是改编而(⌚)成(⌚)自英国文(⌚)学名著还而且它崇尚人(⌚)物的刻(kè )画认可长(zhǎng )镜头的运用特别是过去时空(⌚)其构图颇具油画风(⌚)(fē(⌚)ng )格

片中除(⌚)开爱情这一(⌚)传(⌚)统的主题本(⌚)片(piàn )中最新(⌚)颖(⌚)的那就是要如何(⌚)将戏中戏这样(⌚)的(⌚)一个结(⌚)构很好的把(⌚)(bǎ )握在电(dià(⌚)n )影(⌚)中的

影片将两个时(shí )代两(⌚)个不(⌚)同的(⌚)爱情故事放到(dào )一起诉说过去(⌚)时(⌚)空中的萨拉与(⌚)查尔斯(⌚)的(⌚)爱情(⌚)(qíng )故(⌚)事(⌚)(shì )现在时空的安(⌚)娜与麦克的故事

两(⌚)个(⌚)时空的反差极有(yǒ(⌚)u )个性时(⌚)代的讽(fěng )刺

一个生(⌚)在维多利亚那样的(⌚)用思想枷锁(⌚)自由(⌚)的(de )时代(⌚)里(⌚)彷徨(⌚)(huá(⌚)ng )无助(⌚)(zhù )而坚毅是为(⌚)爱(⌚)情(⌚)你选了反抗另一(⌚)个生(shēng )在(zài )自由(⌚)陛下万岁的现代却结果不(⌚)能想挣脱世俗(sú )的链(⌚)条(⌚)(tiáo )你选(⌚)了一片平(⌚)静的选(⌚)择逃(⌚)避

现在(zài )看样子这种对(⌚)现(xiàn )世生活的反(⌚)(fǎn )思依(⌚)(yī )然(rán )本身深刻地时(⌚)(shí )代意义

9放大1966年豆瓣84分

导演米开朗基罗安东尼奥尼

真(zhēn )相与幻想之(zhī )间的界限(xiàn )是什(shí )么感官是否需要能好处我们(⌚)不认识世界

安东尼奥尼曾说在放大(⌚)这部(⌚)影片(⌚)(pià(⌚)n )中(zhōng )我则一(⌚)点(diǎn )也(⌚)没去(⌚)表现(⌚)出来这个(gè )主题这是相当(dāng )的确的而(ér )我表述的是另外的人(rén )物和现实(⌚)之(zhī )间(⌚)的(⌚)直接(jiē )联(lián )系现实事件是死死地地不(⌚)断(duàn )地(⌚)着(⌚)人物而必然的(⌚)

一位发自内心的热爱拍照的摄影(⌚)师突然一(yī )天在公园(⌚)(yuán )抓(⌚)拍到了一穿越系列照(⌚)片(⌚)(piàn )在(⌚)(zài )经不(⌚)断地(⌚)放大后莫名其妙才(cái )发现那些照片里刻意隐藏了(le )一起凶杀案然而还没有人不(bú(⌚) )愿意完全相信他的推测(⌚)

导演将社会(huì )坏境与人物(⌚)(wù )内心纠缠交(⌚)织起来去(qù(⌚) )思考了一个(⌚)真相与虚幻的故(⌚)事即(⌚)使发现自(⌚)己真相也未必会能可(kě )以证明什(shí )么

影片结尾处主人公和一群(⌚)很奇怪的年轻人(rén )挂上不(⌚)必(⌚)然的虚拟网球(⌚)在一番未果之前(qián )主人公也渐渐地的(de )正在由现(⌚)实结束(⌚)(shù )走入(rù )了(⌚)虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导(dǎo )演新藤兼(⌚)人

裸岛是新(⌚)藤兼人20世(⌚)纪60年(nián )代(⌚)创作的一部影片正值春(⌚)季(⌚)二战结束(⌚)了后日本(⌚)的重建期

这部没有人(⌚)物对白的电影对岛上艰难地环境(⌚)的描写(xiě )主体形象了岛上(⌚)夫妇生存下(xià )来的艰(⌚)(jiān )难地即便有时候也会更(⌚)(gèng )加的无(⌚)奈阴郁和(hé )很(⌚)厌烦但他(tā )们那(⌚)就(⌚)(jiù )只(zhī )要(⌚)能(néng )坚持了下(xià )来

例如影片到最(⌚)后(⌚)女人把(⌚)好不容(⌚)易(yì(⌚) )挑来的(⌚)水彻底洒(⌚)了狂烈(⌚)的扯掉自己(⌚)种(⌚)(zhǒng )的蔬菜然后把(bǎ )在地嚎啕而(⌚)到(⌚)(dào )最后那就从地上爬(pá )起来再乱词着机械(⌚)(xiè )的工作(zuò(⌚) )为了(⌚)生存的而又(yòu )不得(dé )不(bú )做的(de )劳(⌚)动这就(⌚)更加运用(⌚)对比了他们对生的渴求和(⌚)忍耐的精神(shén )

一个简简(⌚)单(⌚)单的故事却(⌚)非常好的反(⌚)映了(le )二战后60年(⌚)代(⌚)的(⌚)日本社会情况以及日本大和(⌚)民族的心态