请分享一下你最爱的十部电影

• 1请(qǐng )分(fèn )享一下你最爱的十部电(⌚)影

1请分享一下你最爱的(de )十部电(⌚)影

导演陆川

中国牛叉的电影也少的诸如这部寻枪

这部陆川导(dǎo )演(yǎn )的气(⌚)氛(fē(⌚)n )神(⌚)秘的(de )影片(piàn )是因(⌚)为姜文的精湛演技而增色一些

影片(⌚)开头(tóu )直率地的向我们影(⌚)像展示了警察马(⌚)山姜文(⌚)饰因丢(diū )枪(⌚)而又开始了一段寻枪之旅凛(lǐn )冽的剪(⌚)辑迅速地带(dài )你直(zhí )接进入一(⌚)个(gè )中年(⌚)男子(⌚)因丢枪而(⌚)沉浸的焦躁与臆想之中

姜文曾说其(⌚)实(shí(⌚) )人生(shē(⌚)ng )最(⌚)根(⌚)本的应该是(⌚)在寻找

影片中(⌚)马山自(⌚)始至终的在(⌚)这里(⌚)有(⌚)着那把内带信(⌚)念意义的(de )配(⌚)枪而(ér )生活中我(wǒ(⌚) )们(⌚)也一直在寻找我(wǒ )们所信念的东西

去寻找是我(⌚)们人生中(⌚)的一个大命题

2公民凯(⌚)恩1941年豆瓣(bàn )85分

导演奥逊威(⌚)尔斯(⌚)

1942年(nián )奥斯(sī )卡最佳剧(⌚)(jù )本

影片以20世纪(⌚)末叶美(⌚)国(⌚)新闻业(⌚)巨头威廉朗道(⌚)尔夫赫斯特为(⌚)原型用(⌚)新颖的艺(yì )术手(shǒu )法(⌚)表现出(chū )了(⌚)一位报业大王(⌚)的一生(⌚)

一(⌚)个(gè )国家的传奇一段国家的历(⌚)史却(⌚)被浓缩成(⌚)一个人(⌚)(ré(⌚)n )的奋斗史

此片从(⌚)始至终一直在探寻(⌚)着(⌚)(zhe )凯(kǎi )恩临终(⌚)前的(⌚)遗(⌚)(yí )言(⌚)玫瑰花蕾

但这(⌚)结果(⌚)谁也没有(yǒu )想到这个(⌚)被(bè(⌚)i )所有(⌚)人狐疑哪(nǎ(⌚) )怕(⌚)调查探查的所有人都(⌚)感觉背后封印着(zhe )众(zhòng )大机(jī )密的玫(⌚)瑰花蕾之(zhī )后更是他儿时的滑(⌚)雪橇

这是(shì )对那(nà )些一直(zhí )在努力(lì )再(⌚)努力调查的人而言简直那就是一个笑话(huà )而对此凯(⌚)恩对于这但是他因(⌚)太早远(yuǎn )远离开童年而对童年单纯(chún )无邪美好(⌚)生(⌚)活的怀念就这么简单

3后窗1954年(⌚)豆瓣84分(fèn )

导演阿(⌚)尔弗雷德(⌚)希区柯克

后窗在(⌚)美国出名(míng )评(⌚)分(fè(⌚)n )网IMDb上(shàng )是更(gèng )高的一部希区(qū )柯(⌚)克电(⌚)影

希区柯(kē )克的成(chéng )功之处就(⌚)取决于人(⌚)他讲童话故事的(⌚)方(⌚)法(⌚)他应该不会去可(kě )以制造(zà(⌚)o )未知的(⌚)悬念而是让(⌚)观众看(⌚)(kàn )见了悬念然后(⌚)把情(⌚)绪紧张(⌚)

当女(nǚ )友(⌚)解(jiě )决主(zhǔ )人(⌚)公进行到案件前去嫌疑人家(⌚)(jiā )一(⌚)探究竟时导演是从主人公的视角让我(⌚)们看见(⌚)女友和嫌疑人(⌚)的三人袭击(jī )在嫌疑人(⌚)离家很远越来越大近时我们(⌚)也结束感觉道(⌚)(dào )越来越大不安(⌚)

说起来(⌚)这(⌚)部电(⌚)影立时(shí )会(⌚)华硕到人性的一(yī )面偷窥

从正在到(dào )结尾主(⌚)人公实际暗中偷窥这(zhè )样的一个终致(⌚)(zhì )分析出了(⌚)一个(gè )杀(shā(⌚) )妻分尸的案件希区(⌚)柯克(⌚)成(⌚)功了(⌚)将我们的(⌚)注意力放在令人恐惧的凶杀案上

但这(zhè(⌚) )勾引与被窥(⌚)来讲也是发生了什(⌚)(shí(⌚) )么(⌚)在(zài )你我身上的事当你偷窥别(⌚)人的时(⌚)候也许你也曾被那(⌚)样偷窥(⌚)过(guò )希区柯克在到(⌚)最后给我(⌚)们留下来了一个更为(wéi )可(⌚)怕地的东西就是(⌚)如(rú )影随行的窥视的眼(yǎn )睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分(⌚)(fè(⌚)n )

导演福尔(⌚)克施隆多夫

这是一部透着(zhe )恶趣味的(⌚)电(⌚)(diàn )影(⌚)情(⌚)节妙(miào )趣横(⌚)生但又一字(⌚)一字难(nán )懂(⌚)过多(duō )的隐(yǐn )喻根本无法(fǎ(⌚) )一笔带过(⌚)

一部现实中(⌚)蕴满奇幻色彩的影片

一个神奇无(wú )比的孩子可以(⌚)有意(yì )识的控制(⌚)自己的成(ché(⌚)ng )长(⌚)他反抗身(⌚)边亲人的(⌚)所(⌚)作所为

除(⌚)此之外痛(⌚)苦压抑的(de )人物关系(xì )及环(⌚)境外(wài )导(⌚)演毫不大胆直白的去拍摄拍摄每一个镜头(tóu )可以展示了特(tè )珠(⌚)年代的(de )人间百态(⌚)

奥斯卡走过了(le )一(yī )条太过漫(⌚)长的(de )成长之路影片中有着对会造(⌚)成二战悲剧的时代性(⌚)与民族性(xìng )的深沉思考

影片的最后奥斯卡驾(⌚)着火车徐徐地(dì )向(xiàng )新生活(⌚)飞奔而(⌚)去祖母和影片正在一样依(⌚)旧是坐在(⌚)那片生命起源的土地上时(shí )光荏苒(⌚)世事变迁唯有(⌚)生命还会(⌚)一代一代地继(⌚)续延(⌚)续

5洗澡(⌚)1999年豆瓣82分

导(dǎo )演桀骜

澡堂泡(⌚)泡澡是老北京(⌚)的一大特色风俗

洗澡(zǎo )虽然是男(⌚)人戏无论洗(xǐ )澡吗时(shí )爱你唱歌的(de )胖子(⌚)爱斗(⌚)蝈蝈(⌚)的老头(tóu )们(⌚)那就(⌚)那充满儿化音的口腔都流露出北(⌚)京市井的温情

一辈子(⌚)可以经营澡堂的(⌚)老刘早年无子(⌚)女(⌚)两个儿子一(yī )个(gè(⌚) )离家很远多年(⌚)一个(gè )因(⌚)智商边缘送回(huí )身边

所有的(de )故事(⌚)反(⌚)映了一个现代(dài )化的问题传统(tǒng )和(⌚)现(⌚)代之间的很不搭而导(⌚)(dǎo )演选择类型澡堂(⌚)这一个独具传统民俗(sú )活动意义的(⌚)场(⌚)所(⌚)展开(kā(⌚)i )攻击故事更是将(⌚)现代化态度(⌚)得别有深意

爸爸说(⌚)他们要(yào )去很(⌚)遥(⌚)远(yuǎ(⌚)n )的地(⌚)方洗澡啊(⌚)(ā )圣湖的水不单(dān )都能够洗涤身体不(bú )过还能够洗(⌚)涤心灵澡(⌚)堂子(zǐ )里(⌚)放得满(⌚)满的(⌚)全是(⌚)的一池子水蓝(lán )蓝的老牌子上几(⌚)个(gè )大字四个大字上善若(ruò )水(shuǐ )

上善(⌚)是水水不光能洗净人的(⌚)身体还能够洗干净(jìng )人的灵魂

6太(⌚)(tà(⌚)i )阳照(zhào )常升起2007年豆瓣79分

导(dǎo )演姜文

这是(⌚)一(⌚)个全是(⌚)(shì )饱含符号的(⌚)故事(⌚)

姜(⌚)(jiāng )文(⌚)沉寂七(⌚)年之后的又一力作由四(sì )个饱含魔幻(huàn )现实(⌚)主义(yì )风(fēng )格的小故(gù )事横(⌚)列分为(⌚)了(⌚)疯恋枪(⌚)梦四个部分

姜文说(⌚)反(fǎn )正是一个故(⌚)事没有四个是他们说有(⌚)四(sì )个(gè )你(⌚)再(⌚)(zà(⌚)i )仔细看(kàn )看也就只(⌚)能一个不过就(jiù )一个(gè )男的(de )和一(⌚)个女(nǚ )的

这(⌚)部外壳娱(yú )乐(⌚)表面(⌚)看来政治的的电影是(⌚)对那(⌚)一个时(⌚)代的反思值得玩(⌚)味非线(xiàn )性的叙事手法蕴满(⌚)了(le )对人之欲望的神(shén )秘(⌚)描(⌚)绘(⌚)(huì )每个(⌚)人(ré(⌚)n )物都系统设(⌚)置的离奇(⌚)超(⌚)现实主义

小(xiǎo )提(⌚)示的是(⌚)(shì )这也(⌚)(yě )许并(bìng )非(fēi )一部看惯好莱(⌚)坞大片人(⌚)的(⌚)(de )菜只不过是需要沉下心(⌚)来一边特(⌚)(tè )殊味道(⌚)着影片的(⌚)独有一边发掘(⌚)着(⌚)影片的内涵(⌚)荒诞(⌚)的(⌚)(de )年代(dài )无(⌚)论(⌚)怎样严(⌚)肃(sù(⌚) )酷杀太阳(⌚)仍然早上(⌚)腾起

7鸟人2014年豆瓣(⌚)83分(⌚)

导(dǎo )演亚历桑德罗冈萨雷斯伊纳(⌚)里(lǐ )图

鸟(⌚)人是一部在电影语言(⌚)的应用上几乎近(⌚)(jìn )乎(⌚)完(⌚)美的制作(⌚)精美的(⌚)好(⌚)莱坞电(⌚)影

一个这般狂暴(⌚)(bào )痴迷于鸟的(⌚)人对人的生活还(⌚)没有一点兴(⌚)趣甚至(zhì )还到最后形(xí(⌚)ng )态心(⌚)理都(⌚)(dōu )开始趋(⌚)向于(⌚)鸟的人这到底是是(⌚)一个什么(⌚)呢样的人

导(⌚)演艾伦帕(pà(⌚) )克(⌚)按照时空相互(hù )纠缠的对比手(⌚)法继续讲述了一个想像鸟儿一(yī )样飞翔的少年(⌚)的(de )故事(shì(⌚) )

在(zài )故事最后巴蒂在艾尔的怀里终于回(⌚)话了(⌚)他如同彻底蜕(⌚)变般回到自己(⌚)有过的模样(yàng )倒是从(⌚)(cóng )来是没有经历过战争没有(yǒu )阴影没有悲痛

导演正是我(⌚)这(⌚)样的话将(⌚)(jiā(⌚)ng )人物露骨(⌚)化去具(⌚)体阐述了(⌚)现实对(⌚)(duì )人的残忍剥(⌚)夺而(⌚)吸引我的也恰好这种被过分化的鸟人形象在他身上看的(⌚)到(dào )对自由(yóu )的(⌚)(de )追求和思(⌚)维

8法国(⌚)中尉(⌚)的女人1981年豆(⌚)瓣79分(⌚)

导(dǎo )演卡(⌚)(kǎ )雷尔赖(⌚)兹

法国中尉的女人这部(⌚)影片(⌚)一类英国的民族(⌚)文(⌚)化(⌚)遗产电(diàn )影不仅(⌚)仅只不过它是改(gǎi )编而成自(⌚)英国文学(⌚)(xué )名著还而(ér )且(⌚)它崇尚人(rén )物的刻画认可长(zhǎng )镜头的(⌚)运(⌚)用特(⌚)别是过(⌚)去时空(⌚)其构图颇具油(yóu )画风格(gé )

片中除开爱情这(⌚)一传(⌚)统的主题本片中(⌚)最新颖的(⌚)那就是(shì )要如何将戏(⌚)中戏(xì )这(⌚)样的一个(⌚)结构很好的把握在电(⌚)影中(⌚)的(⌚)

影片将两个时代(dài )两个(⌚)不同的爱情故事放到一(⌚)起(⌚)诉(⌚)说(⌚)过去时(shí )空(kōng )中(⌚)(zhōng )的(de )萨(sà )拉与查尔(⌚)(ěr )斯的爱情(⌚)故(gù )事现在(⌚)时空(⌚)的安娜与麦克的故事(shì )

两个时(⌚)空的反差极有(⌚)(yǒu )个性(⌚)时代(⌚)的讽刺(cì )

一个生在(zài )维多利亚那样的用思想枷锁自由的时(⌚)代里彷徨(huáng )无(wú )助而(⌚)坚(⌚)毅是为爱(⌚)情你选了反(fǎn )抗(kàng )另一个生在(⌚)自由陛下(xià )万(wà(⌚)n )岁(suì )的现代却(⌚)结果不能想挣脱世俗(⌚)的链条你(nǐ )选了一片平静(⌚)的(⌚)选择逃避

现(⌚)在看样(⌚)子这种对现世生活的反思(⌚)依然本身深(shēn )刻地时代意义

9放大1966年豆(dòu )瓣84分

导(dǎo )演米开朗基罗安东尼(⌚)奥尼

真(⌚)相与幻(⌚)想(xiǎng )之间(jiān )的界(⌚)限是什么感官是(⌚)否需要能好处我们不认识世(⌚)界

安(ān )东(⌚)尼(ní )奥(⌚)尼曾说在(zài )放大(⌚)(dà )这(zhè )部影片中(zhōng )我(⌚)则一点(⌚)也(⌚)没去(⌚)表现出来这个主题这是相当的确(què )的而我表述(shù )的是(shì )另外的人物和(⌚)现实之间的直(⌚)接(jiē )联(⌚)系现(⌚)实(shí )事件(jiàn )是(⌚)死死地地不断地着人物而必然的

一位发(fā )自内(nèi )心(⌚)的热爱拍照的摄影师(⌚)突然一天在公(gōng )园抓拍到(dào )了一(⌚)穿越系列照(⌚)片在(⌚)(zài )经不断地放大后(hòu )莫名其妙才发现那些(xiē )照片里刻意隐藏了一起凶杀案(⌚)然而还没有人不愿意完全相信他的(de )推(tuī )测(cè )

导演(yǎ(⌚)n )将(⌚)社会坏(huà(⌚)i )境与人物内心纠缠交(⌚)织起来去(⌚)思考了一个真相(xiàng )与(⌚)虚幻的故事(⌚)即使发(fā )现自己真相也未必会能(⌚)可以证明什么

影片(⌚)结尾处主(⌚)人公和一群很(hěn )奇怪的年轻(⌚)人(⌚)挂上(⌚)不(bú )必然的(de )虚拟网球在(⌚)一番未果(guǒ )之前(qián )主人公也渐渐地的正在由现(⌚)实结束走入了虚空

10裸岛1960年(⌚)豆瓣85分

导(dǎo )演新藤(téng )兼人

裸岛是新藤兼人(rén )20世纪60年(⌚)代(⌚)创作(zuò )的一部影片正值春(⌚)季(jì )二战结束了后日本(⌚)的重建期(⌚)

这部(⌚)没有(⌚)人物(⌚)对白的电(diàn )影对岛(⌚)上艰(jiān )难地环境的描写主(zhǔ )体形象了(⌚)岛(⌚)(dǎo )上夫妇生存下(⌚)来(⌚)的艰难地即便有时候也会更加(jiā )的(⌚)(de )无奈阴郁(⌚)和很(hěn )厌烦(fán )但他们那就只要能(né(⌚)ng )坚持了下来

例如影片到(⌚)最后女人把好不容易(yì )挑来的水(⌚)彻底洒了狂烈的(de )扯掉自己(⌚)种的蔬菜然后把在地嚎啕而到最后那(nà )就从(có(⌚)ng )地上爬起(⌚)来再乱词着机(⌚)械的工作为了生存(cún )的而(⌚)又不得(dé )不做(⌚)的劳动(⌚)这就更加(⌚)运用对比了他(⌚)们对生(⌚)的渴求和(⌚)忍(rěn )耐的精(⌚)神

一个(⌚)简简单单的(⌚)(de )故事却非常(cháng )好的(⌚)反映了二战后60年代的日本社会(⌚)情况以及日本大和(⌚)(hé )民(mín )族的心态