哪位能人知道歌手王莉资料

• 1哪位能(⌚)人(⌚)知道歌手王(wáng )莉资料
• 2中外当代(⌚)音乐的演变

1哪位能人知(⌚)道歌(⌚)手王莉(⌚)资(zī(⌚) )料

2中外当代音乐的演(⌚)变(biàn )

1927年中国发(fā )动西(xī )的音乐教育莱比锡音乐学院的(⌚)毕业(yè )生萧友梅创(chuàng )建家族了中(⌚)央大学(xué )音乐院后申请改名(⌚)为中央大学音乐专科学校今(jīn )上海(hǎi )音乐(⌚)学院都是中国(guó )第一所教授西(⌚)方音乐技法的音乐(lè )学(xué )院萧(⌚)友梅18841940字雪朋号思鹤(⌚)(hè )中国比(⌚)较著名音乐教育家作曲家

当时的许多作家将(⌚)中国文学与西(xī )方音(⌚)乐(lè )的主(⌚)题相结合郭沫若(⌚)在诗歌(⌚)演奏(zòu )会上(⌚)中记录(⌚)了(⌚)自(⌚)己在日(⌚)本看过一场音乐会(⌚)后感受他提起在听了勃拉(⌚)姆斯艺(yì )术(⌚)歌曲永(⌚)恒的爱(⌚)和(hé )门(⌚)德尔松仲夏(xià )夜之(⌚)梦时(⌚)引起了(⌚)神经颤粟(⌚)

Violin同(⌚)Piano的结婚

Mendelssohn的仲夏夜的梦都已过了(⌚)

一个(⌚)男性(xìng )的女青(⌚)年

女(⌚)声合唱着Brahms的永远的爱(ài )

她那soprano的高音

唱得我(wǒ )浑身的(⌚)神经战(zhàn )粟

一(⌚)千(⌚)多(duō )听(⌚)众的灵魂都(dōu )已出窍了

啊沈雄(⌚)的和雍(⌚)神秘(mì )的澄(chéng )然磅(⌚)礴的爱海哟(⌚)

狂涛(tāo )嘻嘻笑(xiào )着掌声把这灵魂的(⌚)合欢惊破了

啊灵魂破裂的(de )悲哀哟

新体诗演奏会上郭沫若

在西方思(sī )想的影响下像现代中国知(⌚)识分(fèn )子渐渐地正在(⌚)(zài )本能到艺(yì )术的目的(de )不单是娱(⌚)乐在那个特殊能量的时代(dài )他们就开始向世(⌚)界推荐西方(fāng )文(wé(⌚)n )化与(⌚)西方音乐郁达夫(⌚)在小说中摘录过瓦格纳唐豪瑟的脚(⌚)本歌(⌚)词徐志摩曾为瓦(⌚)格纳写过一首(⌚)诗歌听(⌚)魏格纳歌剧在与家人的书信中也讲(⌚)述过特里斯坦与伊(⌚)索(suǒ )尔德的爱(⌚)(ài )情故(⌚)事因此他本人进行(⌚)过弗里(lǐ )茨克莱斯勒的中国(guó )首(shǒ(⌚)u )演(⌚)活(⌚)动

国家大剧(⌚)院(yuàn )制作瓦格纳(nà )歌剧唐豪(⌚)瑟(sè )剧照

50年代事实上新中国成(chéng )立诱发了(⌚)(le )一三(⌚)个系列政治动荡但(⌚)与此(⌚)同时(⌚)音乐学院的不断壮大(⌚)中国的音(yīn )乐(lè )学院慢慢的(de )培养训练出(⌚)越来越多的乐器(qì )演奏家和作曲(⌚)家上海音乐(lè )学院(⌚)和中央音乐(lè )学(⌚)院(⌚)(yuàn )培(⌚)养(⌚)了(⌚)能相匹敌(⌚)欧洲和(⌚)苏(⌚)联的一群(⌚)钢琴(⌚)家(jiā )当时(⌚)的(de )钢琴小提琴和(⌚)大提琴(⌚)作曲也都能够得到了发展应(⌚)用了与原来中(zhō(⌚)ng )国旋律有所(⌚)不同的西方编(⌚)曲技法(⌚)

1966年西方音乐被(bèi )彻底不可以(⌚)消失得无影无踪(⌚)的是中国(⌚)传统音乐音乐学院也渐渐关了这个时(⌚)期的大部(⌚)分音(⌚)乐作品都(dōu )以八(bā )个(⌚)革命样板戏京剧智取威虎山红灯记沙家浜(⌚)奇袭白(⌚)(bái )虎团海港芭蕾舞剧红(hóng )色娘子军白(bá(⌚)i )毛女交响音乐沙(⌚)家(⌚)(jiā(⌚) )浜(⌚)为蓝本如果没有另外革(gé(⌚) )命(⌚)广告(gào )宣传而所(suǒ )创(chuàng )作这(⌚)项西方音乐禁令于(⌚)(yú(⌚) )1976年(⌚)难以回复

接(jiē )着西方古典音乐又一次空前繁荣(⌚)创建(⌚)角色于1950年(niá(⌚)n )的(de )北(⌚)京中(⌚)央(⌚)音(yī(⌚)n )乐(⌚)学院于(⌚)(yú )1978年新的刚刚开放谭盾(dùn )陈毅(yì )周龙等当(dāng )代古典(diǎn )浪漫(⌚)作曲家毕(⌚)业于此值得注意(⌚)的是上(shàng )海交响乐团(⌚)于(⌚)70年代起结(⌚)(jié )束了在世界(jiè )各地的巡回演出让世界增(⌚)进交流了(⌚)对中国当代音乐和传统(⌚)(tǒng )音乐的了(⌚)解

80年代中(⌚)国作(⌚)曲家们在(⌚)音乐学院的教育和垂(⌚)直(⌚)距(⌚)离(lí )政治自(⌚)由(⌚)的(de )带动下又(yòu )开始走出国门例如陈其钢曾在(⌚)巴黎(⌚)跟了古代和(⌚)现代法(⌚)国(guó )著(zhe )名作曲家奥(⌚)利维埃梅(⌚)西安学习(⌚)谭(⌚)盾陈(⌚)毅(⌚)和(⌚)周龙(⌚)移居(jū )了美国纽约

21世纪(⌚)初(⌚)中(⌚)国音(⌚)(yī(⌚)n )乐(⌚)(lè )就开始施展(⌚)(zhǎn )在世(shì )界舞台上(⌚)的(de )如此伟大抱负2007年中(⌚)国(⌚)国家表(⌚)演(⌚)艺(⌚)术的(de )更高殿堂(⌚)(táng )国家大(dà )剧(⌚)(jù )院修建好并(bìng )又开(⌚)始运营(⌚)钢琴家郎朗(⌚)在2008年夏季奥运会(⌚)开幕式这一全球(⌚)影响的(de )国际舞(wǔ )台(⌚)上魔(⌚)术(shù )表(biǎo )演成(chéng )千上万的学生涌向音(yīn )乐学院并(⌚)能(néng )提高了全世界(⌚)的古典音(⌚)(yīn )乐拉(⌚)奏技术标(⌚)准(⌚)这一个个大事件大(dà )都(⌚)中(⌚)国音乐在国际上繁荣发(⌚)展的(de )重(chóng )要节点(⌚)

21世纪10年代中国古典(diǎn )音乐(⌚)市场蓬(⌚)勃发展钢琴家郎朗(⌚)和(⌚)王羽佳(⌚)为世(⌚)界展现了中国古典(diǎn )音乐(⌚)家的巨大无比知(zhī )名度和精湛技巧中国观众对古典音乐的兴趣在再增(⌚)长有比较新的研究表明中国对古(⌚)(gǔ )典音乐的(⌚)兴趣巳经将近了美国人

中国近当(dā(⌚)ng )代作(zuò )曲家宛如空中(⌚)(zhō(⌚)ng )繁(⌚)星但(dàn )在外文网站资料中能网上(shàng )查询到的(⌚)约有50余(⌚)位科泽利斯(⌚)克19世纪末(⌚)(mò(⌚) )的阿(⌚)炳包(bāo )括陈其钢郭文景(⌚)郝维亚金湘雷蕾刘索拉李焕之施光(guāng )南马思聪谭(tá(⌚)n )盾叶小(⌚)纲(⌚)印青(⌚)等(děng )近当代(⌚)国(guó )内外知(zhī )名作曲家和董葵等(děng )当代华裔(⌚)作曲(⌚)家在这些名(⌚)单(dān )其中不免突然(⌚)发现外文(wén )资(⌚)(zī )料(⌚)的查询(xún )结果(⌚)与国(⌚)(guó )内(⌚)我(⌚)们可谓是家喻(⌚)(yù )户晓(xiǎo )或常看到合作(⌚)的作曲(⌚)家名录有不(bú(⌚) )差异这也在一定程度上(shàng )从侧面(miàn )思想活(⌚)动出我们国(⌚)内作(⌚)曲家在国际上(⌚)的影响力

如(rú )果没有将中国歌(⌚)剧当做是我那么身处其(⌚)中的(de )我(wǒ )们(men )这对中国歌剧中(zhōng )国作曲家的评(píng )价那是自我认识而(⌚)实际网(⌚)上查询外(⌚)文网(wǎng )站及(⌚)相关资(zī )料(⌚)(liào )则是(shì )从他人评(⌚)价的层(⌚)面对自(zì )我(⌚)的认知的有(⌚)用补充(chōng )我(⌚)们(men )之中(⌚)飞(⌚)出也可以发现(⌚)外国人眼中的中国歌剧与国内见过和(hé )评价(jià )的不同之处可是或因国外网(⌚)络资料缺失个人查找资料片面(⌚)性(⌚)和主观性等各方面(miàn )原因而失偏颇但(⌚)确实是从(⌚)另一个侧面反映出虚(⌚)(xū )无飘渺西(xī )方眼中(⌚)的中国歌剧发展(⌚)这些中国作曲家是我们从最(⌚)初(chū(⌚) )的(de )自画(⌚)像来到(⌚)(dào )3d立体雕塑的详(⌚)细补(⌚)充同(⌚)时未来我(⌚)(wǒ )们的歌(⌚)剧与作(⌚)曲怎(zěn )么不再发展怎么立稳脚跟于国(⌚)际舞台加强国际影响(⌚)力也可借用通过更深度的思(⌚)考