请分享一下你最爱的十部电影

• 1请分享一下你最爱(ài )的(de )十(⌚)部电影

1请(⌚)分享一下你(⌚)最(⌚)爱的十部(⌚)电影

导演(⌚)陆川

中国牛叉的电影(yǐ(⌚)ng )也(⌚)少(⌚)的(de )诸如这(zhè )部寻枪(⌚)

这部陆川导演(yǎn )的气(⌚)氛(⌚)(fēn )神(⌚)秘的(⌚)影(⌚)片是因为姜文的(⌚)精湛演技(⌚)而增色一些

影片开头直率地的向我们影像展示了警察马山姜文饰因丢枪而(⌚)又开始(⌚)(shǐ )了一段寻枪之(⌚)旅凛冽的(de )剪辑迅速地带你(nǐ )直接进入一(⌚)个中年男子因丢(diū )枪而沉(⌚)浸的焦躁(⌚)与臆(⌚)(yì )想之中

姜文曾说(shuō )其实(⌚)人(rén )生最根(⌚)本的应(⌚)(yīng )该是在(⌚)寻找

影片中马山自始至终(⌚)的在这(⌚)里有着那把内带信(⌚)念(⌚)意义的配枪而(⌚)生活中(⌚)我们也一直在寻找我们(⌚)(men )所信(xìn )念的(⌚)东(dōng )西(⌚)

去(qù )寻找是(⌚)我们人生中(⌚)的一(yī )个大(dà )命题

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导(⌚)演奥逊威尔斯

1942年(⌚)奥斯卡最佳剧(⌚)本(⌚)

影(⌚)片以20世纪末叶美国(⌚)新闻业巨头威廉朗(⌚)道尔(⌚)夫赫(⌚)斯(⌚)特为(wéi )原型用新颖的(⌚)艺(yì )术手法表现出(⌚)了(⌚)(le )一位报业(⌚)大王的一生

一个国家的(⌚)传奇一段国家的历史(shǐ )却被浓缩(⌚)成一个人的奋斗史

此片从(cóng )始至终一直在(⌚)探寻着(zhe )凯恩临(⌚)终前的遗言(⌚)玫瑰花蕾

但这(⌚)(zhè )结果谁也没有想(xiǎng )到这个(⌚)被所(⌚)有人(rén )狐(hú )疑哪怕调查探(⌚)查的(⌚)所有(yǒu )人都感觉背(⌚)(bèi )后封印着众大(⌚)机(⌚)密(⌚)的(de )玫瑰花蕾之后(⌚)更是他儿时(⌚)(shí(⌚) )的滑雪橇

这是对那些一(yī )直在努(⌚)(nǔ(⌚) )力再努力(⌚)(lì )调(diào )查的(de )人(⌚)(rén )而言简(⌚)直那就(⌚)是一个(⌚)笑话而对此凯(⌚)恩对(duì(⌚) )于(⌚)这但(⌚)是他因(⌚)(yī(⌚)n )太早(⌚)远远离开童(⌚)年而对童年(⌚)单纯无邪美好生活的怀念就这(zhè )么简单

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿尔(⌚)(ěr )弗雷德希区柯克

后窗在美国出名评(⌚)分网IMDb上是(⌚)更(⌚)高的一部希(xī )区柯克电影

希区柯克的成(chéng )功之(⌚)处(⌚)就取决于(⌚)人他(tā )讲童话(huà )故事的方(⌚)法(⌚)他(⌚)应该不会去可以制造未知(⌚)的(⌚)悬念而是让观众看见(⌚)了(⌚)悬(xuán )念(nià(⌚)n )然后把情绪紧张

当女友解决主人(⌚)公进行(⌚)到案件前去嫌疑人家一探究竟时导演是(⌚)从主人公的(de )视(shì(⌚) )角让(ràng )我们(⌚)看见女友和嫌疑人的(de )三人袭击在嫌疑人离(lí )家很远越(⌚)来越大(⌚)近时我们也结束感觉道(dà(⌚)o )越来越大不安

说(shuō )起来(⌚)这部电影立时(shí )会华硕到人(rén )性的(de )一面偷窥(⌚)

从正在到结尾主人公实际暗中偷窥这样的一个终致(⌚)分(fèn )析出(chū )了一(yī )个杀妻分(⌚)尸的案件希区(qū )柯克成功了将我们的注(⌚)意(⌚)力放(⌚)在(zài )令人恐惧的凶(⌚)杀案(àn )上

但这勾引与被窥来讲也是发(⌚)生了(le )什么在你(⌚)我身上(shàng )的事当(dāng )你偷窥别人的时候也许你也(⌚)曾被(⌚)那(⌚)样(⌚)偷窥过(guò )希(⌚)区柯(kē )克(⌚)在到(⌚)最后(hòu )给我们留下来了一个更为(⌚)可怕地的(⌚)东西就(⌚)(jiù )是如影随行的窥视(⌚)的(⌚)眼睛

4铁皮鼓1979年(⌚)(nián )豆瓣83分

导演(yǎn )福尔克(⌚)施隆(⌚)多夫(⌚)

这是一部透着(zhe )恶趣味的电影情(qíng )节妙趣横生但又一(⌚)字一字难(⌚)懂过(⌚)多的隐喻根本(⌚)无法一笔带过

一部现实中蕴满(⌚)奇幻色彩的(⌚)影片

一个神(⌚)奇无比(bǐ )的(⌚)孩子可(⌚)以有(⌚)意(⌚)识的控(kòng )制自(⌚)己的成长他反抗身边亲人的所作所为(⌚)

除此之外痛苦压(⌚)抑(⌚)的人(rén )物(wù(⌚) )关系(xì )及环境外导演毫(⌚)不大胆(⌚)直白的(⌚)去(qù )拍摄拍(⌚)摄每一个(⌚)镜(⌚)(jì(⌚)ng )头(tóu )可以展(⌚)示了特珠年代的人(⌚)间百(⌚)态

奥斯卡(⌚)走过了一(⌚)条(tiáo )太过漫长(⌚)的成长之路影片中有(⌚)着对会造成二战(zhà(⌚)n )悲剧的时代性与(⌚)民族性的深(⌚)沉思(⌚)考

影片的最后奥斯卡驾(⌚)着火车徐徐(xú )地向新生(shēng )活飞奔而去(⌚)祖(zǔ )母和影片正(⌚)在一样依(⌚)旧是坐在那(nà )片生(⌚)命起源的土地上时(⌚)光荏(rěn )苒世事(shì )变(⌚)迁唯(wéi )有(⌚)生(shēng )命(⌚)还(hái )会一(⌚)(yī )代一(yī )代地继(jì )续延续(xù )

5洗(⌚)(xǐ )澡1999年豆瓣(bàn )82分(fèn )

导演桀骜

澡(⌚)堂(tá(⌚)ng )泡(⌚)(pào )泡澡是老北京的一大特色风俗(⌚)

洗澡虽然是男人戏无论(⌚)洗澡吗时爱你唱歌的胖子爱斗蝈蝈的(de )老头们那就那充满(mǎ(⌚)n )儿化(⌚)音(⌚)(yīn )的口腔都(⌚)流(liú )露出(⌚)北京市井的温情

一辈子可以经营(yíng )澡堂(⌚)的老刘(⌚)早年无子女两个儿(⌚)子一(⌚)个离家很远(⌚)多年一个因(⌚)智(zhì )商边缘(yuán )送(⌚)回(huí )身边

所有的(⌚)故事反映(⌚)了一(⌚)个现代化的问题(⌚)传统和现代之间的很不(bú )搭(⌚)而导(⌚)演(⌚)选(⌚)择类型澡堂这(zhè )一(⌚)个独(dú(⌚) )具传统(⌚)民俗活动(⌚)意(⌚)义(yì )的(⌚)场(chǎng )所(suǒ(⌚) )展(⌚)开攻击故事更是将(jiāng )现代化态度得(dé )别有深意(⌚)

爸爸(⌚)说(⌚)他们(men )要去很(hěn )遥(yáo )远(yuǎn )的地方洗澡啊圣湖的水不单(⌚)都能够洗涤身体不(bú )过还(⌚)(hái )能(⌚)(né(⌚)ng )够洗涤心(⌚)灵(⌚)澡(zǎo )堂子里放得满(⌚)满的全是的(⌚)一池子水蓝蓝(⌚)的(de )老牌子上(⌚)(shàng )几个(⌚)大字四(⌚)个大(dà(⌚) )字(zì )上善若水

上善(⌚)是水水不光能洗净人(⌚)的(de )身(shēn )体还能够(gòu )洗干净人(rén )的灵魂(⌚)(hún )

6太阳照常(cháng )升起2007年(⌚)豆瓣79分

导演(⌚)姜文

这是一个全是饱含符(⌚)号的(⌚)故事

姜文(⌚)沉(⌚)寂七年之后的又一力(⌚)作由四个饱含(hán )魔幻现(⌚)实主义(⌚)(yì )风(⌚)(fē(⌚)ng )格的小故(gù )事横(héng )列(⌚)分(⌚)为了疯恋枪(qiāng )梦四个(⌚)部分

姜文说反正是(⌚)一个故事没(⌚)(méi )有四(⌚)个是他们说有四个(⌚)你再仔(⌚)细看看也就只(⌚)能一个不过(⌚)就(jiù )一个男的和一(yī )个女的

这部外壳娱乐(⌚)表面看来(lái )政治的(⌚)(de )的电影(yǐng )是对(duì )那一个时(shí(⌚) )代的反思值得玩(⌚)(wán )味非线(⌚)(xiàn )性(xì(⌚)ng )的叙事手法蕴满了对人之欲望(wà(⌚)ng )的(⌚)神(⌚)秘描绘每个人物都系统(⌚)设置的离奇超现实主义

小(xiǎo )提示(shì )的是这也许并非一部看(kàn )惯好莱(⌚)坞大(dà(⌚) )片人的菜只(⌚)不(⌚)过是需要沉下心来一边特殊味道(dào )着影片的独有一边发掘着影片(piàn )的内(⌚)涵荒诞的年代(⌚)无论怎样严肃酷杀太阳仍然早(⌚)上腾起

7鸟人2014年(⌚)豆(⌚)瓣83分(fèn )

导演(⌚)亚历桑德罗(⌚)冈萨雷斯伊纳(⌚)里图

鸟人是一部在电影(yǐng )语言的应用上几(⌚)乎近乎完美(⌚)的制作(zuò )精美的好莱(⌚)坞电影

一(yī )个这(⌚)(zhè )般狂暴痴迷于鸟(⌚)的人对人的生活还没(⌚)有一(yī )点(diǎn )兴趣(⌚)甚(⌚)至(⌚)还到最后形态心理都开(kāi )始趋向于鸟的人这(⌚)到(⌚)底(dǐ(⌚) )是是一(⌚)个(⌚)什(⌚)么呢样的人(⌚)

导演艾伦帕克按照时空相互纠缠的对比手法继续讲述了(le )一个(gè(⌚) )想像鸟儿一样飞翔的少年的故(gù )事

在故事最(⌚)后巴蒂在(⌚)艾尔的怀里(lǐ )终(zhōng )于回话了他如同彻(⌚)底蜕(⌚)(tuì(⌚) )变般回(huí )到自己有过的模样倒(dǎo )是从来(⌚)是没有(⌚)经(⌚)历过战(⌚)争没有阴(⌚)影(yǐng )没(méi )有悲(⌚)痛

导演正是(⌚)我这样的话将人物露骨化(huà )去具(⌚)体阐述了现(xiàn )实对(⌚)人的残忍剥(⌚)夺而吸引我的也恰好这种被过分化(huà(⌚) )的鸟人(rén )形象在(zài )他身(⌚)上看(⌚)(kàn )的到对自由的追(⌚)求和(hé )思维

8法国(guó )中尉的女人(⌚)1981年(⌚)豆瓣(⌚)79分

导演卡(⌚)雷(⌚)尔赖兹

法(fǎ )国中尉(⌚)(wèi )的女人这(⌚)部(bù )影片一类英国(⌚)的民族文化遗产电影不(⌚)仅(⌚)仅只不过它是改编而成自英国文学名著还而(ér )且它崇(⌚)尚(⌚)(shàng )人物(⌚)的(de )刻(⌚)画(⌚)认可(⌚)长(⌚)镜头的运用特别是过(guò )去时空其构图颇具油画风格(⌚)

片中除开(kāi )爱(ài )情(⌚)这一传统的主题(⌚)本片中最新颖的(⌚)那就是要(yào )如何将戏(⌚)中戏这样的一个结(jié )构很好的把(⌚)握(⌚)在电影(⌚)中的(de )

影(yǐng )片将两个时代两个不(bú )同的爱(⌚)情(⌚)故事放到一起诉说过去(qù )时空中(⌚)的萨(⌚)拉与查尔斯(⌚)的爱情故事现(xiàn )在时空的安(⌚)娜与麦克(⌚)的故事(shì )

两个时(⌚)空的(⌚)反差极有个性时代的讽刺

一(⌚)个生(shēng )在维多利亚那样的用思想枷(jiā(⌚) )锁自由的时(shí )代(⌚)里彷徨无助而(⌚)坚(⌚)毅是为爱情(⌚)(qíng )你选了反抗另一个(⌚)生在(zài )自由陛下万岁(⌚)的现代(⌚)却(⌚)(què )结(⌚)果(guǒ )不能想挣(⌚)脱世俗的链(⌚)条(⌚)你选了一片(⌚)平静的选择逃(⌚)避

现在(⌚)看样(⌚)子这(zhè )种对现(xiàn )世生活(⌚)的(⌚)反(⌚)(fǎn )思(sī )依然本身深刻地时(⌚)代意义

9放(⌚)大1966年豆瓣84分

导演米开朗基罗安东尼(ní )奥尼

真(zhēn )相(xià(⌚)ng )与幻(huà(⌚)n )想之间的界限(xiàn )是(⌚)什么(⌚)感官(⌚)是否需要能(⌚)好处(⌚)我们不认识(⌚)世界

安(ā(⌚)n )东(⌚)尼奥尼(ní(⌚) )曾说在放大(⌚)这部影片中我(wǒ )则一点也没去(⌚)表现出(⌚)来(lái )这个主题这是相当的确的而我表述的(⌚)是另外(⌚)的(⌚)人物(wù )和现(xiàn )实之(zhī )间(⌚)的直(⌚)接联系现实(⌚)事件是死(⌚)死地地不(bú )断(⌚)地着人物而(⌚)必然(rán )的

一位发自内心的热(rè(⌚) )爱拍照的摄影师突(tū )然一(⌚)天在公园抓拍到了(⌚)一穿越系列照片在经不断地(dì )放大后莫(mò )名其妙才发现那些照片里(lǐ )刻意(yì )隐藏了一起凶杀(⌚)案然(⌚)而(ér )还没有(⌚)人不愿意完全相信他(⌚)的推测

导演将社(⌚)会坏境(⌚)与人物内(nèi )心纠缠交(⌚)织起来去(qù )思考了一个(gè )真相与虚幻(⌚)的故事(shì(⌚) )即使发现自己真(zhēn )相也未(wèi )必(bì )会(⌚)能可以(yǐ )证明什(shí )么(⌚)(me )

影(⌚)片(⌚)结(jié )尾(wěi )处主人(⌚)公和一群很奇怪(⌚)的年轻人挂上不必(⌚)然的虚拟网(⌚)球(qiú )在一番未果之前主人公(gōng )也渐渐地(⌚)的(⌚)正在(zài )由现实(⌚)结束走入了虚(⌚)空

10裸岛1960年豆(dò(⌚)u )瓣85分

导演新藤兼人(⌚)

裸岛是(shì(⌚) )新藤兼人20世纪60年代创作(⌚)的一部影(yǐng )片正值春(chūn )季(⌚)二战结(⌚)束了后日本的重(⌚)建期

这部(bù )没有人物对白的(⌚)电影对岛上(shàng )艰难地环(huá(⌚)n )境的描写(xiě(⌚) )主(⌚)体形象(⌚)了岛上夫妇生(⌚)存下(xià )来(⌚)的(⌚)艰难地即便有(⌚)时候(hò(⌚)u )也会更加的无奈阴郁和很厌(⌚)烦但他们那就只(⌚)要能坚持了下来(⌚)

例(⌚)如影片到(dào )最(⌚)后女(⌚)人把好不(⌚)容易挑来的水彻底洒(⌚)了(⌚)狂烈(liè )的扯(⌚)掉自己种的蔬菜(⌚)然后把在(⌚)地嚎啕而到最(⌚)后那就从地上爬起来再乱词着机械(⌚)的工作为了生存的而又不得不做的(⌚)劳动这就更加运(yùn )用对比(bǐ )了他们对(⌚)生(shēng )的渴求和忍(⌚)耐的精神

一个简简单单(dān )的故事却非(⌚)(fēi )常(⌚)好的反映(yìng )了二(è(⌚)r )战后60年代的日(rì )本社(⌚)会情况以(yǐ )及日本大和(hé(⌚) )民族的心(⌚)态