请分享一下你最爱的十部电影

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1请分享一下你最爱的十部电影

导(dǎo )演陆川

中国牛叉的电影也少的诸(zhū )如这部(bù )寻枪

这部陆(lù )川导演的气氛神秘的影片(⌚)是(shì )因为姜文(⌚)的精湛演技而(⌚)增色一些

影片开(kāi )头(tó(⌚)u )直率地的向我(wǒ )们影(⌚)像展示了警察马(mǎ )山姜文饰(shì )因丢(⌚)枪而又开始了一段(duàn )寻枪之旅凛冽的剪辑迅速地(⌚)带你(nǐ )直接进(jìn )入(⌚)一(⌚)(yī )个(gè )中(⌚)年男子因(⌚)丢枪而(ér )沉浸的焦(⌚)躁与臆想(⌚)之中

姜文曾(céng )说其实人生最(⌚)根本(běn )的应该(gāi )是在(⌚)寻找

影(yǐng )片(⌚)中马山自始至终的在这里有(yǒu )着那把内带信念意义的配(pèi )枪而生活中我(wǒ )们(⌚)也一直在寻(⌚)找我们(men )所信念(⌚)的东(dōng )西

去寻找是我们人生中的一(⌚)个大(⌚)命题(⌚)

2公民凯恩1941年豆瓣(⌚)85分

导演奥逊威尔斯(sī )

1942年奥斯卡最(zuì(⌚) )佳(⌚)(jiā )剧本

影片以20世(⌚)纪末(⌚)(mò(⌚) )叶美国新闻(wé(⌚)n )业巨头威廉朗道尔夫赫斯特(⌚)为原型(⌚)用(⌚)新颖的艺术手法(⌚)表现出了一(⌚)位报(⌚)(bào )业(yè )大王的一生

一个(gè )国家的传奇一段国家(⌚)的历史却被浓缩成一(⌚)个人的奋(⌚)斗史(⌚)

此片从始至终(zhōng )一直在探(⌚)(tàn )寻着凯恩临终前(qiá(⌚)n )的遗言玫瑰花蕾

但这结(jié )果谁(⌚)也没(⌚)有想(xiǎng )到这个(gè )被(⌚)所(suǒ )有人狐疑哪怕(⌚)调查探查的所(⌚)有(yǒ(⌚)u )人都感觉背(bèi )后(⌚)封印着众(⌚)大机密的玫瑰花蕾(⌚)(lěi )之(⌚)后(⌚)更是他儿时的滑(huá )雪橇

这是对(duì )那(nà )些一直在努力再努(⌚)力调查的(⌚)(de )人而言简(⌚)直那就是一(⌚)个笑(xiào )话而对此凯恩对于(⌚)这但是他(⌚)因太早远远离开童年(⌚)而对童年单纯(⌚)无邪美好(⌚)生活(⌚)的怀念(⌚)就这么简单

3后(⌚)(hòu )窗1954年豆瓣84分

导演(⌚)阿尔(⌚)弗(fú )雷德希区柯克(⌚)

后窗在美(měi )国(⌚)出名评(píng )分网IMDb上是更高的一部(⌚)希区柯克电影

希区(qū )柯克(⌚)的成功(gōng )之处就取(qǔ )决于(⌚)人他讲童(⌚)话故事的方法(fǎ(⌚) )他应(⌚)该不会(⌚)去(⌚)可以制造未知(zhī )的悬念而(ér )是(shì )让观众看见了悬(xuán )念然(⌚)后把(⌚)情绪紧张

当(⌚)女友解(⌚)决主(⌚)人公进行到(dào )案件(⌚)前去嫌(⌚)疑人家一探(⌚)究(⌚)竟(⌚)时导(dǎo )演(⌚)是从主人(⌚)公(⌚)的视角让(⌚)我们看见女友(yǒu )和嫌疑人的(⌚)三人袭击在嫌(⌚)疑(yí(⌚) )人离(⌚)家很远越来越大近(⌚)时我们也结束感(⌚)觉道(⌚)越(⌚)来越大不安(ān )

说(⌚)起来这部电影立时会华硕到人性(⌚)的一面偷窥

从正在到结尾主人公(⌚)实际暗中偷(tōu )窥这(zhè )样的一个终致(zhì(⌚) )分析出了一个杀妻分尸的(de )案件希(⌚)区柯(⌚)克(⌚)成功了将我们的(⌚)注(zhù )意力放在(⌚)令人(rén )恐惧的(de )凶(⌚)杀案上

但(⌚)这勾引与被窥来讲也是发生了(le )什么(me )在你(⌚)我身上(⌚)的事当你偷窥(kuī )别人的时候(hòu )也(yě )许(⌚)你也曾被(⌚)那(⌚)样偷窥过希(xī )区(⌚)柯克在到(⌚)最后给我(⌚)们(⌚)留下(⌚)来了(le )一个更为(⌚)可怕(⌚)(pà )地的东西就(jiù )是如影随(⌚)行的窥(kuī )视的眼睛

4铁(⌚)皮鼓1979年豆瓣83分

导(⌚)演福尔克施隆多夫(fū )

这是一部透着恶趣(⌚)味的电影(yǐng )情节妙趣(qù )横(⌚)生(⌚)但又一字一字难懂过多的隐喻根本(běn )无法一(yī )笔带(⌚)过

一部现实中蕴满奇幻色彩的(⌚)影片

一个神(shén )奇(qí(⌚) )无比的孩子可以有(yǒu )意识的控制自己的成长他反抗身边亲(⌚)人的所(⌚)作所(⌚)为

除此之外痛苦压抑的人(rén )物关系(⌚)及环境外导演毫(⌚)不(⌚)大(⌚)胆直白的去拍摄(shè(⌚) )拍(⌚)摄(shè )每一个镜(⌚)头可以展示了特(tè(⌚) )珠(⌚)年代的(⌚)人(⌚)间百态

奥斯卡(⌚)走过了一(⌚)条太过漫(màn )长的(⌚)成长之路影(yǐ(⌚)ng )片中有着对(⌚)会造成二(⌚)战悲(⌚)剧的时(⌚)代性与民族性的深沉思考

影片的最后奥斯(⌚)卡驾着(zhe )火车徐徐地向新生活飞奔而(⌚)去祖(⌚)母和影片正在一样依旧是坐在那片生命起源的土地上时光荏(rě(⌚)n )苒世(⌚)事变迁唯有生(⌚)(shēng )命还会一(⌚)代一代地(⌚)继续延续(xù )

5洗澡(zǎo )1999年豆(dò(⌚)u )瓣82分

导演桀骜

澡(zǎo )堂泡泡澡是(shì )老北京的一大(dà )特(tè )色风俗(sú(⌚) )

洗澡虽(suī )然是男人戏无论洗澡吗时爱你(⌚)唱(⌚)歌的胖子爱(ài )斗蝈(guō )蝈(⌚)的老头们那就那(⌚)充满儿化音(yīn )的口腔都流(liú )露出(chū(⌚) )北京市井的温情

一(yī )辈子可以(⌚)(yǐ )经营澡(⌚)堂的老(⌚)刘早(⌚)年无子女两个(⌚)儿子一个离家很(⌚)远多年(⌚)一个因(⌚)智商边缘(⌚)送回身边

所有的故事反映了(⌚)一(⌚)个现代化的问题传统和现代之间的很(⌚)不搭而导演选择类型澡堂这一个独具(jù )传统民俗活动意义(⌚)的场所展开(⌚)攻击故(⌚)事更是将(jiāng )现代(dài )化(⌚)态度得别有深意

爸爸说(shuō )他(tā )们(men )要去(⌚)很遥远的地方洗澡啊圣湖(hú )的水(⌚)不单都能够洗涤(⌚)身体不过(⌚)还能够洗涤心(⌚)灵澡堂子里放得满满的全是的一(⌚)池子水蓝蓝的老牌子上几个大字(⌚)四个大字上善若水(⌚)

上善是(⌚)(shì(⌚) )水水不光能洗净人(rén )的身体(⌚)还能够(gòu )洗干净(⌚)人(⌚)(ré(⌚)n )的灵魂

6太阳照常升起2007年豆(⌚)瓣79分

导(⌚)演姜文

这是一个全是饱含符号的故事(shì )

姜文沉寂(jì )七年(⌚)之(⌚)后的又一力作由四个饱含魔(mó )幻现实(⌚)主(⌚)义(⌚)风格的(⌚)(de )小(⌚)故(⌚)事横列分为(wé(⌚)i )了(le )疯恋枪梦(mèng )四(⌚)个(gè )部(bù )分

姜文说反正(⌚)是一个故事没(⌚)有四个是他们(⌚)说有四个你再仔细看(kàn )看也(yě(⌚) )就只能(néng )一个(gè )不过(⌚)就(jiù )一个男的(de )和一个女(nǚ(⌚) )的

这部(⌚)外壳(ké )娱乐表面看来政治的的电(⌚)影(yǐng )是对(duì )那(nà )一个(⌚)(gè(⌚) )时(shí )代的反(⌚)(fǎn )思(⌚)值得玩味非线性的(⌚)叙事手法(fǎ )蕴满(⌚)了(⌚)对人(rén )之欲望的神(shén )秘描绘每个人物都(⌚)系统设置的离奇超现实主义

小提(⌚)示的是这也许并(⌚)(bìng )非一(yī )部看(⌚)惯好莱(⌚)坞(⌚)大片人的(de )菜(⌚)只不(⌚)过是需要(⌚)沉下心(⌚)来一边特殊味(⌚)道(dào )着影(⌚)(yǐng )片的独(⌚)有一(⌚)边发掘着影(⌚)片的内(nèi )涵荒(⌚)诞的年(nián )代无论怎样严肃(⌚)酷(kù(⌚) )杀太(⌚)阳仍(⌚)然(⌚)早(⌚)上腾起

7鸟(⌚)人2014年豆瓣83分

导演亚历桑德罗冈萨(sà(⌚) )雷斯伊纳里(⌚)图

鸟人(⌚)是一部在电(⌚)影(yǐng )语言的(⌚)应(yīng )用上几乎近乎完美的制作(⌚)精美的好莱坞电影

一个这般(⌚)狂暴(⌚)痴迷于鸟的(de )人对人的生活还没(méi )有一点(diǎn )兴趣甚至(⌚)还到(⌚)最后形(xíng )态心理(lǐ )都开始(shǐ )趋(qū )向于鸟的人(⌚)这(zhè )到底是(shì )是一个(gè )什么呢(ne )样的人

导演艾伦(lún )帕克(kè )按照时空相互纠缠的对比手法继(jì(⌚) )续(⌚)讲述了一(⌚)个想像鸟(⌚)儿一样飞翔的(de )少年的故(⌚)事

在故事最后巴蒂在艾尔的怀里(⌚)终于回话了他如同彻(⌚)底蜕变般(bān )回到(⌚)自己有过的(⌚)模样(⌚)倒(dǎo )是从来是没有经历(lì )过战争没有阴影没(méi )有(⌚)悲(⌚)痛

导演(⌚)正(⌚)是我这样(⌚)的话将人物(⌚)露骨(gǔ )化去(qù )具体阐(chǎn )述了现实(⌚)对人的残忍(⌚)剥夺而吸引我的也恰好这种(zhǒ(⌚)ng )被过分化的鸟人形象在他身(⌚)上(shàng )看的到对自(⌚)由(yóu )的(⌚)追求和思维

8法国中(zhōng )尉的女(⌚)人1981年(nián )豆瓣(bàn )79分

导演卡雷尔赖兹

法国中尉的女人这部影片一类英国的民(mí(⌚)n )族文化遗产电影(yǐng )不(⌚)(bú )仅仅只不(bú )过它是改编而成(⌚)自英国文学(⌚)名著还而(ér )且它(⌚)崇尚(⌚)人物的刻画认可长(⌚)镜(⌚)头的运用特别是过(⌚)去(⌚)时空其构图(⌚)颇具油画风格

片(⌚)中除开(kāi )爱情(qíng )这一(⌚)传(⌚)统的(de )主题本(běn )片(⌚)中最新颖的那就是(⌚)要如何(⌚)将(⌚)戏中戏这样的一个结构很好的把握(⌚)在电影中的

影片将两个时代两(liǎng )个不同的爱(⌚)情(qíng )故事放到(⌚)一起诉(⌚)说过去时(⌚)空中的萨(⌚)拉与(yǔ )查尔斯的爱(⌚)情故事(⌚)现(⌚)在时(⌚)空的安娜(nà )与麦克(⌚)的故(gù )事

两(⌚)个(⌚)时空的反差极有个性(xìng )时代(⌚)的(de )讽刺

一(⌚)个生(⌚)在维多利亚那样的用思想枷锁(⌚)自由(⌚)(yóu )的(⌚)(de )时代里彷(⌚)徨(⌚)无助(zhù )而坚毅是为(wéi )爱情你选了(⌚)反抗另一个(gè )生(⌚)在自由(⌚)陛(⌚)下万岁的现代(⌚)却结果不能(⌚)想挣脱世俗的链条(⌚)你(⌚)选(⌚)了一片平静的(de )选择逃避

现在看样子这种(zhǒng )对现世生活的反思(sī )依然本身深刻地时代意义(⌚)

9放大1966年(⌚)豆瓣84分

导演(yǎ(⌚)n )米开朗基罗安(⌚)东(⌚)尼奥(à(⌚)o )尼

真相与(⌚)幻想之间的界(⌚)限(⌚)是什么感官(guān )是否需要能好处(chù )我们(men )不认识世界(⌚)

安东尼奥尼(⌚)曾说在放(⌚)大这部(⌚)影片中我则(zé )一点也没去表(biǎ(⌚)o )现出来这(zhè )个(⌚)主题这是相当的(⌚)确的而我表述的是另(⌚)外的人物(wù )和现(⌚)实之间(⌚)的直接联系现实(shí )事件(⌚)是死(⌚)死(⌚)(sǐ )地(dì )地(⌚)不断(⌚)地着人物而必然的

一(yī )位发自(zì(⌚) )内心的热爱拍(⌚)照的摄影师突然一(⌚)天(⌚)在(⌚)公园(⌚)抓(⌚)拍(pāi )到了(⌚)一穿(chuān )越系列照片在经不断地(⌚)放大后莫名其(⌚)妙才发现那些照(⌚)片里刻(kè )意(⌚)隐藏(cáng )了一起凶杀(shā )案(⌚)然而还没有人不愿意完(⌚)全相信(⌚)他的推测

导演(yǎn )将社会坏境与人(⌚)物内心纠缠交织(⌚)起来去(⌚)思考了(⌚)一个(⌚)真相(xiàng )与虚幻的故事(⌚)(shì )即使发现自(⌚)(zì )己真相也未必会(⌚)(huì(⌚) )能可(⌚)以证明(⌚)什么

影片结尾处主人公和一群很奇怪的年(⌚)轻人(⌚)挂上(⌚)不(⌚)(bú(⌚) )必然(⌚)(rán )的虚(⌚)拟网球(qiú )在一番未果之前(qián )主人公也渐(⌚)渐地(dì )的正在由现实结束(⌚)走(⌚)入了(⌚)虚空

10裸(⌚)(luǒ )岛1960年(nián )豆(dò(⌚)u )瓣(bàn )85分

导演新藤(téng )兼人

裸岛(⌚)(dǎo )是新(xīn )藤兼人20世(shì )纪(⌚)60年代创作(⌚)的一部影片(⌚)正值春季(⌚)二战结(⌚)(jié )束了(⌚)后日本的重(chóng )建(jià(⌚)n )期(⌚)

这部没有人物对白(⌚)的电影(⌚)对岛上(shàng )艰难地环境的(⌚)描写主体形(⌚)象了(le )岛上(shàng )夫妇生存下来的艰(⌚)难地即便有时(shí )候也会(⌚)更加的无奈阴郁(⌚)和很(⌚)厌(⌚)烦(⌚)但他们那就(⌚)只(zhī )要能坚持(⌚)了下来(⌚)(lái )

例如影片到最后(⌚)女(nǚ )人把好不容(⌚)易挑来的水彻底洒了(⌚)狂烈的(⌚)扯掉(⌚)自己种(⌚)的蔬菜然(rán )后把在地嚎啕(táo )而到最后(⌚)(hòu )那(⌚)就从(⌚)地(⌚)上爬起来(lái )再乱(⌚)词(cí )着机(⌚)械的工作(⌚)为了(⌚)生存的而又不得不做(zuò )的劳动(⌚)这(zhè )就更加运用对(duì )比了他们(⌚)对生的渴(kě(⌚) )求和忍(rěn )耐(⌚)的精神

一个简简单单的(de )故(⌚)事却非(⌚)常好的反映了(⌚)二战后60年代的(⌚)日本社会情(⌚)况(⌚)以(yǐ(⌚) )及日本大和民(⌚)族的心态