哪位能人知道歌手王莉资料

• 1哪(nǎ )位能人知道(⌚)歌手王莉资料(lià(⌚)o )
• 2中外(wài )当代(⌚)音乐的(de )演变

1哪(nǎ )位能人知道歌手王莉资(⌚)料(liào )

2中(⌚)外当(⌚)代音乐的演变

1927年(⌚)中国发(⌚)(fā )动(dòng )西的音(⌚)乐(⌚)教育莱(⌚)比锡音乐(lè )学(⌚)(xué(⌚) )院的毕业生萧友梅创建家族了中(⌚)央大学(xué )音乐院后申请改名为中央(⌚)大学(⌚)音乐(lè )专科学校(⌚)今(jīn )上海(⌚)音(⌚)乐(lè(⌚) )学(⌚)(xué(⌚) )院都(dōu )是(⌚)中国第一(yī )所教授西方音(yīn )乐技法的音乐学(⌚)院萧(xiāo )友(⌚)梅18841940字雪(⌚)朋号思(⌚)鹤中(⌚)国(⌚)比(⌚)较(jiào )著(⌚)名音(⌚)乐教育家作曲家

当时的许多作家将中国文学与西方音乐的主题相结合(hé )郭沫若在诗歌演奏会上中记(⌚)录(⌚)了自(zì )己在日本看过(⌚)一场音乐会后(hòu )感受他提起在听了勃拉姆(⌚)斯艺术歌曲永恒(⌚)的爱和(⌚)门德尔(ěr )松仲夏夜之梦时引(⌚)起了神经(jī(⌚)ng )颤粟

Violin同Piano的(de )结婚(hūn )

Mendelssohn的(⌚)仲夏夜的(⌚)梦都已过了

一(yī )个(gè(⌚) )男性的女青年

女声合唱着Brahms的永远(yuǎn )的(⌚)爱

她那soprano的高(⌚)音

唱得我浑身的神(shé(⌚)n )经战粟

一千多(⌚)听众的灵魂都已出窍了

啊沈(⌚)雄的和雍神秘的澄然磅礴的爱海哟

狂涛嘻(xī )嘻(⌚)笑(⌚)着掌(⌚)声把这(⌚)灵魂(⌚)的合欢惊破(⌚)了

啊灵魂(⌚)破裂(liè )的悲哀哟

新体(tǐ(⌚) )诗演(⌚)奏会上(shàng )郭沫若

在(zài )西方思(⌚)想的影响下像现(xiàn )代中(⌚)国知识分(⌚)子渐渐地(⌚)正(⌚)在本(⌚)能到艺术的目的不(bú )单是娱乐在那个特殊能量的(⌚)时代他(tā )们就开(⌚)始向(xià(⌚)ng )世界(jiè )推荐西方文化与西方(⌚)音乐(⌚)郁(⌚)达夫(fū )在小(⌚)(xiǎo )说中摘(zhāi )录(lù )过瓦格纳唐豪(⌚)瑟(sè )的脚本(⌚)歌(⌚)词徐志摩曾为(⌚)(wéi )瓦(⌚)(wǎ )格纳(nà )写过一首(shǒu )诗歌听魏格纳(⌚)歌剧在与家人(⌚)的(⌚)(de )书(shū )信中也讲(⌚)述过特里斯坦与伊索尔德的爱情(qíng )故(⌚)事因此(⌚)(cǐ )他本人进行(háng )过弗里茨(⌚)克莱斯勒的中国(⌚)首演活动

国家大剧(jù(⌚) )院(⌚)制作瓦格纳(⌚)歌剧(⌚)唐豪瑟剧(⌚)照(⌚)

50年代事(⌚)实上(shàng )新(xīn )中国成立诱发了一三(⌚)个系列政治(⌚)(zhì )动(dòng )荡但与此同时音乐学院(⌚)的不断(⌚)壮大中国的音乐学院慢慢(⌚)的培(⌚)养(⌚)训练出越来越多的乐器(⌚)演奏家和作曲家(jiā )上(⌚)海音(⌚)乐(⌚)学院和中(⌚)央音(⌚)乐(lè )学院培(péi )养了能(néng )相匹敌欧洲和苏联的一群(⌚)钢琴(⌚)家当时(shí )的(⌚)钢琴小提琴和大提琴(⌚)作曲也都能够得到了发展应用了与原来中(zhōng )国旋律有所不同(⌚)的西方编曲技法

1966年西方音乐(⌚)(lè(⌚) )被彻底不可以消失得无(wú )影无踪(⌚)的是中国传(⌚)(chuá(⌚)n )统音乐音乐学院也渐渐关了这个时期的大部分音(⌚)乐作品(pǐn )都以八个革(⌚)命样板戏京(⌚)剧智取威虎山红灯(⌚)记沙(⌚)家浜(bāng )奇袭白虎团海港(⌚)芭蕾舞(⌚)剧红色(⌚)娘子军白毛(⌚)女交响(⌚)音乐沙(⌚)家(⌚)浜为蓝本(běn )如果(guǒ )没有另(lìng )外革命广告宣传而所创作(⌚)这(⌚)项西方(⌚)音乐禁令于1976年难以回(⌚)复(⌚)

接着西方古典音乐(lè )又一(⌚)次(⌚)空前繁(⌚)荣创建(⌚)角(⌚)色于1950年(⌚)的北京中央(yā(⌚)ng )音(yī(⌚)n )乐学(xué )院(⌚)于1978年新的刚刚开放(⌚)谭盾(dùn )陈毅周龙(ló(⌚)ng )等当(dāng )代古典浪漫作曲(⌚)家(⌚)毕业于此值得注意的是上海交响乐(⌚)团于70年代起结束了在世界各地的(de )巡(⌚)回演出让(⌚)(ràng )世(shì )界增进交流了对中国当(⌚)(dāng )代音乐(⌚)和传(⌚)统音乐的了解

80年代(⌚)(dài )中(zhōng )国作(⌚)(zuò )曲家们在音乐学(⌚)院(⌚)的教育和垂直距离政治(zhì )自由(⌚)的带动下又(yòu )开(⌚)始走出国门例如陈(chén )其钢曾在巴黎跟了古(⌚)代和现(xiàn )代法国著名(míng )作曲家奥(ào )利(⌚)维埃梅西安学习谭盾(⌚)陈毅和周龙移居(jū )了美国纽约

21世(⌚)纪(jì )初(⌚)(chū )中国音乐就开始施展在世界舞台上的如此伟大抱负2007年中国国(guó )家表(⌚)演艺(yì(⌚) )术的更高殿堂(⌚)(táng )国家大剧院修建(⌚)好并又开始运营钢琴家郎朗(⌚)(lǎng )在2008年夏季奥运(yùn )会开幕式(⌚)这一(yī(⌚) )全球影响的国际(⌚)舞台(⌚)(tá(⌚)i )上(⌚)魔术(⌚)表演成千(⌚)上万的学生涌(⌚)向(xià(⌚)ng )音(yīn )乐学院(⌚)并能提(⌚)高了全世(⌚)界的古(⌚)典音乐拉(⌚)奏技术标准这(⌚)一个个(gè )大事件大都中国音乐在国(⌚)际上繁荣(⌚)发展的重要节点

21世纪(⌚)10年代中国古典音(yīn )乐市场蓬勃(⌚)发展钢琴(⌚)家郎朗和王(⌚)(wáng )羽佳(⌚)为世界(jiè )展现了中(⌚)国古典音(yīn )乐家(⌚)的巨大无比知名度和精湛技巧中国观(guān )众对古典(⌚)音(⌚)乐的兴(⌚)趣在再增长有比(⌚)较新的研(yán )究(⌚)(jiū )表明中(⌚)国对古典音乐的(de )兴趣(qù )巳(sì )经将(jiā(⌚)ng )近了(⌚)美(⌚)(měi )国人

中国近当代作曲(qǔ )家宛如空中繁星但在外文(⌚)网(wǎng )站(zhàn )资(⌚)料中能网(⌚)上(⌚)查(chá )询到的(⌚)约有50余位科泽利(⌚)斯克19世纪(jì )末的阿炳包(⌚)括(⌚)陈其(⌚)(qí )钢郭文景郝维亚金湘雷蕾刘索拉李(lǐ )焕之(⌚)(zhī )施光(⌚)南马思(⌚)聪谭盾(dùn )叶(⌚)(yè )小纲印青等近当代(dài )国内外知名作曲(⌚)家(jiā(⌚) )和(hé )董葵等(děng )当代华裔作曲家(jiā )在这(⌚)些名单其中不免突然发现外文(wén )资料的查询结果(guǒ )与国(⌚)内我(⌚)们可谓是(⌚)家喻户晓或(huò(⌚) )常(⌚)看(kàn )到合作的作曲家名录有(⌚)不差异这也在一定(⌚)程度上从侧面思想(⌚)活动出我们国内作(⌚)曲家在(⌚)国(guó(⌚) )际上的影响力

如果(⌚)没(⌚)有将(jiāng )中国歌剧当做是我那么(⌚)身处(⌚)其中(⌚)的我(⌚)们(⌚)这(⌚)对中国歌(gē )剧(jù )中国(⌚)作(zuò )曲家(⌚)的(⌚)评价(⌚)那(⌚)(nà )是自我认(⌚)识(⌚)而实际网上查询外文网站(zhàn )及相关资(⌚)料(⌚)则是从他人评(pí(⌚)ng )价(⌚)的层面(⌚)对自(⌚)我的认知(⌚)(zhī )的有(⌚)用补充我们(men )之中飞出(⌚)(chū )也可以发(⌚)现(⌚)(xiàn )外国人眼中的(de )中国歌剧(jù )与国内见过(⌚)和评价的不同之(⌚)处可是或(huò )因国外网络资(⌚)料缺失个人(ré(⌚)n )查(chá )找资(⌚)料片面(⌚)性(⌚)和(⌚)主观性等各方面原(⌚)因而失(⌚)偏(piān )颇(⌚)但(dà(⌚)n )确实是从(cóng )另一个侧面反(⌚)映出(⌚)虚无飘渺西方眼(yǎn )中的中国歌剧(jù(⌚) )发(fā )展这些中国作曲家是我们从最(zuì(⌚) )初的自画像(⌚)来到3d立体(⌚)雕塑的详(⌚)细(⌚)补充同时未来我们的(⌚)歌(⌚)剧与(⌚)作曲怎么不再发展怎么立稳脚跟于国际舞台加强国际影响力(⌚)也可借用(⌚)通(⌚)过更深度的思考