哪位能人知道歌手王莉资料

• 1哪位(⌚)能人知道歌手王莉资料
• 2中外当代音乐的(⌚)演变

1哪位(⌚)能人知道(⌚)歌手王莉资料

2中外当(⌚)代音乐的演变

1927年中国(guó )发动西的音乐(lè(⌚) )教育莱比锡音乐学院的毕业生(⌚)萧友梅创建家族了中央大学音(⌚)乐(⌚)院后申请(⌚)改(⌚)名为中央大(⌚)学音乐(⌚)专(⌚)科学校今上海音乐学院(⌚)都是中(⌚)国(⌚)第(⌚)一所教(⌚)授(shò(⌚)u )西方音(⌚)乐技法的音乐(⌚)学(⌚)院萧友梅(⌚)18841940字雪朋号思鹤中国比(⌚)较著名音乐(⌚)教(⌚)育家作曲家

当(dāng )时的(de )许多作家将(⌚)中国文学(⌚)与(yǔ )西方音乐的主(zhǔ(⌚) )题相结合郭沫若(⌚)在诗(shī )歌演奏会上中记录了自己在日本看过一场音乐会后感受(shòu )他提起在听(tīng )了勃拉姆斯艺(⌚)术(⌚)歌曲永恒的爱和门德(⌚)尔(ěr )松仲夏(⌚)夜之梦时引起(qǐ )了(⌚)神经颤粟

Violin同Piano的(de )结(jié )婚(hūn )

Mendelssohn的仲夏夜的梦(⌚)都已过了

一个男性的(de )女青年

女声合唱着Brahms的(⌚)永(⌚)远的爱

她那(⌚)soprano的高(⌚)音

唱(⌚)得我浑身的神经战粟

一千多听众(⌚)的(⌚)灵(⌚)魂(hún )都已出(⌚)窍了

啊(⌚)沈雄的和雍神(⌚)秘的澄(⌚)然磅礴的(de )爱海哟

狂(⌚)涛嘻嘻笑着(⌚)(zhe )掌声把这(⌚)灵魂的(⌚)合欢惊破了

啊(⌚)灵(⌚)魂破裂的悲哀哟

新(⌚)体(⌚)诗演奏会(huì(⌚) )上(shàng )郭沫若

在西方思(⌚)想的影(⌚)响下像现代中国知(zhī )识分子渐(⌚)渐地正在本能(néng )到艺术的目的不(bú )单(⌚)是(⌚)娱乐(⌚)在那个特殊能(⌚)量的时代他(⌚)们(⌚)(men )就(jiù )开始向世界(jiè )推(tuī(⌚) )荐西方(fāng )文(⌚)化与(⌚)西方音乐郁达夫(⌚)(fū )在(⌚)小说中摘录(⌚)过瓦(wǎ )格纳(⌚)唐豪瑟的脚本歌词徐志摩(mó )曾为(wéi )瓦格(gé )纳写过一首诗(⌚)歌听魏格纳(⌚)歌剧在与家人(⌚)的书信中也讲述过特里斯坦与伊索(⌚)尔德的(⌚)爱情(qíng )故事因(yī(⌚)n )此他本(⌚)人进行过弗里茨(cí )克(kè )莱(⌚)斯勒的(de )中国首演活动

国家大(⌚)(dà )剧院(⌚)制作瓦格(gé )纳(nà(⌚) )歌剧唐豪(⌚)瑟(⌚)剧照

50年(⌚)代事(shì )实上(shàng )新(⌚)中国(⌚)成立(⌚)诱发了一三(sān )个(gè )系(⌚)列政治动(dò(⌚)ng )荡(⌚)但与此同时音乐学院(yuàn )的不断壮大中(⌚)国的音(yīn )乐(⌚)学院慢慢(⌚)的培(⌚)养训练出(chū )越(yuè )来越多的(de )乐(⌚)器演(⌚)奏(zòu )家和作曲家上海音(⌚)乐(lè )学院和中央音乐(⌚)学院培养了能相匹敌欧洲和苏联的一群钢(⌚)琴家当时(⌚)的钢琴小提琴(qín )和大(⌚)(dà )提琴作曲也都能够(⌚)得到了(le )发展应(yīng )用了与原来中国旋律有所(⌚)不(⌚)同的西(xī )方编(⌚)曲技法

1966年西方音乐被(⌚)彻底不可以消失(shī )得(dé )无影无踪的是(shì )中国(⌚)传统音乐(⌚)音乐(⌚)学院也渐(⌚)渐关(guān )了这个时期的(⌚)大(dà )部(bù )分音(⌚)乐作(⌚)品都以八(⌚)个(⌚)革(⌚)命样板(⌚)戏(⌚)京剧智取(qǔ )威虎山(⌚)红(⌚)灯(dēng )记沙家浜奇袭白虎团海港芭蕾舞剧(jù )红色娘子军白毛女交(⌚)响音乐(⌚)沙家(⌚)浜为蓝本如果(guǒ )没(⌚)有另外革(⌚)命广(⌚)告宣传而所创作这项西(⌚)方音乐禁(jìn )令(⌚)于1976年难(⌚)以回复

接着西方古典音乐(lè )又一次空前繁荣创(chuàng )建角色于1950年(⌚)的北京(⌚)中央音乐学院于1978年(⌚)新的刚刚开放谭盾陈(⌚)毅周龙等(⌚)当代古典(diǎn )浪漫作曲家毕(⌚)业于(⌚)此(⌚)值(⌚)得注意的是上(⌚)海(hǎi )交响乐团(⌚)于70年(⌚)代(dài )起结(⌚)束了(⌚)在世界各地的巡回(huí )演(⌚)出让(⌚)世界增进(jìn )交流(liú )了对中国(⌚)当(dāng )代音乐和传统音乐(lè )的了解

80年代中国作曲家们在(⌚)音乐学院的教育(⌚)和垂直距离政治自(⌚)由(⌚)(yóu )的(⌚)带动(dòng )下又开(⌚)始(⌚)走出国门例如陈其钢曾(⌚)在巴黎跟了(⌚)古代和现代(⌚)法国著名作曲家(jiā )奥利维埃梅西安学(⌚)习谭盾陈毅和周(⌚)(zhōu )龙移(⌚)(yí )居了美国(⌚)纽约

21世纪初(⌚)中国音乐(⌚)就(⌚)开始施展(zhǎn )在世界(jiè )舞(⌚)(wǔ )台上的(de )如(⌚)此伟大抱(bào )负2007年(⌚)中(⌚)国(guó )国(guó )家表演艺术(⌚)的更(gèng )高(gā(⌚)o )殿堂国(⌚)家(jiā )大剧院修(⌚)建好并又开始运营钢琴(⌚)家郎(⌚)朗在2008年夏季奥(⌚)运会开幕式这一(⌚)全球影响(⌚)的(de )国际(⌚)(jì )舞台(⌚)上魔术表演成千(⌚)上万的学(⌚)生(⌚)(shēng )涌向(xiàng )音乐(⌚)学院并能提(⌚)高(⌚)了(le )全世界的古典音乐拉奏技术(⌚)标准这一个个大事(⌚)件(⌚)大都中国音乐在国际上繁荣(róng )发展的重(⌚)要(yào )节点

21世纪10年代中国古典音(yī(⌚)n )乐市(⌚)场(chǎng )蓬(⌚)勃(⌚)发展(zhǎn )钢琴家(jiā )郎朗和王羽(yǔ )佳为世界展现了中(zhōng )国古典音乐家的巨大无比知名度(⌚)和精湛技巧(⌚)中国观众对古典音乐的兴趣在(⌚)再增长(zhǎng )有比较新的研究表(⌚)明中国对古典音乐的兴(xìng )趣巳经(jīng )将(⌚)近了美国人

中国近(⌚)当代(dà(⌚)i )作曲家宛如空中繁星(⌚)但在外文网站资料(liào )中(zhōng )能(néng )网(⌚)上查(⌚)询到的约有50余位科泽(zé )利(lì )斯克19世纪(⌚)末(⌚)的阿炳(bǐng )包(bāo )括陈其钢郭文景郝维亚金湘(xiāng )雷蕾刘索拉李焕之施光(⌚)南马思聪谭(tán )盾叶(⌚)小(⌚)纲印青等近(⌚)当代国内外知名(míng )作曲家和董葵等当代(⌚)华(⌚)裔作曲家在这些(⌚)名单其中(zhōng )不免(⌚)突然发现外文资料的(⌚)查询结果与(⌚)国(⌚)内(nèi )我们可谓是家喻户(⌚)晓或(⌚)常看到合作的作(zuò )曲家名录(⌚)有不差(⌚)异这也在一定(⌚)程度上从侧(⌚)面思(⌚)想活动出我们国(⌚)内作曲(qǔ )家在国(⌚)际上的影响(xiǎng )力

如果没有将(jiāng )中国歌(⌚)剧(⌚)当做是我那么身处其中的我们(⌚)这对中国歌(⌚)剧中(⌚)(zhōng )国作曲家的评(píng )价(⌚)那是自我认识(⌚)而(ér )实(shí )际网(⌚)上查(chá(⌚) )询外文(⌚)(wé(⌚)n )网站及(⌚)相(xià(⌚)ng )关资料则是从他人评价的层面(⌚)对自我的认知的(⌚)有用补(⌚)充(⌚)我们之中(⌚)飞出也可以发现(⌚)外国人眼中(zhōng )的中国歌剧与(⌚)国内见过和评(píng )价的不同之处(chù )可是或因(⌚)国外网络资料(⌚)缺失(⌚)个(⌚)人(⌚)(rén )查找资(⌚)料片(⌚)(piàn )面性和主观(guā(⌚)n )性等各方面原(yuán )因(⌚)而失偏颇(⌚)(pō(⌚) )但确实是从另一个(⌚)侧(⌚)(cè )面(⌚)(mià(⌚)n )反(⌚)映(⌚)出虚(xū )无飘渺西方眼(yǎn )中的中国(guó )歌剧发展这(⌚)些中国作(⌚)曲家是我们从(⌚)最(⌚)初(chū )的自画像来到(dào )3d立体雕塑(⌚)的详细(xì )补充同时未来(lái )我们的(⌚)歌(⌚)剧与作曲(qǔ )怎么不再发展怎么(⌚)立稳脚跟于国际舞台(tái )加强(qiáng )国际影响(xiǎng )力(lì )也可借用通(⌚)过更深度的思考