请分享一下你最爱的十部电影

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1请(qǐng )分享一下你最爱(⌚)的十部电(diàn )影

导演陆川(⌚)

中国(⌚)牛叉的(de )电影(⌚)也少的(⌚)诸如这部(bù )寻枪(qiāng )

这(zhè )部陆川(⌚)导(dǎo )演(yǎn )的(⌚)气氛神秘的影片是(shì )因为(⌚)姜文(⌚)的精湛演技而增色一些

影片开头(⌚)直率(lǜ )地(dì )的向(⌚)我们影像展示了警察马山姜文饰因(⌚)丢枪而又(⌚)开始(⌚)了(le )一段寻枪之旅凛冽的剪辑迅速地带(⌚)你(⌚)直接进(jìn )入一个中年(nián )男子(zǐ )因丢枪而(ér )沉浸的焦躁与臆想(⌚)之中

姜(⌚)文曾说其实人生最(⌚)根本的应该是(⌚)在寻找

影(⌚)片中马山自始至终的在这(⌚)里有(⌚)着(⌚)那把内(nèi )带(⌚)信念意义的配枪而生(shē(⌚)ng )活中我们(⌚)也一(⌚)直(⌚)在(⌚)寻找我(wǒ )们所信(xì(⌚)n )念的东西

去寻找是我们人(⌚)生中的一个(⌚)大命题

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导(⌚)演奥逊(xùn )威尔斯

1942年奥斯卡最佳剧(jù )本

影片以20世纪末叶美国新闻业巨头威廉(lián )朗道尔夫(⌚)赫斯(⌚)特(⌚)为(⌚)(wéi )原型(xíng )用(⌚)新颖的艺术手法表现出了一位报业大王的一(yī )生(shēng )

一个国(⌚)家的传奇(qí )一段(duà(⌚)n )国家的历史却被浓缩成一个人(rén )的奋斗史

此片从始(⌚)至终(zhōng )一(⌚)直在探寻着凯(⌚)(kǎi )恩临终前的遗(⌚)言玫瑰花(⌚)蕾

但这(⌚)结果谁也没有想(xiǎng )到这个被(⌚)所有人狐(hú )疑哪怕调查探(tàn )查的所有人都感(gǎn )觉(⌚)背后封印着众大机密的玫瑰花蕾(⌚)之(⌚)后更是(⌚)他儿时的(⌚)滑雪橇

这是对那些一直在努(nǔ )力再努力调查的(de )人(rén )而言简直(⌚)那(⌚)就是一个笑话(⌚)而对此凯恩对于这但是他(⌚)因太早远(yuǎn )远离(lí )开童年而(⌚)对童年单(⌚)纯(⌚)无邪美好生(⌚)活的怀(⌚)念(⌚)就这么简单

3后窗1954年豆瓣84分

导(⌚)演(yǎn )阿尔弗(fú )雷德(⌚)希区柯克

后窗在美国(⌚)出名评分网IMDb上是更高的(de )一部(⌚)(bù )希区(qū )柯克电影(yǐ(⌚)ng )

希区柯克的成功之处(⌚)就(⌚)取(⌚)决于(⌚)人他讲童(⌚)话故事的方法他应(⌚)该不会去可以制造未(⌚)(wèi )知的悬念而是让观(⌚)众看(⌚)见了悬念(⌚)然后把(bǎ )情绪紧(jǐn )张(zhāng )

当(⌚)女友解决主人公进行到(dào )案件(jiàn )前去(⌚)嫌疑人家(jiā )一探究竟时(⌚)导演(⌚)是从主人公的(⌚)视角(⌚)让我们看(⌚)见女友和嫌疑(⌚)(yí )人的三人袭击在嫌疑(yí )人离家很远越来(⌚)越大近(jìn )时我们也结束感(gǎ(⌚)n )觉道越来越大不安(ān )

说起(⌚)来这部电(diàn )影立时会华硕到人性的一面偷窥

从(⌚)(cóng )正(⌚)在到结尾主(⌚)人公(gōng )实际(⌚)暗(àn )中偷(⌚)窥(⌚)(kuī(⌚) )这样的(⌚)一(⌚)个终致分(fèn )析出了(⌚)一个杀妻分尸的(⌚)(de )案件希区柯克成(⌚)功了将(jiāng )我们的(de )注(⌚)意(⌚)力(lì(⌚) )放在令人(⌚)恐惧(⌚)的凶(xiōng )杀案(⌚)上(⌚)(shàng )

但这勾引(⌚)与被窥来讲也是发(⌚)(fā )生(shēng )了(⌚)什么在(⌚)你(⌚)我身上(shà(⌚)ng )的事当(⌚)你偷窥别(bié )人的时候也许你也曾被那样偷窥(⌚)过(⌚)希区柯(kē )克(⌚)在到最后(⌚)给我们留(liú(⌚) )下来(lái )了一个更为(⌚)可怕地的东西就是(⌚)如(rú )影随行的窥视的眼(⌚)睛

4铁皮鼓1979年(⌚)豆(dòu )瓣83分

导演(⌚)福(⌚)尔克施隆(⌚)(lóng )多夫

这是一部透着恶趣味的电影(⌚)情节妙(⌚)趣横生但又一字一(⌚)字难(nán )懂过(guò )多的隐喻(yù(⌚) )根本(běn )无法一笔(⌚)带过

一部现实中蕴满(mǎn )奇幻色彩的影片

一个神奇无(wú(⌚) )比的孩子可(kě(⌚) )以有意识的(⌚)控制(⌚)(zhì(⌚) )自(⌚)己的成长他反抗(kàng )身边亲人(ré(⌚)n )的所(suǒ )作所(⌚)为

除此之外痛苦(kǔ(⌚) )压抑(yì )的人物关系及环境(⌚)外(wài )导(⌚)演毫不大胆(dǎ(⌚)n )直白的去(⌚)(qù )拍摄拍摄每一个镜头(⌚)可以(⌚)展示(⌚)了特珠(⌚)(zhū(⌚) )年代(dài )的(⌚)人间百(bǎi )态

奥斯卡走过了(⌚)一(⌚)条(⌚)太过漫(⌚)长的成(⌚)长之路影片中有着对会(⌚)造成二战悲剧(jù )的(de )时代性与(⌚)民族性的(⌚)(de )深(shēn )沉思考

影片的最后(⌚)奥斯(⌚)卡驾着火车(⌚)徐徐地向新生活飞(fē(⌚)i )奔(bēn )而(ér )去祖(zǔ )母(⌚)和影片(⌚)正(⌚)在一样依旧是坐在那(nà )片生命(⌚)起源的土(tǔ )地上时光荏苒(rǎn )世事变迁(qiān )唯有生命(⌚)还会一代一代(⌚)地(⌚)继续延(⌚)续

5洗澡(⌚)(zǎo )1999年豆瓣82分

导演桀(⌚)骜

澡(⌚)堂泡泡澡是老北京的(de )一(⌚)(yī )大特色(sè(⌚) )风俗

洗澡虽然是男(⌚)人戏无论洗(⌚)澡吗(ma )时爱你唱(⌚)歌(⌚)的胖(⌚)子爱斗蝈蝈的老头们那(nà )就那充满(⌚)儿化音的口(⌚)(kǒ(⌚)u )腔都流露出(⌚)北京市(⌚)井的温情(⌚)

一辈子可以经营澡(⌚)堂的老刘早(⌚)年无子女两个(⌚)儿(⌚)子一个离家很远多(duō )年一个因智(⌚)商边缘送回身边

所有的故事反映了(⌚)一个现代化的问(⌚)题传统和现代(dài )之(⌚)间的很不搭而导演选择(zé )类型澡堂这一(yī )个独具(⌚)传统民俗(sú )活(⌚)动意义(⌚)的场所展开攻击故事更是将现代(dài )化态度(⌚)得别有深意

爸(bà )爸(⌚)(bà )说他们(men )要去(qù )很遥远(yuǎn )的地(dì )方洗澡啊(ā )圣湖的水不单(⌚)都能够(⌚)洗涤身(shēn )体(tǐ )不(⌚)(bú(⌚) )过还能够洗涤心灵澡堂(táng )子里放得满满的全(⌚)是的(de )一池子水蓝(lán )蓝的老牌子上几(⌚)个大字四(⌚)个(gè(⌚) )大字上善若(⌚)水

上(⌚)善是水水不(bú )光能洗净(⌚)人(⌚)的(⌚)身体还(hái )能够洗(xǐ )干净人(⌚)的灵(líng )魂

6太阳照(⌚)常(⌚)升(⌚)起(⌚)2007年(⌚)(niá(⌚)n )豆(dòu )瓣(⌚)79分

导演姜文

这(⌚)是一个全是饱含符号(hào )的故(⌚)事

姜文沉(⌚)寂七年之后的(⌚)又(⌚)一力作由四(sì(⌚) )个(⌚)饱含魔幻现实(shí )主(zhǔ )义风格的小故事横列分为了疯恋(⌚)枪梦(⌚)四(⌚)个部分

姜文(⌚)说反正(zhèng )是一个(gè(⌚) )故事没有四个是他们说有(yǒu )四个你再仔细(⌚)看(⌚)看也就只能一个不过(guò )就一个男的(⌚)和(⌚)一个女的

这部外壳娱乐表面看(⌚)来政治的的电影是(⌚)(shì )对那一个时(⌚)代的反思值得玩味非线性的叙(xù(⌚) )事手法蕴(⌚)满了对人之欲望(wàng )的神(shén )秘描绘(⌚)每个人物都(dō(⌚)u )系统(tǒng )设置的离奇超现实(shí )主义

小提示的是(shì )这也(⌚)许并(⌚)非一部看惯好莱坞(⌚)大片人(rén )的菜只不过是需要沉下心来一边特殊味道着影片的独有一边发掘着影片(⌚)的内涵荒诞的年(⌚)代无(⌚)(wú )论怎样严(⌚)肃酷杀太阳仍然早上(⌚)腾起

7鸟人(⌚)2014年豆(dò(⌚)u )瓣83分

导演亚历桑(⌚)德罗冈萨雷斯伊(⌚)纳(⌚)里(⌚)图

鸟(⌚)人是一部在(zài )电影语言(⌚)的(⌚)应用上几乎近乎完(⌚)美(měi )的制作精美的(⌚)好莱(⌚)坞电(⌚)影(⌚)

一个这般狂暴痴迷于鸟的人对人的生活还没有一点兴趣甚至(⌚)(zhì )还到(⌚)最后(⌚)形(⌚)态心理都开始趋向于鸟的(⌚)人这(zhè )到底是(⌚)是一个什么呢样的人(⌚)

导演艾伦帕克按(àn )照(⌚)时(⌚)空相互纠缠的(⌚)对(duì )比(bǐ )手法继续讲述了一(⌚)个想(xiǎng )像鸟儿一(yī )样飞翔的少年(⌚)的故事

在(zài )故事最后巴蒂在艾尔的怀里终于回话了他如同(⌚)彻底蜕变(⌚)般(bān )回到(⌚)自(zì )己有过的模样(yàng )倒是(⌚)从来是没(⌚)(méi )有经历(⌚)过战(⌚)争(zhēng )没(⌚)有阴影没(mé(⌚)i )有悲痛(⌚)

导(dǎ(⌚)o )演正是我这(zhè )样的话将人物(⌚)露骨化去具体阐述了(le )现实对人(⌚)的残(⌚)忍剥夺而吸(⌚)引(⌚)我的也(⌚)恰(qià )好(hǎo )这种(⌚)(zhǒng )被过分化的鸟人形象在他身上看的到对自由的追求和思维(wéi )

8法国(⌚)中尉的女人1981年豆瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法国(guó )中尉的女人(⌚)这(⌚)部(⌚)影(yǐng )片一类英国(⌚)的(⌚)民(⌚)族(⌚)(zú )文化(huà )遗(⌚)产电(⌚)影(yǐng )不仅仅只不过它是改编而成(⌚)自英国文学(⌚)名(⌚)著(⌚)还而且(⌚)它崇尚人物的刻画认可(⌚)长(zhǎng )镜头(tóu )的运用特别是过去时空其构图颇具油(yóu )画风格(⌚)

片中除开爱(⌚)情这一传(⌚)统的主题(tí )本片中最新颖的(de )那就是要如(rú(⌚) )何将戏(xì )中戏(⌚)(xì )这样的一个结构(gòu )很好的(⌚)把握在电影(⌚)中的

影片将两个时代(dài )两个(⌚)不同的(⌚)爱情故事放到(⌚)一起(⌚)诉说过去时空中的萨(⌚)拉与查尔(⌚)斯的爱情(⌚)故事现在时(⌚)空的安娜与麦克的故事

两个(⌚)时空的反差极有个(gè )性时代(⌚)的讽(⌚)刺

一个生在维多利亚那样的用思想(⌚)枷锁(⌚)自由的(⌚)时代(dài )里彷徨无(⌚)助而坚毅是(⌚)为爱情你选了反抗另一个生在自(⌚)由(⌚)陛下万岁(suì )的现代(dài )却结果不能想挣脱(⌚)世俗的链条你选(xuǎn )了一片(⌚)平静(⌚)的选(⌚)择逃避

现在看样子这种(⌚)对现世生活的反思依然本(⌚)身深刻地时(⌚)代意(⌚)义

9放大1966年豆瓣84分

导演米开朗(lǎng )基罗安东(dōng )尼奥(⌚)尼

真相与幻想之间(⌚)的界限是什么感官是否需要能(néng )好(⌚)(hǎo )处我(wǒ )们(⌚)不认识(shí )世(⌚)界

安(⌚)东(⌚)尼奥(⌚)尼曾说(⌚)在放大这部影片中我则一(yī )点也(⌚)没去表现(⌚)出来这个主题这(⌚)是相(⌚)当的确的而(⌚)我表述的是(shì )另外的人(rén )物(wù )和(hé )现实之间的直(⌚)接联(⌚)系(⌚)现(⌚)实事件是死死地地不(bú )断地着(⌚)人物(⌚)(wù )而必然的

一位发(fā )自内心(⌚)(xīn )的热(rè )爱(⌚)拍(pāi )照的摄影师突(⌚)然一天在公园抓拍到了一穿(⌚)(chuān )越系列照片在经不(⌚)断地(⌚)放大后(⌚)莫名其(⌚)妙才(cái )发现那些(xiē )照(⌚)片里刻意隐(⌚)藏了(⌚)一起(qǐ )凶(⌚)杀案然而还(hái )没有(⌚)人不(⌚)愿意完全(quán )相(xiàng )信他的推(⌚)测

导演将(⌚)(jiāng )社会(⌚)坏境与人物内(nèi )心(⌚)纠缠交织(⌚)起来去(⌚)思(⌚)考了一个真相与(⌚)虚幻的故事(⌚)即(jí )使发现自己真相(⌚)也未必会(⌚)能(né(⌚)ng )可(⌚)以证明什么(⌚)

影片(⌚)结尾处主人(⌚)(ré(⌚)n )公(gōng )和一群(⌚)很奇(⌚)怪的(⌚)年轻人挂(guà )上不必然的虚拟网球在一(yī )番未(wèi )果(⌚)之前主人公也渐渐(⌚)地的正在由(yó(⌚)u )现(xiàn )实结束走入了虚空

10裸岛1960年豆(⌚)瓣85分

导(⌚)演新(xī(⌚)n )藤兼人(⌚)

裸岛是新藤兼(jiān )人(⌚)20世(⌚)纪60年(niá(⌚)n )代(⌚)创作的一(⌚)部影片正(zhèng )值(⌚)(zhí(⌚) )春季二战结束(shù )了后日本(běn )的重(⌚)(chóng )建期

这(⌚)部没(⌚)有人物(⌚)对白的电影对岛上艰难地环境(⌚)的描写主体形象了岛上夫妇生存下来(⌚)的艰(jiā(⌚)n )难(⌚)地即(⌚)便有时候也(yě )会更加的无(wú(⌚) )奈阴郁(yù )和很厌烦但(⌚)(dàn )他们那就(jiù )只要能坚持(chí )了下来(⌚)

例如影(⌚)片到(dào )最后女(⌚)(nǚ )人把好不容(róng )易(⌚)挑来(⌚)的水彻(⌚)底洒了狂烈(⌚)的扯掉自(⌚)己种(⌚)的蔬菜然后把(⌚)在(⌚)地嚎啕(⌚)而到最后(⌚)那(⌚)(nà )就从(cóng )地上爬起来再乱词着(⌚)机械的工(gōng )作为了生存的(⌚)而(⌚)又不(bú(⌚) )得不做的劳动(dòng )这(⌚)(zhè )就更(gèng )加运用对比了(⌚)他们对生的渴求和忍耐的(de )精神(⌚)

一(⌚)个简(jiǎn )简单单的故事却非(fēi )常(⌚)好的反(⌚)映(yìng )了二战后60年(niá(⌚)n )代(⌚)的日本社会情况以及日本大(dà )和民(⌚)族(⌚)(zú )的心态