请分享一下你最爱的十部电影

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1请分享一(yī(⌚) )下你最爱的十部(bù )电影(⌚)

导演陆川

中国牛叉的电(⌚)影(⌚)也少的(de )诸如这部(⌚)寻枪

这部陆(⌚)川(⌚)导(dǎo )演(⌚)的气氛(⌚)神秘的(⌚)影(yǐ(⌚)ng )片(⌚)是因(yīn )为姜(⌚)文的精(⌚)湛演技而增色一(yī )些

影片开头直率地的向我们影像展(zhǎn )示了(⌚)警察马山姜文饰因丢枪而又开始(⌚)了一段寻枪之旅(⌚)凛(⌚)冽(liè )的剪辑迅(⌚)速地带(dài )你直接进(⌚)入(⌚)一个(gè )中年男子因丢枪而沉浸(⌚)(jìn )的焦躁与臆想之中

姜文曾说其实人(rén )生(shēng )最(⌚)根本的应该是在寻找(zhǎ(⌚)o )

影片(pià(⌚)n )中(⌚)马山(shān )自(⌚)始至终的(⌚)在(⌚)这里有着(⌚)(zhe )那(⌚)(nà )把内(⌚)带信念(niàn )意(yì )义的配枪而生(⌚)活(⌚)中我们也一直在寻找我们(⌚)所(⌚)信念的(de )东西

去寻找是我们(men )人生中的一(⌚)个大命题

2公民凯恩(⌚)1941年豆瓣85分

导演奥逊威(⌚)尔斯(⌚)

1942年奥斯卡最佳剧本

影片以20世纪末(⌚)叶(⌚)美(měi )国新闻业巨头威(⌚)廉朗道尔(ěr )夫(⌚)赫斯特(⌚)为原型用新颖的艺术(shù )手(shǒu )法表现(⌚)出了一位报业大王的一生

一个国家(⌚)(jiā )的传奇一段国(⌚)家(⌚)的(⌚)历史却被浓(nóng )缩(suō )成(⌚)一个(⌚)人的奋斗史

此片(⌚)从(cóng )始至终一(⌚)直在(zài )探寻(⌚)着凯恩临终前的遗言玫瑰(⌚)花蕾

但这结果谁也没有想到这个被所有人狐(⌚)疑哪怕调(diào )查探查的(⌚)所有人都感觉(jiào )背后封印着众大机(⌚)密的(de )玫瑰花蕾之(⌚)后(⌚)更是(⌚)他儿时(shí )的滑雪橇

这是对那些一直在努力再努(⌚)力调查的人而言简直那(nà )就(⌚)是一个笑话而对(⌚)此凯恩(⌚)对于这但是(shì(⌚) )他因太(⌚)早远远(⌚)离开童年而对(duì(⌚) )童年单纯无(⌚)邪(xié )美好生活的怀念就这么(⌚)简(jiǎn )单

3后(⌚)窗1954年豆瓣84分

导演(yǎn )阿尔弗雷(⌚)德希区柯(⌚)(kē )克

后(⌚)窗在美(⌚)国出名(míng )评分网IMDb上是更(⌚)高的一(⌚)部希区柯克(⌚)电影(⌚)

希区柯(⌚)克的成功之(zhī )处(⌚)就取决(⌚)于人他讲童话(huà )故事的方法他应(yī(⌚)ng )该不(bú )会去可以制造未知的悬念而(ér )是让观众看见了悬(⌚)念然后(⌚)把情绪紧(⌚)张

当女友解决(⌚)主人公进行到案件前(⌚)去嫌疑人家一(⌚)探(tàn )究竟(jìng )时导演(yǎn )是从(⌚)主人公(⌚)的视角(⌚)让我们看见女友和嫌疑人的(⌚)三人袭击在嫌(⌚)疑人离(⌚)家(⌚)很(hěn )远(yuǎn )越来(⌚)(lái )越(yuè )大近时我(⌚)们(men )也结(⌚)束(⌚)(shù )感觉道越(yuè )来越大(⌚)不安

说(shuō )起来这部电影立(lì(⌚) )时会(huì )华硕到人性的(⌚)一面(⌚)偷窥

从正在到结尾(⌚)主(zhǔ )人公实际暗中偷窥这(zhè(⌚) )样的一个终致分析(⌚)出了一个杀(⌚)妻分尸(⌚)的(⌚)案件希(⌚)区(qū )柯(⌚)克成功了将我们(men )的注意力放在令人恐惧的凶杀案上

但(dàn )这(⌚)勾引(⌚)与被窥来讲也是发(⌚)生了什么在你我身上的(⌚)事当你偷窥(⌚)别人的时候也许你也曾被那(⌚)(nà )样偷窥过(⌚)(guò )希区柯克在到最后(⌚)给我们留(⌚)下来了一个更为(wé(⌚)i )可(kě )怕地(dì )的(⌚)东西就是如影随行的窥(kuī )视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演福尔(ěr )克施隆(lóng )多夫

这(⌚)(zhè )是一(⌚)部透着(⌚)恶趣味的电影(⌚)情节妙趣(⌚)横(⌚)生但又一字一字难懂(dǒng )过多的隐(yǐ(⌚)n )喻(yù(⌚) )根本无法(⌚)一(yī )笔带过

一部现(xiàn )实中蕴满奇幻色(⌚)彩的(⌚)影片

一个神(⌚)奇无比的(⌚)孩子可以(yǐ )有意识的(de )控制(⌚)自(⌚)己(jǐ )的成长他反抗(⌚)(kàng )身边亲人(⌚)的所作(zuò )所为(⌚)

除此之(zhī(⌚) )外痛苦压抑的(de )人物(wù(⌚) )关系(xì )及环境外导演毫不大胆直白的去拍摄拍(pāi )摄每(⌚)一个镜头(⌚)可以展(⌚)示了(⌚)特珠年代的(⌚)人(⌚)间百态

奥(⌚)斯卡走过了一条太过漫长的(⌚)成长之路影片中(⌚)有着对会造(zào )成二(⌚)战悲剧的时代性与民族性的深沉思考

影片的(de )最(zuì )后奥斯卡(⌚)驾着(⌚)火车徐徐(⌚)地向新生(⌚)活飞奔而去祖母和影片(pià(⌚)n )正在一样(⌚)依(⌚)(yī )旧是坐在那(nà(⌚) )片生(⌚)命起源的土地上时光荏苒世事变迁(⌚)唯(⌚)有生命还会一代一代(⌚)地继续延续(xù )

5洗(⌚)澡1999年豆(⌚)瓣(⌚)82分

导演桀骜

澡堂泡泡(⌚)澡是老(⌚)北京(jīng )的(de )一大(⌚)特色风俗(⌚)

洗(⌚)澡虽然是男人(⌚)戏(⌚)无论洗(⌚)澡吗时爱你唱歌的胖子爱(⌚)斗蝈蝈的老(⌚)头们那就那(⌚)充满儿化(huà )音的口(⌚)腔都流露(⌚)出北京(⌚)市(shì )井的温情

一辈子可(⌚)以经营澡(⌚)堂(⌚)的老刘早年无(wú )子女两(⌚)个儿子一个离家很(hěn )远多(duō(⌚) )年(⌚)一个因智商边缘送(⌚)回身边

所有(yǒu )的(⌚)故事反映(⌚)了一个(gè )现代化(⌚)(huà )的问题传统和(⌚)现代之间的很不搭(⌚)(dā )而(ér )导演选(⌚)择类型澡堂(tá(⌚)ng )这一个独具(⌚)传统民俗活动意义的(de )场所(⌚)展开(⌚)攻击故事更是将(jiāng )现(xiàn )代化态度(dù )得别(bié(⌚) )有深意

爸爸说他(⌚)们要去很遥远的地(⌚)方洗澡啊(ā )圣(⌚)湖的水不单都能够洗涤(⌚)身体(⌚)不过还(⌚)(há(⌚)i )能够洗涤心灵澡堂(táng )子(⌚)里放得满满的全(quán )是(⌚)的一池子(⌚)水蓝蓝的老牌(pái )子上几个大(dà )字四个大字上善(shàn )若水(shuǐ )

上善是水(⌚)水不光(⌚)能洗(⌚)净(⌚)人的身体还能(néng )够洗干净人的灵魂(hún )

6太阳(⌚)照常升起2007年豆瓣(⌚)79分

导演姜(⌚)文

这是一个全是饱含符号的(⌚)故事

姜文沉寂七(⌚)年之后(⌚)的又一力作(⌚)由四个饱(⌚)含魔幻(⌚)现实主(zhǔ )义风格的(⌚)小故事横(⌚)列(⌚)分为了疯恋枪梦四个部分

姜文说反正是一个故事没有四(⌚)个是他们说(⌚)有(⌚)四(⌚)个(gè )你再仔细看看也就只能一个不过(⌚)就一个男的和一个(gè )女的(⌚)

这部(bù )外壳娱(⌚)(yú )乐表面看来政(zhèng )治(zhì )的(de )的电影是对那一个(⌚)时代的反思值得玩味非线性(xì(⌚)ng )的叙(⌚)事手法蕴满(⌚)了对(⌚)人之(zhī )欲望的神秘描绘每个(gè )人物都(⌚)系统设(shè )置(zhì )的离(⌚)奇超(chā(⌚)o )现实主义(yì(⌚) )

小提示的是这(⌚)也许并非一部(bù )看惯好(⌚)莱坞大片人的菜只(zhī )不过是需要沉(chén )下(⌚)心来(lái )一(yī )边特殊味道(dào )着影片的独(⌚)有一边(⌚)发掘着影片(⌚)的内涵(hán )荒(⌚)诞的年代(⌚)无论(⌚)怎样严肃酷杀太阳仍然早上腾(⌚)起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演亚历(lì )桑德罗(⌚)冈(⌚)萨(sà )雷斯伊纳里(lǐ )图

鸟人(rén )是一部在(zài )电影语言的应用(⌚)上几(⌚)乎近乎(⌚)完美的(⌚)(de )制作精(⌚)(jīng )美的(de )好莱坞电(diàn )影

一(⌚)个(gè )这般狂(⌚)暴痴迷于鸟(⌚)(niǎo )的人对(⌚)人的生活还没有(⌚)一点兴趣甚至还到最后形态心理都开始趋向于鸟的人(⌚)这到(dào )底(dǐ )是是一个什么呢样的人(⌚)

导演(yǎ(⌚)n )艾伦(⌚)帕(pà )克按照时空(kōng )相互纠缠(⌚)的对(⌚)比(bǐ )手法(⌚)继(jì )续(xù )讲述(⌚)了一个想像鸟儿一样飞(⌚)翔的少年(nián )的(⌚)故事(⌚)(shì )

在故事最后(hòu )巴蒂(⌚)在艾尔的怀里终于回话了他(⌚)(tā )如同彻底蜕(⌚)(tuì )变般回到自己(⌚)有(yǒu )过的模样倒是从(⌚)来(lá(⌚)i )是(shì )没有经历过战争(⌚)没有阴影没有悲痛

导(⌚)演正是我这样的话将人(⌚)物露(lù )骨(⌚)化去具(jù )体(tǐ )阐述了现实对人的残忍剥夺而(é(⌚)r )吸引我的也恰(qià )好这(⌚)种被过分化的(⌚)鸟人形象(⌚)在他(⌚)身上看的到(dà(⌚)o )对自由的追求和(⌚)思维

8法国中(zhōng )尉(⌚)的(⌚)女(nǚ )人1981年豆(⌚)瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法(fǎ )国中尉(⌚)的女人这部影片一类(⌚)英(yīng )国的民族(⌚)文化遗产电影不仅(⌚)仅(jǐn )只不过它是改编而(ér )成(⌚)自英国文学名(míng )著还而(é(⌚)r )且(⌚)(qiě )它崇尚人物的(⌚)刻画(⌚)认可长镜(jì(⌚)ng )头(⌚)的(⌚)运用特别是(⌚)过(guò )去(qù )时(shí )空其构图颇(⌚)具油画(⌚)(huà )风(fēng )格

片中除开爱(⌚)(ài )情这一(⌚)传统的主题本(běn )片中(⌚)最新颖(⌚)的那(nà )就是要如何将(⌚)戏中戏这(⌚)样的一个结构很好的把握(⌚)在电(⌚)影中(⌚)(zhōng )的

影片将两(⌚)个时代两(⌚)个不同的(⌚)爱情故事放到一起诉说过去时空中的(⌚)(de )萨(⌚)拉(lā )与查尔斯(⌚)的爱(⌚)情故事现在(⌚)时(⌚)空的安(⌚)娜与麦克的故(⌚)事(⌚)

两个时空的反差(⌚)极(jí )有个性时(shí )代的讽(fě(⌚)ng )刺(⌚)

一个生在维多利亚那样的用思想(xiǎ(⌚)ng )枷锁自由的时(⌚)代里彷徨无助而坚(jiān )毅是(shì )为爱情你选了反抗(kàng )另(⌚)一个生在自(⌚)由陛下万岁(⌚)的现(⌚)代却(què )结(⌚)果不能想挣(zhèng )脱世俗(sú )的链条你选(xuǎn )了一片平(píng )静(⌚)的(de )选择逃避(⌚)

现在看样(yàng )子(⌚)这种对现世生活的反(fǎn )思(⌚)依然本身深刻地时代意义

9放大1966年豆瓣84分

导演米(⌚)开朗基罗安东(⌚)尼(⌚)奥尼

真相与(⌚)幻想之间的界限是什(shí )么感官(⌚)是否需要能(⌚)好处(⌚)我们不认识世界(jiè(⌚) )

安东尼奥(⌚)尼曾说(⌚)在(zài )放(⌚)大这部影片中我则(⌚)(zé )一点也(⌚)没去表现(⌚)出来这个主题这是相当的(de )确的(⌚)而我(⌚)表述的是另(lìng )外的人物和现实之间的直(zhí )接联系现实事件是死(⌚)死(⌚)地(⌚)地不(⌚)断地(⌚)着人物而必然的

一位发(fā )自(zì )内心的热爱拍(pā(⌚)i )照的摄影(⌚)师突然(⌚)一天(⌚)在公园(yuán )抓拍到了一穿越系列照片在经不(bú )断地放大后莫(⌚)名其(⌚)妙才(⌚)发(⌚)现(⌚)那些照片里刻意隐藏了(le )一起凶杀案然(⌚)而还没有人(⌚)不愿意完(⌚)全相信他的推测

导演将(⌚)社会坏境与人(⌚)物内心纠(jiū )缠交织(⌚)(zhī(⌚) )起来去(⌚)思考了一个真(zhēn )相与虚(xū(⌚) )幻的故事(⌚)即(⌚)使发现自己真相也(yě )未必会能可(kě(⌚) )以证明什么

影片结尾处主人公(⌚)和一群很奇怪的年轻(qīng )人(rén )挂(⌚)上不必然的(⌚)虚拟网(wǎng )球在一番未果之前主(⌚)(zhǔ )人公也(yě )渐(jiàn )渐(⌚)地(⌚)的正在由现实(⌚)结束走(zǒu )入了虚(⌚)(xū )空

10裸岛(⌚)1960年(⌚)豆瓣85分(⌚)

导演新(⌚)藤(⌚)兼(jiān )人(⌚)

裸岛是新(⌚)(xīn )藤(téng )兼人(rén )20世(shì )纪60年(⌚)代(dà(⌚)i )创作(⌚)的一部(⌚)影(⌚)片(⌚)正值春季二战结束了后日本的(de )重建(⌚)期

这(zhè )部没有人物(wù )对白的电影(⌚)对岛(⌚)上艰难地(dì )环境的描(⌚)写主(⌚)体(⌚)形(xíng )象了岛上夫妇生存下来(lái )的艰难地即便有时候也会(⌚)更加的无(wú )奈(⌚)阴郁和很厌烦但他们那(⌚)就只要能坚持(chí )了下来(⌚)

例如影片(piàn )到最后女人把好(⌚)不(⌚)容易挑(⌚)来的水彻底洒了狂烈的扯(⌚)(chě )掉自己种的(de )蔬菜然后(⌚)把在地嚎(⌚)啕而到最后那就从地(⌚)上爬起来(⌚)再乱词着(zhe )机械的(⌚)工作为了生存的而又(yòu )不(⌚)(bú )得不做的(⌚)劳动这(⌚)就更加运(⌚)用对(⌚)比了(⌚)他们对生(shēng )的渴求(qiú )和忍耐的精神

一个简(⌚)简单单的(⌚)故(gù )事却非(⌚)(fēi )常好的反(⌚)映了二(èr )战(⌚)(zhàn )后60年代的日本社会(⌚)情况(kuà(⌚)ng )以(⌚)及日本大和民(mín )族的心态