请分享一下你最爱的十部电影

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1请分享一(⌚)下你最爱的十(⌚)部(bù )电影

导演陆川(chuān )

中国牛(⌚)叉(⌚)(chā )的电影也少(⌚)的诸如这部寻枪

这部陆川导演(⌚)的气(⌚)氛神秘(⌚)的影(⌚)片(⌚)是因为(wéi )姜文的精(jīng )湛演技而增(⌚)色一些

影片开头(tóu )直率地(⌚)的向我们影像(xiàng )展示了(le )警察马山姜文饰因丢枪而又(⌚)开始了一段寻枪(qiāng )之旅凛(lǐ(⌚)n )冽的剪辑迅速地带(⌚)你(nǐ )直接进(jìn )入一个中年男子(⌚)(zǐ(⌚) )因(yīn )丢枪而沉浸(⌚)的焦躁与臆(⌚)想(⌚)之中(⌚)

姜文曾(⌚)说其实人生最根本的应该(gā(⌚)i )是在寻找

影片(piàn )中马(mǎ )山自始至(⌚)终的在这里有(⌚)着那把(⌚)(bǎ )内带信念意(yì )义的配枪(qiāng )而(ér )生活中我们(⌚)也一直在寻找(zhǎo )我们(men )所信念的东西(xī )

去寻找是我们人生中的一个大(⌚)命题(⌚)

2公(⌚)民凯恩1941年豆瓣85分

导演奥(ào )逊威尔(⌚)斯

1942年奥斯(sī )卡最佳剧本

影片以20世纪末叶(yè )美国新闻业巨头(⌚)威廉朗道尔夫赫斯特为原型用新颖(yǐng )的(⌚)艺术手法表现出了一位(wèi )报业(yè )大王的(⌚)一生

一个国家的(de )传奇一段国(guó(⌚) )家的历史却被浓缩(suō )成一个(⌚)(gè(⌚) )人的奋(fèn )斗史

此片从始至终一直在探寻着凯(⌚)(kǎi )恩临终前的遗(⌚)言玫(méi )瑰花蕾(⌚)(lěi )

但这结果谁(⌚)(shuí(⌚) )也没(⌚)有想(⌚)到这(zhè )个被所有人狐疑哪怕(⌚)调(⌚)查(chá )探查的(de )所有人都感觉背后封印着众大(dà )机密的(de )玫瑰花蕾(⌚)之后更是他儿时(⌚)的滑雪橇

这是对那些一直(⌚)在努力再努力调查的(de )人而言简直那(⌚)就是一(yī )个笑(xiào )话而对此(⌚)凯恩对于这但(⌚)是他因太早(zǎ(⌚)o )远远(⌚)离开童(tóng )年而对(⌚)童年单纯(⌚)无(⌚)邪(⌚)美好生活的怀念(⌚)就这么简(⌚)单

3后窗1954年(nián )豆瓣(⌚)84分

导演阿尔弗雷德希区柯克(kè )

后窗(⌚)在美国出(chū )名评分网IMDb上是更高的(⌚)(de )一部(⌚)希(⌚)区柯克电影(⌚)

希区柯克的成功(⌚)之处就取(⌚)决于人他讲童话故事(⌚)的(⌚)方法他(tā )应(yīng )该不(⌚)(bú )会(huì )去可以(yǐ )制造未知(zhī )的悬念而是让观众看见(⌚)了悬念(⌚)然后把情绪(⌚)紧张

当女(⌚)(nǚ )友解决主人公(⌚)进(jìn )行到案件前去(⌚)(qù )嫌(⌚)疑人家一探究竟时导演是从主人公的视(⌚)角让我们看(kàn )见女友(⌚)和嫌疑人(⌚)的(⌚)三(sān )人袭击(⌚)在嫌疑(yí )人离家很远越来(⌚)越(⌚)大近时我(⌚)们(men )也(⌚)结束感觉道越来越大(⌚)不安

说起(⌚)来(⌚)这部电影立时(shí(⌚) )会(huì )华硕到(dào )人(⌚)性的一面偷(⌚)窥

从正在到(⌚)结尾(⌚)主人公实际(⌚)暗(⌚)中(⌚)偷(⌚)窥这样的一个终致(⌚)分析出(⌚)了(le )一个杀妻分尸的(⌚)案件希区柯克成(chéng )功了将我们的注意力放在令人恐惧的凶杀案上

但这(⌚)勾引与被(⌚)窥来讲也是(shì )发(fā )生(⌚)了(⌚)什(⌚)么在你我身上的事当你偷窥别(⌚)(bié )人(rén )的时(⌚)候也许(⌚)你也曾被(⌚)那样偷窥(⌚)过(⌚)希区柯(⌚)克在(zài )到最后给(⌚)我们留(liú )下来了一个更为(wéi )可怕(pà(⌚) )地的东西就是如(rú )影随(suí(⌚) )行的窥视(⌚)的(⌚)眼(⌚)睛

4铁皮鼓1979年(⌚)豆瓣83分

导演(⌚)福尔克施(⌚)隆多夫

这是一部(⌚)透着恶(è )趣味的电影情(qíng )节妙趣横生但又(⌚)一字一字难懂过(⌚)多(⌚)的隐喻根本无法一笔带(dài )过(guò )

一部现实中蕴满奇幻色彩(cǎi )的影片

一个神奇无比的孩(hái )子可以有意识的控制(⌚)自己的(⌚)(de )成(chéng )长他反抗身(⌚)边亲人(rén )的所作所为(wéi )

除(⌚)此之(⌚)外(⌚)痛苦压(yā )抑的人物(⌚)关系及环境外导演(⌚)毫不大胆直白的去拍摄拍摄每一个镜(⌚)头可(kě )以展示了特珠年代的人间(jiā(⌚)n )百(⌚)态

奥斯卡(kǎ )走过了一条太(⌚)过(⌚)漫长(⌚)的成长之路(⌚)影片中有着(zhe )对会造成二(⌚)战悲剧(⌚)的时代(⌚)性与民(mín )族(⌚)(zú(⌚) )性的深(⌚)沉思考(kǎo )

影(⌚)片(pià(⌚)n )的最后奥斯卡驾着火车徐徐地向新(xīn )生活飞奔而(⌚)去祖母和影片正在一样依旧是坐在那片生命起源的土地上(⌚)时(⌚)光荏(⌚)苒世事变迁唯有生命还会一代一(⌚)代地继续延续

5洗澡(zǎo )1999年豆瓣(bàn )82分

导(⌚)演(⌚)桀骜(ào )

澡(⌚)堂泡泡澡是(⌚)老北京的(⌚)一大特色(⌚)风俗

洗澡(⌚)虽然是男人(⌚)戏无论(⌚)洗澡吗时爱你(nǐ )唱(⌚)歌的胖子爱斗蝈(⌚)蝈(guō(⌚) )的老头们(men )那就那充满(mǎn )儿化音(⌚)的口(kǒu )腔都流露出北京市(shì )井的(⌚)温情

一辈子可以经(⌚)(jīng )营澡堂(⌚)的老刘早年无子女(⌚)两个(⌚)儿子一个(gè )离家很(hěn )远多年一个因智商边缘(⌚)送回(huí )身边

所有的故(⌚)事反映了一个(⌚)现(⌚)代化的问题传统和现代之间的很不搭(⌚)而(ér )导演选择(zé(⌚) )类型(xíng )澡堂(táng )这一个独具传统民俗活(⌚)动意义的场所展(zhǎn )开(kāi )攻(gōng )击(⌚)故事更是将现代化态度得别有深意

爸爸说他们要去很遥远的(de )地(⌚)方洗澡啊圣(⌚)湖的(⌚)水(⌚)(shuǐ )不(bú )单都能够洗涤身体(⌚)不过(guò )还能够洗涤心(⌚)灵澡堂子里放(fàng )得满满(mǎn )的全是的(de )一池子水蓝蓝的老牌子(zǐ )上(shà(⌚)ng )几个(⌚)大(⌚)字四(sì )个(gè )大(⌚)字(zì )上善若水

上善是(⌚)水(⌚)水不光能(néng )洗(⌚)净(⌚)人(⌚)的身体还能(néng )够洗(xǐ(⌚) )干净人(⌚)(ré(⌚)n )的灵魂

6太(⌚)阳(⌚)照常升起2007年豆(dòu )瓣(bàn )79分

导演(yǎn )姜文(⌚)

这是(⌚)一个全是饱含(⌚)符(⌚)号的故事

姜文沉寂七年之(zhī )后的又一(yī )力作(zuò )由(⌚)四个饱(⌚)含(hán )魔幻现实主义(⌚)风格的小故事横(⌚)列分为了(le )疯恋枪梦(mèng )四个部(bù )分(⌚)

姜(jiāng )文说(⌚)反正是一个故(⌚)事没有四个是他们说有四个你再(⌚)仔细看看也(⌚)就(⌚)只能一个不(⌚)过就一个男的(de )和一个女(⌚)的(de )

这部外壳(⌚)娱乐表(⌚)面看来政治的的电影(⌚)是(shì )对那(⌚)(nà )一(⌚)个时代的反(⌚)(fǎn )思值得玩味非线性的叙事手法(⌚)蕴满了对人之欲望(wàng )的(⌚)神秘描绘每个人物都系(⌚)统(⌚)设置的离奇超(⌚)现(xiàn )实(shí )主(zhǔ )义

小(xiǎo )提示的(de )是这(zhè )也许并非一(yī )部看惯好莱坞大片(piàn )人的菜只(⌚)不过(⌚)是需(⌚)要沉下心来一边特(⌚)殊味(⌚)道着影(yǐng )片(⌚)的独有一(yī )边(⌚)发掘着影片(⌚)的内涵荒诞的(⌚)年(⌚)代无论怎样(⌚)严(⌚)肃(⌚)酷杀太阳仍然早上腾起(⌚)

7鸟人2014年豆瓣(bà(⌚)n )83分(⌚)

导演(⌚)亚历(⌚)桑(⌚)德(⌚)罗冈萨雷斯伊纳里图

鸟(⌚)人是一部(⌚)在电(diàn )影(⌚)语言的应用上几乎(hū )近乎完美(⌚)的制作(zuò )精美的好(⌚)莱坞电影

一个(⌚)这般狂暴痴迷于鸟的人对人(ré(⌚)n )的(de )生活还(há(⌚)i )没有一(⌚)点兴(⌚)趣甚至还(⌚)到最后形态心理都开始趋向于鸟(niǎo )的人这(zhè )到底是是一个什(⌚)么呢样的人

导演艾伦(⌚)帕克(⌚)按照时空相(⌚)互纠缠的对(duì )比手(⌚)法继续讲述(shù )了(le )一(⌚)个(gè )想像鸟儿一(⌚)(yī )样飞翔的少年(⌚)(nián )的故事

在(zà(⌚)i )故(⌚)事最后巴蒂(⌚)在艾(⌚)尔的怀(huái )里终(zhōng )于回(huí(⌚) )话了他如同彻底蜕变般(⌚)回到自(zì )己(jǐ )有过(guò )的模样倒(dǎo )是从来(⌚)是(⌚)没有(⌚)经历过战(⌚)争没(⌚)有阴影没有悲痛(⌚)

导(dǎo )演正是我这样的话(⌚)将人物露骨化去具体阐(⌚)(chǎn )述了现实对人(⌚)的残(⌚)忍(rě(⌚)n )剥夺(⌚)而吸引我的也(yě )恰(qià )好这种被过(guò )分化的鸟(⌚)人(⌚)形象在(⌚)(zà(⌚)i )他身(shēn )上(⌚)看的到对自由的(⌚)追求和思(⌚)维

8法国(⌚)中尉(wè(⌚)i )的女人1981年豆瓣(bàn )79分

导演卡雷尔赖兹(zī )

法国(⌚)中尉的(⌚)女人(rén )这部影(⌚)(yǐng )片一类英国的民(mín )族(zú )文化遗(⌚)产电影不仅仅只不过它(tā )是改(⌚)编而成自(⌚)英(⌚)国文学名著还而且它崇尚(⌚)人物(⌚)(wù )的(⌚)刻(⌚)画认可长(⌚)镜(⌚)头的运用特别是(shì )过(⌚)去时空其(⌚)构图颇(⌚)具油(⌚)画风格

片中除开(⌚)爱(ài )情这一传统(⌚)的主题本片中(⌚)最新颖的那(⌚)就(⌚)是要如(rú )何将戏中戏(⌚)这样(yàng )的一个(gè )结构很好的(⌚)把握(⌚)在电影中(zhō(⌚)ng )的

影片将两个时(⌚)代两个不同(⌚)的爱情(⌚)故事放(fàng )到(⌚)一(yī )起诉(⌚)(sù )说过去时空中的萨拉与查(⌚)尔(ěr )斯的爱情故(⌚)(gù )事(shì )现在时空的安(⌚)娜与(⌚)麦克的故事

两个时(⌚)空的反差极有个性(⌚)时代的讽刺

一(⌚)个生在(zài )维(⌚)多利亚那样(⌚)的用思(⌚)想(xiǎng )枷锁自由(⌚)的时代里彷徨无(⌚)助而(⌚)(ér )坚毅是为爱情你选(xuǎn )了反抗另一个生在自由(yóu )陛下万岁的(de )现(⌚)代却结果不(⌚)能想(⌚)挣脱世俗(sú )的链条(tiáo )你选了(⌚)一片平静的选(⌚)择(⌚)(zé )逃避(⌚)

现在看(kàn )样子这种对现世生活的反思依然本身深刻地时代(dài )意义

9放大1966年豆(dòu )瓣84分(fè(⌚)n )

导演米开朗基罗安东尼奥尼

真相与幻想之(zhī )间的(⌚)界限是(shì )什么(⌚)感官是否(⌚)需要(⌚)能好处我们不(⌚)认识世界

安东(dōng )尼(⌚)奥尼曾说在放大这部(bù )影片中(zhōng )我则(⌚)一点也没去表现出来这个主(zhǔ )题(tí )这(⌚)是相当的确的(⌚)而我表述的是(⌚)另外的人物和现(⌚)实之间的直(⌚)接联系现实事件是死死(⌚)地(⌚)地不断地着人物(⌚)而必然的

一位(wèi )发(⌚)自(zì )内(nè(⌚)i )心的热(rè )爱拍照(zhào )的摄影师突(⌚)然一天在公(⌚)园抓(⌚)拍到了一(⌚)穿越系(xì(⌚) )列照片在(⌚)经不断地放大后莫名其妙才(⌚)发现(xiàn )那些照(⌚)片(⌚)里(⌚)刻意隐藏(cáng )了一(⌚)起凶(⌚)杀(⌚)(shā )案然而还没(méi )有人不愿(⌚)意完(⌚)全相信他的推(⌚)测

导演(⌚)将(⌚)社会坏境与人物内心纠缠(⌚)交(jiāo )织(⌚)起来去思考了一个(gè )真(⌚)相(⌚)与虚幻的故(⌚)事即(⌚)使发现(⌚)(xiàn )自己真(⌚)相也未必会能(⌚)可以证明什么

影片(⌚)结尾处主人公和(hé )一群很奇(⌚)怪的年轻人挂上不必然的虚(⌚)拟(⌚)网球在(⌚)(zài )一(yī )番未果之(zhī )前主人公也渐(jiàn )渐地(⌚)的正(⌚)在(⌚)(zài )由现实结束走入了虚空

10裸岛1960年豆(⌚)瓣85分

导演新藤兼(⌚)人

裸岛是新藤兼人(⌚)20世纪60年代创作(zuò )的(⌚)一部(bù )影片正(zhèng )值春季(⌚)二战结束了后日本的重建期

这部没有人物对白的电影对岛上(⌚)艰难地(dì )环境的描写主体形(⌚)象(⌚)了岛上(shàng )夫妇生存下来的艰难地(⌚)即便有(⌚)时候也会(⌚)更加(⌚)的无奈阴郁和很厌烦但他们那就只要能(⌚)坚持了下(xià )来

例如(⌚)影片(⌚)到最后(hòu )女人把(⌚)好不容易挑(⌚)来的(de )水彻(⌚)底(dǐ )洒(⌚)了狂烈的(⌚)(de )扯掉自(⌚)己种的蔬菜然后把在地(⌚)嚎啕而到最后那(⌚)就从地上爬起来再乱词着机械的工作为了生存的(de )而又不得不(⌚)做的劳动这(zhè )就更加运用对比了(⌚)他们对(duì )生(⌚)(shēng )的渴求和忍耐的(⌚)(de )精(⌚)神

一个简简单(dā(⌚)n )单的故(gù )事却非常好的反映了二战(zhàn )后60年代(⌚)的日本社会情(⌚)况以(⌚)及日本大和(⌚)民族的(⌚)心态