哪位能人知道歌手王莉资料

• 1哪(⌚)位能(néng )人知道(dào )歌手王莉(⌚)资料(⌚)(liào )
• 2中(⌚)外当代音乐的演变(⌚)

1哪(⌚)(nǎ )位能人知道歌手王莉资(zī )料

2中(zhō(⌚)ng )外(wài )当(⌚)代音乐的演变

1927年中国(guó )发(fā )动西(⌚)的音(⌚)(yīn )乐(lè )教育莱比锡音乐学院的(de )毕业生萧友(⌚)梅创(⌚)建家(⌚)族了中央大学音乐院后申请(qǐng )改名为中央大学音乐专科学校今上海音乐学院都是中(⌚)国(⌚)第一所教授西方音(⌚)乐技法(⌚)的音乐学院萧友(yǒ(⌚)u )梅18841940字雪(⌚)朋号(⌚)思鹤中国(guó(⌚) )比较(⌚)著名音乐教育家(⌚)作曲家

当(⌚)时的许(⌚)多作家将(⌚)(jiāng )中(⌚)国(⌚)(guó(⌚) )文(⌚)学与西方(⌚)音乐(⌚)的(de )主题相结合(⌚)郭沫(⌚)若在诗歌(gē )演奏会上中记(⌚)录(lù )了自己在日本(⌚)看过一场(chǎng )音乐会后感(⌚)受他提起在(⌚)听了勃拉姆斯艺(⌚)术歌曲永恒的爱和门德尔(⌚)松(⌚)仲夏(xià )夜之(⌚)梦(⌚)时引起了神经(jīng )颤粟

Violin同Piano的(⌚)结婚(⌚)

Mendelssohn的仲夏夜(⌚)(yè )的梦都已(⌚)过(⌚)了

一个(gè )男性的女青年

女声(shēng )合唱着Brahms的永远(yuǎn )的爱

她那soprano的高音

唱得我浑(⌚)(hún )身的神经战粟

一千(⌚)多听众的(de )灵魂都已出窍了

啊沈雄的和(⌚)雍神秘的澄(⌚)然磅礴的爱(⌚)海哟

狂(kuáng )涛嘻嘻笑着掌(⌚)声把这灵魂的合欢惊(jīng )破了

啊灵魂(⌚)破裂的(⌚)悲哀哟

新(⌚)体诗演奏会上郭(guō )沫若

在西方思想的影响下(xià )像(xiàng )现代中(zhō(⌚)ng )国知识分子(zǐ )渐(jiàn )渐地正(zhèng )在本(běn )能到艺(yì )术(⌚)的目(⌚)的不单是娱乐在那(⌚)个(⌚)特(⌚)殊能量的时代他(⌚)(tā )们(men )就开始(⌚)向世界推荐(⌚)(jiàn )西(⌚)方文(⌚)化与(⌚)西方音乐郁达夫(⌚)在小(⌚)说中摘录过瓦格(⌚)(gé )纳(⌚)唐豪瑟的脚本(⌚)歌词徐(xú )志摩曾为瓦格纳写(⌚)过一首诗(⌚)歌听(tīng )魏格(⌚)纳(nà )歌剧(jù )在与家(jiā(⌚) )人的书信中(zhōng )也讲述过特里(lǐ(⌚) )斯坦与伊(yī )索尔德的爱情故事因此他本人进行过弗(⌚)(fú )里茨克莱斯(⌚)勒的中国首演(⌚)活(⌚)动

国家(⌚)大(⌚)(dà )剧院制作(zuò )瓦格纳(nà )歌剧唐豪瑟剧照

50年代事实上新中国(guó )成立诱(⌚)发了一三个系列(⌚)政治动荡但与此(⌚)同(⌚)时音(⌚)乐学院的不断(duàn )壮大中国的音乐学院慢慢的培养训练出越来越多(⌚)的乐器(⌚)演奏家和作(⌚)曲家上(⌚)海音乐学院(⌚)和(⌚)中央(⌚)(yāng )音(⌚)乐学院(⌚)(yuàn )培养了能相匹(pǐ )敌(⌚)欧洲和苏联的一(⌚)群钢(⌚)琴家当时的(de )钢(⌚)(gāng )琴小提琴和大提琴作曲也都能够得到了发(fā(⌚) )展应用了与原来(⌚)中(⌚)(zhōng )国(guó )旋(xuán )律有所不同(tó(⌚)ng )的西方编(⌚)曲技(jì )法

1966年(nián )西(⌚)方音乐被彻底(⌚)不可以(⌚)消失得无(⌚)影无踪的是中国传统音乐(⌚)(lè )音乐学院(yuà(⌚)n )也渐渐(jiàn )关了这个时期的大部分音乐作(⌚)品(⌚)(pǐn )都以(⌚)八个革命样板戏京剧智(zhì )取威(⌚)虎(⌚)山红灯记(⌚)沙家(⌚)浜(⌚)奇(⌚)袭(⌚)白虎团海港芭(bā(⌚) )蕾舞剧(jù )红色娘子(⌚)军白毛女交响音乐沙家浜(⌚)为蓝本(⌚)如果没(⌚)(méi )有另外革命(⌚)广告宣传而(ér )所创作这(zhè )项西方音乐禁令于1976年难以(⌚)回复(⌚)

接着西方(⌚)(fāng )古典音(⌚)乐又(yòu )一(⌚)(yī )次(⌚)空(⌚)(kōng )前繁荣(róng )创建角色于1950年的(⌚)北京中(⌚)(zhōng )央音(yīn )乐学(⌚)院于1978年新的(⌚)刚刚开(⌚)放(fàng )谭盾陈毅周龙等当(⌚)代古(⌚)典浪漫作曲家(⌚)毕(⌚)业于此值得注意(⌚)(yì )的(⌚)是上海交响乐团于70年代起(qǐ )结束了在世(shì(⌚) )界各地的(de )巡(⌚)回演出让(⌚)世界(⌚)增进(⌚)交流(⌚)了对(⌚)中国当代音(yīn )乐(⌚)和传统音(⌚)乐(lè )的了解(⌚)

80年代(dài )中国作曲家们(men )在音乐学(⌚)院(⌚)的教育(⌚)和垂直(zhí )距离政治自由的带(dài )动下又开始走出国门例如(⌚)陈其(⌚)钢曾在巴黎跟了(le )古代和现(⌚)代法国著名作曲家奥(⌚)利维(⌚)埃梅西(xī )安学(⌚)习谭(tán )盾陈(⌚)毅和周龙(⌚)移居(⌚)了美国纽约

21世纪(⌚)初中国音乐就开(⌚)始(shǐ )施展(⌚)在世界舞台上的如此伟大抱负(⌚)2007年中(⌚)国(⌚)国家(⌚)表演艺术的更高殿堂国家(⌚)大剧院(⌚)修(⌚)(xiū )建好并又开始运营(yíng )钢(gāng )琴家郎朗在2008年夏季(⌚)奥(⌚)运会开幕式(⌚)(shì )这一全(⌚)球影响(⌚)的国际舞台上魔(⌚)术表演成千上万(⌚)的(⌚)学(⌚)生涌向音乐学院并(⌚)能提高了全世界的古(gǔ )典音乐(lè(⌚) )拉奏技术标准这(⌚)一个个(⌚)(gè )大事件大都中国音乐在国际上繁荣发展的重要节点(diǎn )

21世纪(⌚)10年代中国古典音乐市场蓬勃(⌚)(bó )发展钢琴家郎朗和王羽佳为世界展现了中国古典音乐家的巨(⌚)大(⌚)无比知(zhī )名度(⌚)(dù )和精湛技巧(qiǎ(⌚)o )中国观(guān )众对古典音乐的(⌚)(de )兴趣在再(⌚)增长有比较新的研(yá(⌚)n )究表(⌚)明中国对古(⌚)典音乐的兴趣巳经将近(jìn )了美国(⌚)人

中国近当代作(⌚)曲家宛如(⌚)空中繁(fá(⌚)n )星但在外文网站资料中(zhōng )能网上查询到的约有(yǒu )50余位科泽(zé )利斯克19世纪末的阿炳包括陈其(qí )钢郭文景郝(⌚)维亚(⌚)金湘雷蕾刘索(⌚)拉李焕之(⌚)施(shī )光(⌚)南马思聪谭盾(dùn )叶小纲(gāng )印青(qīng )等(⌚)近当代国内外知名作曲家和董葵等当代华裔作曲家在这些(xiē(⌚) )名单其中不免(⌚)突(⌚)然发(⌚)现(⌚)外文资料的查询结果与国内我们可(⌚)谓是家喻户(⌚)晓或(⌚)常看到(⌚)合作的作(zuò(⌚) )曲家名录有不差(⌚)异这也在(zài )一定程度上从侧面思想活动出我们国内作曲家在(⌚)国际上的(de )影(⌚)响力

如果没有将(⌚)中国歌(⌚)剧当(⌚)做是我(wǒ(⌚) )那么身处其中的(de )我(⌚)们这对中国歌(⌚)剧(⌚)中国(guó(⌚) )作(⌚)曲家的(de )评价那是(⌚)自(zì )我(⌚)认识(shí(⌚) )而(⌚)实(shí )际网上查询外文(⌚)网站及相关资料则是(shì(⌚) )从他人评价的层面对自我的认知的有用补充我(wǒ )们之中飞(⌚)出也可以(⌚)发现(⌚)外国人眼中的中国歌剧与(⌚)国内见过和评(⌚)价(⌚)的不同之处(⌚)可是或因国外网络资料缺失个(⌚)(gè )人查找(⌚)资料片(piàn )面性和主观性等各(⌚)方面原因而失偏(piān )颇但确实(⌚)是从另(⌚)一个(gè )侧(cè )面反映出虚无飘渺西方眼中的中(zhōng )国(⌚)歌剧发展这些中(⌚)国作(⌚)曲家(⌚)是我们从最(⌚)初的自画像(⌚)来到3d立(⌚)体雕塑(⌚)的详细补充同(tóng )时未来我们的歌剧与作曲怎么不再发展怎么(me )立稳脚跟于国际舞台加强国(⌚)际影响力也(⌚)可借用通过更深(⌚)(shēn )度(⌚)的思(⌚)考