请分享一下你最爱的十部电影

• 1请分享一下你最爱的十(⌚)部(⌚)电影

1请分享(xiǎ(⌚)ng )一下你最爱的十部(bù )电影

导演陆川

中国牛叉(chā(⌚) )的电影也少的诸如这部寻枪

这部陆(⌚)川导演(yǎn )的气氛神秘的(⌚)影(⌚)片(piàn )是因为姜文(⌚)(wén )的(de )精湛演技而增(⌚)色一些

影片开头直率地的(⌚)向我(⌚)们影像展示了警察马(⌚)山姜文饰因丢枪而又开始(shǐ )了一(⌚)段寻枪之旅凛冽的剪(jiǎn )辑迅速地带你直(⌚)接(⌚)进入一(⌚)个中年男子因丢(⌚)枪而(ér )沉浸(jìn )的(⌚)焦躁与臆想之中

姜文(⌚)(wén )曾说其实人生最根(gēn )本的(de )应(yī(⌚)ng )该是在(⌚)寻(⌚)找

影片中(zhōng )马(mǎ )山自始至终的在这里有着(⌚)那(⌚)把(bǎ(⌚) )内带信念(niàn )意义(yì )的(de )配枪而(ér )生(⌚)活中(⌚)我(⌚)们也一直在寻找(⌚)我们所信(xìn )念的(⌚)东西(⌚)

去寻找是(shì )我们人生(shēng )中(⌚)(zhōng )的(de )一个大命题(⌚)

2公(⌚)民凯恩(⌚)1941年豆瓣85分

导演奥(⌚)逊威(wēi )尔斯

1942年奥斯(sī )卡最佳剧本

影片以20世纪末(⌚)(mò )叶美国新闻业巨头威廉朗道尔夫赫斯(⌚)特为原型用(yò(⌚)ng )新颖的艺术手法表现(⌚)出(⌚)了(le )一位报(⌚)业大王的(⌚)一(⌚)生

一个国家(⌚)(jiā )的传奇一段(⌚)国家的(⌚)(de )历史(shǐ )却(⌚)被浓缩成一个人的(de )奋斗史

此片从始至终一直(⌚)在探寻着凯(kǎi )恩临终前的遗言玫瑰(⌚)(guī )花(huā )蕾(⌚)

但这结果谁也(⌚)没有想到这个被(⌚)所有人狐(hú )疑(yí )哪怕调查探查的所(suǒ )有人(rén )都感觉背后封(⌚)印(⌚)着(zhe )众大机密的玫(⌚)瑰花蕾(lěi )之(⌚)后更(gèng )是他儿时(shí )的滑雪(⌚)橇

这是对(duì )那些一直在努力(⌚)再努力调查(chá )的人而言简直那就(⌚)是一个笑话(⌚)而对此凯恩(⌚)对于这但(⌚)是他因(⌚)太早远远离开童年而对童年单(dān )纯无邪美好生活(⌚)的(⌚)怀念就这(⌚)么(⌚)简单

3后窗1954年豆(⌚)瓣84分

导演阿尔弗雷(léi )德希区柯克

后窗在美(⌚)国出名评分(fèn )网IMDb上是更高的一部希(xī )区(⌚)柯克电影

希区(⌚)柯克的成功之处就(⌚)取决(⌚)于人他讲童话(huà(⌚) )故(⌚)事的方法(⌚)他应该不会去可以制造未知的悬念而是让(⌚)观众看见了悬念(nià(⌚)n )然(rán )后把情绪紧张

当女(⌚)友解决主人公进行(háng )到案件前去嫌疑人家一探(⌚)究竟时导演是从主人公的(⌚)视角让我们看见女友和嫌疑(⌚)人的三(sān )人袭击在嫌疑人离家很远越来越大(⌚)近时我们也(yě )结束(⌚)感(gǎn )觉道越来越大不(⌚)安

说起来这部电影立时会(⌚)华(⌚)硕到人性的(⌚)一(⌚)面偷(tōu )窥

从正(⌚)在到结尾主人(⌚)公(gōng )实际暗(à(⌚)n )中偷窥这样的一个终致分析出了一个杀妻分尸的案件希区柯克成功了将我们(⌚)(men )的注(zhù )意力放在令人恐(⌚)惧的凶(⌚)杀(⌚)案上

但这(⌚)勾(⌚)引与(⌚)(yǔ )被窥来讲也是发生了什么在你我身上的事当你偷窥别人的时(shí )候(⌚)也许你也(⌚)曾(⌚)被那样(yàng )偷窥过(⌚)希区柯克在到最后给我(wǒ )们留下(xià )来了一个更为(wéi )可(⌚)怕地的(⌚)东西就是(shì )如(⌚)影随(⌚)行的(⌚)窥视的(de )眼睛

4铁皮(⌚)鼓(⌚)1979年豆瓣83分(fèn )

导演福(⌚)尔克施隆多夫(⌚)

这是一部透着恶趣味的电影情节妙趣横(⌚)生但又(⌚)(yòu )一字一字难懂过多的隐(yǐ(⌚)n )喻(yù )根(⌚)本无法一笔带过(⌚)

一部现(xià(⌚)n )实(⌚)中蕴满奇幻(huàn )色彩的影(⌚)(yǐng )片(piàn )

一个神奇无比的孩子(zǐ(⌚) )可以有意(⌚)识(⌚)的控制(zhì )自己(⌚)的成长(⌚)他反抗身边亲人的所作(⌚)所为

除此之外(⌚)痛苦压抑的人(⌚)物关系及环境外导演毫不大胆直(⌚)白的(⌚)去拍摄拍摄每一(⌚)(yī )个镜(⌚)头可(⌚)以展(zhǎn )示了特珠年代(dài )的人间(jiā(⌚)n )百态

奥斯(sī )卡走(zǒu )过了一条太过(guò )漫长(⌚)的成(⌚)长之(⌚)路(lù )影片(⌚)(piàn )中有着对(⌚)会造成二(èr )战(⌚)(zhàn )悲剧的时代性与(⌚)(yǔ )民族性的深沉(⌚)思考(⌚)

影片的最后(⌚)奥斯卡驾(jià )着火车徐徐地向新生活飞(fēi )奔而去祖母和影片(⌚)正在一样依(yī )旧(jiù )是坐在那(⌚)片生命起源的土地上时光荏苒(⌚)世事变迁唯有生命还会一(⌚)(yī(⌚) )代(dài )一代地(⌚)继续(xù )延续(xù )

5洗澡(⌚)1999年豆瓣82分(⌚)

导演桀骜

澡堂泡泡澡是(⌚)老(⌚)(lǎo )北京的一大(⌚)特(⌚)色(⌚)风俗

洗澡虽然是男人戏无论洗(⌚)澡吗时爱你唱歌的胖子爱斗蝈(guō )蝈的老头(⌚)们(⌚)那就(⌚)那充满儿化(⌚)音的(⌚)口腔都流露(⌚)出(⌚)(chū )北(⌚)京(⌚)(jīng )市井的温(wēn )情(⌚)

一辈子可(⌚)以经(⌚)营澡(zǎo )堂的老刘早(⌚)年(nián )无子女两个儿子一个离家很远多(⌚)年一个(gè(⌚) )因智(⌚)商边缘送回身边

所有的故事反映了一个现(⌚)代化的问(⌚)题传统(⌚)和现代之间(jiān )的很不(bú )搭(⌚)而导演选择类型(⌚)澡堂这一个独具传统民俗活动(⌚)意义(⌚)的(de )场所展开攻击(jī )故(gù )事(shì )更是(shì )将现(xiàn )代(dài )化态度(dù )得别有深(shēn )意

爸爸说他们要去很遥远的地方洗(⌚)澡啊圣湖(⌚)的水(⌚)不单都能够洗涤(⌚)身体(⌚)不过还(⌚)能(⌚)够(⌚)洗(⌚)涤(⌚)心(⌚)灵(⌚)澡堂子(⌚)里(lǐ )放得满满的全是的一(⌚)(yī )池(chí )子水(⌚)蓝(lán )蓝的老牌(pái )子上几个大(⌚)(dà )字四个大字上(shàng )善(⌚)若水

上(⌚)善是水水(shuǐ )不(⌚)(bú )光能洗净(jìng )人的身(⌚)体还能够洗干净人的灵魂

6太阳照常升起2007年(⌚)豆瓣79分(fèn )

导(⌚)演姜文

这(⌚)是一个(gè )全是(⌚)饱含符号的(⌚)故事

姜(⌚)文沉寂七(⌚)年之后的(⌚)又(⌚)一(⌚)力作由(⌚)四个饱(bǎo )含魔幻现(⌚)实主(⌚)义风格(gé )的小故事(⌚)横列分为了疯恋枪(⌚)梦四个部(⌚)分

姜文说(⌚)(shuō )反(fǎn )正是一个故(⌚)事没(méi )有四个(⌚)是他们说有四(⌚)个你再仔细看(kàn )看(⌚)也就只能一个不(⌚)过就(jiù )一(⌚)个男的和一个女的

这(zhè )部外(⌚)壳娱乐表面看(⌚)来政治的的电影是对那(nà(⌚) )一个(⌚)时(shí )代的反思(sī )值得玩味非线性的叙事手法蕴满(⌚)了对人之欲(⌚)望的神(⌚)(shén )秘描绘每(měi )个人物都系(⌚)统设(⌚)置的离奇(qí )超现实主义

小提示(⌚)的是(shì )这也许并非一部看惯好莱(⌚)坞(wù(⌚) )大片人的菜只不过(⌚)是需要沉下心来(lái )一边特(tè )殊味道(⌚)着影片(piàn )的独有一边发(fā )掘(jué )着影片的(de )内涵荒诞的年代无(⌚)论怎样(⌚)严(⌚)肃酷(kù )杀太阳仍然早上腾起(qǐ )

7鸟人2014年豆瓣(⌚)83分

导演亚历桑德罗(⌚)(luó(⌚) )冈萨雷斯(⌚)伊(⌚)纳里(⌚)图

鸟人是(⌚)一部在电影语言的应用上几(jǐ )乎近乎完(wán )美的(⌚)制(⌚)作精美(⌚)的(⌚)好莱(⌚)坞电影(⌚)

一个这般(⌚)狂(kuá(⌚)ng )暴痴迷于鸟(⌚)(niǎo )的人对人的生活(huó(⌚) )还没(⌚)有一点兴趣(⌚)甚(shè(⌚)n )至还到最(⌚)后形态心(⌚)理都开始趋向(⌚)于鸟的人这到底是是一个什么呢样的人

导演艾伦帕(pà )克按(à(⌚)n )照(zhà(⌚)o )时空相互纠缠的对比(bǐ )手法(⌚)继续讲(⌚)述了一个想(⌚)像(⌚)鸟儿一样飞(⌚)翔的(⌚)少年的故事

在故事最后巴蒂在艾尔的怀里终(⌚)于(⌚)回(huí )话了他(⌚)如同彻底(⌚)蜕变般(⌚)回到自己有过的模(⌚)样倒是从来是没有经历过(⌚)(guò )战(zhàn )争没有阴影没有悲痛

导(⌚)演正(⌚)是(⌚)我(wǒ )这样(⌚)的话将人(rén )物(wù )露骨化去具体阐述了现实对人(⌚)的残忍剥夺而吸引(⌚)我的也恰好这(zhè )种被(bèi )过(guò )分化(huà )的鸟人形(⌚)象在他身上(⌚)看(⌚)的到对(duì )自(⌚)由的追求和(hé )思(sī )维(⌚)

8法(fǎ(⌚) )国(⌚)中尉的女人(⌚)1981年豆(⌚)(dò(⌚)u )瓣(⌚)79分

导演卡雷(⌚)尔(⌚)赖(⌚)(lài )兹

法国中尉的女人这部(⌚)影片一类英国的民族文化遗产电影(yǐ(⌚)ng )不仅仅只不过它是改编而(ér )成自英国(guó )文学名(mí(⌚)ng )著还而且它崇尚人(⌚)物的刻画认可长镜(⌚)(jìng )头的(⌚)运用特别是过去时空(kōng )其(⌚)构(gòu )图(⌚)颇具油(⌚)画风格

片中除开爱(ài )情(⌚)这(⌚)一传统的主题本(běn )片中(⌚)最新颖的(de )那就是要(yào )如(⌚)何(hé )将戏中戏这样的一个结构很好的把握(⌚)(wò )在电影中的

影片将两个时代两个不同(⌚)的爱情(⌚)故事放到一起(qǐ )诉说过去(⌚)时空中的(⌚)(de )萨拉与查(⌚)尔(⌚)斯的(⌚)(de )爱(ài )情(qí(⌚)ng )故事(⌚)现(⌚)在(⌚)时(⌚)空的安娜与麦(⌚)克的(⌚)(de )故事

两(liǎng )个时空的反差极有(⌚)个性时(shí )代的讽刺

一个生在(zài )维多(duō )利亚那(⌚)样的(⌚)用思想枷锁(suǒ )自由(yóu )的(⌚)时代里彷徨无助而坚毅(⌚)是为爱(⌚)情你选了反(⌚)抗另一个生在自(⌚)由陛(⌚)下(⌚)万岁(suì )的(⌚)现(⌚)代却结果不(bú )能(néng )想(xiǎng )挣脱世俗(⌚)的链(liàn )条(⌚)你选了一片(⌚)平静的选择逃避

现在(⌚)看样(yà(⌚)ng )子这种对现世(shì(⌚) )生(shēng )活的反思(⌚)依(⌚)然本身(shēn )深(shēn )刻地时代意(yì )义

9放(⌚)大1966年(⌚)豆瓣84分(⌚)

导演米(⌚)开(⌚)朗基罗安东尼奥(ào )尼(ní )

真相(xiàng )与(⌚)幻想之间的界限是什(shí )么感(⌚)官是否需要能好(⌚)处(chù )我们不认识世界

安东尼奥尼曾(⌚)说在放大这部影片中我则一(⌚)点(⌚)(diǎn )也没去表(biǎo )现出来这个主题(tí )这是相(⌚)当(⌚)(dāng )的确(⌚)的而我表述(⌚)的是另外的人物和现实之间(⌚)的直接联系现实事件是死死地地不断地着人(⌚)物而必(⌚)然的

一位发(⌚)自内心(xīn )的热爱拍照的摄影(⌚)师突然一天在公园抓(zhuā )拍(⌚)到(dào )了一穿(chuā(⌚)n )越(⌚)系列照片在经(⌚)不断(⌚)地(⌚)放大后莫名其妙(miào )才发现那些照片里刻意隐藏了(⌚)一起凶(⌚)杀(⌚)案然而还(⌚)没有(⌚)人不愿意完全相信他的(de )推(⌚)测(⌚)(cè )

导演将社会(⌚)坏(⌚)境与人物内心纠缠(⌚)交织起来去思(sī )考了一(yī )个(⌚)真相与虚幻的故事即使发现自己真相也未必(⌚)会能可以证明什么

影(⌚)片结(jié )尾处(⌚)主人(rén )公(⌚)(gōng )和一群(qún )很奇怪的年轻(⌚)人挂上不必然(⌚)的虚拟(⌚)网球在(zài )一番(fān )未果(guǒ )之(⌚)前(⌚)(qián )主(⌚)人公也(yě )渐渐地的(⌚)正在(⌚)由现实结束走入了虚空(⌚)

10裸岛(⌚)1960年豆(⌚)瓣(bàn )85分(⌚)

导演新藤(⌚)(téng )兼人

裸岛是新(⌚)藤兼人20世纪60年代(⌚)创作的一部影片正值春(⌚)季二(èr )战结束(shù )了后日本的重建(jià(⌚)n )期(⌚)

这部没有人物对白的(de )电影对(duì )岛(dǎo )上艰(⌚)难(nán )地(dì )环境的描(⌚)(miáo )写(⌚)主体形象了(⌚)岛上夫(fū )妇生(shēng )存下来的艰难地即(⌚)便有时候也会更加的(⌚)无奈阴郁(yù(⌚) )和(hé )很(⌚)厌烦(fá(⌚)n )但他们那就只(⌚)要(⌚)能坚持(⌚)了(⌚)下(⌚)来(⌚)

例如影片到最后女(nǚ )人把好不容易挑来(⌚)(lái )的水(⌚)彻(chè(⌚) )底洒(⌚)了狂(⌚)烈的扯掉(⌚)自己种的蔬菜然后把在(⌚)地(⌚)嚎啕而(⌚)到最后那(nà )就(jiù )从地上爬(⌚)起来再乱词(⌚)着机械的(⌚)工(⌚)作(zuò )为了生存的而(é(⌚)r )又不(bú(⌚) )得(dé )不(bú )做的劳(⌚)动这就更(⌚)加运用(⌚)(yòng )对比(⌚)了他们对生的渴(kě )求(⌚)(qiú )和忍耐的精神(⌚)

一个简简单(⌚)单的故(⌚)事却(⌚)非常好(⌚)的反(⌚)映(⌚)了(le )二战后60年代的(⌚)日本(běn )社(shè )会情况(⌚)以(⌚)(yǐ(⌚) )及日本大(⌚)(dà )和民族的心态