请分享一下你最爱的十部电影

• 1请分享一下你(nǐ )最爱的十部(⌚)电影

1请分享(⌚)一下你(nǐ )最爱的十(shí )部电影

导演陆川

中(⌚)国牛叉的电影也少的(⌚)诸如这(⌚)部寻枪(⌚)

这部(⌚)陆川(⌚)导演的(de )气氛(⌚)神秘(⌚)的(⌚)影(⌚)片是(⌚)因为姜(jiāng )文的精湛(⌚)演(yǎn )技而增色一些

影片开头直率地(dì )的向我们影(yǐng )像(⌚)展(⌚)示了警察马山姜文(wén )饰因丢(diū )枪而又开始了一段寻枪之旅凛冽的(de )剪辑迅速(⌚)地带你直(⌚)接(jiē )进入一个中(⌚)年男子(⌚)因丢枪而沉(chén )浸的(⌚)焦躁与臆想之中

姜文曾(⌚)说其实(⌚)人(⌚)生最根本的(⌚)应(⌚)该是在寻找

影(⌚)片中马山自始至终的(⌚)在(⌚)这里有着那把内带信(xìn )念意义的配枪(⌚)而(ér )生活(huó )中(⌚)我们也一直在寻找我们所(suǒ )信(⌚)念的东西

去寻找是我们人(rén )生中的一个(⌚)大(dà )命题

2公(⌚)民(⌚)凯恩1941年豆瓣85分

导演奥(⌚)逊(xùn )威尔斯

1942年奥斯卡最(⌚)佳(jiā )剧(jù )本

影片以20世纪末叶美国(⌚)新闻业巨(⌚)头(⌚)威廉朗道尔夫(⌚)赫斯特为原型用新颖的艺术手法表现(⌚)出(chū )了(le )一位报业大王的(de )一生

一(yī )个国(guó )家的传奇一段国家的历史却被浓(nóng )缩成一(⌚)个人的奋斗史

此片从始至终一直在探寻(⌚)着凯(⌚)恩临(⌚)(lí(⌚)n )终前的遗言玫瑰(guī )花蕾

但(⌚)这结(⌚)果谁也没(⌚)有想(xiǎng )到这个被所(⌚)有人狐疑哪怕调查探查(⌚)的所有(yǒu )人都感觉背后封印着众大机密的玫瑰花蕾之后更(⌚)是他儿时的滑雪橇

这是对那(nà )些(xiē )一直在(⌚)努力(⌚)再努力调(⌚)查的(⌚)人而言(⌚)(yán )简(⌚)直那就(⌚)(jiù )是一个笑(⌚)话而对此凯(⌚)(kǎi )恩对于这但是他因太早远远离(lí )开童(⌚)(tóng )年(nián )而(ér )对童年单(⌚)纯无邪美好生活的怀念(niàn )就这么简(⌚)单

3后窗(⌚)1954年豆瓣84分(⌚)

导演阿(ā(⌚) )尔(⌚)弗雷德希区(⌚)柯克

后窗(⌚)在美国(⌚)出名评分网IMDb上是更高的(⌚)一部(bù )希区柯克电(diàn )影

希区柯克的成功之处就取决(⌚)(jué )于(yú )人(⌚)他(⌚)(tā )讲童话故事的方(fā(⌚)ng )法他应该不会去(qù )可以制(⌚)造(⌚)(zào )未知的悬念(⌚)而(⌚)是(⌚)让观众(⌚)看见了悬念(niàn )然后把情(⌚)绪紧张

当女友解决主人公进行到案(àn )件前(⌚)(qián )去嫌(xián )疑人(rén )家一探究竟时导演是从(⌚)主(⌚)人公(gō(⌚)ng )的视角让我们(⌚)看见女(⌚)友(⌚)和嫌疑人的三人袭击(⌚)在嫌疑人离(lí )家很(⌚)(hěn )远越来(⌚)越大近时我(⌚)(wǒ )们也结束感觉道(⌚)越来(lái )越大(dà )不安

说(⌚)(shuō )起来这(⌚)部(⌚)电影(yǐng )立(lì )时会华(⌚)硕到人性(xìng )的一面偷窥

从(⌚)正在(⌚)到结尾主人公实际暗中偷窥这样的(de )一个终致(zhì )分(⌚)析出了一个杀妻分尸(shī )的案件希区柯克(kè )成(⌚)(ché(⌚)ng )功了将我们(⌚)(men )的(de )注意(⌚)力(⌚)放在令人恐惧的(de )凶(⌚)杀案上

但这(⌚)勾引与(yǔ(⌚) )被窥来讲也是发生(⌚)了什么在你(⌚)我身上的(⌚)事当(dāng )你偷窥别人(⌚)的时候也许你也(⌚)曾(⌚)被那(⌚)样(yàng )偷窥过希区柯(⌚)克(⌚)在(⌚)到最(⌚)后(⌚)给我们(⌚)留(liú )下(xià )来了一个更为可(⌚)怕地的(⌚)(de )东西(xī )就是(shì )如影随行的窥视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分(fèn )

导演福尔克(⌚)施隆多夫

这是一部透(tòu )着恶(⌚)趣(⌚)味的(de )电影情节(jiē )妙(miào )趣(qù )横生(⌚)但又一字一字难懂过多的隐喻(⌚)根本无法一笔带(⌚)过

一(⌚)部现实中蕴满(⌚)(mǎn )奇幻色彩的影片

一个(⌚)神奇无比的孩子可以有意(yì )识的控制(⌚)自(zì )己的(⌚)成长他(⌚)反(⌚)抗身边亲人(⌚)的(⌚)(de )所作所为(⌚)

除此之外(wài )痛苦压抑的(⌚)人(rén )物关系及(⌚)环境外(wài )导演毫(háo )不大(⌚)(dà )胆直白(⌚)的去拍摄拍(⌚)摄(⌚)每(⌚)一(⌚)个镜头可以展示(⌚)了特珠年代的(⌚)人间百态(tài )

奥(⌚)斯(⌚)卡走过了一条太过漫长的成长之路影片(⌚)中(⌚)有着对会(huì )造(zào )成(chéng )二战(zhàn )悲剧的时代性与(⌚)民族性(⌚)的深沉思考

影片(piàn )的最后奥斯卡驾着火(huǒ )车徐(xú )徐(xú )地向新生(shēng )活飞奔而去祖母和影片正在一(yī )样依(yī )旧是坐在(⌚)那片生命起源的土地上时光荏苒(⌚)世(⌚)事变迁唯有(⌚)生命还会一代一(yī )代地继续延(⌚)续

5洗澡(zǎo )1999年豆瓣82分

导演桀(⌚)骜

澡堂泡泡(⌚)澡是老北京的一(yī )大特(⌚)色风俗

洗(⌚)澡虽然(⌚)是男(⌚)人戏(⌚)无论洗澡(⌚)吗(⌚)时爱你唱歌(⌚)的胖子爱斗蝈蝈的(de )老头们那就(⌚)那充(⌚)满儿化音的口腔都流露出北(běi )京(⌚)市(⌚)井的温情(⌚)

一(yī )辈子可(kě(⌚) )以(⌚)经营澡(zǎo )堂(⌚)的老刘早年无子女两个儿子一(⌚)个离家很远(⌚)多年(nián )一个因智商边缘(yuán )送回身边(biān )

所有的(⌚)故事反映了一个(⌚)现代(⌚)化的问题传统和现代之间的(⌚)(de )很不(⌚)(bú(⌚) )搭而导演选择类型澡堂这一个独具传统(tǒng )民俗活动意(⌚)义的场所展(⌚)开攻击故事更是将现代化态度得别有深意

爸爸(bà )说他们要去(qù )很遥远的地方洗澡啊圣湖的(⌚)水不(⌚)单都能够洗涤身体不过还(hái )能够洗(⌚)涤(⌚)心(⌚)灵澡堂子里放得(dé )满满(⌚)的全是的一池(⌚)子水蓝蓝的(de )老牌(⌚)子上几个(⌚)大字(⌚)四(⌚)个大字上善若(⌚)水

上善是水(shuǐ(⌚) )水不光能洗净人(⌚)的身体(⌚)还(⌚)(hái )能够洗干(⌚)净人(⌚)的灵魂(⌚)

6太阳(⌚)照(zhào )常升(shēng )起2007年豆瓣79分(fèn )

导演(yǎn )姜文

这(zhè )是一个(⌚)全是饱(⌚)含符(⌚)号(⌚)的故(⌚)事

姜文(wé(⌚)n )沉(⌚)寂(⌚)七年(⌚)之(⌚)后的又一(⌚)(yī(⌚) )力作由(yóu )四(⌚)个(gè )饱(⌚)含魔幻现实主义风格的(⌚)小故事横列(⌚)分为(⌚)了(le )疯(fē(⌚)ng )恋枪(⌚)梦四(⌚)个部分

姜(⌚)文说(shuō )反(fǎ(⌚)n )正是一个故事没有(⌚)(yǒ(⌚)u )四个是他们说有四个你再仔细看看也就只能一(⌚)个(gè )不过(⌚)就一个男的和(⌚)一个女的

这部外壳娱乐表(⌚)面看来政治的(de )的电影(⌚)是对那(nà )一个时代的反(fǎn )思值得玩味非(fēi )线性的叙事手法蕴满(⌚)了对人之欲望(wàng )的神(shén )秘描绘每个人(⌚)物都(⌚)系(xì )统设置(⌚)的(⌚)离奇超现实主义

小提示的是这也许并非(⌚)一(yī )部(⌚)看惯(guàn )好莱坞大片人的菜只不过是需要(⌚)沉下心来(⌚)(lái )一边特殊(⌚)(shū )味(⌚)道(dào )着影片的独(dú )有一(⌚)边(⌚)(biā(⌚)n )发掘着影(⌚)片的内涵荒诞的年代(dài )无(wú )论怎样严肃(⌚)酷杀太阳仍然早上腾起

7鸟(niǎo )人2014年豆瓣(⌚)83分

导演亚历桑德(dé )罗冈萨雷斯伊纳里图

鸟(⌚)人是一部(⌚)(bù(⌚) )在电影(⌚)语言的应用(⌚)上几乎近乎完美的制作精美的好(⌚)莱(lái )坞电(diàn )影(yǐng )

一个这般狂(kuáng )暴痴(chī(⌚) )迷于(yú )鸟的(⌚)人(⌚)对人的生活(⌚)还没有一点兴趣甚至(zhì )还到最后形态心理都(dōu )开始趋(⌚)向(⌚)于鸟(⌚)的人这到底是(⌚)是一个(gè )什么(me )呢样的人(⌚)

导演艾伦帕(⌚)克按(⌚)照时(⌚)空(⌚)相互纠缠(chán )的对比手(shǒu )法继续讲(⌚)述了一个(⌚)想像鸟儿一样(yàng )飞翔的少年的故(⌚)(gù )事

在故事(⌚)最后(⌚)巴蒂在艾(ài )尔的怀里终于回话了(⌚)他如(rú )同彻底蜕变般(bān )回到自己有过的模样倒是从来是没有(⌚)(yǒu )经(⌚)(jīng )历过战(⌚)争没有阴影没有(yǒu )悲痛

导演(⌚)正(⌚)是我这(⌚)样的话将(jiāng )人(⌚)物(⌚)露骨化(⌚)去具体(tǐ(⌚) )阐述(shù )了现实对人(ré(⌚)n )的残忍剥夺而吸(xī )引我的也恰(qià )好这(⌚)种(⌚)被过分化的鸟人(⌚)形(⌚)象(xià(⌚)ng )在他身(⌚)上(⌚)(shàng )看的(de )到对自由的追求(⌚)和思维

8法国中(⌚)尉的女人1981年豆(⌚)瓣79分

导演(⌚)(yǎn )卡雷(lé(⌚)i )尔赖兹

法国中(⌚)尉的女人这部(⌚)影片一类(⌚)英国的民(⌚)(mín )族文化遗产电影不仅仅只不(⌚)过(guò )它是改编(⌚)而成自英国文学名著还(hái )而(⌚)且它(⌚)(tā )崇尚人物的(⌚)刻画认可长镜头的运用特别是过去时空其构图(⌚)颇具油画风格(gé )

片中(zhōng )除开爱情这一传统的主题本片中最新(xīn )颖的那就是(⌚)要如何(hé )将戏中(⌚)戏这样的(de )一个结(⌚)构(⌚)很好的把握在电影中的

影片将两个(⌚)时代两个不同的(⌚)爱情故(⌚)事放到一起诉(⌚)说过(guò(⌚) )去时空中(zhōng )的(⌚)萨拉与(yǔ )查(chá )尔斯(⌚)的(⌚)爱情故事现在时空的安娜与(⌚)麦克的故事

两个(gè )时空的(⌚)反(⌚)差极有个性时代的(⌚)讽(fěng )刺

一个生(⌚)在维多利亚那样(⌚)的用(⌚)思想枷锁自由(⌚)的(⌚)时代里彷徨无助而坚毅是为爱情你选了反抗另一(⌚)个生(⌚)在(⌚)自由(⌚)陛下万岁(⌚)的现代却结(⌚)果不能想挣(⌚)脱世俗(⌚)的链条你选了一片(piàn )平静的选(xuǎn )择逃(táo )避

现(⌚)在看样子(⌚)这种(⌚)对(⌚)现世生(⌚)活(⌚)的反(fǎn )思依然本身深刻(⌚)地时(⌚)代意(⌚)义

9放(⌚)大(⌚)1966年(niá(⌚)n )豆瓣84分(fè(⌚)n )

导演米开(kāi )朗基罗(luó(⌚) )安东尼奥尼

真相与幻想之(⌚)间(⌚)的界限是什么感官(⌚)是否需要能好处我们(⌚)(men )不认识(shí(⌚) )世界

安(⌚)东尼奥尼曾(⌚)(céng )说(⌚)在(⌚)放大这(⌚)部(⌚)影片中(⌚)我则一点也(⌚)没去表现出来这个主(⌚)题(tí(⌚) )这(⌚)是相当的确的(⌚)而我表述的是另(⌚)外(⌚)(wài )的(⌚)人(rén )物和现实之(zhī(⌚) )间的(de )直(⌚)接联系(⌚)现(⌚)实事件是(⌚)死死地地不(bú )断(⌚)地(⌚)着人(⌚)物(wù )而必然的(⌚)

一位发自(zì )内(⌚)心的热(rè )爱拍照的摄影师(⌚)突然一(yī )天(tiān )在(⌚)(zài )公(gōng )园抓拍到(dào )了(le )一穿越系列(⌚)照片在经不(⌚)断地放大后莫名其(⌚)妙才发现那些照(⌚)片里(⌚)刻意隐藏了一起凶杀(shā )案然而还没有人不愿意完(⌚)(wán )全(quá(⌚)n )相信他的推(tuī(⌚) )测(⌚)

导演将社会(⌚)坏(⌚)境与人(ré(⌚)n )物(⌚)内心(⌚)(xī(⌚)n )纠缠交织起来去思考了一个真相(⌚)与虚(xū )幻的(de )故事(shì )即使发现自己真相也未必会能可以证明什么

影(yǐng )片结(⌚)尾处主人(rén )公和一(yī )群很奇怪的年轻人挂上不(⌚)必然的虚(⌚)拟网球在一番未果(⌚)之前(qián )主人公也渐渐地的(⌚)正在由现(xiàn )实结束走入了虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导演新(xī(⌚)n )藤兼人

裸岛是(shì )新藤(⌚)兼人20世纪60年(⌚)代创作的一(yī )部影片正值春季二战结束了后日本(⌚)的重(chóng )建期

这(zhè(⌚) )部没有(⌚)人物对白的电(diàn )影对岛(dǎo )上(shàng )艰难地环境(⌚)的描写主(zhǔ )体形象(⌚)了岛上(⌚)夫(⌚)妇生存(⌚)下来的艰(⌚)难地即便有(yǒ(⌚)u )时(⌚)候也会更加(jiā )的无奈阴(⌚)郁和很厌烦但(⌚)他们那(⌚)就只(⌚)要能坚(jiān )持了(⌚)下(xià )来

例(lì )如影片到(⌚)最后女人把好不容易挑来的水彻(chè )底(dǐ )洒了狂(⌚)烈的(de )扯掉自己种(⌚)的(⌚)蔬菜然后(⌚)把在地嚎啕而到最后那就从地上爬起来(⌚)再(zài )乱词着机械的工作为(⌚)了生(⌚)(shēng )存(⌚)的而(⌚)又不得(dé )不做的(⌚)劳动这就更加(⌚)运(yùn )用(⌚)对比(⌚)了他们对生的(⌚)渴求和忍耐(nài )的精神(⌚)

一个简简单单(dān )的故事却(⌚)(què )非(fēi )常好的反映了二战后60年代的日本社会情况以及日本大和民族的心态