哪位能人知道歌手王莉资料

• 1哪位能(⌚)人知道歌手王莉(lì )资料
• 2中(⌚)外当代音乐的(de )演变

1哪位能人知道(⌚)歌手(shǒu )王莉资料

2中外(⌚)当代音乐的演变

1927年中国发(⌚)动西的音乐教育(yù )莱比(⌚)(bǐ(⌚) )锡音乐学院的毕业生萧(⌚)友梅(méi )创建家族了中(zhōng )央大学音乐院后(hò(⌚)u )申请(qǐng )改(gǎi )名为中央大学音乐专(⌚)科学校今(⌚)上海音乐学院都(⌚)是中国第一所(⌚)教授西方(⌚)音乐技法的音乐(⌚)(lè )学院(yuàn )萧友梅18841940字雪朋(⌚)(péng )号思鹤中国比较著名音乐教育(⌚)家作曲家

当(dāng )时的(de )许(⌚)多作家将(jiāng )中国文(⌚)学与西(⌚)方音乐的主题相(⌚)结(⌚)合郭沫若在诗(shī )歌演(yǎn )奏会上中记(jì )录了(⌚)自己在(⌚)日本看过(⌚)一场音(⌚)乐会(⌚)后感(gǎn )受他(tā(⌚) )提起在听了勃拉姆斯(⌚)艺术歌(⌚)曲永恒的爱和门德(⌚)(dé )尔(⌚)松仲夏夜之梦(⌚)时引起了神经颤粟(sù )

Violin同Piano的结婚

Mendelssohn的(de )仲夏夜的(⌚)梦(mèng )都已(⌚)过了

一个男性的(de )女青年

女声合唱着Brahms的永远的爱

她(⌚)那soprano的高音(⌚)

唱得我(⌚)浑身的(de )神经战(zhà(⌚)n )粟

一千多(⌚)听众的灵(líng )魂都已出(chū )窍了(le )

啊(ā )沈雄的和雍神(⌚)秘的澄然磅礴(⌚)的(⌚)爱(ài )海(⌚)哟

狂涛嘻嘻笑(⌚)着掌声把(⌚)这灵魂的合欢(⌚)惊破(pò )了

啊灵魂破裂的(de )悲(⌚)(bēi )哀哟(⌚)

新体诗(⌚)演奏会(⌚)上郭沫若

在西方思想的(⌚)影(yǐng )响下像现代中(zhōng )国知识分子渐(⌚)渐地正在本能到艺术的(de )目的不(⌚)单是娱(⌚)乐在那个特(⌚)殊能(⌚)量的时代他们就(⌚)(jiù )开始向世界(jiè )推荐西方文化与西方音乐郁达夫(⌚)在(⌚)(zà(⌚)i )小说中摘录(⌚)过瓦格(gé )纳唐豪(⌚)瑟的(⌚)脚本歌词徐志摩曾为(⌚)瓦格纳写(⌚)过一首诗歌听魏格纳歌(⌚)剧在(⌚)与家(⌚)人(ré(⌚)n )的书(shū )信中也讲述(⌚)过特(⌚)里(⌚)斯(⌚)坦与伊索尔德的爱(⌚)情(⌚)故事因此他本(⌚)人进(⌚)行过弗里茨克莱斯(sī )勒的中国首演(yǎn )活动

国家大剧院(⌚)制作(zuò )瓦格(gé )纳歌剧唐豪瑟剧照(⌚)

50年(⌚)代(dà(⌚)i )事实上新中国成立诱发了一(yī )三个系列(liè )政(⌚)治(zhì(⌚) )动荡但与(⌚)(yǔ )此同时音乐学院的不断壮大中国的(⌚)音乐(lè )学院慢慢的(⌚)培养训练出越来越多的乐(⌚)(lè )器演奏家和(⌚)作曲家上海音乐学院和中央音乐学院(⌚)培养了(le )能相匹敌欧洲和苏联(lián )的一群钢琴家当时的钢琴小(xiǎo )提琴和大(⌚)提琴作曲也都能(⌚)够得到了(⌚)发展应用(⌚)了与原来(⌚)中国旋律有(⌚)(yǒ(⌚)u )所不(⌚)同的(de )西方编曲技法

1966年西方音(⌚)乐被彻底不可以消(xiāo )失(⌚)得无影无踪(⌚)的是中国(⌚)传(⌚)(chuán )统(tǒng )音乐(⌚)音乐学院(⌚)也渐渐关了这(⌚)个(⌚)时期的(⌚)大部分音乐作品都以(⌚)八(⌚)个革命样板(⌚)戏(xì(⌚) )京剧智取威虎山红(⌚)灯记沙家(⌚)浜奇袭(⌚)白(⌚)(bái )虎团海港芭蕾舞剧红色(⌚)娘(⌚)子(⌚)军白毛女(⌚)交(⌚)响音乐沙家浜为蓝本(⌚)如(rú )果没有另外革(⌚)命广告宣传(chuán )而所创作这项(⌚)西方音乐禁令于1976年难以回(⌚)复(⌚)

接着西方古典音乐(⌚)又(⌚)一(⌚)次空前繁(fán )荣创(chuà(⌚)ng )建角色(sè(⌚) )于(yú )1950年的(⌚)北京中央音乐(⌚)学院于1978年新的刚刚开放谭盾陈毅周龙等当代古典浪漫(⌚)作(⌚)(zuò )曲家毕业(yè )于此值得注意(yì )的是上海(hǎi )交响(⌚)乐团于70年代(dài )起结束了在世(⌚)界各地(dì(⌚) )的巡回演出(chū )让世界增进(⌚)交流(⌚)了对中国当(dāng )代音乐和传(⌚)(chuán )统(⌚)音乐的了解

80年代中国作曲家们(⌚)在音乐学(xué )院的(⌚)教育(⌚)和垂直距离(⌚)(lí )政(⌚)(zhèng )治自由的(de )带动下又开(⌚)始走(⌚)出国门(⌚)例(⌚)如陈其钢曾在巴黎跟了古代和现代法国著名作曲(qǔ )家奥利维埃梅(méi )西安学习谭盾(dùn )陈(chén )毅和周龙(⌚)移居了美国(guó(⌚) )纽约

21世(⌚)纪初中(⌚)国音乐就开始(⌚)施展在世界舞(⌚)台上的如此(⌚)伟大抱(⌚)负2007年中国国(⌚)家(jiā )表(⌚)演艺术的(⌚)更高殿堂国家(⌚)大剧院修建好并又(⌚)(yòu )开(⌚)始(shǐ(⌚) )运(⌚)(yù(⌚)n )营钢琴家(jiā )郎朗在2008年夏季奥(ào )运会开幕式这一全球影响(⌚)的国际舞台上魔术表演成千上万的(de )学生涌(⌚)向音(⌚)乐学院并能(⌚)(néng )提高(⌚)(gāo )了全世界的古典音乐拉(⌚)奏(zòu )技术标准这一个个大事件(⌚)大都中(⌚)国音乐在国(guó )际(jì )上繁荣发(fā )展的(⌚)重(⌚)要节点

21世纪10年代中国古(gǔ(⌚) )典(diǎn )音(⌚)乐市场蓬勃发展钢(⌚)琴家郎(⌚)朗(⌚)和(hé(⌚) )王羽佳为(⌚)世界展现了(⌚)中国古典音(yīn )乐家(jiā )的巨(jù )大无比(⌚)知名度和(⌚)精(jīng )湛技(jì(⌚) )巧中国观众(zhò(⌚)ng )对古典(⌚)音乐(lè )的兴趣在(⌚)再增长有比较(⌚)新的研(⌚)究表明中国对(⌚)古典音乐(⌚)的兴趣巳(⌚)经将近(⌚)了美(měi )国人

中(⌚)国近当代作曲(⌚)家宛如(⌚)空中(zhōng )繁星(xīng )但在(⌚)外文网(⌚)站资料中能(néng )网上查询到的约有50余位(⌚)科泽利斯克19世纪末的(⌚)阿炳(bǐng )包括陈其钢郭文景郝维(wéi )亚金(⌚)湘雷(⌚)蕾刘(liú )索(suǒ )拉李焕之施(⌚)光南马思聪谭盾叶小纲印青(⌚)等近当代(dài )国内(nèi )外知名(⌚)作(⌚)曲(⌚)家和董葵(⌚)(kuí )等当(dāng )代华(huá )裔作曲(⌚)家在(zài )这(⌚)些名(míng )单其(⌚)中不免(⌚)突然发现外文资料的查询结果与国(⌚)内我们(men )可谓是家喻(⌚)户晓(⌚)或常(cháng )看到(⌚)合作的作(⌚)曲(⌚)家名录(⌚)有不差异这也在一(⌚)定程度上从(⌚)侧(⌚)(cè )面(miàn )思想(xiǎng )活动出我们国内(⌚)作曲家在国际上的影响力

如果没有将中(⌚)国歌剧(⌚)当做是(shì )我(⌚)那么身处其中的我们(⌚)这(⌚)对中国(⌚)歌剧中国(⌚)作曲家的评价那是自我(⌚)认识(shí )而实(shí )际网上(shà(⌚)ng )查询外文网(wǎng )站及相关资(⌚)料则是从他人(⌚)评(⌚)价的层面对自我的认知的有(yǒ(⌚)u )用补充我们之(⌚)中飞出也可以发现外国人眼中(⌚)的中国歌(⌚)剧与国内见过和(hé )评价的不同之处可(kě )是(shì )或(⌚)因国外网络(luò(⌚) )资料缺失(⌚)个人查找资料(⌚)片(⌚)面性(⌚)和主(⌚)观性等各方面原因而(é(⌚)r )失偏颇但确实是从另一个(gè(⌚) )侧面反映(⌚)(yìng )出虚无飘渺西方眼中的中国歌剧发(⌚)展这些中国作曲家是我们从最初的(⌚)自画(⌚)像来(lái )到3d立体雕塑的详细(⌚)补充同时未(⌚)来(lái )我们的歌剧与作曲怎(⌚)么不再发展怎么立(lì )稳脚跟(gēn )于国(guó )际(jì )舞台(tái )加强国际影响力也(yě )可(kě )借用通过更深(shēn )度的思(⌚)(sī )考