哪位能人知道歌手王莉资料

• 1哪(⌚)(nǎ )位能(néng )人知(zhī )道(⌚)歌手王莉资(⌚)料
• 2中外当(⌚)代音乐的演变

1哪位(wèi )能人知(zhī )道(⌚)歌(gē )手王莉(⌚)资料(liào )

2中外当(dāng )代音乐(lè(⌚) )的演变(⌚)

1927年中国发动(⌚)西(xī(⌚) )的音乐教(jiāo )育(⌚)莱比(bǐ )锡音(⌚)乐学院的毕业生萧友梅创建(⌚)家族了中央大学音乐院(yuàn )后申请改名为中央大(⌚)学音乐专科学校今(⌚)上海音乐(⌚)学院都是中(⌚)国第一所教授西方(fāng )音乐技法的音乐学(xué )院萧友梅18841940字雪(xuě )朋(pé(⌚)ng )号思(⌚)鹤中国比(bǐ )较著名音乐(⌚)教育家作曲家

当时的许多作家将中国文学与西方音乐(lè )的主题相结合(⌚)郭沫(⌚)(mò )若(⌚)(ruò )在(zài )诗歌演奏会上中记(⌚)录(⌚)了自(⌚)己在日本看过一场音(yīn )乐会后感(⌚)受他(tā(⌚) )提起在听(⌚)(tīng )了(⌚)勃(bó )拉姆斯(sī )艺术歌曲永恒的爱和门德(⌚)尔(⌚)(ěr )松(sōng )仲夏夜(yè(⌚) )之(⌚)梦时引起了神(⌚)经颤粟

Violin同Piano的结婚

Mendelssohn的(de )仲夏夜的梦都已(⌚)过了

一个男性的女(⌚)青年

女声合唱着Brahms的(⌚)永远(⌚)的爱(ài )

她那soprano的高(gāo )音

唱得我浑身的神(shén )经战粟(⌚)

一(⌚)千多听(⌚)众(zhòng )的灵魂(⌚)都已出窍了

啊沈(⌚)雄的和雍(yōng )神秘的(de )澄然磅礴的爱(⌚)海哟

狂涛嘻嘻笑着(zhe )掌声把这灵魂的(⌚)合欢惊破了

啊灵魂破裂的悲哀哟(yō )

新体诗演奏会(huì )上郭沫若

在西(xī )方(⌚)思想(⌚)的影响下像现代中国知识分子渐渐(jiàn )地正(⌚)在本能到艺术的目的不单(dān )是(shì )娱乐在那个(gè )特殊能量(⌚)的时(⌚)代他(⌚)们就开始向世界推荐西方文化与西方音乐郁(⌚)(yù(⌚) )达夫(fū )在小说中摘(⌚)录(⌚)过瓦格纳唐豪瑟(⌚)的脚本歌(⌚)词徐志摩曾(⌚)为瓦格纳写(xiě(⌚) )过一首(⌚)诗歌听魏格纳歌剧在与家人的书信中也(⌚)讲(⌚)述(⌚)(shù )过(⌚)特里斯坦与伊索尔德(⌚)的(⌚)爱情故事因此他(⌚)本人(⌚)进行过弗里(lǐ )茨克莱斯(sī )勒的中国(⌚)首演活动(dòng )

国家(⌚)大剧院(yuàn )制(⌚)作瓦格纳歌剧(⌚)唐(táng )豪瑟剧(⌚)照

50年代事实上新中(zhōng )国成立诱(yòu )发了一三个系列(⌚)政(⌚)治动荡但与此同时音乐(⌚)学院(⌚)的不断壮大中国(⌚)的音乐(⌚)学院慢慢(⌚)的培养训练出越来越多(duō )的(⌚)乐器(qì )演奏家和作曲家上海音乐学院和中(⌚)央音乐(lè )学院培养了能相(⌚)匹敌欧洲和苏联的一群钢(gāng )琴家(jiā )当时的钢琴小(⌚)(xiǎo )提琴和大提(tí )琴作曲也都能够得到(dào )了发展应用了(le )与原来中国旋律有所不同的西方编曲技法

1966年西方(fāng )音乐(lè )被(bèi )彻底不可以消失(⌚)得无(⌚)影无踪的是(⌚)中国传统(tǒng )音(⌚)乐音乐(⌚)学(⌚)院也渐渐关了这个时期的(⌚)大部分音(yīn )乐(⌚)作品都以(⌚)八个革命样板戏京剧智取威(wēi )虎山红(hóng )灯记(jì )沙家浜奇袭白虎(hǔ(⌚) )团海港芭(⌚)蕾舞剧红色娘子军白毛女交(⌚)响(⌚)音乐沙(⌚)家浜为蓝本如果没有另外革命广(⌚)告宣(⌚)传而所(suǒ(⌚) )创(⌚)作这项(xiàng )西(xī(⌚) )方音乐禁(⌚)(jìn )令于1976年难以回复

接(⌚)着西方古典音乐又一次空前(⌚)繁荣创建角色于1950年的北京中央(⌚)(yāng )音乐学院于(yú )1978年新的(⌚)刚刚开放谭盾陈毅(⌚)周龙等当代古典浪漫作曲家毕(⌚)业(⌚)于此(⌚)值得(dé )注意的(⌚)是(⌚)上(⌚)海交响乐团于70年代起结束了(⌚)在世界各(⌚)地(dì )的巡回演出让世(⌚)界增(zēng )进交(jiāo )流了对(duì )中国当代音乐(lè )和(⌚)传(⌚)统音乐的了解(jiě )

80年(⌚)代中(⌚)国作(zuò )曲家们在(zài )音乐(lè )学院的教育和(⌚)垂直距离(⌚)政治自由的带动下又(yòu )开始走出国门例如陈其钢曾在巴黎跟(⌚)了古代(⌚)和(⌚)现(xiàn )代(dài )法国著名作曲家(⌚)奥利(lì )维(wéi )埃梅西安学习谭(⌚)盾(dùn )陈毅(⌚)(yì )和周龙移居了美国(guó )纽约

21世纪初中国音乐就开始施展在世界舞(wǔ )台上的如此(⌚)伟大抱负2007年(nián )中国(⌚)(guó )国(guó )家表演艺(yì )术的(de )更高殿堂国家大剧院(⌚)修建好并又开始运(⌚)营钢琴家(⌚)郎朗在2008年夏季奥运会(⌚)(huì )开(kāi )幕(mù )式这(zhè )一全(⌚)球影响的国际舞台(⌚)上魔(⌚)术表演(yǎ(⌚)n )成千上万的(de )学(xué )生涌向(⌚)音乐(⌚)学院并能提(⌚)高(⌚)了全(⌚)世界的古典音乐拉奏技术标准(zhǔn )这(⌚)一个个(⌚)大事件(jià(⌚)n )大都中国音乐在国际上繁荣(róng )发展的重要节(⌚)(jiē )点

21世纪10年代中国古典音乐(lè )市(⌚)场(⌚)蓬(⌚)勃发展(⌚)(zhǎn )钢琴家郎朗和王(⌚)羽佳为世界展现了中(⌚)国(guó )古典音乐家的(⌚)巨大(dà(⌚) )无比知(⌚)名度和精湛技(⌚)巧中国观众对古(gǔ )典音(⌚)乐(⌚)的兴趣在再(⌚)增长有比较新的研究表明中国对古典(diǎ(⌚)n )音(⌚)乐的兴趣巳(⌚)经将近(jìn )了美(⌚)国人(ré(⌚)n )

中国近当代(⌚)作(zuò )曲家宛如空中繁星但在外文网(⌚)站资(⌚)料(⌚)(lià(⌚)o )中能网上查询到的约有50余(⌚)位(⌚)科(kē(⌚) )泽利斯克19世(⌚)(shì )纪末的(⌚)阿炳包(⌚)(bāo )括陈其(qí )钢郭(guō )文景郝(⌚)维亚(⌚)金湘雷蕾刘索拉李焕(⌚)之施(⌚)光南马思聪(⌚)(cō(⌚)ng )谭盾叶(⌚)(yè )小纲印(⌚)青等近当(⌚)(dāng )代(⌚)国内外(wà(⌚)i )知名作曲(⌚)家和董(dǒng )葵等当代(dài )华裔(⌚)作曲家在这些名单其中不免突然发(fā )现(⌚)外文资料(lià(⌚)o )的查询(⌚)结果与国内我们可谓是家(jiā )喻户晓或常看到(⌚)合作的作曲家名录有不差异这也在一(⌚)定程度(⌚)上从侧面(⌚)思(sī )想活动出我们国内作曲家(⌚)在国际上的影响力(⌚)

如果(⌚)没有(⌚)将(⌚)中国(⌚)歌剧当做(⌚)是(⌚)我(⌚)那么身处其(⌚)中(⌚)的我们这对中国歌剧中(⌚)国作曲家的评价那(nà )是(shì )自我认识而实(⌚)际网上查询外文网站及相关资料则是从(⌚)他人评价的(⌚)层(⌚)面对自我的认知的有用(yò(⌚)ng )补(bǔ(⌚) )充我们之中(zhō(⌚)ng )飞(fēi )出也可以发现外(⌚)国人眼中的中国歌剧与国内(⌚)见过(guò )和评价的不(⌚)同之处可是或因国外网络资(zī )料(⌚)缺(⌚)失个人(rén )查(⌚)找资料(⌚)(liào )片(⌚)面性和主(zhǔ )观(⌚)性等(děng )各方面原因(⌚)而失(⌚)偏颇(⌚)但确(⌚)实是从另(⌚)一(yī(⌚) )个侧(⌚)面反映出(⌚)虚无(wú )飘(⌚)渺西(⌚)方(⌚)眼中的(⌚)中国歌(⌚)剧发展这(⌚)些中国作曲家(⌚)是我(⌚)们从(⌚)最初(⌚)的自画(⌚)像来到3d立体雕(⌚)塑(⌚)的(de )详细补充同时未(⌚)来我(⌚)们的歌剧(jù(⌚) )与作(⌚)曲怎么不再发展怎么(me )立稳脚跟于国际舞台加强国际影响力也可借(⌚)(jiè )用通过更(⌚)(gèng )深度的思考