请分享一下你最爱的十部电影

• 1请分享一下你最爱的(de )十部电影(⌚)

1请分享一下你最爱的十部电影

导(⌚)演陆川

中(zhōng )国牛叉的电(⌚)影也少的诸(zhū )如这部寻枪

这(⌚)部陆川导演的气氛神秘的影片是(⌚)因(yīn )为姜文的(de )精(jīng )湛演技(⌚)(jì )而增色一(⌚)些(xiē )

影片(piàn )开头直率地的向我们(⌚)影像展(⌚)示了(le )警察马山姜(jiāng )文饰因丢枪而又开始了一(⌚)段寻(xún )枪之旅(⌚)凛冽的剪辑(⌚)迅速(⌚)地(⌚)带你直接进(⌚)入一(⌚)个中年男(⌚)子因丢枪(qiāng )而沉(⌚)浸的(⌚)焦躁与(⌚)臆想之中

姜(⌚)文曾(⌚)说其(qí )实人生(⌚)最根本的应该是在寻找

影(⌚)片中马(⌚)山(shān )自始至终的在这(⌚)里有(⌚)着那把内带信念(⌚)意(⌚)义(⌚)(yì )的配枪而生活(huó )中(⌚)我们也(⌚)一(⌚)直在寻找我们所信念的东西(xī )

去(⌚)寻找(⌚)是我(⌚)们人生(⌚)中的一个(gè )大命题(⌚)

2公民凯(⌚)恩1941年(⌚)豆瓣85分(⌚)

导演奥逊威尔斯

1942年(⌚)(nián )奥斯卡最佳剧本

影片(piàn )以(yǐ )20世(⌚)纪(⌚)(jì )末叶美国新闻业(⌚)巨头威廉朗(⌚)道(⌚)尔夫赫(⌚)斯特为(⌚)原型用新(xīn )颖的艺(yì(⌚) )术手法表现出了(⌚)一位报业大王的一生

一个国家的(de )传奇(⌚)一段国家的历史却被浓缩成一个人的奋斗史

此片从始至(⌚)终一(yī )直在探寻着凯恩临终前(⌚)的遗言玫瑰(⌚)花(huā )蕾(⌚)

但这结(jié )果(⌚)谁也(⌚)没(⌚)有想到这个被所(suǒ )有人狐疑(yí )哪怕(⌚)调查探查的(⌚)所有(⌚)人都感觉背后封印(⌚)着众大机密(mì )的玫(⌚)瑰花(huā )蕾之后更是(shì )他儿时的滑(huá )雪橇

这是对那(nà )些(xiē )一直在(⌚)努力再(⌚)努(⌚)力调查的人而言简(⌚)(jiǎn )直那就是一个(⌚)笑话(⌚)而对此凯恩对于这(zhè(⌚) )但是他因太早远远离开(⌚)童年(⌚)而对童年单(dān )纯无邪美(⌚)好生活的怀念就这么简单

3后窗1954年(niá(⌚)n )豆瓣(bàn )84分

导演阿尔(ěr )弗雷德希区柯克

后窗在美国出(chū(⌚) )名评分网(⌚)IMDb上是更(⌚)高(⌚)的一部希区柯克(⌚)电(⌚)影

希区柯克的(⌚)成功之处就取决于人(⌚)他讲(⌚)童(⌚)话故事(shì )的方法(⌚)他应该不会去(qù(⌚) )可以制造(⌚)未知的(⌚)(de )悬念而(⌚)是让观(⌚)众(⌚)看(kàn )见了悬念然后把情绪紧张

当女友解决主(zhǔ(⌚) )人公进行到案件前去(⌚)嫌疑人家一(yī )探究竟时(⌚)导演是(⌚)从主人公(⌚)的(⌚)视角让(⌚)我们看见女友和(hé )嫌疑(yí )人的三(sān )人袭击在嫌疑人离(lí )家很远越来越大(⌚)近时我们(men )也(yě )结束(shù )感觉道越来越大不(bú )安

说起(qǐ(⌚) )来这部电影立时会(⌚)华硕到人性的一面偷(tōu )窥(⌚)

从(cóng )正在到结尾主人公实际暗中(zhōng )偷窥这(⌚)样的一个(gè(⌚) )终(⌚)(zhōng )致分(⌚)析出了(⌚)一个(gè )杀(⌚)妻分尸的案件希区柯克成功了将我(⌚)们的注(⌚)意力放(⌚)在令(⌚)人恐惧的凶杀案(⌚)上

但(dàn )这(⌚)勾引(yǐn )与被(⌚)窥来讲(⌚)也是发(fā )生了(⌚)什么在你我身上的事当你(⌚)偷窥别(⌚)人的(⌚)时候也许(xǔ )你也(⌚)曾被那样偷窥过希(xī(⌚) )区(⌚)柯克(⌚)在到最(⌚)后给(gěi )我们(men )留(⌚)下(⌚)来了一(⌚)个(⌚)更为(wéi )可怕地的东西就是如影随行的(⌚)窥视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演(yǎn )福尔(ěr )克(kè )施(⌚)隆(⌚)多夫

这是一部透着恶趣(qù )味的电(diàn )影(⌚)情节(jiē )妙趣横生(shēng )但又(⌚)一字一字(zì )难懂过多的隐(yǐn )喻根本无法一笔带过

一(yī )部现(⌚)实中蕴满(mǎn )奇幻(⌚)色彩的(⌚)影片

一个神(⌚)奇无比的孩子可以有意识(⌚)的控(⌚)制自己(⌚)的(⌚)成长他反抗身边亲(qī(⌚)n )人的(⌚)所作所(⌚)为

除此之外痛苦压抑的(⌚)人物关系(xì )及环境(jìng )外(⌚)导演毫不大胆直白的(⌚)去拍摄拍(pāi )摄每一个镜(jìng )头可以展(⌚)示了特珠年(⌚)(nián )代(⌚)的人间百态

奥(ào )斯卡走(zǒu )过了(⌚)一条太(tài )过漫长(zhǎng )的成长(⌚)之路影(yǐng )片(⌚)(pià(⌚)n )中有着对会(huì )造成二战悲剧的(de )时代性与民族性的深(shēn )沉思考

影片的最(zuì )后(⌚)奥斯卡(⌚)驾着火(huǒ )车徐徐地向新(⌚)(xīn )生(shēng )活(⌚)飞(fēi )奔而(⌚)(ér )去祖母(mǔ )和影片(piàn )正在一样依旧是坐(zuò )在那片生命起源的土地(⌚)上时(⌚)光荏苒世事(⌚)变(biàn )迁(⌚)唯有生命还会一代(⌚)一代地继续(xù )延续

5洗澡1999年豆瓣82分(⌚)

导演桀骜

澡堂泡泡澡是老北京的一(⌚)(yī )大特(tè )色风俗(⌚)

洗澡虽然是男人(⌚)戏无论(⌚)洗(xǐ )澡吗(ma )时爱你唱(⌚)(chàng )歌的(⌚)胖子爱斗蝈(⌚)蝈的老头(tóu )们那就那充(chōng )满儿化音的口(⌚)腔都流(⌚)露(lù )出北京市井的(⌚)温(wēn )情

一辈(⌚)子可以经营澡堂的(de )老刘早年(⌚)无子(zǐ )女(⌚)两(⌚)个儿子一个离家很远多(duō )年一个因智商边缘送回身(⌚)边

所有的故事(⌚)反映了一个现代(dài )化的(de )问题传统和现代之间的很不(⌚)搭而(⌚)导演选择类(⌚)型(⌚)澡堂这(zhè )一个独(dú )具传统民俗(⌚)活动意(⌚)义的场所展开(⌚)(kāi )攻(⌚)击故事更(⌚)是将现代(⌚)化(huà )态度得别有深(⌚)意(yì )

爸爸说他们要(⌚)去很(⌚)(hě(⌚)n )遥远(⌚)的(⌚)地方洗(⌚)澡(⌚)啊(⌚)圣湖(⌚)的水不单都能(néng )够洗(⌚)(xǐ )涤(⌚)身(⌚)体不(⌚)过还能(⌚)够洗涤心灵澡堂子里(⌚)放得(⌚)满满的(⌚)全是的一池子水(⌚)蓝蓝的(⌚)老(⌚)牌子上(⌚)几个大字四个大(⌚)字上善(⌚)若(⌚)水

上(shàng )善是(⌚)水水不光能洗净人(rén )的身体还能够洗干净人(⌚)的灵魂(⌚)

6太阳照常升起2007年豆瓣79分

导演姜(⌚)(jiā(⌚)ng )文

这是一(⌚)个全是饱含符号的故事

姜文(⌚)沉寂七(qī )年之后(⌚)的又一(⌚)力(⌚)作由四个饱含(⌚)魔幻现实(shí )主义风格的(de )小(⌚)故(⌚)事(shì )横列分(fèn )为了疯(⌚)恋(⌚)枪梦四个(gè )部分

姜文说反正是(⌚)一个故事没有四个是他们说(shuō )有四个你再仔细看看也(⌚)就只能一个不(⌚)过就一个男(⌚)的和(hé )一个女的

这部(bù )外壳娱乐表(biǎ(⌚)o )面看来(⌚)政治的的电影是(⌚)对(duì )那(nà )一个时代的反思值得(dé )玩味非线(xià(⌚)n )性的叙事(⌚)手法蕴满了对人(⌚)之欲望(⌚)的神秘描绘每(měi )个(gè )人物都系(xì(⌚) )统设置的(⌚)离奇超(chā(⌚)o )现实(shí )主义

小(⌚)提示的是这(zhè )也许并非(fēi )一部看惯好莱(lái )坞(wù )大(⌚)片人(⌚)的菜只(⌚)不过是需要沉下心(xīn )来(⌚)一(⌚)边特(tè )殊味道着影(⌚)(yǐng )片(piàn )的独有一边发掘着影(⌚)片(⌚)的内涵荒诞(dàn )的年代无论(⌚)怎样严肃(⌚)酷(⌚)(kù )杀太(tài )阳仍(⌚)然早上腾(téng )起

7鸟人2014年豆瓣(⌚)83分

导演(⌚)(yǎ(⌚)n )亚历(lì )桑德(dé )罗冈萨雷斯伊纳里图

鸟人是一部(bù )在电影语言的应用(yòng )上(shàng )几乎近乎完美的制(zhì )作精美的好莱(lái )坞电(diàn )影

一个这(zhè )般狂(kuáng )暴痴迷(⌚)于鸟的(de )人(⌚)对人的生活(⌚)还没有一点兴趣甚(shè(⌚)n )至还(⌚)到(⌚)最后形态(tài )心理(lǐ )都开始(shǐ )趋向(⌚)于(yú )鸟的(⌚)人(rén )这(⌚)到(⌚)底是是一个什么呢样的(⌚)人

导(⌚)演艾伦帕克(⌚)按照时空相互纠缠的(⌚)对比手法继续(⌚)讲(⌚)述了一个想像鸟(⌚)儿一样(⌚)飞(fēi )翔的(⌚)少年的(⌚)故(gù )事(⌚)

在故事最后巴(⌚)蒂(⌚)在(zài )艾尔的怀里终(⌚)于回话了他如同彻底蜕变般回到自己有过的模样倒是从(⌚)来是没有经(⌚)历过战争没(⌚)(méi )有阴影没(⌚)(méi )有悲痛(⌚)

导演正是我这(zhè )样的话将人(rén )物露骨化去具体(⌚)阐(chǎn )述了现实对人的残忍(⌚)剥夺而吸引(yǐn )我(⌚)的也(⌚)恰好这种(⌚)被过(⌚)分(⌚)化(⌚)的鸟(⌚)(niǎ(⌚)o )人形象在(zài )他(⌚)身上看的(⌚)到对自(zì )由(⌚)的追求和思维

8法国中(⌚)尉(⌚)的女(nǚ )人1981年豆(dòu )瓣(bàn )79分

导(⌚)演卡雷尔赖(⌚)兹

法国中尉的女人这部影片(⌚)一(⌚)类英国(guó )的民族文化遗产(⌚)电影不仅仅只不过它是(shì )改(⌚)编(biān )而成自(⌚)英国文学名著还而且它崇尚人物的刻画认(⌚)可长镜(⌚)头的运(⌚)用特别(⌚)是过(⌚)去时空(kōng )其(⌚)(qí )构(⌚)图颇具油画风格

片(⌚)中除开爱情这一传统的主(⌚)题本片中最(⌚)新颖的那(⌚)就是(⌚)要(⌚)如(⌚)何将戏中戏(xì )这样的(de )一(⌚)个结构很好(⌚)的把握在电影中的

影片(⌚)将(⌚)两个(⌚)时(⌚)代两个不(⌚)同的(⌚)爱情故事放到一起诉说过(guò )去时空中的萨(sà )拉与查尔(ěr )斯的爱(ài )情故事(shì )现在时空的安娜与麦克的故(⌚)事

两(⌚)个时空的反(fǎn )差极(⌚)有个性时代的讽刺(⌚)

一(yī )个(gè(⌚) )生在维(⌚)多利亚那样的(de )用思想枷锁自由的时代里彷徨无助而(ér )坚毅是为爱(⌚)情你选(⌚)了反抗另一个生在自由(⌚)陛(⌚)(bì )下(xià )万岁的现代却(què(⌚) )结果(guǒ )不能想挣脱(⌚)世(⌚)俗(sú(⌚) )的链条你选了一片平(pí(⌚)ng )静的选(⌚)择逃避(⌚)(bì )

现在看样子这(⌚)种对现世生(⌚)活的反思依然本(⌚)身(⌚)深刻(⌚)地(⌚)时代意义

9放大1966年豆瓣84分(fèn )

导演米开(kāi )朗基罗安东尼奥尼

真相与幻想(⌚)之间的界限是什么(me )感官(⌚)是否需要能(⌚)好处我们不(⌚)认识世(⌚)界

安东尼(ní )奥尼曾说在放大(⌚)这部(⌚)影片(⌚)中(⌚)我(wǒ )则(zé )一点也没去表现出来(⌚)这个主题这是(shì )相(⌚)当(⌚)的(⌚)(de )确的而(⌚)我表(biǎo )述的(⌚)是另外的人物和(⌚)现实之间的直接(⌚)联系现实事(⌚)件是死死地地(⌚)不断地(⌚)(dì )着人物而必(⌚)然的

一(yī )位发(⌚)自(⌚)内心(xīn )的(⌚)热爱拍照的摄影师(shī(⌚) )突然一天在公(⌚)园抓(⌚)(zhuā )拍到了一穿越系列照片在经不(bú )断地放大后莫名其(⌚)(qí )妙才发现那些照(⌚)片里刻意隐藏了一起凶(xiō(⌚)ng )杀案(àn )然而还没有人不愿意完(wá(⌚)n )全相(xiàng )信(xìn )他(⌚)的(⌚)(de )推测

导演将(jiāng )社会坏(⌚)境与人物内心纠缠交(⌚)织起来(⌚)去思考了一(⌚)个真相与虚幻的(⌚)故事即(jí )使发(fā )现自己真相也未必会能可以证明什(shí )么

影(⌚)片(piàn )结尾处主人公和一(⌚)群很奇怪的年(nián )轻(qīng )人挂上不必然(⌚)的虚拟(⌚)(nǐ )网球在(⌚)(zài )一番未果之前主人公(gōng )也(⌚)(yě )渐渐地(dì(⌚) )的正在由现实结束走入了虚空

10裸岛1960年豆(⌚)瓣85分

导(⌚)演(⌚)新藤兼(⌚)人(⌚)

裸岛是新(⌚)藤兼人20世纪60年代创作的一(⌚)部(⌚)影片正值春季二(⌚)战结束(shù )了后日本的重建期(⌚)

这(zhè )部没(méi )有人(⌚)物对白的电影对岛上艰(⌚)难地(⌚)环境的描写主(⌚)体形象了(le )岛(⌚)上夫妇(fù )生存下(xià )来的艰难地即便有时候也会更(⌚)加的(⌚)无奈(⌚)阴(yīn )郁(⌚)和很厌(⌚)烦但(⌚)他们那(⌚)就(⌚)只(⌚)要能坚持了(⌚)下(⌚)来(⌚)

例如影片到(⌚)最后女(nǚ )人把好(⌚)不容易挑来的(de )水(⌚)彻底(⌚)洒了狂(⌚)烈的扯掉自己种(⌚)的蔬菜然后把在地嚎(háo )啕而到最后那就从地上(⌚)爬起来再(zài )乱词着机械的工作为了生存(cú(⌚)n )的而又不得不做的劳动这就(⌚)更(gè(⌚)ng )加(⌚)运用(⌚)对比(⌚)了他们对生的渴求和(⌚)忍(⌚)(rěn )耐的精(⌚)神

一个(gè )简简单单的(de )故事却(què )非常好(hǎo )的反(fǎn )映了二战后60年(⌚)代的日本社会(⌚)(huì )情况(⌚)以(⌚)及(⌚)日(rì )本大和民族的心态