哪位能人知道歌手王莉资料

• 1哪位能人知道(⌚)(dào )歌(⌚)手(⌚)王莉资料
• 2中外当代音乐的演变

1哪位(wèi )能人知道歌(⌚)手王莉资料(liào )

2中外(⌚)当代音乐的演变

1927年中国(⌚)发动西的音乐教育莱比锡音乐学(xué )院的毕业生萧友梅创(⌚)建家族了中央大(⌚)(dà )学音乐院后申请改名为中央大(⌚)学音乐专科学(xué )校(⌚)今上海(hǎi )音乐学院都是中(⌚)国(guó(⌚) )第一(⌚)所(suǒ )教(⌚)授西方音乐技法(⌚)的音乐学院萧友(yǒu )梅(⌚)18841940字雪朋号思鹤中(⌚)国(guó(⌚) )比较著(⌚)名音乐教育家作曲(⌚)家(jiā )

当时的许多作(⌚)家(jiā )将(⌚)中(⌚)国文(⌚)学与(⌚)(yǔ )西方音乐的主题相(⌚)结合郭沫(mò )若(⌚)在诗歌演奏会上中记录了自己(⌚)在(⌚)(zài )日本(⌚)看(⌚)过一场音乐会后感受他提起(⌚)(qǐ )在听了勃拉姆斯艺术歌(⌚)曲(⌚)永恒(⌚)的(de )爱和门(⌚)德尔松(⌚)仲(zhòng )夏夜之梦时引起了神经颤(⌚)粟

Violin同(tó(⌚)ng )Piano的结婚(⌚)

Mendelssohn的仲夏夜(⌚)的梦都已(⌚)过了

一个男(⌚)性的女青(⌚)年

女声合(hé )唱着Brahms的永远(yuǎn )的爱(⌚)

她那soprano的高音

唱(⌚)得我浑身的神经战粟

一千(qiān )多听(tīng )众(⌚)的(de )灵魂都已出窍了(⌚)(le )

啊沈雄的和雍(⌚)神秘的(⌚)澄然磅礴的爱海哟

狂涛嘻嘻笑(⌚)着(⌚)掌声(⌚)把这灵魂的合欢惊破了

啊灵魂(⌚)(hún )破裂(liè )的(de )悲哀哟

新体诗演奏(zòu )会上郭沫(⌚)(mò )若

在西方思想(⌚)的影(⌚)响下像现代中国知识分子渐渐地(⌚)正在本能(⌚)到(⌚)艺术的目的不单是娱(yú )乐(lè )在那个特殊能(⌚)量(⌚)的时代(dài )他们就开始向世界推荐(⌚)西方文化(⌚)与西(⌚)方音乐郁(⌚)达夫在小说中摘录(⌚)过瓦格纳唐豪瑟的脚本歌词徐志(zhì )摩曾为瓦格纳写过一(yī )首诗歌听魏格纳歌剧在与家(⌚)人的书信中也(⌚)讲述(⌚)过特里斯坦与伊索(⌚)尔德的爱情故事(⌚)因此他本人(rén )进行过弗里(lǐ(⌚) )茨克莱斯勒(⌚)的(⌚)中国首演(⌚)活动(⌚)

国家大(dà )剧院制(⌚)作瓦(⌚)格纳歌剧唐豪瑟(⌚)剧照

50年代(⌚)(dài )事实上新中国成(chéng )立(lì )诱发了一三(⌚)个系列(liè )政治动荡但与此同时音乐学院的不断壮(⌚)大中国的(⌚)音乐学院慢(⌚)慢的培养训(⌚)练出(chū )越来越多(duō )的(⌚)乐器演奏家和作曲家(⌚)上海(hǎi )音乐学(⌚)院和中(⌚)央音(⌚)乐学院培养(yǎng )了(le )能相匹敌欧洲和苏联的一群钢琴(qín )家当时(shí )的钢琴(⌚)小提琴和大提(tí )琴作(⌚)(zuò )曲也都能(⌚)够得(⌚)到了发展应用(yòng )了与原来中国(⌚)旋(xuán )律(lǜ )有所不同的西(⌚)方编曲(⌚)技法(⌚)

1966年西方(fā(⌚)ng )音乐被彻(⌚)底(dǐ(⌚) )不可以消(xiāo )失得无(⌚)影(⌚)无踪的(⌚)是中国传统音乐音(⌚)乐学(xué )院也渐渐关了这个(gè )时期的大部(bù )分(fèn )音(yī(⌚)n )乐作品都以八个革(gé(⌚) )命样板戏京剧智取威虎(hǔ(⌚) )山(shā(⌚)n )红灯(⌚)记沙(⌚)家浜奇袭白虎团海港(gǎng )芭蕾(⌚)舞剧(⌚)红色娘子(⌚)军白毛女(nǚ )交(jiāo )响音乐沙家浜(⌚)为(⌚)蓝本(běn )如果没(⌚)有另外革命广告宣(⌚)传而所创(⌚)作这项西(⌚)方音乐禁令于1976年难以回复(fù )

接着西方古典(⌚)音乐又一(yī )次(⌚)空前(⌚)繁荣创建角色于(⌚)1950年的北(⌚)京中央音乐学院于1978年新的刚刚开放(⌚)谭(⌚)盾陈毅周龙等当代古典浪(làng )漫作(⌚)曲(⌚)家毕业于此值得注意(⌚)的是(shì )上海(hǎi )交响乐团于70年(⌚)代(⌚)起结束(shù )了在世界各(gè )地的巡回(⌚)演出让世界(⌚)增进交流了(⌚)对(duì )中国当代音乐(⌚)和(⌚)传统音乐(⌚)的了解

80年代中国作曲家们(men )在音乐学院的教育和(hé )垂(⌚)直距离政治自由的带(⌚)动下(⌚)又开始走出国(⌚)门例(lì )如陈其钢曾在(⌚)巴(⌚)黎跟(gēn )了古代(dài )和现代法(⌚)国(guó )著名作(zuò )曲家奥利维埃梅西安学习(⌚)谭盾陈毅和周龙(lóng )移居(⌚)了美国纽约

21世(⌚)(shì )纪初中国音乐就开(⌚)始施展在(⌚)(zà(⌚)i )世界舞(⌚)台上的如(⌚)此伟大抱负2007年中国(⌚)(guó )国家表(biǎo )演艺术的(⌚)更(gè(⌚)ng )高殿堂国(⌚)家大剧院修建好(⌚)并又开(⌚)(kāi )始运(⌚)营钢琴家郎朗在2008年夏季奥运会开幕式这一全(quán )球影(⌚)响的国(guó )际舞台上魔(mó )术(shù )表演成(chéng )千上(⌚)万的学生涌(yǒ(⌚)ng )向音乐学(⌚)院并能提高了全(⌚)世(⌚)界的古(⌚)典(⌚)音乐拉奏技术(shù )标准这一个个大事件大都中国音(⌚)(yīn )乐在国际(⌚)上繁荣发(fā )展的重要(⌚)(yào )节(⌚)点

21世纪10年(nián )代中国古(gǔ )典音(⌚)(yīn )乐市(shì )场蓬勃(⌚)发(fā )展钢琴家郎朗和王羽佳为世界展(zhǎn )现了中国古典(⌚)音乐家的巨(⌚)大(dà )无比知名(míng )度和精湛技(⌚)巧中国(⌚)观(guān )众对古典音乐的(de )兴趣在再增(⌚)长(⌚)有(⌚)比较(⌚)新的研究表明中国对(⌚)古典(diǎn )音乐的兴趣(⌚)(qù )巳经(jīng )将近了(le )美国人

中国近当代作曲家宛(⌚)如空中繁(⌚)星但在(zà(⌚)i )外文网站(⌚)资料中能网上(⌚)查询到(dào )的(de )约(⌚)(yuē )有50余位(⌚)科(kē )泽利(lì )斯克19世纪(⌚)末的(de )阿炳包(bāo )括陈其(qí )钢郭文景郝维亚金湘雷蕾刘索(⌚)(suǒ )拉李焕之施(⌚)光南马思(sī(⌚) )聪谭(tán )盾叶(yè )小(⌚)纲(gāng )印青(qīng )等近当(dāng )代国内外知(zhī )名作曲家和董葵等当(⌚)代华裔(⌚)作曲家在(zài )这些名(míng )单其中不免(⌚)突然发(fā )现外文资料的(de )查询结果与国内我们可谓(⌚)是家喻户晓或常看到合(hé(⌚) )作的作(⌚)曲家(⌚)名录有不差异这也在(⌚)一定程(chéng )度上(⌚)从侧面思想(⌚)活动出(chū )我们国内(⌚)作曲家在国际上(⌚)的影响力

如(⌚)果(guǒ )没(⌚)有(⌚)将中(zhōng )国歌剧(jù )当(dāng )做是我那么身处其中(⌚)(zhōng )的我们这对中国歌剧(⌚)中国(guó )作(⌚)曲家的(⌚)评价那是自我认识(⌚)(shí )而实际网上查询外文网站及相关资料则是从他(⌚)人评价(⌚)的层面(miàn )对自(zì )我的认知的(de )有用(⌚)补充我们之(zhī(⌚) )中飞出也可以发现外(⌚)国(guó(⌚) )人眼中的中国歌剧与(⌚)(yǔ )国(guó(⌚) )内(⌚)见过(⌚)和评(⌚)价的(⌚)不同之处可是或因国(⌚)外网络资料缺失个人查(⌚)找资(zī )料(⌚)片面(⌚)性和主观性等各(⌚)方面原因(⌚)(yīn )而失(shī )偏颇但确实是从(cóng )另一(⌚)个侧面反映出虚无(⌚)飘渺(⌚)(miǎo )西方眼中的(⌚)中(⌚)国(⌚)歌剧(⌚)发展这(⌚)些中(⌚)国(guó(⌚) )作曲家是我(⌚)们从最(zuì )初的自画(⌚)(huà(⌚) )像来(⌚)到(dà(⌚)o )3d立体(⌚)雕(⌚)塑的详细补(bǔ )充同时未(⌚)来我们(men )的歌剧与作曲怎么不再发展怎么立稳(⌚)脚跟于国际(⌚)舞台加强国际影(⌚)响(⌚)力也可借用通过更深度的思考