哪位能人知道歌手王莉资料

• 1哪位能人知道歌手王莉(⌚)资料
• 2中外当代音乐的演变(⌚)

1哪位能人知道歌手王莉资料

2中外当代音乐的演变

1927年中(⌚)国发(fā )动西的音乐教育莱比锡音乐学院的毕(bì )业生萧友梅(méi )创(⌚)建家族(⌚)了中(⌚)央大学音(⌚)乐院后(⌚)申请改名(⌚)为中央(⌚)大学音(yīn )乐专科学校今上(⌚)海音乐学院都是中国(guó )第一所教(⌚)授西方音乐技法的(⌚)音乐学院(⌚)萧友梅(⌚)18841940字雪朋号思鹤中国比较(jiào )著名(míng )音乐教育(yù )家作曲家

当时(⌚)的许多作家将(jiāng )中国文(wén )学(⌚)(xué )与西方音乐的主题相结合郭沫若在诗歌演奏会上(⌚)中记录了自(⌚)己在日本看过一场音(yīn )乐会后感受他提(tí )起(qǐ(⌚) )在(⌚)听了勃拉姆(mǔ(⌚) )斯艺术歌(⌚)曲永(yǒng )恒(⌚)的(de )爱和门德尔松仲夏夜(yè )之梦(⌚)时(⌚)引起了神经颤粟(⌚)(sù )

Violin同Piano的(de )结婚

Mendelssohn的仲(⌚)夏夜(⌚)的梦都已(⌚)过了(⌚)

一个男(⌚)性的(de )女青年

女声合(hé(⌚) )唱着(⌚)Brahms的永远的爱

她那(⌚)soprano的高音

唱得我浑身的神经(⌚)(jīng )战粟

一(⌚)千(⌚)多听(⌚)众的灵(⌚)魂(hún )都(⌚)已出(⌚)窍(qià(⌚)o )了

啊沈雄的(⌚)和雍神秘(mì )的澄然磅礴的(⌚)爱海哟

狂涛嘻嘻笑着掌(⌚)声(⌚)把(⌚)这灵(⌚)魂的(⌚)合欢惊破了

啊灵魂破裂的(⌚)悲哀哟

新体诗演奏(⌚)会(⌚)上(⌚)(shàng )郭(⌚)沫(⌚)若

在西(xī(⌚) )方思想的影响下像(⌚)现代中国知识(⌚)分子渐渐(jiàn )地正在本能到艺术的目(⌚)的不(bú )单是娱乐在那个特殊(⌚)(shū )能量的时(⌚)代(dà(⌚)i )他(tā )们(⌚)就开始向世界(⌚)(jiè )推荐西(xī )方文化与西方音乐(⌚)郁达夫在(⌚)小说中摘录过(guò )瓦格(⌚)纳唐豪瑟的(⌚)脚(jiǎo )本(běn )歌词徐志(⌚)(zhì )摩曾为瓦格纳写(xiě )过一首诗歌(⌚)听魏格纳歌剧在(zà(⌚)i )与家(jiā )人的书信中(zhōng )也讲述过特里(⌚)斯坦与伊(yī(⌚) )索尔德的爱(⌚)情故事(⌚)因此他本人进行(há(⌚)ng )过弗(fú )里茨(⌚)克莱斯勒的(⌚)中国首演(⌚)活动

国家大(dà )剧院制(zhì )作(zuò )瓦格纳歌剧(⌚)唐豪瑟剧照

50年代事实上新中国(⌚)成立诱发了一(⌚)(yī )三(sān )个系列(liè )政治动荡但与(⌚)此同(⌚)时音乐学院(yuàn )的不断(⌚)壮(⌚)大中国的音(⌚)乐学(xué )院慢慢(màn )的培养训练出越(⌚)来越(⌚)多(⌚)(duō )的乐器(⌚)演奏家(⌚)和作曲家(jiā(⌚) )上海音乐学院和中央音乐学院(⌚)(yuàn )培养了能(⌚)(néng )相匹敌欧洲(zhōu )和(hé )苏联的(de )一群(⌚)钢(gāng )琴(⌚)家当时的钢琴小(⌚)(xiǎo )提琴和大提琴作(zuò )曲(qǔ(⌚) )也都能(⌚)够得到(⌚)了发展应用了(le )与(yǔ )原来中国(guó )旋律有所不同的西方编曲技法

1966年(⌚)西方音乐(⌚)(lè )被(⌚)(bèi )彻底(⌚)不可以消(xiāo )失得无影(⌚)无踪(⌚)的是中国传统(⌚)音(yī(⌚)n )乐音乐学院(⌚)也(⌚)渐渐(jiàn )关了这个时期的大部(⌚)分音乐作品(pǐn )都(⌚)以(⌚)八个革命样板(⌚)戏京剧(⌚)智(zhì )取(⌚)威虎山红灯(dēng )记(jì )沙家浜(⌚)奇袭白虎(⌚)团海港芭蕾(lěi )舞剧红色娘(⌚)子(⌚)军白毛女交响音(⌚)乐沙家浜为蓝本如果没有另外(wài )革命广(⌚)告宣传而所创作这项西(⌚)方(⌚)音乐禁令于(⌚)1976年难以回(⌚)(huí )复(fù )

接着西方古典音乐又(yòu )一次空前繁荣(⌚)创(⌚)建角色于1950年的北京中(⌚)央音乐学院于1978年新(⌚)的刚(⌚)刚开放谭(⌚)盾陈(⌚)毅周龙等当(dāng )代(⌚)古典浪漫作(⌚)曲(⌚)家(jiā )毕(⌚)业于此值(⌚)得(⌚)注意(yì )的(⌚)是(⌚)上(⌚)海交响乐团于70年(nián )代(⌚)起(⌚)结(⌚)束(shù )了在世(⌚)界各地(⌚)的(de )巡回演(yǎn )出让世界(⌚)增进交流了(le )对中(zhōng )国当代音乐(lè(⌚) )和(hé )传统音乐(⌚)的了解

80年代中(⌚)国(⌚)作(⌚)曲家(jiā )们在音(yī(⌚)n )乐学(xué(⌚) )院的(⌚)(de )教育和(⌚)垂直距离政治自由的带动下又(yòu )开始(⌚)走出国门例如陈其钢曾在巴(⌚)黎(lí(⌚) )跟了古代和现代(⌚)法国著名作曲家(jiā )奥(⌚)利维埃梅西安学习谭盾(⌚)陈毅(⌚)和(hé )周龙(ló(⌚)ng )移居了美(měi )国纽约

21世纪初中国音乐就开(⌚)始施(⌚)展(zhǎ(⌚)n )在世界舞台上的如此(cǐ )伟大抱(bà(⌚)o )负(⌚)(fù )2007年中国国家表演艺(yì )术(⌚)的更高殿堂国(⌚)(guó(⌚) )家大(⌚)剧(⌚)(jù(⌚) )院修建好并又开始运营钢琴家郎朗在(⌚)2008年夏季(⌚)奥运会开幕(⌚)式(shì )这一全(⌚)球影响(⌚)的国际舞(wǔ )台(⌚)上魔(⌚)术表演成千上(⌚)万(⌚)的学生涌向音乐(lè )学院(⌚)并能(⌚)提高了全(⌚)世界的古典音乐拉奏技术标准这一个个大事(⌚)件(⌚)大都中国音乐在(⌚)国际上繁(fán )荣发展的重要节点(⌚)

21世纪(⌚)(jì )10年代中国古典音乐市场蓬勃发展钢琴家(jiā(⌚) )郎朗和王羽佳为世(shì )界展现(xià(⌚)n )了(le )中国古典音(⌚)乐家的巨大无比知(⌚)(zhī )名度和精湛技巧(⌚)中国观众对古典音(yīn )乐的兴趣(⌚)在再增长有(⌚)比(⌚)较新的研(⌚)究表明中国对古(⌚)典(⌚)音乐的兴(xìng )趣巳经将近了美国(guó )人

中国近当代作曲家(⌚)宛(wǎn )如空(kōng )中繁星但(⌚)在外(⌚)文(⌚)网站资料中能(néng )网(⌚)上查(⌚)询到的约有50余位科泽利斯(⌚)克19世纪(jì )末的(⌚)阿炳包括陈(chén )其钢郭文景郝维(⌚)(wéi )亚金湘(xiāng )雷蕾刘索拉李(lǐ )焕之施光南马思聪谭盾叶小(xiǎ(⌚)o )纲印青(qīng )等近当(⌚)代(dài )国内(nèi )外知名(⌚)作曲家和董(dǒng )葵等当代华(huá(⌚) )裔作曲(⌚)家(⌚)在这些(⌚)名单(⌚)其(⌚)中不免突然发现外文资料的查询结果与国内我(⌚)们可谓是家喻户晓或常看到合作(⌚)的(⌚)作曲家(⌚)名(⌚)录有(yǒu )不差(⌚)异这也在一(⌚)定(dìng )程度上从(cóng )侧面思(sī )想活动出我们国(⌚)内作曲家(⌚)在(⌚)国(⌚)际上(shàng )的影响力

如果没(⌚)有将中国歌(⌚)剧(jù )当做是我那么(⌚)身(shēn )处(⌚)其中的(⌚)我(⌚)们(⌚)这对中国歌剧中国作(zuò )曲家的评价那是(⌚)自我认识而实际网上(⌚)查询(⌚)外文网(wǎng )站及(jí )相关资(⌚)料则是从他人(⌚)评价的(⌚)层面对自(zì )我(⌚)的认知(zhī )的有用(⌚)补充(⌚)我们(⌚)之(zhī(⌚) )中飞出也可以(⌚)发现外国(guó(⌚) )人(⌚)眼(⌚)中的中国(⌚)歌剧与国内见过(guò )和评(⌚)价的不同之处可是或因国(⌚)(guó )外网(wǎng )络资料缺失个人查找资(⌚)料片面性和主观性等各方面原(⌚)因而失(shī )偏颇但确实是(⌚)从(cóng )另一个侧面反映出虚无飘渺(⌚)(miǎo )西方(⌚)眼中(⌚)的中国歌剧发展这些中国(⌚)作曲(⌚)家是我们从最(⌚)初的自画(⌚)像来(⌚)到(⌚)3d立(lì )体雕塑(⌚)的(de )详(⌚)细(xì )补充同时未来我(⌚)们的歌剧与作曲怎么(⌚)不(⌚)(bú )再发(⌚)展怎么(⌚)立稳脚跟于国际(jì )舞(⌚)(wǔ )台(tái )加(⌚)强国(⌚)际影响力也可借用通(⌚)(tōng )过更深度的思考