请分享一下你最爱的十部电影

• 1请分(⌚)享一下你最(⌚)爱的十部电影

1请分(⌚)享一(⌚)(yī(⌚) )下你最爱(ài )的十部(⌚)电影

导演陆(⌚)川

中国牛叉的电影也少的诸如这(zhè )部(⌚)寻枪

这部陆川导演的气氛神秘的影片(⌚)是(shì )因为(wéi )姜(jiāng )文(⌚)的精湛演(yǎn )技而(ér )增色(⌚)一些(xiē )

影片开头直率地(⌚)的向我们影像展示了警(⌚)察(chá )马山(⌚)(shān )姜文饰因丢枪(qiāng )而又开(kā(⌚)i )始了一段寻枪之(⌚)旅凛冽的剪辑迅速地带你(⌚)直(zhí )接进(jìn )入一个(⌚)(gè )中(⌚)年男子(⌚)因丢枪(qiāng )而沉浸的(⌚)焦(jiāo )躁与(yǔ )臆(⌚)想之中

姜文(⌚)曾说其实人生(shēng )最根本的应(⌚)该是在寻找

影片中马山自始(⌚)至终的(⌚)在这里(⌚)有着那把(⌚)内带信(⌚)念意义的配(⌚)枪而生(⌚)活中(⌚)我们也一直在寻找(⌚)我们(men )所信(⌚)念的(⌚)东西

去寻找是(shì )我(wǒ )们人生中的一(⌚)个大命(⌚)(mìng )题

2公民(⌚)凯恩1941年豆瓣85分(⌚)

导演(⌚)奥逊(⌚)威(wēi )尔斯

1942年(nián )奥斯(sī )卡(kǎ(⌚) )最佳剧本

影片以20世纪(jì(⌚) )末(mò )叶美国新闻业(yè )巨头(⌚)威廉朗(lǎng )道尔夫(⌚)赫斯特(⌚)(tè )为(⌚)原(⌚)型用新(⌚)颖(yǐng )的艺术手法表(⌚)现出了一(⌚)位报业(yè(⌚) )大王的(de )一(yī )生(⌚)

一(⌚)个(gè )国(guó )家(⌚)的传奇一段国家(⌚)的历史却被浓(⌚)缩成一个人的奋斗史

此片从始至(zhì )终一直(zhí )在探寻着(⌚)凯恩临终(zhōng )前的遗言玫(⌚)瑰花蕾

但这(zhè )结果谁(⌚)也没有想(⌚)到这(⌚)个被所有(yǒu )人狐疑(⌚)哪(nǎ )怕调查探查的所有(yǒu )人都(dōu )感觉背后(⌚)封印着(⌚)众大机(⌚)密的玫瑰花蕾之后更是(⌚)他儿时的滑雪橇(⌚)

这是(⌚)对那些一(⌚)直在(⌚)努力再努力调查(⌚)的人而(⌚)言简直那(⌚)就是一个笑话而(⌚)对此凯恩对于这(⌚)但是他(⌚)因(⌚)太早远远(⌚)离开童年而对童年单纯(⌚)无邪(⌚)美好(hǎo )生(shēng )活的(de )怀(⌚)念就(⌚)这么简单

3后窗1954年(⌚)豆瓣84分

导演阿尔弗(⌚)雷德希区柯克

后窗在美(⌚)国出名评(⌚)分网IMDb上是更高的一部希区柯克电影

希(xī )区柯(kē )克的(⌚)成功之(⌚)处就取决于人(⌚)他讲童话故事的方法(⌚)他应该不(⌚)会去可(⌚)以(⌚)制造未知(⌚)的悬念而是(⌚)让观(⌚)众看见了悬念然后把情绪紧张

当(dāng )女友(⌚)解决(⌚)主人公(gōng )进行(háng )到案件前去嫌疑(⌚)人家一探究竟时导演是从(⌚)主人(rén )公(⌚)的视角(⌚)让我们(⌚)看见女友(yǒ(⌚)u )和嫌疑人的三人袭(⌚)(xí )击在嫌疑人离家很(⌚)远(yuǎ(⌚)n )越来越大近(⌚)时我们(⌚)(men )也(yě )结束感觉(⌚)道(dào )越来越大不安

说起(⌚)来这部电影(⌚)立时会(⌚)华硕到(⌚)人性的一面偷窥

从正在到结尾主人(rén )公(⌚)实(⌚)际暗(⌚)中偷窥这样的(⌚)一个终致分(fèn )析出了一个杀妻分尸的案件希区柯克成功了(⌚)将我们(⌚)的(⌚)注意力(lì )放(⌚)在令人恐(⌚)惧的凶杀案上

但这勾引与(⌚)被窥来讲也是发(fā )生了什(shí(⌚) )么在你我(⌚)身上的事当你偷(⌚)(tōu )窥别(bié )人的时候(hòu )也许(⌚)你(⌚)也曾被那(nà )样偷窥(⌚)(kuī )过希区柯克在到最后给我(⌚)们(men )留下来了一个更为可怕地的东西(⌚)就(⌚)是(⌚)如影随(⌚)(suí )行的窥视(shì )的眼睛(jīng )

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演福(⌚)尔克施(⌚)隆多夫(⌚)

这是(⌚)一部透着恶趣味(⌚)的电影情节(jiē )妙(⌚)趣横生但又(⌚)一字(⌚)一(⌚)字(⌚)难(⌚)懂过多的(⌚)隐喻根(⌚)本无法一笔带过(guò )

一部现实中蕴满奇幻色彩的影(⌚)片(piàn )

一个神奇无比的孩子可以有(yǒu )意识(⌚)(shí )的控制自己的(⌚)成长他(tā(⌚) )反抗(kàng )身边亲人的所(suǒ )作(⌚)所为(wé(⌚)i )

除(⌚)此之外痛(tòng )苦(⌚)压抑的(⌚)人物关系(⌚)及环境外导(⌚)演毫(⌚)不大胆直白的(⌚)去(qù )拍摄(⌚)拍摄(⌚)每一个(gè )镜头可(⌚)以展示了特珠(⌚)年代的人(rén )间百(bǎi )态

奥斯卡走(zǒ(⌚)u )过了一(⌚)条太过漫(⌚)长的成长之(zhī(⌚) )路影片中有(⌚)着对会造成二战悲剧(jù )的时(⌚)代性与民族性的(⌚)深沉思考(⌚)

影片的(de )最后奥斯卡驾着(⌚)火(⌚)车徐(⌚)徐(⌚)地向(xià(⌚)ng )新生(⌚)活飞奔而去(⌚)祖母和影片正(⌚)在一样(⌚)依旧是坐在那片生命起源(⌚)的(⌚)土地(⌚)上时(shí )光荏(rěn )苒世事变迁唯有生命还(⌚)会一代一代(⌚)地(⌚)继续延续

5洗澡1999年豆瓣82分

导演(⌚)(yǎ(⌚)n )桀骜(⌚)

澡堂泡泡澡是(⌚)老北京的一大特(⌚)色风俗(⌚)

洗澡(⌚)虽(suī )然是男人戏无论(⌚)洗澡吗时爱你唱歌的胖子爱(ài )斗蝈蝈的老头们那就那充满儿化(huà )音的口腔都流(⌚)露出北京市井的温情

一辈子可以经营(yíng )澡堂(⌚)的老刘(liú )早年无子女两个儿子(zǐ )一个离(⌚)家很远多年一(yī )个(⌚)因智(⌚)商边(⌚)(biān )缘送(sò(⌚)ng )回(huí )身边

所有的故事反(⌚)映(⌚)了一个现(⌚)代(dài )化的问题传统和现代之(⌚)(zhī )间(⌚)的很不搭而导演选(xuǎn )择(⌚)类型澡堂(táng )这一个独具传统民(mín )俗活(⌚)动(⌚)意义(⌚)的场所展开攻击故事更是将现代(dài )化(⌚)(huà )态(⌚)度得别有深意

爸爸说他(⌚)们(⌚)(men )要去很遥远的地方洗澡啊圣湖的(de )水不单(dān )都能够洗涤身体不过还(⌚)能够洗涤心灵澡堂子(⌚)里放(⌚)得(dé )满满的全是的一池子水蓝蓝的(⌚)老牌子(⌚)上几个大字四(sì )个大(dà )字(zì )上善若水

上善(shàn )是水水不光能洗(xǐ )净人的(⌚)(de )身体还能够洗干净人的灵(lí(⌚)ng )魂

6太阳照常升起(⌚)2007年(nián )豆瓣(⌚)79分

导演(⌚)姜文

这是一个全(⌚)是饱含符号的故(⌚)事(⌚)

姜文沉寂七年之(zhī )后(⌚)的又一力作(⌚)由四(sì )个饱含(hán )魔(mó )幻现实主义(⌚)风(⌚)格的小(⌚)故事横列分为了疯恋枪(qiāng )梦四个部分

姜(jiāng )文说(⌚)反正是一(⌚)个故事(⌚)没有(⌚)四个是他们说有四个(⌚)你再仔细看看也就只能(néng )一个不过(guò )就一个男的(de )和一个女的

这部外壳娱乐(⌚)表面看来(lá(⌚)i )政治的(⌚)的电影(⌚)是对(⌚)那(⌚)一(⌚)个时代(dà(⌚)i )的(⌚)反(⌚)思值得玩味非(fēi )线(xiàn )性的(de )叙(⌚)事手(⌚)法蕴满了对人之欲望的(⌚)神秘(mì )描绘每个(⌚)人物(⌚)都系统设置的(de )离(lí )奇(qí )超现实主义

小提示的是这也许并非一(⌚)部看(⌚)惯好(⌚)莱坞大片(piàn )人的菜只(⌚)不过是需要(⌚)沉(⌚)下心(xīn )来一边特殊(shū )味(⌚)道着影(⌚)片的独有一边发(⌚)掘着影片的内(⌚)涵荒诞的年代(⌚)无(⌚)论怎样严肃酷杀太(⌚)(tài )阳仍(⌚)(réng )然早上腾起(qǐ(⌚) )

7鸟人(⌚)2014年豆瓣83分

导(⌚)演亚历桑(⌚)(sāng )德罗冈萨(⌚)雷(⌚)斯伊纳里图

鸟人是一部(⌚)在电影语言(⌚)的应用上几乎近(⌚)乎完美的制(⌚)作精(⌚)美的好莱坞电(diàn )影(yǐng )

一(yī )个这般(bā(⌚)n )狂暴痴迷(mí )于鸟的(⌚)人对人的生(shēng )活还没有一点兴趣(qù )甚至还到最后(⌚)形态心理都开始趋(⌚)向于(yú )鸟的人这到底(dǐ )是是一个什(⌚)么呢样的人

导演(⌚)(yǎn )艾伦帕(⌚)克按照时空相互纠缠的对比手(shǒu )法(⌚)继续讲述了(le )一(yī )个想像鸟(⌚)儿一样飞(⌚)翔的少年(⌚)的故事

在故事最(zuì )后巴蒂在(zài )艾尔的怀里终于回话(huà )了(le )他如同(⌚)彻底蜕变(⌚)般(⌚)回(⌚)到自己(jǐ )有(⌚)过的模(mó(⌚) )样(⌚)倒(dǎo )是从来是没有(yǒu )经历过(⌚)战(⌚)争没有(⌚)阴影没有悲(⌚)痛

导演正是(⌚)我(wǒ(⌚) )这(zhè )样(yàng )的话(huà )将人物露骨化去具体(⌚)阐(chǎn )述了现实(shí )对人的(de )残忍剥夺而吸引(⌚)我的(⌚)(de )也恰(⌚)好这种被过分化的鸟人形(xí(⌚)ng )象在他身上看(⌚)的到对自(⌚)由(yó(⌚)u )的(de )追求和思维

8法国中尉的女人1981年(nián )豆(⌚)瓣79分(fèn )

导演卡(⌚)雷尔赖兹

法国中尉的(⌚)女(⌚)人这部影(yǐ(⌚)ng )片一类英(⌚)国的民族(zú )文化遗(⌚)产(chǎn )电(⌚)影不仅仅(jǐn )只(⌚)(zhī )不(bú )过它(⌚)是(shì )改编(biā(⌚)n )而成自英国(guó )文学(⌚)名著还而且(⌚)它崇(chóng )尚(shàng )人物的(⌚)刻画认可长(zhǎng )镜头的运用特别是过去时空其构图颇(pō )具油画风格

片(⌚)中(zhōng )除开爱情(⌚)(qíng )这一传统的主题本(běn )片中最新颖(yǐng )的那就是(shì )要如何将戏中(zhōng )戏这样的一个结构(⌚)很好的把握(wò )在电(diàn )影中(⌚)(zhōng )的

影(⌚)片将两个(⌚)时(⌚)代两个不同的爱情故事放(⌚)到一起诉说过去时空中的(⌚)(de )萨拉与(⌚)查尔(⌚)斯的爱情故事现在时空的安(⌚)娜与麦克的故事

两(⌚)(liǎng )个时(⌚)空的反差极有个(⌚)性时(⌚)代的讽(⌚)刺

一(⌚)(yī )个(⌚)生在维(⌚)多利亚那样的用思想枷锁自由的时代里彷(⌚)徨(⌚)无助而坚毅是(⌚)(shì(⌚) )为爱情你(⌚)选了反抗另一个生(⌚)在自由陛(bì )下万岁(⌚)的现(⌚)代却(⌚)结果不能想挣(⌚)脱世俗的(⌚)链(⌚)条你选了一片平静的(⌚)选(xuǎn )择逃避

现在看样子这种(⌚)对现世(⌚)生活(⌚)的反(fǎn )思(⌚)依然本身深(shē(⌚)n )刻地(⌚)时(⌚)代(⌚)意义

9放大1966年豆(⌚)瓣84分

导演米开朗(⌚)基(⌚)罗安东(⌚)尼奥尼

真相(xiàng )与幻想(⌚)之(⌚)间的(de )界限是(shì )什(⌚)么感官是否(⌚)需要能好处我们不认(⌚)识世界

安东(⌚)尼奥尼曾说在放大这(⌚)部影片(pià(⌚)n )中我则一点(diǎn )也没去表现(⌚)出(⌚)来这个主(zhǔ )题这是相当(⌚)的确的而我(wǒ )表(biǎ(⌚)o )述的(⌚)是(shì )另外的人物(⌚)和现(⌚)实之(⌚)间的直接联系现(⌚)实事件是死死地地(dì )不断地着人(⌚)物而必然(⌚)的

一位发(fā )自内心的(⌚)热爱拍照(zhào )的(⌚)摄(shè )影师(⌚)突(⌚)(tū )然一(yī )天(tiān )在公(⌚)(gō(⌚)ng )园抓拍到了一(⌚)穿越系列照片(piàn )在经(⌚)不断地放大(dà )后莫名其妙才发现那(⌚)些照片里刻意隐藏了一起凶(⌚)杀(shā(⌚) )案然而还没有人不愿意完全相信(xìn )他的推测

导(⌚)演将社会坏境与人物内(⌚)心(⌚)纠(⌚)缠交(⌚)织起来去思考了一(⌚)个(⌚)真相与(⌚)虚幻的故(⌚)事即使发现自己真相也未必会能(⌚)可(⌚)以证明(míng )什么

影片(piàn )结尾处主人公(gōng )和一群(qún )很奇怪的年轻人(⌚)挂上不必然的虚(⌚)(xū )拟网球在一番未果(guǒ )之前(⌚)主人公(⌚)也(⌚)渐渐地的正在由(⌚)现(xiàn )实结(⌚)束走(⌚)入了虚(xū )空

10裸岛(⌚)1960年豆瓣85分

导(⌚)演新藤兼人

裸(⌚)岛是新藤兼人(rén )20世纪60年代创作(⌚)的一部(⌚)影(⌚)片正(⌚)(zhèng )值(⌚)春(chūn )季二战结束了后日(⌚)本的重(⌚)建期(qī )

这部没有人物对白(⌚)的电影(yǐng )对岛上艰难(ná(⌚)n )地环境(⌚)的描写主体形象了(le )岛上夫(⌚)妇生存下(⌚)来的艰难地即便有(⌚)时候也(⌚)会更加的无(wú )奈阴郁和(hé )很厌(yà(⌚)n )烦但他们那(⌚)就只要能坚持了下来

例如影片到最(zuì )后女(⌚)人(⌚)把(⌚)好不(⌚)(bú )容易挑来的水(shuǐ )彻底洒了狂(⌚)烈(liè )的扯掉自己种的蔬菜(⌚)然后把在地嚎啕而(⌚)到最后那就从地上爬起来再乱词着机械的工作为了生存的而又不(⌚)得不做(⌚)的劳动(⌚)(dòng )这(zhè(⌚) )就更(⌚)(gèng )加运用对比(⌚)了(⌚)他(tā )们对生(shēng )的(de )渴(kě )求和(hé )忍耐的(⌚)精神

一个简简单单(⌚)(dān )的故事(⌚)(shì(⌚) )却非常好的反映了(⌚)二战(zhàn )后60年代(dà(⌚)i )的日本社会情况以及日本(⌚)大和(⌚)民(⌚)族的心(⌚)态(tà(⌚)i )