请分享一下你最爱的十部电影

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1请(⌚)分享一下(⌚)你最爱的十部电(⌚)影

导演陆川

中国牛(⌚)叉的电影也少的(⌚)诸如这部寻枪

这部陆川导演(⌚)的气(⌚)氛神秘的影片是(shì )因为(⌚)姜文(⌚)的(de )精湛演(⌚)技而增色一些

影片开头直率(lǜ )地的向我(⌚)(wǒ )们(men )影像展示了警(⌚)察马(⌚)山(⌚)姜文饰因(⌚)丢(⌚)(diū )枪而又开始(⌚)了一段寻枪之旅凛冽的(⌚)剪辑迅(xùn )速地带你直接进(⌚)入一个中年男(⌚)(nán )子(⌚)因(yī(⌚)n )丢枪而沉(chén )浸的焦躁与臆(yì )想之中

姜文曾说其实人生最根本的应该(⌚)(gāi )是在寻找(⌚)

影片中马山自始至(⌚)终的在(zài )这里(⌚)有着那把内(nèi )带信念意义的配枪而生活(⌚)中我们(⌚)也一直(zhí )在(⌚)寻找我们所信念(niàn )的东西

去寻(xún )找是我(wǒ )们人生中的一个大命题

2公民凯恩1941年豆瓣85分(⌚)

导演奥逊威尔斯(sī )

1942年奥斯卡最佳剧本

影片以20世纪末叶美国新(⌚)闻业巨头威廉朗道尔(ěr )夫赫斯特(⌚)为原型用新(⌚)颖的艺(yì(⌚) )术手法表现出了一(⌚)位报业大王的一生

一个国家(⌚)的传奇一段国家的(de )历史却被(⌚)浓缩成一个(⌚)人的(⌚)奋(fèn )斗(⌚)史

此片从始(⌚)至终一直在探(tàn )寻着凯恩临终前的遗言玫瑰花(huā )蕾

但这结果谁也没有(yǒu )想到这个(⌚)被所有人狐(⌚)(hú )疑(⌚)哪怕(⌚)调查探查的(⌚)(de )所有人都(⌚)感觉(⌚)(jiào )背后(⌚)封印着(⌚)众大(dà )机(⌚)密的玫瑰花(⌚)蕾(lěi )之后(⌚)更是(⌚)(shì )他儿时(⌚)的滑雪橇

这是对那些(xiē(⌚) )一(yī )直在努力再努力调查的(de )人而言简直(⌚)那就是一(⌚)个(gè )笑话而对此凯恩(⌚)对于这(⌚)但是他因太早远远离开童年而(ér )对(⌚)童(⌚)年单纯无邪(⌚)美好生活(⌚)的(⌚)怀(⌚)念就(⌚)这么简单

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿尔(ěr )弗(⌚)雷德希(⌚)区(⌚)柯克(kè(⌚) )

后(hòu )窗(chuāng )在美国出(chū )名评分(fè(⌚)n )网IMDb上是更高的一部希区柯克电(diàn )影

希区柯克的成(chéng )功之处就取决(jué )于(yú(⌚) )人(⌚)他讲童话故(gù )事的方法他(⌚)应该(⌚)(gāi )不会(⌚)去(⌚)可以制造(⌚)未(⌚)知的悬念而是让观众(⌚)看见了悬念然(⌚)后把情绪紧(⌚)张(zhāng )

当(⌚)(dāng )女(⌚)友(⌚)解(⌚)决主人公进(⌚)行到案件前去嫌疑人(rén )家一探究竟(⌚)时(shí )导(⌚)演是从主人公的视角(⌚)让我(⌚)们看(kàn )见女友和嫌疑人的(de )三(sān )人袭(⌚)击在嫌疑(⌚)人离家(⌚)很远越来越大近时我们也结束感觉道越来越大不安

说起来这部电影(yǐng )立时(⌚)会(huì )华硕(⌚)(shuò )到人性(xìng )的一面偷窥

从正在到(⌚)结尾主人公实际暗中偷窥这样的一个终(⌚)致分析(⌚)出了一个杀妻分尸的(⌚)案件希区柯克成功了将我(⌚)们的注意力放在令人恐(⌚)惧的凶(⌚)杀案上

但(⌚)这勾引(yǐn )与被窥来(⌚)讲(jiǎng )也是发生了什么在(⌚)你我身(⌚)上的事当你偷窥别人的(de )时候(⌚)也(yě )许你(nǐ(⌚) )也曾(cé(⌚)ng )被(bèi )那(nà )样偷窥过(⌚)希区柯克(kè )在到最(⌚)后给(gěi )我(⌚)们(⌚)留(liú )下(xià )来了一个更为(⌚)可(⌚)怕地(dì )的东西就是如影随行的窥(⌚)视的眼睛

4铁(tiě )皮(⌚)鼓1979年(nián )豆(dò(⌚)u )瓣83分

导(dǎo )演福尔克施隆多夫

这是(⌚)一(⌚)部透(tòu )着恶趣味的电(diàn )影情节妙(miào )趣横生但又(⌚)一字一字难懂过(⌚)多的隐喻根(⌚)本无(wú )法一(⌚)笔(⌚)带过

一部现(⌚)实中蕴满奇(⌚)(qí(⌚) )幻(⌚)色彩(cǎi )的影片(⌚)(piàn )

一个神奇(⌚)无比(bǐ )的孩(hái )子可以有意(⌚)识的控(kòng )制自(⌚)己的成长他反(⌚)抗身边亲人的所(suǒ )作所为(⌚)

除(⌚)此之外(wài )痛苦压(⌚)抑的人物关系及环境(⌚)外(⌚)导演(yǎn )毫不大胆直白的去拍摄拍摄每(⌚)(měi )一(⌚)个镜头可以展示了(⌚)特珠(⌚)年(⌚)代的(⌚)人间百态

奥(ào )斯卡走过了一(⌚)条太过(guò )漫(⌚)长的成长(zhǎng )之(⌚)(zhī )路影(yǐng )片中有着(zhe )对会造成二战悲(⌚)剧(⌚)的时代性与(⌚)(yǔ )民族性的(⌚)深沉思考

影(⌚)片的最后(⌚)奥斯卡驾着火车徐(xú )徐地向新(xīn )生活飞奔(⌚)而去祖母和影(⌚)片正在一样(yàng )依旧是坐在那片生命(mìng )起源的土(⌚)(tǔ )地上时(shí )光荏苒世(⌚)事变迁唯有生命还(hái )会一代(⌚)一代地(⌚)继续延续

5洗澡1999年豆瓣(⌚)82分

导(dǎ(⌚)o )演桀骜

澡堂(⌚)泡泡(⌚)澡(⌚)是(shì )老北京的一大特色风俗(⌚)

洗澡虽然是男人戏无论(lùn )洗澡吗时爱(⌚)你唱歌的胖子爱斗(⌚)蝈(⌚)蝈的老头们那就那充满儿(ér )化音的口腔都流(liú(⌚) )露出(⌚)北京市(shì(⌚) )井(⌚)的温情

一辈子可以(yǐ )经营澡堂的老(⌚)刘(⌚)早年无子女两个(⌚)(gè(⌚) )儿子一个(gè )离家很(hěn )远多年一个(⌚)(gè )因智(zhì )商边缘送回身边

所有(⌚)的(⌚)故事反映了一个现代(⌚)化的问题传统和现代之间(jiān )的(de )很不搭而导(dǎo )演选择类型澡堂这(⌚)一(yī )个独具传统(⌚)民(⌚)俗活动意义的(⌚)场所(suǒ )展开攻击(jī(⌚) )故事更是将现代化态度(⌚)得(⌚)别有深(shēn )意(⌚)

爸爸(bà )说(shuō )他(tā )们(⌚)要(⌚)去很遥(yáo )远的地(dì )方洗澡啊(ā(⌚) )圣湖的(de )水(⌚)不单都能够洗涤身体不过还(hái )能够(⌚)洗涤心(xīn )灵(⌚)澡(⌚)堂子里(⌚)放得满满的全(⌚)是的一池子水(⌚)蓝蓝(⌚)的(de )老(lǎo )牌(pái )子上几个大字四个大字上(⌚)(shà(⌚)ng )善若(⌚)水(⌚)

上善是水水不(bú )光(guāng )能洗净人的身体(⌚)还能够洗干净人的(de )灵魂

6太阳(⌚)照常升起2007年(nián )豆瓣79分

导演姜文

这是一个全是饱含符号(hào )的故事

姜文沉(⌚)寂(⌚)七年(⌚)之后的又(⌚)一力作由(⌚)四个饱含魔幻(huàn )现实主义风格的小故事横列(⌚)分为(⌚)了疯恋枪梦(mèng )四(⌚)个部分

姜文(⌚)说反(fǎn )正是一个故事没有四个是他们说有四个你再仔细看看也就只能(⌚)一个(⌚)不过就一个(⌚)男的(de )和(⌚)一个女(⌚)的

这部外壳(⌚)娱乐(⌚)表面看来政治的的(⌚)(de )电影是对那一个时代的(⌚)反思值得玩(wán )味非线性(xìng )的叙事手法蕴满了对人(⌚)之欲望的神秘描绘(⌚)每个(⌚)人(rén )物都系统(⌚)设置的离奇超现实主(⌚)(zhǔ )义

小(xiǎo )提(⌚)(tí )示(⌚)的是(⌚)这也许并非一部看惯好莱坞(wù )大片人的(de )菜只不过是需要(yào )沉下心(⌚)来一(yī )边特殊味(wèi )道着影片(piàn )的独有一边发掘(⌚)着影片的内涵(⌚)荒诞(dàn )的(⌚)年代(dài )无论怎样(⌚)严肃酷(kù )杀太阳仍然(⌚)早上腾起

7鸟人2014年(niá(⌚)n )豆瓣83分

导(⌚)演(⌚)亚历桑德罗冈(gāng )萨(sà )雷斯(⌚)伊纳里图(⌚)

鸟(niǎo )人是一部在电(⌚)影语言的(⌚)应(⌚)用上几乎(hū )近乎完美(⌚)的制作精美的好(⌚)莱坞(⌚)电影

一(yī )个(⌚)这(zhè )般狂暴痴迷(⌚)于鸟(niǎo )的人对人的生活还没(⌚)有一点(⌚)兴趣甚(⌚)至还到最(⌚)后形(⌚)态心(⌚)理(⌚)都(⌚)开始趋向于(yú(⌚) )鸟(⌚)的人(⌚)这(zhè(⌚) )到底(dǐ )是是一(⌚)个(gè )什么(⌚)呢样的人(rén )

导演艾伦帕(⌚)(pà )克按(àn )照时(⌚)空(⌚)(kōng )相互纠缠的对比手法继续讲(⌚)述(shù )了一(⌚)个(⌚)想(⌚)像鸟(⌚)儿一(⌚)样飞翔的少年的(⌚)故(⌚)事

在故事最(⌚)(zuì )后巴蒂在艾尔的怀里终(⌚)于回话(huà )了他如同彻底(dǐ(⌚) )蜕(tuì )变般回到自己有过的(de )模(⌚)样倒(⌚)是从(cóng )来是没有(yǒu )经历过战争没有阴(yī(⌚)n )影(⌚)没有悲痛

导演(⌚)正是我这样的话(huà )将人物(⌚)露(⌚)(lù )骨(⌚)化去具体阐述了现实对人的残忍剥夺(⌚)而吸引(yǐn )我(⌚)的也恰(⌚)好这(⌚)种被过(⌚)分化(⌚)的鸟人形象在(zài )他身上(⌚)看的到对自由的追(zhuī )求和(⌚)思维

8法(fǎ )国中尉(⌚)的女人1981年豆瓣79分

导演卡雷(⌚)尔赖兹(⌚)

法(fǎ )国中尉(⌚)的女人这部影片一(⌚)类英国的(⌚)民族文化遗产电(diàn )影(⌚)不仅仅只不过它是改编而(ér )成(⌚)自(zì )英国文学(xué(⌚) )名(⌚)著(⌚)还而(ér )且它崇尚人物的(⌚)刻画认可长镜头的运用特别是过(guò )去时空其(⌚)构图颇具油(⌚)画风格

片中除开爱情这一传统的主题(tí )本片(⌚)中最(⌚)新颖的那(⌚)就是要如何将戏中(⌚)戏(⌚)这(⌚)样的一个结构(gò(⌚)u )很好的把握(⌚)在电影中的(⌚)

影片将两个时代两个不(⌚)同的(de )爱情故事(shì )放到一(⌚)起诉(⌚)说过去时空中的萨拉(lā )与查(⌚)尔斯的爱情故事(⌚)现(⌚)在时(shí )空(⌚)的安(ān )娜与麦(⌚)克的(⌚)(de )故事

两个时空的(de )反差极有个性时代的讽刺

一个(⌚)生(⌚)在维(⌚)多利(⌚)亚那(⌚)样的用思(⌚)想枷锁自由的(de )时代(⌚)里彷徨无(⌚)(wú )助而坚毅(yì(⌚) )是为爱情你选(⌚)了反(⌚)抗另一(yī )个生在自(⌚)由陛下万岁的现(⌚)代却结(⌚)(jié )果(⌚)不(⌚)(bú(⌚) )能想挣(⌚)(zhèng )脱(tuō )世(shì )俗(sú(⌚) )的(de )链(⌚)条你选了一片平静的(⌚)选择逃避(⌚)

现在看(⌚)样子这种对现世生活(⌚)的(de )反思依(⌚)然本身深刻地时(⌚)代意义

9放大(⌚)1966年豆(⌚)(dò(⌚)u )瓣84分

导(⌚)(dǎ(⌚)o )演米开(kā(⌚)i )朗基罗安东尼奥尼

真(⌚)相与幻想(xiǎng )之间的界限是什么感(⌚)官是否(fǒu )需要(⌚)能(⌚)好处我们(⌚)不(⌚)(bú )认识世界

安东尼奥尼曾说(shuō )在(⌚)放(⌚)大(⌚)这部影片中(⌚)我则(⌚)一点也(⌚)(yě )没去表现(xiàn )出来这个(⌚)主题这是相当的确的而(ér )我表述的是另外的人物和(⌚)现实之间的直接联(⌚)系现实事件(⌚)是死死(sǐ )地地不断地着人物而必然(⌚)(rán )的

一位发自内心(xīn )的(de )热爱(ài )拍照的摄影师突(⌚)然一天在公园抓拍到了一穿越系列(⌚)照片在(⌚)经不断(⌚)地放大后莫名其妙才发现那些照片(⌚)里刻(⌚)意隐藏了(⌚)一起(⌚)凶杀案然而还(⌚)没有人不愿意完全相信(xì(⌚)n )他的推测(cè )

导演将社会坏境(⌚)与人物(wù )内(⌚)心纠缠交织起来去思考(⌚)(kǎo )了一个(⌚)真相与虚幻的故(⌚)事即(jí )使(⌚)发现自(⌚)己真相(⌚)也(⌚)未必会能(⌚)可以证(zhèng )明什么

影片结尾(wěi )处主人公和一群(⌚)很奇(⌚)怪的年(⌚)轻人(⌚)(ré(⌚)n )挂(⌚)上(shàng )不必(⌚)(bì(⌚) )然的(⌚)虚拟(⌚)网球在一番未(⌚)果之(⌚)(zhī )前主人(rén )公也渐(jiàn )渐地的正在由现实结束走入了虚空

10裸(⌚)(luǒ )岛1960年豆瓣(bàn )85分

导演(yǎn )新藤兼(⌚)人

裸岛是(⌚)新藤兼(⌚)人(⌚)20世纪60年代创(⌚)作(⌚)的一部影(⌚)(yǐng )片(pià(⌚)n )正值(zhí )春季二战结(⌚)束了(⌚)后日本(⌚)(běn )的重建期

这部没(⌚)有人物对白(⌚)的(⌚)电影(⌚)对岛上(⌚)艰难地(⌚)环境的(⌚)描写(xiě )主体(⌚)形象了岛上夫(⌚)妇生(shēng )存下来的(⌚)艰(jiā(⌚)n )难(⌚)地(⌚)即(jí(⌚) )便(bià(⌚)n )有时候也(yě )会更加的无奈阴郁和(⌚)(hé )很厌(⌚)(yàn )烦但他们那就(jiù )只要能坚持了下来

例(lì )如(⌚)影片到最后女人(⌚)把好不容易挑来的水彻(⌚)底洒了狂(⌚)烈的扯掉自己种的蔬(⌚)菜然后把在地嚎啕而到(dào )最后那就从地上爬起来再乱词(⌚)着机(⌚)械的工作(⌚)为了(⌚)(le )生(shēng )存的而又(⌚)不得不做的劳动这就更加运用对比了他们对生的渴求(⌚)和忍耐的精(jī(⌚)ng )神

一个简简单单(dān )的故事却非常好的反映(⌚)了(⌚)二战后60年代(⌚)的日本社(shè(⌚) )会情况以及(⌚)日本大和民族的心态