哪位能人知道歌手王莉资料

• 1哪位能(néng )人(rén )知道歌手王(wá(⌚)ng )莉资料
• 2中外(⌚)当代音乐的演变

1哪位(wèi )能人知道歌手王莉资(⌚)料

2中外当代音乐的(de )演(⌚)变(⌚)

1927年(niá(⌚)n )中国发动西的音(⌚)乐教育(yù )莱比锡(xī )音(yīn )乐学院的毕业生萧友(yǒu )梅创建家族(⌚)了中央大(⌚)学音(⌚)乐(lè )院后申请改名为中央大(⌚)学音(⌚)乐专(⌚)科(⌚)学(⌚)(xué )校今上海音(⌚)乐学院都是中国第一(yī )所教(⌚)授(⌚)西方(⌚)音(⌚)乐技法的音乐(⌚)学(⌚)院萧友梅(méi )18841940字雪朋号思(⌚)(sī )鹤(⌚)中(⌚)国比较(jiào )著名音乐教育家(jiā )作曲家

当时的许多作(zuò )家将中国文学与(⌚)西(⌚)方音乐(lè )的主题相(xiàng )结(jié )合郭沫若在诗歌演奏会上(⌚)中记(⌚)录了自己在日本看(⌚)过一场音乐会后感受(⌚)他提起在听(⌚)了勃(⌚)拉姆(⌚)斯艺术歌曲(qǔ )永恒的(⌚)爱(⌚)和门德尔松仲(⌚)夏夜之梦时(shí )引(⌚)起了(⌚)神(shén )经颤粟(sù(⌚) )

Violin同(⌚)Piano的结婚(⌚)

Mendelssohn的仲(⌚)夏夜的梦都已过了(le )

一个男性的女(nǚ )青(⌚)年

女声合唱着Brahms的(⌚)(de )永远的爱

她(tā )那soprano的(⌚)(de )高音

唱得我(⌚)浑身(⌚)的神经战粟(⌚)

一(yī )千多听众的灵魂(hún )都已出窍(⌚)了(⌚)

啊沈(⌚)(shěn )雄(xióng )的(⌚)和雍神秘的澄(⌚)然磅礴的爱(⌚)海哟

狂(kuáng )涛嘻嘻笑(⌚)着(⌚)掌声把这(⌚)灵(⌚)魂的合欢惊破了

啊灵魂破裂的悲哀哟

新体诗演奏(⌚)会上(shàng )郭沫若

在(⌚)西(xī )方思想的影(⌚)响下像(xià(⌚)ng )现代中(⌚)国(⌚)(guó(⌚) )知识分子渐渐地正(⌚)在本能到(dà(⌚)o )艺(⌚)术的目(⌚)的不单是娱乐(⌚)在那个特殊能(néng )量的时代他(tā )们就开始(shǐ )向世界推荐西方文(wén )化(⌚)与(⌚)西方音乐郁达夫在小说(shuō )中摘录(⌚)过瓦格(gé )纳唐豪瑟的(⌚)脚本歌(gē )词徐志摩曾为(⌚)瓦格(⌚)纳写过一(⌚)首(shǒu )诗歌听魏格纳歌剧在与家人(⌚)的书信(⌚)中也讲述过特(⌚)里斯坦与伊索尔(⌚)德的爱情故事因此他本人进(jìn )行(⌚)过弗里(⌚)茨(cí )克莱斯勒的(de )中国首(⌚)演活(⌚)动

国家大剧院制作瓦(wǎ )格纳歌剧唐豪(háo )瑟剧照

50年代事实上新(⌚)中(⌚)国(guó )成立诱发了一三个系列政治动荡但与此同时音乐学院的不断(⌚)壮(⌚)大中国的音乐(⌚)学院慢慢的培养训练出越来(⌚)越多(duō(⌚) )的乐器(⌚)演奏家(⌚)和(⌚)作曲家上海音乐学院和中央音乐学院培养(⌚)了能相匹(⌚)敌欧洲和(⌚)苏(⌚)联的一群钢琴(⌚)家当时的钢琴小提琴和大提琴作曲也都能够(gòu )得(dé )到了发展(zhǎn )应用了与(yǔ )原(⌚)来中国旋律有所不同的西方编曲技法

1966年(⌚)西(xī )方音乐(lè )被彻底不(⌚)可以消失得(dé(⌚) )无影无踪的是(⌚)(shì )中国传统音(⌚)乐(⌚)音乐(⌚)学院也(yě(⌚) )渐渐(⌚)关了(le )这个(gè )时期的(de )大部分音乐作品都以八(⌚)个革命(mìng )样板戏京剧智取威虎山(⌚)红灯记沙家浜奇袭白虎团海港(gǎng )芭(bā )蕾舞(⌚)(wǔ )剧红色娘(⌚)子军白(bái )毛女交响音乐沙(shā )家浜为(⌚)蓝本如果没(⌚)有另外革(⌚)命广告宣(xuā(⌚)n )传而所创作(zuò )这(zhè )项西(⌚)方(⌚)音乐禁令于1976年难以(⌚)回复

接着(zhe )西方(fāng )古典音乐又一次空前(⌚)繁(fán )荣(⌚)创建角色(⌚)于(⌚)1950年的(⌚)北京中央音乐(⌚)学院于(⌚)1978年新的(⌚)(de )刚(⌚)刚开放谭盾陈毅周龙(lóng )等当代古典浪漫(⌚)作曲家毕业于此值得注意(⌚)的是上海交响乐团于(yú )70年代起结束了(⌚)在世界(jiè(⌚) )各地的巡回演(⌚)出让(⌚)世界增进(⌚)交流了对中国当代(⌚)音(yīn )乐(⌚)和传统(⌚)音乐(lè )的了解

80年代(⌚)(dài )中国作曲家们在音乐学院的教育和垂直距(jù )离政治(⌚)自(zì )由的带动下又开始走出国门例如陈(⌚)其钢曾在巴(bā(⌚) )黎跟了古(⌚)代和现代(⌚)法国(⌚)(guó )著名作(⌚)曲(⌚)家奥利维埃梅(⌚)西(⌚)安(⌚)学习(xí )谭(⌚)盾陈毅(⌚)和(⌚)周龙移(⌚)居(jū )了美国纽约

21世(⌚)纪(jì(⌚) )初(⌚)中国音乐就开始施展在世界(⌚)舞台(⌚)上的如此伟大抱(⌚)负2007年中国(⌚)国(⌚)家表演艺术的更高(⌚)殿(diàn )堂(⌚)国(guó(⌚) )家大剧院(⌚)(yuàn )修建好并又开始运营钢琴家(⌚)郎朗在2008年夏季奥(⌚)运会开幕(mù )式这一全球影(⌚)响(⌚)的(⌚)国际舞台上魔术表演成千(⌚)上万(⌚)的(⌚)(de )学生涌(yǒng )向(xiàng )音乐学(xué(⌚) )院并能提高(⌚)了(⌚)全世界的古典(diǎn )音(⌚)乐拉奏技术标(biāo )准这一(⌚)个(⌚)(gè )个(⌚)大事件(⌚)(jiàn )大都中国音乐在国际(jì )上繁荣发(⌚)展的(⌚)重(⌚)要(⌚)节点(diǎn )

21世纪10年代中国古典音乐(⌚)市场(chǎng )蓬勃发展钢(gā(⌚)ng )琴(⌚)家郎朗和王羽佳为世(shì )界(jiè )展现了中(⌚)国古(⌚)典音(yīn )乐(⌚)家的(de )巨大无比知(⌚)名度和(hé )精(⌚)湛技(⌚)巧中国观众对古典音乐的兴趣(qù )在再增长有比较新的(⌚)研究表明中国对古(⌚)典音乐(lè )的兴趣(qù )巳经将近(⌚)了(le )美国人

中国(guó(⌚) )近当(⌚)代作曲家(⌚)(jiā )宛如空中繁星但(⌚)在外文(wén )网站资料中能网上(shàng )查询到的约有50余位科泽利(⌚)斯克19世纪(jì )末的阿(⌚)炳包括陈(⌚)其钢郭(guō )文(⌚)景郝维亚金湘雷蕾刘(⌚)索拉李焕之施光南马(⌚)思(⌚)聪谭盾叶小纲印青等(⌚)近(⌚)当(⌚)代国内外知名作曲(⌚)家和董(⌚)葵(⌚)等(⌚)当代华裔作曲家在这些名单(⌚)其(qí )中(⌚)不(bú )免突然发现外(⌚)(wài )文(wén )资料的查询结果与(⌚)(yǔ(⌚) )国内我们可谓是(⌚)(shì )家喻(yù )户晓(xiǎo )或常看(⌚)到合作(⌚)的作曲家(⌚)名录(lù(⌚) )有(yǒu )不差异这也在(⌚)一定程(⌚)度上从侧面思想活动出我(⌚)们国内(⌚)作曲(⌚)家在国际(jì )上(⌚)(shàng )的影响力

如(⌚)果没有将中(⌚)国(guó )歌剧当做是我(wǒ )那么身(⌚)处其中的我们这对中国(⌚)歌剧中(⌚)国作(⌚)曲家的评价那是(⌚)自我(⌚)认识(shí )而(⌚)实际网上查询外文网站及相(xià(⌚)ng )关资料则是从(⌚)他人评(⌚)价(⌚)的层面对自我(wǒ(⌚) )的认知(zhī )的(⌚)有用补充我们(⌚)之(⌚)中飞(fēi )出也可以发现外国人(⌚)眼中的中(⌚)国(guó )歌剧与(⌚)国内见过和评价(jià )的(⌚)不同之处可是或因(⌚)国(⌚)外网络资料缺失(⌚)个(⌚)人查找资料(⌚)片面性和主观(guān )性(⌚)等(děng )各(gè )方面(⌚)原因而失(shī )偏颇但确实是(shì )从(⌚)另(lì(⌚)ng )一(⌚)(yī )个侧面反(fǎn )映出虚无飘渺(⌚)西(⌚)方眼中的中(⌚)国歌(gē )剧发(fā )展(⌚)这(zhè )些(⌚)中国(⌚)作曲家是我们从最初(chū )的自画像来到3d立体雕(⌚)(diāo )塑的详细(⌚)补充同时未来我们的歌(gē )剧与作曲怎么不(⌚)再(zài )发展怎么立稳脚(jiǎo )跟于国际舞台(⌚)加强国际(⌚)影响力也可(⌚)借用(yòng )通(⌚)过(guò )更(gèng )深度的思考