请分享一下你最爱的十部电影

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1请分享(⌚)一下你(nǐ )最爱(⌚)的十部(⌚)电影

导演陆川

中国(⌚)牛叉的电影也(yě )少的诸(zhū(⌚) )如这部寻枪

这部陆(lù )川(chuān )导(⌚)演(⌚)的气氛神(⌚)秘的影(⌚)片是因为姜文的(de )精湛演(yǎn )技而增色(⌚)一(yī )些

影片开头直率地的向我们影(⌚)像展示了警察(⌚)马山姜文饰因丢枪(⌚)而又开始了一段寻(xún )枪之旅凛冽的(⌚)剪辑迅速地(dì )带(⌚)你(⌚)直接进(jìn )入(⌚)一个中(zhō(⌚)ng )年男子(⌚)因丢枪(⌚)而沉(⌚)浸的焦躁(⌚)与臆(yì )想之中

姜文(⌚)曾说其(⌚)实人(⌚)生(⌚)最根本的应该是在寻(⌚)找

影(⌚)片中(⌚)马(⌚)山自始至(⌚)终的在这里有着那(nà )把(⌚)(bǎ )内(⌚)带信(⌚)念意(⌚)义的(⌚)配枪而生(⌚)活(⌚)中我们也一直在(⌚)寻找我(⌚)们所(⌚)信念的东西

去寻找(⌚)是(⌚)我(⌚)们人生中(zhōng )的一个大命(⌚)题(⌚)

2公民凯恩1941年(⌚)豆瓣85分

导演奥逊威尔(⌚)斯

1942年奥斯卡最佳(jiā )剧(⌚)本

影片以20世纪末叶美国新闻业巨头(⌚)(tóu )威廉朗道尔(ěr )夫(⌚)赫斯特为原型用新颖(yǐng )的艺(yì )术手法(fǎ(⌚) )表(⌚)现出了一位报业大王的一(⌚)生

一个国(⌚)家的传奇(qí )一段(duàn )国家(jiā )的历(lì(⌚) )史(⌚)却被浓缩成(⌚)一个人的奋(⌚)斗史

此片从始至终一直在探(⌚)(tàn )寻着凯恩临(⌚)终前的遗言玫瑰花蕾

但这结果谁(⌚)也没有想到这个被所有(⌚)人狐(hú )疑哪怕调查(chá )探查的所有(yǒu )人(⌚)都(⌚)(dōu )感觉背(⌚)后封(⌚)印(⌚)着众(⌚)大(dà )机密的玫(mé(⌚)i )瑰花(huā )蕾(lě(⌚)i )之后更是他儿(⌚)时的(de )滑雪(⌚)橇(qiāo )

这是对那(⌚)些一(⌚)直(⌚)(zhí )在(⌚)努力再努力调查的人而言简直那就(⌚)是一(⌚)个(⌚)笑话而对此(⌚)凯(⌚)(kǎi )恩对(duì )于这但是(shì(⌚) )他(⌚)因太早远(yuǎn )远离开童(⌚)年而对(⌚)童年单纯无(⌚)邪美好生活的怀(huá(⌚)i )念(niàn )就(jiù )这么简单(⌚)

3后(hò(⌚)u )窗1954年(⌚)豆瓣84分

导演(yǎn )阿尔弗雷德希区柯克(kè )

后窗在(⌚)美国出名(⌚)评(⌚)分(fèn )网IMDb上是(shì )更高的一(yī )部希区柯克电(⌚)影(yǐng )

希区柯克的成功之处就取决于人他讲童话(⌚)故事的方法他应该不会去可以制造未(⌚)知的悬(⌚)念而是(⌚)(shì )让观众看(kà(⌚)n )见了悬念然(rá(⌚)n )后(⌚)把情绪(⌚)紧张

当女友(yǒu )解决(jué )主人公(gōng )进行(háng )到案件(⌚)前去嫌疑(⌚)人家一探究竟时导(⌚)演是从主(⌚)人公的(de )视角(jiǎo )让我们看见(⌚)女友(⌚)和嫌(⌚)疑人(⌚)(rén )的(de )三人(ré(⌚)n )袭击在嫌疑(⌚)人(rén )离(⌚)家很远(⌚)越来越大近时我们也(yě )结束感觉道越来越大不安(ān )

说(⌚)起(⌚)(qǐ(⌚) )来(⌚)这部电(diàn )影立时(⌚)会华硕到人性的一(yī )面偷(⌚)(tōu )窥

从正在到结尾(wěi )主人(rén )公实际(jì )暗中(⌚)偷窥(kuī )这样的一个(gè )终致分析出了一(⌚)个杀妻分尸的案件希(⌚)区(⌚)柯克(kè )成功(gōng )了将我们的注(⌚)意力放在令人恐惧(⌚)的(⌚)凶(⌚)杀案上(⌚)

但这勾引与被(⌚)窥来讲也是(⌚)发生了什么在你(nǐ(⌚) )我身上的事当你偷窥别人的(de )时候也许(⌚)你(⌚)也曾被(bèi )那样(⌚)偷窥过希区柯(⌚)克在到最后给我(⌚)们留下(xià )来了一(yī )个更为(⌚)可怕地的东西就是如影随行的窥视的眼(⌚)睛

4铁(⌚)皮(pí )鼓(⌚)1979年(⌚)豆瓣83分

导演(yǎn )福尔克(kè )施(⌚)隆多夫(⌚)

这是(shì )一部透着(zhe )恶(⌚)趣(⌚)味的(de )电影(yǐng )情(qí(⌚)ng )节妙趣横(⌚)生但(⌚)又一字一字(⌚)难懂过(⌚)多的(de )隐喻根(⌚)本无法一笔带(dài )过(guò )

一部现实(⌚)中蕴满奇幻(⌚)色(sè )彩的(de )影片(⌚)

一个神奇无比的(de )孩(⌚)子可以有意识的控(⌚)制(zhì )自己(⌚)的成长他(tā(⌚) )反抗身边亲(⌚)人的所(⌚)作所为

除此之外痛苦压抑的人物关系及环境外(wài )导演毫(háo )不大(⌚)胆直白的(⌚)去(⌚)拍摄拍摄(⌚)每一个镜(⌚)头可以展示了特珠年代的(⌚)人间百(⌚)态

奥斯卡走(⌚)过了一条(⌚)(tiáo )太过漫(⌚)长的成长(zhǎng )之路影片(⌚)中有着对会造成二战(⌚)悲剧的时代性与民族性的(⌚)深沉思(sī )考(⌚)(kǎo )

影片的最(⌚)后奥斯(⌚)卡驾着火(⌚)车徐(xú )徐地(⌚)向(⌚)新生活飞奔而去祖母(⌚)和影(⌚)片正在一样依旧是(⌚)(shì )坐在(⌚)那片生(⌚)命(⌚)起源的土地上时光荏(⌚)苒世事变迁(qiān )唯有生命还会一代一代地继续延续(xù )

5洗澡1999年豆瓣(bàn )82分

导演(yǎ(⌚)n )桀骜

澡堂泡泡澡是(⌚)老北(bě(⌚)i )京(jīng )的一(yī )大特色风俗

洗澡虽(suī )然是男人戏(⌚)无论(⌚)洗澡吗(ma )时(⌚)爱你唱歌(gē )的胖(⌚)子爱斗蝈蝈(⌚)的(⌚)老(⌚)头们(⌚)那就(⌚)那充满儿化音的口腔都流露出(chū(⌚) )北京(⌚)市井的温情(qíng )

一辈子可以经营(⌚)澡堂的老刘早年无(⌚)子(⌚)女(nǚ )两(⌚)个儿(⌚)子一个离家(⌚)很(⌚)远多(⌚)年一(yī )个因智商边缘送回身(⌚)边

所有的故事反映了一个(gè )现代化的问题(tí )传统和现代之(⌚)间(⌚)的很不搭(⌚)而导演选择(⌚)(zé )类型澡堂这一个独具传统民俗(⌚)活(⌚)动(⌚)意义的场所(⌚)展开(⌚)攻击故事(shì(⌚) )更(⌚)是将现代(⌚)化态度(dù )得别有深意

爸(⌚)爸说他们要去很(hěn )遥远的地方洗(xǐ(⌚) )澡啊圣(shèng )湖的(⌚)水不单都能够洗涤身体不过还能够洗涤心灵(⌚)澡堂(táng )子(zǐ )里放得满满的全是的一池子(⌚)水蓝蓝的(⌚)老牌子上几个大(⌚)字(⌚)四个大字上善若(⌚)水

上善是水水不(⌚)光能(⌚)洗净(⌚)人(rén )的身体(tǐ )还能够洗(⌚)干(gàn )净人的灵魂

6太阳(yáng )照(⌚)常(cháng )升起2007年豆(⌚)(dòu )瓣79分

导演姜文(wén )

这是一个全是饱含符(⌚)号的故(⌚)事

姜文(wén )沉寂七年之(zhī(⌚) )后的又(⌚)一力(⌚)作由四个饱含魔(⌚)幻现实主义风格的小故(⌚)事横列(⌚)分(⌚)为了疯恋枪(qiāng )梦四个部分(⌚)

姜文说反正是一个故(⌚)(gù )事没有(yǒu )四个是他们说(⌚)有(yǒu )四(sì )个你再仔(zǎ(⌚)i )细看看也就只(zhī )能一个不过就一个(⌚)男(ná(⌚)n )的和一个(⌚)女(⌚)的

这(zhè )部外(wài )壳娱乐表(biǎo )面看来政治的的电(⌚)影(⌚)是对那一个时代的(⌚)反(⌚)思值得(⌚)玩味非线(⌚)(xiàn )性(⌚)的叙(xù )事手(⌚)法蕴满(mǎn )了(⌚)对人之(⌚)欲(⌚)望(⌚)(wàng )的神(⌚)秘描绘每个人物都系统设置的离奇超现实(⌚)主义

小提示的是这也(yě )许并非一部(⌚)看惯好莱坞大(dà )片(pià(⌚)n )人的菜只不过是需(xū )要沉(⌚)下心来一边特殊味(⌚)道着影(⌚)片(piàn )的独有一边发掘着影片的内涵荒(⌚)诞(⌚)的年(nián )代无论怎样严肃酷杀太阳仍然(⌚)早上(⌚)腾(téng )起

7鸟人2014年豆(dòu )瓣(bàn )83分

导演亚历桑(⌚)德罗冈萨雷斯伊(yī )纳里图

鸟人是一部在电影(yǐng )语言(⌚)的应用(⌚)上几(jǐ(⌚) )乎近乎完美的(⌚)制作(⌚)精美的好(⌚)莱坞电(⌚)影

一个这般(bān )狂暴痴迷于鸟(⌚)的人对人的生活还没有一(⌚)(yī )点兴趣(⌚)甚至还到最后形(xíng )态(tài )心理都开始(shǐ )趋向于鸟的人这(⌚)到底(⌚)是是一个什么呢样的人(rén )

导(dǎ(⌚)o )演艾伦帕克按(⌚)照(⌚)时空(kōng )相互纠缠(⌚)的对比手法(fǎ )继(jì )续讲述了(le )一个想(⌚)像鸟儿一样飞翔的(⌚)少年的故事(shì(⌚) )

在故事(⌚)(shì )最后巴蒂(dì(⌚) )在艾尔的怀里终于(yú )回话了(⌚)(le )他如同彻(⌚)底蜕(tuì )变般回到自己有过的模(⌚)(mó )样(⌚)倒是从(⌚)来是没有(yǒu )经历过战争(⌚)没有阴影没有悲痛(⌚)

导演正(zhè(⌚)ng )是我这样的话将人物(wù )露骨化(huà )去具(⌚)体阐述了(⌚)(le )现(xiàn )实对人的(⌚)残(cán )忍剥夺而(ér )吸引(⌚)我的也恰好(hǎo )这种被过分化的鸟(niǎ(⌚)o )人形象在他身上看的到对自(⌚)由(⌚)(yóu )的(de )追(⌚)求和思维(wéi )

8法国中尉的(⌚)(de )女人1981年豆瓣79分(⌚)

导(dǎ(⌚)o )演(⌚)卡雷尔(⌚)(ěr )赖兹

法(⌚)国中尉的女人这部影片一类英(⌚)国的民族(⌚)(zú )文(⌚)化遗产电影不仅仅只不过它是改编而成自(⌚)英国文(⌚)学名著还而且它崇尚人物(⌚)的刻画认(rèn )可长镜头的运用(yò(⌚)ng )特(tè )别是(⌚)过去时空其构图颇具油(yóu )画(⌚)风格

片中除开爱情这一传统的主题本片中最新颖的那(⌚)就(jiù )是(shì )要如何将戏中戏(⌚)这样(yàng )的一个结构很好的把(bǎ )握在电影中的

影(⌚)片将(⌚)(jiāng )两个时代两个不同的爱情故事放到一(⌚)起诉说过(⌚)(guò )去(⌚)(qù )时空中的萨拉与查尔斯(⌚)的爱情(⌚)故事现在时空的安(⌚)娜与麦克的故事(⌚)

两个(⌚)时空(⌚)的反差(⌚)极有个性时代的(de )讽刺

一(yī )个(⌚)生在维多利亚(yà )那样的用思想枷锁自(⌚)由(⌚)的时(⌚)代里彷徨无(⌚)助(⌚)而(ér )坚毅(yì(⌚) )是为爱情你选(⌚)了反抗另(⌚)一(⌚)个生在自由(yóu )陛下万岁的现代(⌚)(dài )却(⌚)结果不能想挣(⌚)(zhèng )脱世俗的(de )链条你选了一(⌚)片平静的选择逃避

现在看样子这(zhè )种对现(⌚)(xiàn )世(⌚)生活的反思依然本身深刻(kè(⌚) )地时代意义

9放大1966年豆(⌚)瓣84分

导演(⌚)米开朗(lǎng )基罗安东尼奥尼

真相(xiàng )与(yǔ )幻(⌚)想(xiǎng )之间的界(jiè )限(xiàn )是(shì(⌚) )什么感官是否需(xū )要能好处我们不认识世界

安(⌚)东(⌚)尼奥尼曾(⌚)说(⌚)(shuō )在放大这部影片中我则一点(diǎn )也没(⌚)去表现出来(⌚)这(⌚)个主(⌚)题这是相(⌚)当的确(què )的而我表述的是另(lìng )外的(⌚)人物(wù )和现实之间的(⌚)直接(⌚)联系现实事(⌚)件是死(⌚)死地地(⌚)不(bú )断地着(⌚)人物而必然(⌚)的(⌚)

一位发自内心(⌚)的热爱拍照的摄影师突(tū )然一(⌚)天在公园抓拍(⌚)到了一(⌚)穿越系列照片在经不(⌚)断地放大后莫(mò )名其妙才发现那些(⌚)照片里刻意(⌚)隐藏了一起(⌚)(qǐ(⌚) )凶杀案然而(ér )还(hái )没有人不愿意完全相信他的(⌚)推(⌚)测

导演将社会坏境与人物内心纠缠交织起来去思考了一(⌚)个真相(xiàng )与虚幻的故(gù )事即使发(fā )现自己(jǐ )真相(xiàng )也未(wèi )必会能可(⌚)(kě )以证明(⌚)什(shí )么(me )

影片结尾处(⌚)主人公和一群很奇(⌚)怪的年轻(⌚)人(⌚)挂(guà )上不必然的(⌚)虚拟网球在一番未(wèi )果之(⌚)前主人公也渐渐(jiàn )地的正在由(yóu )现(xiàn )实(⌚)结束走入了虚空(⌚)

10裸岛1960年豆瓣85分

导演新(⌚)藤(⌚)兼人(⌚)

裸岛是新(⌚)藤兼人20世(⌚)纪60年代创(⌚)作的一(yī )部影片正值春季(⌚)二战(zhà(⌚)n )结束了后日(⌚)本的重建(⌚)期(⌚)

这部(bù )没有人物对白的电影对岛(⌚)上艰难地环境的描(⌚)写主体形象了岛上夫(⌚)妇生存(⌚)下来的(⌚)艰(⌚)(jiān )难(nán )地即(⌚)便有时候也会更加的无(⌚)奈(⌚)阴郁和(hé )很厌烦(fán )但他们那(nà )就只要能(⌚)坚持了下(xià )来(lái )

例如影片到(⌚)最后女人把好不容易(yì )挑来(lái )的(⌚)水彻底洒(⌚)了狂烈(liè )的扯(chě )掉(⌚)自(⌚)己种的蔬菜然后把在地(⌚)嚎(⌚)啕而到最(⌚)后(⌚)(hòu )那就从地上(⌚)爬起来再乱词(⌚)着机械的工作为了生存的而又不得不做(⌚)的劳动(⌚)这就更加运(⌚)用对比了他们对生的渴求和忍耐的精神

一个简简单单的(⌚)(de )故事却非常好(⌚)的反映了二(⌚)战(⌚)后60年代的日本社会情况(⌚)以及日(⌚)本大和民族的心态